PI ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ: ਤਾਰਿਆਂ ਤੱਕ ਕੰਡਿਆਂ ਦੁਆਰਾ

    ਬਹੁਤ ਸਮਾਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਰੂਸ ਦੀਆਂ ਦੱਖਣ-ਪੱਛਮੀ ਸਰਹੱਦਾਂ 'ਤੇ, ਯੂਕਰੇਨ ਦੇ ਮੈਦਾਨਾਂ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਆਜ਼ਾਦੀ-ਪ੍ਰੇਮੀ ਰਹਿੰਦਾ ਸੀ। ਇੱਕ ਸੁੰਦਰ ਉਪਨਾਮ ਚਾਇਕਾ ਵਾਲਾ ਕੋਸੈਕ ਪਰਿਵਾਰ। ਇਸ ਪਰਿਵਾਰ ਦਾ ਇਤਿਹਾਸ ਸਦੀਆਂ ਪੁਰਾਣਾ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਸਲਾਵਿਕ ਕਬੀਲਿਆਂ ਨੇ ਉਪਜਾਊ ਮੈਦਾਨੀ ਜ਼ਮੀਨਾਂ ਵਿਕਸਿਤ ਕੀਤੀਆਂ ਸਨ ਅਤੇ ਮੰਗੋਲ-ਤਾਤਾਰ ਫੌਜਾਂ ਦੇ ਹਮਲੇ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਅਜੇ ਤੱਕ ਰੂਸੀਆਂ, ਯੂਕਰੇਨੀਅਨਾਂ ਅਤੇ ਬੇਲਾਰੂਸੀਆਂ ਵਿੱਚ ਵੰਡਿਆ ਨਹੀਂ ਗਿਆ ਸੀ।

    ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਪਰਿਵਾਰ ਆਪਣੇ ਪੜਦਾਦਾ ਫਿਓਡੋਰ ਅਫਨਾਸੇਵਿਚ ਦੇ ਬਹਾਦਰੀ ਭਰੇ ਜੀਵਨ ਨੂੰ ਯਾਦ ਕਰਨਾ ਪਸੰਦ ਕਰਦਾ ਸੀ ਚਾਇਕਾ (1695-1767), ਜਿਸ ਨੇ ਸੈਂਚੁਰੀਅਨ ਦੇ ਦਰਜੇ ਦੇ ਨਾਲ, ਪੋਲਟਾਵਾ (1709) ਦੇ ਨੇੜੇ ਰੂਸੀ ਫੌਜਾਂ ਦੁਆਰਾ ਸਵੀਡਨਜ਼ ਦੀ ਹਾਰ ਵਿੱਚ ਸਰਗਰਮੀ ਨਾਲ ਹਿੱਸਾ ਲਿਆ। ਉਸ ਲੜਾਈ ਵਿੱਚ, ਫਿਓਡੋਰ ਅਫਨਾਸੇਵਿਚ ਗੰਭੀਰ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਜ਼ਖਮੀ ਹੋ ਗਿਆ ਸੀ।

ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਦੇ ਆਸਪਾਸ, ਰੂਸੀ ਰਾਜ ਨੇ ਹਰੇਕ ਪਰਿਵਾਰ ਨੂੰ ਸੌਂਪਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਉਪਨਾਮਾਂ ਦੀ ਬਜਾਏ ਇੱਕ ਸਥਾਈ ਉਪਨਾਮ (ਗੈਰ-ਬਪਤਿਸਮਾ ਵਾਲੇ ਨਾਮ)। ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਦਾਦਾ ਜੀ ਨੇ ਆਪਣੇ ਪਰਿਵਾਰ ਲਈ ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਉਪਨਾਮ ਚੁਣਿਆ। "ਅਕਾਸ਼" ਵਿੱਚ ਖਤਮ ਹੋਣ ਵਾਲੇ ਇਸ ਕਿਸਮ ਦੇ ਉਪਨਾਂ ਨੂੰ ਨੇਕ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ, ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਕੁਲੀਨ ਵਰਗ ਦੇ ਪਰਿਵਾਰਾਂ ਨੂੰ ਦਿੱਤੇ ਗਏ ਸਨ। ਅਤੇ ਦਾਦਾ ਜੀ ਨੂੰ "ਪਿਤਾ-ਭੂਮੀ ਦੀ ਵਫ਼ਾਦਾਰ ਸੇਵਾ" ਲਈ ਕੁਲੀਨਤਾ ਦਾ ਖਿਤਾਬ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਰੂਸੀ-ਤੁਰਕੀ ਯੁੱਧ ਦੌਰਾਨ, ਉਸਨੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਨੁੱਖੀ ਮਿਸ਼ਨ ਕੀਤਾ: ਉਹ ਇੱਕ ਫੌਜੀ ਡਾਕਟਰ ਸੀ। ਪਿਓਟਰ ਇਲਿਚ ਦੇ ਪਿਤਾ, ਇਲਿਆ ਪੈਟਰੋਵਿਚ ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ (1795-1854), ਇੱਕ ਮਸ਼ਹੂਰ ਮਾਈਨਿੰਗ ਇੰਜੀਨੀਅਰ ਸੀ।

     ਇਸ ਦੌਰਾਨ, ਫਰਾਂਸ ਵਿੱਚ ਪੁਰਾਣੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਹੀ ਇੱਕ ਪਰਿਵਾਰ ਰਹਿੰਦਾ ਸੀ ਜਿਸਦਾ ਉਪਨਾਮ ਅਸੀਅਰ ਸੀ। ਧਰਤੀ 'ਤੇ ਕੌਣ ਹੈ ਫ੍ਰੈਂਕਸ ਨੇ ਸ਼ਾਇਦ ਸੋਚਿਆ ਹੋਵੇਗਾ ਕਿ ਸਦੀਆਂ ਬਾਅਦ ਠੰਡੇ, ਦੂਰ-ਦੁਰਾਡੇ ਮਸਕੋਵੀ ਵਿਚ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਸੰਤਾਨ ਬਣ ਜਾਵੇਗੀ। ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਵ-ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਸਿਤਾਰਾ, ਸਦੀਆਂ ਤੋਂ ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਅਤੇ ਅਸੀਅਰ ਪਰਿਵਾਰ ਦੀ ਵਡਿਆਈ ਕਰੇਗਾ।

     ਭਵਿੱਖ ਦੇ ਮਹਾਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਮਾਂ, ਅਲੈਗਜ਼ੈਂਡਰਾ ਐਂਡਰੀਵਨਾ ਚਾਈਕੋਵਸਕਾਇਆ, ਪਹਿਲਾ ਨਾਮ ਉਪਨਾਮ ਅਸੀਅਰ (1813-1854) ਦਾ ਬੋਰ ਕੀਤਾ, ਅਕਸਰ ਆਪਣੇ ਬੇਟੇ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਦਾਦਾ ਮਿਸ਼ੇਲ-ਵਿਕਟਰ ਅਸੀਅਰ, ਜੋ ਇੱਕ ਮਸ਼ਹੂਰ ਫ੍ਰੈਂਚ ਮੂਰਤੀਕਾਰ ਸੀ, ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਪਿਤਾ ਬਾਰੇ ਦੱਸਦਾ ਸੀ, ਜੋ 1800 ਵਿੱਚ ਰੂਸ ਆਇਆ ਅਤੇ ਇੱਥੇ ਰਹਿਣ ਲਈ ਰਿਹਾ (ਫ੍ਰੈਂਚ ਸਿਖਾਇਆ ਅਤੇ ਜਰਮਨ).

ਕਿਸਮਤ ਨੇ ਇਨ੍ਹਾਂ ਦੋਹਾਂ ਪਰਿਵਾਰਾਂ ਨੂੰ ਇਕੱਠਿਆਂ ਕੀਤਾ। ਅਤੇ 25 ਅਪ੍ਰੈਲ, 1840 ਨੂੰ ਇੱਕ ਛੋਟੇ ਜਿਹੇ ਪਿੰਡ ਵਿੱਚ ਯੂਰਲ ਵਿੱਚ ਪੀਟਰ ਦਾ ਜਨਮ ਕਾਮਾ-ਵੋਟਕਿੰਸਕ ਪਲਾਂਟ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਹੁਣ ਇਹ Votkinsk, Udmurtia ਦਾ ਸ਼ਹਿਰ ਹੈ.

     ਮੇਰੇ ਮਾਤਾ-ਪਿਤਾ ਨੂੰ ਸੰਗੀਤ ਪਸੰਦ ਸੀ। ਮਾਂ ਨੇ ਪਿਆਨੋ ਵਜਾਇਆ। ਸੰਗ. ਮੇਰੇ ਪਿਤਾ ਜੀ ਨੂੰ ਬੰਸਰੀ ਵਜਾਉਣਾ ਬਹੁਤ ਪਸੰਦ ਸੀ। ਘਰ ਵਿਚ ਸ਼ੁਕੀਨ ਸੰਗੀਤਕ ਸ਼ਾਮਾਂ ਹੁੰਦੀਆਂ ਸਨ। ਸੰਗੀਤ ਛੇਤੀ ਹੀ ਮੁੰਡੇ ਦੀ ਚੇਤਨਾ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋਇਆ, ਉਸ ਨੂੰ ਮੋਹਿਤ ਕੀਤਾ। ਛੋਟੇ ਪੀਟਰ (ਉਸਦਾ ਪਰਿਵਾਰਕ ਨਾਮ ਪੈਟਰੂਸ਼ਾ, ਪੀਅਰੇ) ਉੱਤੇ ਇੱਕ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਪ੍ਰਭਾਵ ਉਸਦੇ ਪਿਤਾ ਦੁਆਰਾ ਖਰੀਦੇ ਗਏ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਸ਼ਾਫਟਾਂ ਨਾਲ ਲੈਸ ਇੱਕ ਮਕੈਨੀਕਲ ਅੰਗ, ਜਿਸ ਦੇ ਘੁੰਮਣ ਨਾਲ ਸੰਗੀਤ ਪੈਦਾ ਹੁੰਦਾ ਸੀ। ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦੇ ਓਪੇਰਾ "ਡੌਨ ਜਿਓਵਨੀ" ਤੋਂ ਜ਼ਰਲੀਨਾ ਦਾ ਏਰੀਆ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਡੋਨਿਜ਼ੇਟੀ ਅਤੇ ਰੋਸਨੀ ਦੁਆਰਾ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਅਰਿਆਸ ਵੀ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ। ਪੰਜ ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ, ਪੀਟਰ ਨੇ ਪਿਆਨੋ ਉੱਤੇ ਆਪਣੀਆਂ ਕਲਪਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਇਹਨਾਂ ਸੰਗੀਤਕ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੇ ਥੀਮ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ।

     ਬਚਪਨ ਤੋਂ ਹੀ, ਲੜਕੇ ਨੂੰ ਉਦਾਸ ਰਹਿਣ ਦੀ ਅਮਿੱਟ ਛਾਪ ਛੱਡ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਸੀ ਲੋਕ ਧੁਨਾਂ ਜੋ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਦੇ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਂਤ ਗਰਮੀਆਂ ਦੀਆਂ ਸ਼ਾਮਾਂ ਨੂੰ ਸੁਣੀਆਂ ਜਾ ਸਕਦੀਆਂ ਸਨ Votkinsk ਪੌਦਾ.

     ਫਿਰ ਉਸ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਭੈਣ ਅਤੇ ਭਰਾਵਾਂ ਨਾਲ ਸੈਰ ਕਰਨ ਨਾਲ ਪਿਆਰ ਹੋ ਗਿਆ, ਆਪਣੇ ਪਿਆਰੇ ਸ਼ਾਸਨ ਦੇ ਨਾਲ ਫਰਾਂਸੀਸੀ ਔਰਤ ਫੈਨੀ ਡਰਬਾਚ। ਅਸੀਂ ਅਕਸਰ "ਦਿ ਓਲਡ ਮੈਨ ਐਂਡ ਦਿ ਓਲਡ ਵੂਮੈਨ" ਦੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਨਾਮ ਨਾਲ ਸੁੰਦਰ ਚੱਟਾਨ 'ਤੇ ਜਾਂਦੇ ਸੀ। ਉੱਥੇ ਇੱਕ ਰਹੱਸਮਈ ਗੂੰਜ ਸੀ... ਅਸੀਂ ਨਟਵਾ ਨਦੀ 'ਤੇ ਕਿਸ਼ਤੀ ਕਰਨ ਗਏ। ਸ਼ਾਇਦ ਇਹਨਾਂ ਸੈਰ ਨੇ ਹਰ ਰੋਜ਼, ਜਦੋਂ ਵੀ ਸੰਭਵ ਹੋਵੇ, ਕਿਸੇ ਵੀ ਮੌਸਮ ਵਿੱਚ, ਮੀਂਹ ਅਤੇ ਠੰਡ ਵਿੱਚ ਵੀ ਕਈ ਘੰਟੇ ਦੀ ਸੈਰ ਕਰਨ ਦੀ ਆਦਤ ਨੂੰ ਜਨਮ ਦਿੱਤਾ ਹੈ। ਕੁਦਰਤ ਵਿੱਚ ਚੱਲਦੇ ਹੋਏ, ਪਹਿਲਾਂ ਤੋਂ ਹੀ ਬਾਲਗ, ਵਿਸ਼ਵ-ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੇ ਪ੍ਰੇਰਨਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ, ਮਾਨਸਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਰਚਨਾ ਕੀਤੀ, ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ ਤੋਂ ਸ਼ਾਂਤੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਸਾਰੀ ਉਮਰ ਸਤਾਇਆ ਸੀ।

      ਕੁਦਰਤ ਨੂੰ ਸਮਝਣ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਅਤੇ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ ਹੋਣ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਵਿਚਕਾਰ ਸਬੰਧ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਨੋਟ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਰੋਮਨ ਦਾਰਸ਼ਨਿਕ ਸੇਨੇਕਾ, ਜੋ ਦੋ ਹਜ਼ਾਰ ਸਾਲ ਪਹਿਲਾਂ ਰਹਿੰਦਾ ਸੀ, ਨੇ ਕਿਹਾ: “ਓਮਨੀ ਆਰਸ Naturae imitatio est" - "ਸਾਰੀ ਕਲਾ ਕੁਦਰਤ ਦੀ ਨਕਲ ਹੈ।" ਕੁਦਰਤ ਦੀ ਇੱਕ ਸੰਵੇਦਨਸ਼ੀਲ ਧਾਰਨਾ ਅਤੇ ਸ਼ੁੱਧ ਚਿੰਤਨ ਨੇ ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਵਿੱਚ ਇਹ ਦੇਖਣ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਦਾ ਗਠਨ ਕੀਤਾ ਜੋ ਦੂਜਿਆਂ ਲਈ ਪਹੁੰਚਯੋਗ ਨਹੀਂ ਸੀ। ਅਤੇ ਇਸ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਅਸੀਂ ਜਾਣਦੇ ਹਾਂ, ਜੋ ਕੁਝ ਦੇਖਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਉਸ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਮਝਣਾ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਇਸਨੂੰ ਸਾਕਾਰ ਕਰਨਾ ਅਸੰਭਵ ਹੈ. ਬੱਚੇ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਸੰਵੇਦਨਸ਼ੀਲਤਾ, ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ੀਲਤਾ ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਸੁਭਾਅ ਦੀ ਕਮਜ਼ੋਰੀ ਦੇ ਕਾਰਨ, ਅਧਿਆਪਕ ਨੇ ਪੀਟਰ ਨੂੰ “ਕੱਚ ਦਾ ਮੁੰਡਾ” ਕਿਹਾ। ਅਕਸਰ, ਖੁਸ਼ੀ ਜਾਂ ਉਦਾਸੀ ਵਿੱਚ, ਉਹ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਉੱਚੀ ਅਵਸਥਾ ਵਿੱਚ ਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਰੋਣ ਵੀ ਲੱਗ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਵਾਰ ਆਪਣੇ ਭਰਾ ਨਾਲ ਸਾਂਝਾ ਕੀਤਾ: “ਇੱਕ ਮਿੰਟ, ਇੱਕ ਘੰਟਾ ਪਹਿਲਾਂ, ਜਦੋਂ, ਬਾਗ ਦੇ ਨਾਲ ਲੱਗਦੇ ਇੱਕ ਕਣਕ ਦੇ ਖੇਤ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ, ਮੈਂ ਖੁਸ਼ੀ ਨਾਲ ਇੰਨਾ ਦੱਬਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ ਕਿ ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਗੋਡਿਆਂ ਭਾਰ ਡਿੱਗ ਪਿਆ ਅਤੇ ਸਾਰੇ ਲਈ ਰੱਬ ਦਾ ਧੰਨਵਾਦ ਕੀਤਾ। ਅਨੰਦ ਦੀ ਡੂੰਘਾਈ ਜਿਸ ਦਾ ਮੈਂ ਅਨੁਭਵ ਕੀਤਾ। ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਪਰਿਪੱਕ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ, ਉਸਦੀ ਛੇਵੀਂ ਸਿਮਫਨੀ ਦੀ ਰਚਨਾ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਅਕਸਰ ਉਹੋ ਜਿਹੇ ਕੇਸ ਹੁੰਦੇ ਸਨ, ਜਦੋਂ, ਤੁਰਦੇ ਹੋਏ, ਮਾਨਸਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਨਿਰਮਾਣ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਸੰਗੀਤਕ ਟੁਕੜੇ ਖਿੱਚਦੇ ਹੋਏ, ਉਸਦੀਆਂ ਅੱਖਾਂ ਵਿੱਚ ਹੰਝੂ ਆ ਜਾਂਦੇ ਸਨ।

     ਇੱਕ ਬਹਾਦਰੀ ਅਤੇ ਨਾਟਕੀ ਕਿਸਮਤ ਬਾਰੇ ਓਪੇਰਾ "ਦ ਮੇਡ ਆਫ ਓਰਲੀਨਜ਼" ਲਿਖਣ ਦੀ ਤਿਆਰੀ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ

ਜੋਨ ਆਫ਼ ਆਰਕ, ਉਸ ਬਾਰੇ ਇਤਿਹਾਸਕ ਸਮੱਗਰੀਆਂ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੇ ਮੰਨਿਆ ਕਿ “… ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਪ੍ਰੇਰਣਾ ਦਾ ਅਨੁਭਵ ਕੀਤਾ… ਮੈਂ ਪੂਰੇ ਤਿੰਨ ਦਿਨਾਂ ਤੱਕ ਦੁੱਖ ਝੱਲਿਆ ਅਤੇ ਤਸੀਹੇ ਝੱਲੇ ਕਿ ਇੱਥੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀ ਸਮੱਗਰੀ ਸੀ, ਪਰ ਇੰਨੀ ਘੱਟ ਮਨੁੱਖੀ ਤਾਕਤ ਅਤੇ ਸਮਾਂ! ਜੋਨ ਆਫ ਆਰਕ ਬਾਰੇ ਇੱਕ ਕਿਤਾਬ ਪੜ੍ਹਨਾ ਅਤੇ ਤਿਆਗ (ਤਿਆਗ) ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚਣਾ ਅਤੇ ਖੁਦ ਹੀ ਫਾਂਸੀ… ਮੈਂ ਬਹੁਤ ਰੋਇਆ। ਮੈਂ ਅਚਾਨਕ ਬਹੁਤ ਭਿਆਨਕ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ, ਇਹ ਸਾਰੀ ਮਨੁੱਖਤਾ ਲਈ ਦੁਖੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਮੈਂ ਅਵਿਸ਼ਵਾਸ਼ਯੋਗ ਉਦਾਸੀ ਨਾਲ ਭਰ ਗਿਆ!

     ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਲਈ ਜ਼ਰੂਰੀ ਸ਼ਰਤਾਂ ਦੀ ਚਰਚਾ ਕਰਦੇ ਸਮੇਂ, ਕੋਈ ਮਦਦ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ ਪਰ ਹਿੰਸਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪੀਟਰ ਦੀ ਅਜਿਹੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਨੂੰ ਨੋਟ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ। fantasies. ਉਸ ਕੋਲ ਦਰਸ਼ਨ ਅਤੇ ਸੰਵੇਦਨਾਵਾਂ ਸਨ ਜੋ ਆਪਣੇ ਆਪ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ ਹੋਰ ਕੋਈ ਮਹਿਸੂਸ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ ਸੀ। ਸੰਗੀਤ ਦੀਆਂ ਕਾਲਪਨਿਕ ਧੁਨੀਆਂ ਨੇ ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ ਉਸਦੇ ਸਾਰੇ ਜੀਵ ਨੂੰ ਜਿੱਤ ਲਿਆ, ਉਸਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਮੋਹ ਲਿਆ, ਉਸਦੀ ਚੇਤਨਾ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਉਸਨੂੰ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਲਈ ਨਹੀਂ ਛੱਡਿਆ। ਇੱਕ ਵਾਰ ਬਚਪਨ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਤਿਉਹਾਰ ਵਾਲੀ ਸ਼ਾਮ ਤੋਂ ਬਾਅਦ (ਸ਼ਾਇਦ ਇਹ ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦੇ ਓਪੇਰਾ "ਡੌਨ ਜਿਓਵਨੀ" ਦੀ ਧੁਨ ਸੁਣਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਹੋਇਆ ਸੀ), ਉਹ ਇਹਨਾਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨਾਲ ਇੰਨਾ ਰੰਗਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ ਕਿ ਉਹ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਉਤਸ਼ਾਹਿਤ ਹੋ ਗਿਆ ਅਤੇ ਰਾਤ ਨੂੰ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੱਕ ਰੋਇਆ, ਇਹ ਕਿਹਾ: " ਓਹ, ਇਹ ਸੰਗੀਤ, ਇਹ ਸੰਗੀਤ!” ਜਦੋਂ, ਉਸ ਨੂੰ ਦਿਲਾਸਾ ਦੇਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ, ਤਾਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਉਸ ਨੂੰ ਸਮਝਾਇਆ ਕਿ ਅੰਗ ਚੁੱਪ ਸੀ ਅਤੇ "ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਸੌਂ ਰਿਹਾ ਸੀ," ਪੀਟਰ ਰੋਣਾ ਜਾਰੀ ਰੱਖਿਆ ਅਤੇ ਆਪਣਾ ਸਿਰ ਫੜ ਕੇ ਦੁਹਰਾਇਆ: "ਮੇਰੇ ਕੋਲ ਇੱਥੇ, ਇੱਥੇ ਸੰਗੀਤ ਹੈ। ਉਹ ਮੈਨੂੰ ਸ਼ਾਂਤੀ ਨਹੀਂ ਦਿੰਦੀ!”

     ਬਚਪਨ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਅਕਸਰ ਅਜਿਹੀ ਤਸਵੀਰ ਦੇਖ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਛੋਟਾ ਪੇਟਿਆ, ਵੰਚਿਤ ਪਿਆਨੋ ਵਜਾਉਣ ਦਾ ਮੌਕਾ, ਇਸ ਡਰ ਤੋਂ ਕਿ ਉਹ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਉਤੇਜਿਤ ਹੋ ਜਾਵੇਗਾ, ਉਸਨੇ ਮੇਜ਼ ਜਾਂ ਉਸਦੇ ਹੱਥ ਵਿੱਚ ਆਈਆਂ ਹੋਰ ਚੀਜ਼ਾਂ 'ਤੇ ਆਪਣੀਆਂ ਉਂਗਲਾਂ ਨੂੰ ਸੁਰੀਲੇ ਢੰਗ ਨਾਲ ਟੇਪ ਕੀਤਾ।

      ਜਦੋਂ ਉਹ ਪੰਜ ਸਾਲ ਦਾ ਸੀ ਤਾਂ ਉਸਦੀ ਮਾਂ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਪਾਠ ਸਿਖਾਏ। ਉਸਨੇ ਉਸਨੂੰ ਸੰਗੀਤ ਸਿਖਾਇਆ ਸਾਖਰਤਾ ਛੇ ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਭਰੋਸੇ ਨਾਲ ਪਿਆਨੋ ਵਜਾਉਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਬੇਸ਼ੱਕ, ਘਰ ਵਿੱਚ ਉਸਨੂੰ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਤੌਰ 'ਤੇ ਨਹੀਂ, ਬਲਕਿ "ਆਪਣੇ ਲਈ," ਸਿਰਫ਼ ਨਾਚਾਂ ਅਤੇ ਗਾਣਿਆਂ ਦੇ ਨਾਲ ਖੇਡਣ ਲਈ ਸਿਖਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਪੰਜ ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਤੋਂ, ਪੀਟਰ ਪਿਆਨੋ 'ਤੇ "ਕਲਪਨਾ" ਕਰਨਾ ਪਸੰਦ ਕਰਦਾ ਸੀ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਘਰੇਲੂ ਮਕੈਨੀਕਲ ਅੰਗ 'ਤੇ ਸੁਣੀਆਂ ਧੁਨਾਂ ਦੇ ਥੀਮ ਵੀ ਸ਼ਾਮਲ ਸਨ। ਉਸ ਨੂੰ ਲੱਗਦਾ ਸੀ ਕਿ ਜਿਵੇਂ ਹੀ ਉਸਨੇ ਖੇਡਣਾ ਸਿੱਖ ਲਿਆ, ਉਸਨੇ ਰਚਨਾ ਕਰਨੀ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤੀ।

     ਖੁਸ਼ਕਿਸਮਤੀ ਨਾਲ, ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪੀਟਰ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਵਿੱਚ ਉਸ ਦੇ ਕੁਝ ਘੱਟ ਅੰਦਾਜ਼ੇ ਦੁਆਰਾ ਰੁਕਾਵਟ ਨਹੀਂ ਬਣੀ। ਸੰਗੀਤਕ ਯੋਗਤਾਵਾਂ, ਜੋ ਬਚਪਨ ਅਤੇ ਕਿਸ਼ੋਰ ਅਵਸਥਾ ਵਿੱਚ ਆਈਆਂ ਸਨ। ਮਾਤਾ-ਪਿਤਾ, ਸੰਗੀਤ ਲਈ ਬੱਚੇ ਦੀ ਸਪੱਸ਼ਟ ਲਾਲਸਾ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦੀ ਪੂਰੀ ਡੂੰਘਾਈ (ਜੇ ਕੋਈ ਆਮ ਆਦਮੀ ਅਜਿਹਾ ਕਰਨ ਦੇ ਯੋਗ ਵੀ ਹੈ) ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਪਛਾਣਿਆ ਅਤੇ, ਅਸਲ ਵਿੱਚ, ਉਸ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕ ਕੈਰੀਅਰ ਵਿੱਚ ਯੋਗਦਾਨ ਨਹੀਂ ਪਾਇਆ।

     ਬਚਪਨ ਤੋਂ ਹੀ, ਪੀਟਰ ਆਪਣੇ ਪਰਿਵਾਰ ਵਿੱਚ ਪਿਆਰ ਅਤੇ ਦੇਖਭਾਲ ਨਾਲ ਘਿਰਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਉਸਦੇ ਪਿਤਾ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਆਪਣਾ ਪਸੰਦੀਦਾ ਕਿਹਾ ਪਰਿਵਾਰ ਦੇ ਮੋਤੀ. ਅਤੇ, ਬੇਸ਼ੱਕ, ਘਰ ਦੇ ਗ੍ਰੀਨਹਾਊਸ ਵਾਤਾਵਰਣ ਵਿੱਚ ਹੋਣ ਕਰਕੇ, ਉਹ ਜਾਣੂ ਨਹੀਂ ਸੀ ਕਠੋਰ ਹਕੀਕਤ, "ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦੀ ਸੱਚਾਈ" ਜੋ ਮੇਰੇ ਘਰ ਦੀਆਂ ਕੰਧਾਂ ਦੇ ਬਾਹਰ ਰਾਜ ਕਰਦੀ ਸੀ। ਉਦਾਸੀਨਤਾ, ਧੋਖਾ, ਵਿਸ਼ਵਾਸਘਾਤ, ਧੱਕੇਸ਼ਾਹੀ, ਬੇਇੱਜ਼ਤੀ ਅਤੇ ਹੋਰ ਬਹੁਤ ਕੁਝ “ਗਲਾਸ ਤੋਂ ਜਾਣੂ ਨਹੀਂ ਸਨ ਮੁੰਡਾ।" ਅਤੇ ਅਚਾਨਕ ਸਭ ਕੁਝ ਬਦਲ ਗਿਆ. ਦਸ ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ, ਲੜਕੇ ਦੇ ਮਾਪਿਆਂ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਭੇਜ ਦਿੱਤਾ ਬੋਰਡਿੰਗ ਸਕੂਲ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਨੂੰ ਆਪਣੀ ਪਿਆਰੀ ਮਾਂ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ, ਉਸਦੇ ਪਰਿਵਾਰ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਇੱਕ ਸਾਲ ਤੋਂ ਵੱਧ ਸਮਾਂ ਬਿਤਾਉਣ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ... ਜ਼ਾਹਰ ਹੈ, ਕਿਸਮਤ ਦੇ ਅਜਿਹੇ ਮੋੜ ਨੇ ਬੱਚੇ ਦੇ ਸ਼ੁੱਧ ਸੁਭਾਅ ਨੂੰ ਭਾਰੀ ਸੱਟ ਮਾਰੀ ਹੈ। ਓ, ਮਾਂ, ਮਾਂ!

     ਬੋਰਡਿੰਗ ਸਕੂਲ ਤੋਂ ਤੁਰੰਤ ਬਾਅਦ 1850 ਵਿੱਚ, ਪੀਟਰ, ਆਪਣੇ ਪਿਤਾ ਦੇ ਜ਼ੋਰ 'ਤੇ, ਇੰਪੀਰੀਅਲ ਸਕੂਲ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋਇਆ। ਨਿਆਂ ਸ਼ਾਸਤਰ ਨੌਂ ਸਾਲਾਂ ਤੱਕ ਉਸਨੇ ਉੱਥੇ ਨਿਆਂ-ਸ਼ਾਸਤਰ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕੀਤਾ (ਕਾਨੂੰਨਾਂ ਦਾ ਵਿਗਿਆਨ ਜੋ ਇਹ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕੀ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਕਿਹੜੀਆਂ ਕਾਰਵਾਈਆਂ ਨੂੰ ਸਜ਼ਾ ਦਿੱਤੀ ਜਾਵੇਗੀ)। ਕਾਨੂੰਨੀ ਸਿੱਖਿਆ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ। 1859 ਵਿੱਚ ਕਾਲਜ ਤੋਂ ਗ੍ਰੈਜੂਏਟ ਹੋਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਉਸਨੇ ਨਿਆਂ ਮੰਤਰਾਲੇ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ। ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਉਲਝਣ ਵਿੱਚ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਪਰ ਸੰਗੀਤ ਬਾਰੇ ਕੀ? ਹਾਂ, ਅਤੇ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਕੀ ਅਸੀਂ ਇੱਕ ਦਫਤਰੀ ਕਰਮਚਾਰੀ ਜਾਂ ਇੱਕ ਮਹਾਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰ ਰਹੇ ਹਾਂ? ਅਸੀਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਭਰੋਸਾ ਦਿਵਾਉਣ ਲਈ ਜਲਦਬਾਜ਼ੀ ਕਰਦੇ ਹਾਂ। ਸਕੂਲ ਵਿਚ ਉਸ ਦੇ ਰਹਿਣ ਦੇ ਸਾਲ ਸੰਗੀਤਕ ਨੌਜਵਾਨ ਲਈ ਵਿਅਰਥ ਨਹੀਂ ਸਨ. ਤੱਥ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਇਸ ਵਿਦਿਅਕ ਸੰਸਥਾ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤ ਕਲਾਸ ਸੀ. ਉੱਥੇ ਸਿਖਲਾਈ ਲਾਜ਼ਮੀ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਪਰ ਵਿਕਲਪਿਕ ਸੀ। ਪੀਟਰ ਨੇ ਇਸ ਮੌਕੇ ਦਾ ਵੱਧ ਤੋਂ ਵੱਧ ਫਾਇਦਾ ਉਠਾਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ।

    1852 ਤੋਂ, ਪੀਟਰ ਨੇ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਗੰਭੀਰਤਾ ਨਾਲ ਅਧਿਐਨ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ। ਪਹਿਲਾਂ ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਇਤਾਲਵੀ ਤੋਂ ਸਬਕ ਲਿਆ ਪਿਚਿਓਲੀ. 1855 ਤੋਂ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਰੁਡੋਲਫ ਕੁੰਡਿੰਗਰ ਨਾਲ ਅਧਿਐਨ ਕੀਤਾ। ਉਸ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਸੰਗੀਤ ਅਧਿਆਪਕਾਂ ਨੇ ਨੌਜਵਾਨ ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਨਹੀਂ ਵੇਖੀ. ਕੁੰਡਿੰਗਰ ਸ਼ਾਇਦ ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਦੀ ਬੇਮਿਸਾਲ ਕਾਬਲੀਅਤਾਂ ਵੱਲ ਧਿਆਨ ਦੇਣ ਵਾਲਾ ਸੀ: "... ਸੁਣਨ ਦੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਬਰੀਕਤਾ, ਯਾਦਦਾਸ਼ਤ, ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਹੱਥ।" ਪਰ ਉਹ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉਸ ਦੀ ਸੁਧਾਰ ਕਰਨ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਤੋਂ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਅਧਿਆਪਕ ਪੀਟਰ ਦੀ ਇਕਸੁਰ ਪ੍ਰਵਿਰਤੀ ਤੋਂ ਹੈਰਾਨ ਸੀ। ਕੁੰਡਿੰਗਰ ਨੇ ਨੋਟ ਕੀਤਾ ਕਿ ਵਿਦਿਆਰਥੀ, ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਤੋਂ ਜਾਣੂ ਨਾ ਹੋਣ ਕਰਕੇ, "ਕਈ ਵਾਰ ਮੈਨੂੰ ਇਕਸੁਰਤਾ ਬਾਰੇ ਸਲਾਹ ਦਿੱਤੀ, ਜੋ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ ਵਿਹਾਰਕ ਸੀ।"

     ਪਿਆਨੋ ਵਜਾਉਣਾ ਸਿੱਖਣ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਨੌਜਵਾਨ ਨੇ ਸਕੂਲ ਦੇ ਚਰਚ ਦੇ ਕੋਆਇਰ ਵਿੱਚ ਹਿੱਸਾ ਲਿਆ। 1854 ਵਿੱਚ ਕਾਮਿਕ ਓਪੇਰਾ "ਹਾਈਪਰਬੋਲ" ਦੀ ਰਚਨਾ ਕੀਤੀ।

     1859 ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਕਾਲਜ ਤੋਂ ਗ੍ਰੈਜੂਏਸ਼ਨ ਕੀਤੀ ਅਤੇ ਨਿਆਂ ਮੰਤਰਾਲੇ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ। ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਲੋਕ ਇਹ ਮੰਨਦੇ ਹਨ ਗਿਆਨ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਲਈ ਖਰਚ ਕੀਤੇ ਗਏ ਯਤਨਾਂ ਦਾ ਸੰਗੀਤ ਨਾਲ ਕੋਈ ਲੈਣਾ-ਦੇਣਾ ਨਹੀਂ ਸੀ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਵਿਅਰਥ. ਅਸੀਂ ਸੰਭਵ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਿਰਫ ਇਕ ਚੇਤਾਵਨੀ ਨਾਲ ਇਸ ਨਾਲ ਸਹਿਮਤ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਾਂ: ਕਾਨੂੰਨੀ ਸਿੱਖਿਆ ਨੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਸਾਲਾਂ ਵਿਚ ਰੂਸ ਵਿਚ ਹੋ ਰਹੀਆਂ ਸਮਾਜਿਕ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆਵਾਂ 'ਤੇ ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਦੇ ਤਰਕਸ਼ੀਲ ਵਿਚਾਰਾਂ ਦੇ ਗਠਨ ਵਿਚ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਇਆ। ਮਾਹਰਾਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਰਾਏ ਹੈ ਕਿ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ, ਕਲਾਕਾਰ, ਕਵੀ ਆਪਣੀ ਇੱਛਾ ਜਾਂ ਅਣਇੱਛਾ ਨਾਲ, ਆਪਣੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਵਿਸ਼ੇਸ਼, ਵਿਲੱਖਣ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਨਾਲ ਸਮਕਾਲੀ ਯੁੱਗ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਅਤੇ ਕਲਾਕਾਰ ਦਾ ਗਿਆਨ ਜਿੰਨਾ ਡੂੰਘਾ ਹੋਵੇਗਾ, ਉਸ ਦੀ ਦੂਰੀ ਜਿੰਨੀ ਵਿਸ਼ਾਲ ਹੋਵੇਗੀ, ਸੰਸਾਰ ਬਾਰੇ ਉਸ ਦਾ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਓਨਾ ਹੀ ਸਪਸ਼ਟ ਅਤੇ ਵਧੇਰੇ ਯਥਾਰਥਵਾਦੀ ਹੋਵੇਗਾ।

     ਕਾਨੂੰਨ ਜਾਂ ਸੰਗੀਤ, ਪਰਿਵਾਰ ਪ੍ਰਤੀ ਫਰਜ਼ ਜਾਂ ਬਚਪਨ ਦੇ ਸੁਪਨੇ? ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਉਸਦੇ ਵਿੱਚ ਮੈਂ ਵੀਹ ਸਾਲ ਇੱਕ ਚੌਰਾਹੇ 'ਤੇ ਖੜ੍ਹਾ ਰਿਹਾ। ਖੱਬੇ ਪਾਸੇ ਜਾਣ ਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ ਅਮੀਰ ਹੋਣਾ। ਜੇਕਰ ਤੁਸੀਂ ਸੱਜੇ ਪਾਸੇ ਜਾਂਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਤੁਸੀਂ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਮਨਮੋਹਕ ਪਰ ਅਵਿਸ਼ਵਾਸੀ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਕਦਮ ਚੁੱਕੋਗੇ। ਪੀਟਰ ਨੂੰ ਅਹਿਸਾਸ ਹੋਇਆ ਕਿ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਚੋਣ ਕਰਕੇ, ਉਹ ਆਪਣੇ ਪਿਤਾ ਅਤੇ ਪਰਿਵਾਰ ਦੀ ਇੱਛਾ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਜਾਵੇਗਾ. ਉਸਦੇ ਚਾਚੇ ਨੇ ਆਪਣੇ ਭਤੀਜੇ ਦੇ ਫੈਸਲੇ ਬਾਰੇ ਕਿਹਾ: “ਓ, ਪੇਟੀਆ, ਪੇਟੀਆ, ਕਿੰਨੀ ਸ਼ਰਮ ਦੀ ਗੱਲ ਹੈ! ਪਾਈਪ ਲਈ ਵਪਾਰਕ ਨਿਆਂ ਸ਼ਾਸਤਰ!” ਤੁਸੀਂ ਅਤੇ ਮੈਂ, ਸਾਡੀ 21ਵੀਂ ਸਦੀ ਤੋਂ ਦੇਖਦੇ ਹੋਏ, ਜਾਣਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਪਿਤਾ, ਇਲਿਆ ਪੈਟਰੋਵਿਚ, ਕਾਫ਼ੀ ਸਮਝਦਾਰੀ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਨਗੇ। ਉਹ ਆਪਣੀ ਪਸੰਦ ਲਈ ਆਪਣੇ ਪੁੱਤਰ ਨੂੰ ਬਦਨਾਮ ਨਹੀਂ ਕਰੇਗਾ; ਇਸ ਦੇ ਉਲਟ, ਉਹ ਪੀਟਰ ਦਾ ਸਮਰਥਨ ਕਰੇਗਾ.

     ਸੰਗੀਤ ਵੱਲ ਝੁਕਾਅ, ਭਵਿੱਖ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੇ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਆਪਣੇ ਵੱਲ ਖਿੱਚਿਆ ਭਵਿੱਖ. ਆਪਣੇ ਭਰਾ ਨੂੰ ਲਿਖੀ ਚਿੱਠੀ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਭਵਿੱਖਬਾਣੀ ਕੀਤੀ: “ਮੈਂ ਗਲਿੰਕਾ ਨਾਲ ਤੁਲਨਾ ਕਰਨ ਦੇ ਯੋਗ ਨਹੀਂ ਹੋ ਸਕਦਾ, ਪਰ ਤੁਸੀਂ ਦੇਖੋਗੇ ਕਿ ਤੁਹਾਨੂੰ ਮੇਰੇ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਹੋਣ 'ਤੇ ਮਾਣ ਹੋਵੇਗਾ। ਕੁਝ ਸਾਲਾਂ ਬਾਅਦ, ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਇੱਕ ਮਸ਼ਹੂਰ ਰੂਸੀ ਸੰਗੀਤ ਆਲੋਚਕ ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਨੂੰ "ਸਭ ਤੋਂ ਮਹਾਨ ਪ੍ਰਤਿਭਾ" ਕਹਿਣਗੇ ਰੂਸ ".

      ਸਾਡੇ ਵਿੱਚੋਂ ਹਰੇਕ ਨੂੰ ਕਦੇ-ਕਦੇ ਇੱਕ ਚੋਣ ਕਰਨੀ ਪੈਂਦੀ ਹੈ। ਅਸੀਂ, ਬੇਸ਼ਕ, ਸਧਾਰਨ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਨਹੀਂ ਕਰ ਰਹੇ ਹਾਂ ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਫੈਸਲੇ: ਚਾਕਲੇਟ ਜਾਂ ਚਿਪਸ ਖਾਓ। ਅਸੀਂ ਤੁਹਾਡੀ ਪਹਿਲੀ, ਪਰ ਸ਼ਾਇਦ ਸਭ ਤੋਂ ਗੰਭੀਰ ਚੋਣ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰ ਰਹੇ ਹਾਂ, ਜੋ ਤੁਹਾਡੀ ਭਵਿੱਖੀ ਕਿਸਮਤ ਨੂੰ ਪਹਿਲਾਂ ਤੋਂ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹੈ: "ਤੁਹਾਨੂੰ ਪਹਿਲਾਂ ਕੀ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਕਾਰਟੂਨ ਦੇਖਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਜਾਂ ਆਪਣਾ ਹੋਮਵਰਕ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ?" ਤੁਸੀਂ ਸ਼ਾਇਦ ਸਮਝਦੇ ਹੋ ਕਿ ਇੱਕ ਟੀਚਾ ਚੁਣਨ ਵਿੱਚ ਤਰਜੀਹਾਂ ਦਾ ਸਹੀ ਨਿਰਧਾਰਨ, ਤਰਕ ਨਾਲ ਆਪਣਾ ਸਮਾਂ ਬਿਤਾਉਣ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਇਸ ਗੱਲ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰੇਗੀ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਵਿੱਚ ਗੰਭੀਰ ਨਤੀਜੇ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦੇ ਹੋ ਜਾਂ ਨਹੀਂ।

     ਅਸੀਂ ਜਾਣਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਨੇ ਕਿਹੜਾ ਰਾਹ ਅਪਣਾਇਆ। ਪਰ ਉਸਦੀ ਚੋਣ ਬੇਤਰਤੀਬ ਸੀ ਜਾਂ ਕੁਦਰਤੀ. ਪਹਿਲੀ ਨਜ਼ਰ 'ਤੇ, ਇਹ ਸਪੱਸ਼ਟ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਨਰਮ, ਨਾਜ਼ੁਕ, ਆਗਿਆਕਾਰੀ ਪੁੱਤਰ ਨੇ ਸੱਚਮੁੱਚ ਦਲੇਰਾਨਾ ਕੰਮ ਕਿਉਂ ਕੀਤਾ: ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਪਿਤਾ ਦੀ ਇੱਛਾ ਦੀ ਉਲੰਘਣਾ ਕੀਤੀ. ਮਨੋਵਿਗਿਆਨੀ (ਉਹ ਸਾਡੇ ਵਿਵਹਾਰ ਦੇ ਮਨੋਰਥਾਂ ਬਾਰੇ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਜਾਣਦੇ ਹਨ) ਦਾਅਵਾ ਕਰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਇੱਕ ਵਿਅਕਤੀ ਦੀ ਚੋਣ ਕਈ ਕਾਰਕਾਂ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਨਿੱਜੀ ਗੁਣ, ਵਿਅਕਤੀ ਦਾ ਚਰਿੱਤਰ, ਉਸ ਦੇ ਜਨੂੰਨ, ਜੀਵਨ ਦੇ ਟੀਚਿਆਂ ਅਤੇ ਸੁਪਨੇ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ। ਜਿਹੜਾ ਵਿਅਕਤੀ ਬਚਪਨ ਤੋਂ ਹੀ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਪਿਆਰ ਕਰਦਾ ਸੀ, ਉਸ ਨੂੰ ਸਾਹ ਲੈ ਸਕਦਾ ਸੀ, ਇਸ ਬਾਰੇ ਸੋਚਦਾ ਸੀ, ਹੋਰ ਕੰਮ ਕਿਵੇਂ ਕਰ ਸਕਦਾ ਸੀ? ਰੂਪਕ, ਆਵਾਜ਼ਾਂ? ਉਸ ਦਾ ਸੂਖਮ ਸੰਵੇਦਨਾਤਮਕ ਸੁਭਾਅ ਉੱਥੇ ਘੁੰਮਦਾ ਸੀ ਜਿੱਥੇ ਇਹ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ ਸੀ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਪਦਾਰਥਵਾਦੀ ਸਮਝ। ਮਹਾਨ ਹਾਈਨ ਨੇ ਕਿਹਾ: "ਜਿੱਥੇ ਸ਼ਬਦ ਖਤਮ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਉੱਥੇ ਸੰਗੀਤ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ”... ਨੌਜਵਾਨ ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਨੇ ਸੂਖਮਤਾ ਨਾਲ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ ਕਿ ਇਹ ਮਨੁੱਖੀ ਵਿਚਾਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਉਤਪੰਨ ਹੋਇਆ ਹੈ ਸਦਭਾਵਨਾ ਦੀ ਸ਼ਾਂਤੀ ਦੀਆਂ ਭਾਵਨਾਵਾਂ. ਉਸਦੀ ਆਤਮਾ ਜਾਣਦੀ ਸੀ ਕਿ ਇਸ ਵੱਡੇ ਪੱਧਰ 'ਤੇ ਤਰਕਹੀਣ (ਤੁਸੀਂ ਇਸਨੂੰ ਆਪਣੇ ਹੱਥਾਂ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਛੂਹ ਸਕਦੇ, ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਨੂੰ ਫਾਰਮੂਲੇ ਨਾਲ ਬਿਆਨ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦੇ) ਪਦਾਰਥ ਨਾਲ ਕਿਵੇਂ ਗੱਲ ਕਰਨੀ ਹੈ। ਉਹ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਜਨਮ ਦੇ ਰਾਜ਼ ਨੂੰ ਸਮਝਣ ਦੇ ਨੇੜੇ ਸੀ। ਇਹ ਜਾਦੂਈ ਸੰਸਾਰ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਲਈ ਪਹੁੰਚ ਤੋਂ ਬਾਹਰ, ਉਸਨੂੰ ਇਸ਼ਾਰਾ ਕੀਤਾ.

     ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ - ਇੱਕ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨੀ ਜੋ ਅੰਦਰੂਨੀ ਅਧਿਆਤਮਿਕ ਨੂੰ ਸਮਝਣ ਦੇ ਯੋਗ ਹੈ ਮਨੁੱਖੀ ਸੰਸਾਰ ਅਤੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਇਸ ਨੂੰ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬਤ. ਅਤੇ, ਵਾਸਤਵ ਵਿੱਚ, ਉਸਦਾ ਸੰਗੀਤ (ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, "ਇਓਲੰਟਾ") ਪਾਤਰਾਂ ਦੇ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨਕ ਡਰਾਮੇ ਨਾਲ ਭਰਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ. ਕਿਸੇ ਵਿਅਕਤੀ ਦੇ ਅੰਦਰੂਨੀ ਸੰਸਾਰ ਵਿੱਚ ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਦੇ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਦੀ ਡਿਗਰੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਉਸਦੀ ਤੁਲਨਾ ਦੋਸਤੋਵਸਕੀ ਨਾਲ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ।       ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਨੇ ਆਪਣੇ ਨਾਇਕਾਂ ਨੂੰ ਜੋ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨਕ ਸੰਗੀਤਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਦਿੱਤੀਆਂ ਹਨ ਉਹ ਇੱਕ ਫਲੈਟ ਡਿਸਪਲੇ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਦੂਰ ਹਨ। ਇਸ ਦੇ ਉਲਟ, ਬਣਾਏ ਗਏ ਚਿੱਤਰ ਤਿੰਨ-ਅਯਾਮੀ, ਸਟੀਰੀਓਫੋਨਿਕ ਅਤੇ ਯਥਾਰਥਵਾਦੀ ਹਨ। ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਜੰਮੇ ਹੋਏ ਰੂੜ੍ਹੀਵਾਦੀ ਰੂਪਾਂ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਦਿਖਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਪਰ ਗਤੀਸ਼ੀਲਤਾ ਵਿੱਚ, ਪਲਾਟ ਦੇ ਮੋੜਾਂ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ.

     ਅਣਮਨੁੱਖੀ ਮਿਹਨਤ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਸਿੰਫਨੀ ਦੀ ਰਚਨਾ ਕਰਨਾ ਅਸੰਭਵ ਹੈ। ਇਸ ਲਈ ਸੰਗੀਤ ਪੀਟਰ ਦੀ ਮੰਗ ਕੀਤੀ, ਜਿਸ ਨੇ ਮੰਨਿਆ: “ਮੇਰੇ ਲਈ ਕੰਮ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦਾ ਕੋਈ ਮਤਲਬ ਨਹੀਂ ਹੈ।” ਰੂਸੀ ਸੰਗੀਤ ਆਲੋਚਕ ਜੀਏ ਲਾਰੋਚੇ ਨੇ ਕਿਹਾ: "ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਨੇ ਅਣਥੱਕ ਅਤੇ ਹਰ ਰੋਜ਼ ਕੰਮ ਕੀਤਾ ... ਉਸਨੇ ਰਚਨਾਤਮਕਤਾ ਦੀਆਂ ਮਿੱਠੀਆਂ ਪੀੜਾਂ ਦਾ ਅਨੁਭਵ ਕੀਤਾ ... ਕੰਮ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਇੱਕ ਦਿਨ ਨਹੀਂ ਗੁਆਉਣਾ, ਨਿਰਧਾਰਤ ਸਮੇਂ 'ਤੇ ਲਿਖਣਾ ਉਸ ਲਈ ਛੋਟੀ ਉਮਰ ਤੋਂ ਹੀ ਇੱਕ ਕਾਨੂੰਨ ਬਣ ਗਿਆ ਹੈ।" ਪਿਓਟਰ ਇਲਿਚ ਨੇ ਆਪਣੇ ਬਾਰੇ ਕਿਹਾ: "ਮੈਂ ਇੱਕ ਦੋਸ਼ੀ ਵਾਂਗ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹਾਂ।" ਇੱਕ ਟੁਕੜੇ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਨ ਲਈ ਸਮਾਂ ਨਾ ਹੋਣ ਕਰਕੇ, ਉਸਨੇ ਦੂਜੇ 'ਤੇ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ। ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਨੇ ਕਿਹਾ: "ਪ੍ਰੇਰਨਾ ਇੱਕ ਮਹਿਮਾਨ ਹੈ ਜੋ ਆਲਸੀ ਨੂੰ ਮਿਲਣਾ ਪਸੰਦ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ।"     

ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਦੀ ਸਖ਼ਤ ਮਿਹਨਤ ਅਤੇ, ਬੇਸ਼ਕ, ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦਾ ਨਿਰਣਾ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਕਿੰਨੀ ਉਸ ਨੇ ਜ਼ਿੰਮੇਵਾਰੀ ਨਾਲ ਏ.ਜੀ. ਰੁਬਿਨਸਟਾਈਨ (ਉਸਨੇ ਇੱਥੇ ਪੜ੍ਹਾਇਆ) ਦੁਆਰਾ ਦਿੱਤੇ ਕੰਮ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚ ਕੀਤੀ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਆਫ਼ ਕੰਪੋਜ਼ੀਸ਼ਨ) ਕਿਸੇ ਦਿੱਤੇ ਥੀਮ 'ਤੇ ਵਿਰੋਧੀ ਪਰਿਵਰਤਨ ਲਿਖੋ। ਅਧਿਆਪਕ ਦਸ ਤੋਂ ਵੀਹ ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਦੀ ਉਮੀਦ ਸੀ, ਪਰ ਜਦੋਂ ਪਾਇਓਟਰ ਇਲਿਚ ਨੇ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਤਾਂ ਖੁਸ਼ੀ ਨਾਲ ਹੈਰਾਨ ਹੋਇਆ ਦੋ ਸੌ ਤੋਂ ਵੱਧ!" Nihil Volenti difficile est” (ਉਨ੍ਹਾਂ ਲਈ ਜੋ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਕੁਝ ਵੀ ਮੁਸ਼ਕਲ ਨਹੀਂ ਹੈ)।

     ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਆਪਣੀ ਜਵਾਨੀ ਵਿੱਚ, ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਦੇ ਕੰਮ ਨੂੰ ਟਿਊਨ ਕਰਨ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ ਕੰਮ, ਇੱਕ "ਮਨ ਦੀ ਅਨੁਕੂਲ ਸਥਿਤੀ" ਲਈ, ਉਹ ਕੰਮ "ਪੂਰਾ ਅਨੰਦ" ਬਣ ਗਿਆ। ਤਚਾਇਕੋਵਸਕੀ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ, ਨੂੰ ਰੂਪਕ ਵਿਧੀ ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਰਵਾਨਗੀ ਦੁਆਰਾ ਬਹੁਤ ਮਦਦ ਮਿਲੀ (ਇੱਕ ਅਮੂਰਤ ਵਿਚਾਰ ਦਾ ਰੂਪਕ, ਅਲੰਕਾਰਿਕ ਚਿੱਤਰਣ)। ਇਹ ਵਿਧੀ ਬੈਲੇ "ਦਿ ਨਟਕ੍ਰੈਕਰ" ਵਿੱਚ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਪਸ਼ਟ ਤੌਰ' ਤੇ ਵਰਤੀ ਗਈ ਸੀ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਛੁੱਟੀ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਵਿੱਚ, ਜੋ ਸ਼ੂਗਰ ਪਲਮ ਪਰੀ ਦੇ ਡਾਂਸ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਈ ਸੀ। ਡਾਇਵਰਟੀਮੈਂਟੋ - ਸੂਟ ਵਿੱਚ ਚਾਕਲੇਟ ਡਾਂਸ (ਇੱਕ ਊਰਜਾਵਾਨ, ਤੇਜ਼ ਸਪੈਨਿਸ਼ ਡਾਂਸ), ਕੌਫੀ ਡਾਂਸ (ਲੋਰੀ ਨਾਲ ਇੱਕ ਆਰਾਮਦਾਇਕ ਅਰਬੀ ਡਾਂਸ) ਅਤੇ ਟੀ ​​ਡਾਂਸ (ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਚੀਨੀ ਡਾਂਸ) ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ। ਵਿਭਿੰਨਤਾ ਦੇ ਬਾਅਦ ਇੱਕ ਡਾਂਸ ਹੁੰਦਾ ਹੈ - ਅਨੰਦ "ਫੁੱਲਾਂ ਦਾ ਵਾਲਟਜ਼" - ਬਸੰਤ ਦਾ ਰੂਪਕ, ਕੁਦਰਤ ਦੀ ਜਾਗ੍ਰਿਤੀ।

     ਪਿਓਟਰ ਇਲਿਚ ਦੇ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ ਉਭਾਰ ਨੂੰ ਸਵੈ-ਆਲੋਚਨਾ ਦੁਆਰਾ ਸਹਾਇਤਾ ਮਿਲੀ, ਜਿਸ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਸੰਪੂਰਨਤਾ ਦਾ ਮਾਰਗ ਅਮਲੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਅਸੰਭਵ. ਇੱਕ ਵਾਰ, ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਆਪਣੇ ਪਰਿਪੱਕ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਕਿਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਇੱਕ ਨਿੱਜੀ ਲਾਇਬ੍ਰੇਰੀ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀਆਂ ਸਾਰੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵੇਖੀਆਂ ਅਤੇ ਕਿਹਾ: "ਪ੍ਰਭੂ, ਮੈਂ ਕਿੰਨਾ ਕੁਝ ਲਿਖਿਆ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਸਭ ਅਜੇ ਵੀ ਸੰਪੂਰਨ, ਕਮਜ਼ੋਰ, ਨਿਪੁੰਨਤਾ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ।" ਸਾਲਾਂ ਦੌਰਾਨ, ਉਸਨੇ ਆਪਣੀਆਂ ਕੁਝ ਰਚਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਮੂਲ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਦਿੱਤਾ। ਮੈਂ ਦੂਜੇ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਕੰਮਾਂ ਦੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ. ਆਪਣੇ ਆਪ ਦਾ ਮੁਲਾਂਕਣ ਕਰਦਿਆਂ, ਉਸਨੇ ਸੰਜਮ ਦਿਖਾਇਆ. ਇੱਕ ਵਾਰ, "ਪੀਟਰ ਇਲਿਚ, ਕੀ ਤੁਸੀਂ ਸ਼ਾਇਦ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਤੋਂ ਥੱਕ ਗਏ ਹੋ ਅਤੇ ਧਿਆਨ ਨਹੀਂ ਦੇ ਰਹੇ ਹੋ?" ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੇ ਜਵਾਬ ਦਿੱਤਾ: "ਹਾਂ, ਜਨਤਾ ਮੇਰੇ ਲਈ ਬਹੁਤ ਦਿਆਲੂ ਹੈ, ਸ਼ਾਇਦ ਮੇਰੇ ਹੱਕਦਾਰ ਨਾਲੋਂ ਵੀ ਵੱਧ..." ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਦਾ ਆਦਰਸ਼ ਸ਼ਬਦ ਸੀ "ਕੰਮ, ਗਿਆਨ, ਨਿਮਰਤਾ।"

     ਆਪਣੇ ਆਪ ਨਾਲ ਸਖ਼ਤ, ਉਹ ਦਿਆਲੂ, ਹਮਦਰਦ ਅਤੇ ਦੂਜਿਆਂ ਪ੍ਰਤੀ ਜਵਾਬਦੇਹ ਸੀ। ਉਹ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਸੀ ਦੂਜਿਆਂ ਦੀਆਂ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ ਅਤੇ ਮੁਸੀਬਤਾਂ ਪ੍ਰਤੀ ਉਦਾਸੀਨ. ਉਸ ਦਾ ਦਿਲ ਲੋਕਾਂ ਲਈ ਖੁੱਲ੍ਹਾ ਸੀ। ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਭਰਾਵਾਂ ਅਤੇ ਹੋਰ ਰਿਸ਼ਤੇਦਾਰਾਂ ਦੀ ਬਹੁਤ ਦੇਖਭਾਲ ਕੀਤੀ. ਜਦੋਂ ਉਸਦੀ ਭਤੀਜੀ ਤਾਨਿਆ ਡੇਵੀਡੋਵਾ ਬੀਮਾਰ ਹੋ ਗਈ, ਤਾਂ ਉਹ ਕਈ ਮਹੀਨਿਆਂ ਤੱਕ ਉਸਦੇ ਨਾਲ ਸੀ ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਉਹ ਠੀਕ ਹੋ ਗਈ ਤਾਂ ਉਸਨੂੰ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ। ਉਸ ਦੀ ਦਿਆਲਤਾ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਈ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਇਸ ਤੱਥ ਵਿੱਚ ਕਿ ਉਸਨੇ ਆਪਣੀ ਪੈਨਸ਼ਨ ਅਤੇ ਆਮਦਨੀ ਦੇ ਦਿੱਤੀ ਜਦੋਂ ਉਹ ਕਰ ਸਕਦਾ ਸੀ, ਰਿਸ਼ਤੇਦਾਰ, ਦੂਰ ਦੇ ਲੋਕਾਂ ਸਮੇਤ, ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਪਰਿਵਾਰ।

     ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਕੰਮ ਦੇ ਦੌਰਾਨ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੇ ਨਾਲ ਰਿਹਰਸਲ ਤੇ, ਉਸਨੇ ਦ੍ਰਿੜਤਾ ਦਿਖਾਈ, ਨਿਰਪੱਖਤਾ, ਹਰੇਕ ਸਾਧਨ ਦੀ ਇੱਕ ਸਪਸ਼ਟ, ਸਟੀਕ ਆਵਾਜ਼ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨਾ। ਪਿਓਟਰ ਇਲਿਚ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਉਸ ਦੇ ਕਈ ਹੋਰ ਨਿੱਜੀ ਜ਼ਿਕਰ ਕੀਤੇ ਬਿਨਾਂ ਅਧੂਰੀ ਹੋਵੇਗੀ ਗੁਣ ਉਸ ਦਾ ਚਰਿੱਤਰ ਕਦੇ-ਕਦੇ ਹੱਸਮੁੱਖ ਸੀ, ਪਰ ਅਕਸਰ ਉਹ ਉਦਾਸੀ ਅਤੇ ਉਦਾਸੀ ਦਾ ਸ਼ਿਕਾਰ ਸੀ। ਇਸ ਲਈ ਇਨ ਉਸਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਮਾਮੂਲੀ, ਉਦਾਸ ਨੋਟਾਂ ਦਾ ਦਬਦਬਾ ਸੀ। ਬੰਦ ਸੀ। ਇਕਾਂਤ ਨੂੰ ਪਿਆਰ ਕਰਦਾ ਸੀ। ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਅਜੀਬ ਲੱਗ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਇਕੱਲੇਪਣ ਨੇ ਉਸ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਪ੍ਰਤੀ ਖਿੱਚ ਵਿਚ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਇਆ. ਉਹ ਜੀਵਨ ਲਈ ਉਸਦੀ ਦੋਸਤ ਬਣ ਗਈ, ਉਸਨੂੰ ਉਦਾਸੀ ਤੋਂ ਬਚਾਇਆ।

     ਹਰ ਕੋਈ ਉਸਨੂੰ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਨਿਮਰ, ਸ਼ਰਮੀਲੇ ਵਿਅਕਤੀ ਵਜੋਂ ਜਾਣਦਾ ਸੀ। ਉਹ ਸਿੱਧਾ, ਇਮਾਨਦਾਰ, ਸੱਚਾ ਸੀ। ਉਸਦੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸਮਕਾਲੀ ਪਿਓਤਰ ਇਲਿਚ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਪੜ੍ਹਿਆ-ਲਿਖਿਆ ਵਿਅਕਤੀ ਮੰਨਦੇ ਸਨ। ਦੁਰਲੱਭ ਵਿੱਚ ਆਰਾਮ ਦੇ ਪਲਾਂ ਵਿੱਚ, ਉਹ ਆਪਣੇ ਮਨਪਸੰਦ ਮੋਜ਼ਾਰਟ, ਬੀਥੋਵਨ ਅਤੇ ਹੋਰ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਪੜ੍ਹਨਾ, ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਣਾ ਅਤੇ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਪਸੰਦ ਕਰਦਾ ਸੀ। ਸੱਤ ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਤੱਕ ਉਹ ਜਰਮਨ ਅਤੇ ਫ੍ਰੈਂਚ ਬੋਲ ਅਤੇ ਲਿਖ ਸਕਦਾ ਸੀ। ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਇਤਾਲਵੀ ਭਾਸ਼ਾ ਸਿੱਖੀ।

     ਇੱਕ ਮਹਾਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਬਣਨ ਲਈ ਜ਼ਰੂਰੀ ਨਿੱਜੀ ਅਤੇ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਗੁਣਾਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਨੇ ਇੱਕ ਵਕੀਲ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਕੈਰੀਅਰ ਤੋਂ ਸੰਗੀਤ ਵੱਲ ਆਖਰੀ ਮੋੜ ਲਿਆ।

     ਪਾਇਓਟਰ ਇਲਿਚ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਸਿਖਰ 'ਤੇ ਜਾਣ ਦਾ ਇੱਕ ਸਿੱਧਾ, ਭਾਵੇਂ ਬਹੁਤ ਮੁਸ਼ਕਲ, ਕੰਡੇਦਾਰ ਰਸਤਾ ਖੁੱਲ੍ਹਿਆ। ਸੰਗੀਤਕ ਹੁਨਰ. "ਪਰ ਐਸਪੇਰਾ ਐਡ ਅਸਟਰਾ" (ਤਾਰਿਆਂ ਦੇ ਕੰਡਿਆਂ ਰਾਹੀਂ)।

      1861 ਵਿੱਚ, ਆਪਣੇ ਜੀਵਨ ਦੇ XNUMXਵੇਂ ਸਾਲ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਰੂਸੀ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਦੀਆਂ ਕਲਾਸਾਂ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲਾ ਲਿਆ। ਸੰਗੀਤਕ ਸਮਾਜ, ਜੋ ਤਿੰਨ ਸਾਲਾਂ ਬਾਅਦ ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਗਿਆ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਉਹ ਮਸ਼ਹੂਰ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਅਤੇ ਅਧਿਆਪਕ ਐਂਟੋਨ ਗ੍ਰਿਗੋਰੀਵਿਚ ਰੁਬਿਨਸਟਾਈਨ (ਸਾਜ਼ ਅਤੇ ਰਚਨਾ) ਦਾ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਸੀ। ਤਜਰਬੇਕਾਰ ਅਧਿਆਪਕ ਨੇ ਤੁਰੰਤ ਪਿਓਟਰ ਇਲੀਚ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਅਸਾਧਾਰਣ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਨੂੰ ਪਛਾਣ ਲਿਆ. ਆਪਣੇ ਅਧਿਆਪਕ ਦੇ ਵਿਸ਼ਾਲ ਅਧਿਕਾਰ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਹੇਠ, ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਨੇ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਆਪਣੀ ਕਾਬਲੀਅਤ ਵਿੱਚ ਸੱਚਮੁੱਚ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਜੋਸ਼ ਨਾਲ, ਤਿੰਨ ਗੁਣਾ ਊਰਜਾ ਅਤੇ ਪ੍ਰੇਰਨਾ ਨਾਲ, ਸੰਗੀਤਕ ਰਚਨਾਤਮਕਤਾ ਦੇ ਨਿਯਮਾਂ ਨੂੰ ਸਮਝਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ।

     "ਗਲਾਸ ਬੁਆਏ" ਦਾ ਸੁਪਨਾ ਸਾਕਾਰ ਹੋਇਆ - 1865 ਵਿੱਚ. ਇੱਕ ਉੱਚ ਸੰਗੀਤ ਸਿੱਖਿਆ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ.

ਪਿਓਤਰ ਇਲਿਚ ਨੂੰ ਇੱਕ ਵੱਡਾ ਚਾਂਦੀ ਦਾ ਤਗਮਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ। ਨੂੰ ਮਾਸਕੋ ਵਿਖੇ ਪੜ੍ਹਾਉਣ ਲਈ ਸੱਦਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਮੁਫਤ ਰਚਨਾ, ਇਕਸੁਰਤਾ, ਸਿਧਾਂਤ ਅਤੇ ਦੇ ਪ੍ਰੋਫੈਸਰ ਵਜੋਂ ਅਹੁਦਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ ਸਾਧਨ.

     ਆਪਣੇ ਪਿਆਰੇ ਟੀਚੇ ਵੱਲ ਵਧਦੇ ਹੋਏ, ਪਿਓਟਰ ਇਲਿਚ ਆਖਰਕਾਰ ਪਹਿਲੀ ਤੀਬਰਤਾ ਦਾ ਸਿਤਾਰਾ ਬਣਨ ਦੇ ਯੋਗ ਸੀ। ਸੰਸਾਰ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕ ਅਸਥਾਨ. ਰੂਸੀ ਸਭਿਆਚਾਰ ਵਿੱਚ, ਉਸਦਾ ਨਾਮ ਨਾਮਾਂ ਦੇ ਬਰਾਬਰ ਹੈ

ਪੁਸ਼ਕਿਨ, ਟਾਲਸਟਾਏ, ਦੋਸਤੋਵਸਕੀ। ਵਿਸ਼ਵ ਸੰਗੀਤਕ ਓਲੰਪਸ 'ਤੇ, ਉਸਦਾ ਰਚਨਾਤਮਕ ਯੋਗਦਾਨ ਬਾਚ ਅਤੇ ਬੀਥੋਵਨ, ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਅਤੇ ਸ਼ੂਬਰਟ, ਸ਼ੂਮੈਨ ਅਤੇ ਵੈਗਨਰ, ਬਰਲੀਓਜ਼, ਵਰਡੀ, ਰੋਸਨੀ, ਚੋਪਿਨ, ਡਵੋਰਕ, ਲਿਜ਼ਟ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨਾਲ ਤੁਲਨਾਯੋਗ ਹੈ।

     ਵਿਸ਼ਵ ਸੰਗੀਤਕ ਸੱਭਿਆਚਾਰ ਵਿੱਚ ਉਸਦਾ ਯੋਗਦਾਨ ਬਹੁਤ ਵੱਡਾ ਹੈ। ਉਸ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਹਨ ਮਾਨਵਵਾਦ ਦੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਨਾਲ ਰੰਗਿਆ ਹੋਇਆ, ਮਨੁੱਖ ਦੀ ਉੱਚ ਕਿਸਮਤ ਵਿੱਚ ਵਿਸ਼ਵਾਸ. ਪਿਓਤਰ ਇਲਿਚ ਨੇ ਗਾਇਆ ਬੁਰਾਈ ਅਤੇ ਬੇਰਹਿਮੀ ਦੀਆਂ ਤਾਕਤਾਂ ਉੱਤੇ ਖੁਸ਼ੀ ਅਤੇ ਸ੍ਰੇਸ਼ਟ ਪਿਆਰ ਦੀ ਜਿੱਤ।

     ਉਸ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦਾ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਪ੍ਰਭਾਵ ਹੈ। ਸੰਗੀਤ ਇਮਾਨਦਾਰ ਹੈ, ਨਿੱਘਾ, ਸੁੰਦਰਤਾ, ਉਦਾਸੀ, ਮਾਮੂਲੀ ਕੁੰਜੀ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ. ਇਹ ਰੰਗੀਨ, ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਅਤੇ ਹੈ ਅਸਾਧਾਰਨ ਸੁਰੀਲੀ ਅਮੀਰੀ।

     ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਦੇ ਕੰਮ ਨੂੰ ਸੰਗੀਤਕ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਦੀ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਵਿਸ਼ਾਲ ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ: ਬੈਲੇ ਅਤੇ ਓਪੇਰਾ, ਸਿੰਫਨੀ ਅਤੇ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਕੰਮ, ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਅਤੇ ਚੈਂਬਰ ਸੰਗੀਤ ਇੰਸਟਰੂਮੈਂਟਲ ensembles, ਕੋਰਲ, ਵੋਕਲ ਕੰਮ... ਪਿਓਟਰ ਇਲਿਚ ਨੇ ਦਸ ਓਪੇਰਾ ਬਣਾਏ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ "ਯੂਜੀਨ ਵਨਗਿਨ", "ਸਪੇਡਜ਼ ਦੀ ਰਾਣੀ", "ਇਓਲੰਟਾ" ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ। ਉਸਨੇ ਦੁਨੀਆ ਨੂੰ “ਸਵਾਨ ਲੇਕ”, “ਸਲੀਪਿੰਗ ਬਿਊਟੀ”, “ਦਿ ਨਟਕ੍ਰੈਕਰ” ਬੈਲੇ ਦਿੱਤੇ। ਵਿਸ਼ਵ ਕਲਾ ਦੇ ਖਜ਼ਾਨੇ ਵਿੱਚ ਛੇ ਸਿਮਫਨੀ, ਓਵਰਚਰ - ਸ਼ੇਕਸਪੀਅਰ ਦੇ "ਰੋਮੀਓ ਐਂਡ ਜੂਲੀਅਟ", "ਹੈਮਲੇਟ", ਅਤੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਨਾਟਕ ਸੋਲਮਨ ਓਵਰਚਰ "1812" 'ਤੇ ਆਧਾਰਿਤ ਕਲਪਨਾ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ। ਉਸਨੇ ਪਿਆਨੋ ਅਤੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਲਈ ਕੰਸਰਟੋ, ਵਾਇਲਨ ਅਤੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਲਈ ਇੱਕ ਸਮਾਰੋਹ, ਅਤੇ ਮੋਸਰਟੀਆਨਾ ਸਮੇਤ ਸਿਮਫਨੀ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਲਈ ਸੂਟ ਲਿਖੇ। ਪਿਆਨੋ ਦੇ ਟੁਕੜੇ, "ਸੀਜ਼ਨਜ਼" ਚੱਕਰ ਅਤੇ ਰੋਮਾਂਸ ਸਮੇਤ, ਨੂੰ ਵਿਸ਼ਵ ਕਲਾਸਿਕ ਦੇ ਮਾਸਟਰਪੀਸ ਵਜੋਂ ਵੀ ਮਾਨਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਹੈ।

     ਇਹ ਕਲਪਨਾ ਕਰਨਾ ਔਖਾ ਹੈ ਕਿ ਸੰਗੀਤਕ ਕਲਾ ਦੀ ਦੁਨੀਆਂ ਲਈ ਇਸ ਨਾਲ ਕਿੰਨਾ ਨੁਕਸਾਨ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਆਪਣੇ ਬਚਪਨ ਅਤੇ ਜਵਾਨੀ ਵਿੱਚ "ਕੱਚ ਦੇ ਮੁੰਡੇ" ਨਾਲ ਨਜਿੱਠਣ ਵਾਲੇ ਕਿਸਮਤ ਦੇ ਝਟਕਿਆਂ ਨੂੰ ਵਾਪਸ ਮੋੜੋ। ਸਿਰਫ਼ ਕਲਾ ਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ ਵਿਅਕਤੀ ਹੀ ਅਜਿਹੇ ਇਮਤਿਹਾਨਾਂ ਦਾ ਸਾਮ੍ਹਣਾ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ।

ਕਿਸਮਤ ਦਾ ਇੱਕ ਹੋਰ ਝਟਕਾ ਪਿਓਟਰ ਇਲਿਚ ਨੂੰ ਖਤਮ ਹੋਣ ਤੋਂ ਤਿੰਨ ਮਹੀਨਿਆਂ ਬਾਅਦ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਸੰਗੀਤ ਆਲੋਚਕ ਟੀ.ਐੱਸ.ਏ. ਕੁਈ ਨੇ ਬਿਨਾਂ ਵਜ੍ਹਾ ਤਚਾਇਕੋਵਸਕੀ ਦੀਆਂ ਕਾਬਲੀਅਤਾਂ ਦਾ ਮਾੜਾ ਮੁਲਾਂਕਣ ਕੀਤਾ। ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਗਜ਼ਟ ਵਿੱਚ ਉੱਚੀ ਆਵਾਜ਼ ਵਿੱਚ ਸੁਣਾਏ ਗਏ ਇੱਕ ਬੇਈਮਾਨ ਸ਼ਬਦ ਨਾਲ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਬਹੁਤ ਹੀ ਦਿਲ ਨੂੰ ਜ਼ਖਮੀ ਕਰ ਗਿਆ ਸੀ... ਕੁਝ ਸਾਲ ਪਹਿਲਾਂ, ਉਸਦੀ ਮਾਂ ਦਾ ਦਿਹਾਂਤ ਹੋ ਗਿਆ ਸੀ। ਉਸਨੂੰ ਸਭ ਤੋਂ ਸਖਤ ਝਟਕਾ ਉਸ ਔਰਤ ਤੋਂ ਮਿਲਿਆ ਜਿਸਨੂੰ ਉਹ ਪਿਆਰ ਕਰਦਾ ਸੀ, ਜਿਸ ਨੇ ਉਸਦੀ ਕੁੜਮਾਈ ਤੋਂ ਤੁਰੰਤ ਬਾਅਦ, ਉਸਨੂੰ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਲਈ ਪੈਸੇ ਲਈ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ ...

     ਕਿਸਮਤ ਦੇ ਹੋਰ ਇਮਤਿਹਾਨ ਸਨ। ਸ਼ਾਇਦ ਇਸੇ ਕਰਕੇ, ਉਸ ਨੂੰ ਪਰੇਸ਼ਾਨ ਕਰਨ ਵਾਲੀਆਂ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ ਤੋਂ ਛੁਪਾਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਪਿਓਟਰ ਇਲਿਚ ਨੇ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਲਈ ਇੱਕ ਭਟਕਣ ਵਾਲੀ ਜੀਵਨ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਕੀਤੀ, ਅਕਸਰ ਆਪਣੇ ਨਿਵਾਸ ਸਥਾਨ ਨੂੰ ਬਦਲਿਆ.

     ਕਿਸਮਤ ਦਾ ਆਖਰੀ ਝਟਕਾ ਘਾਤਕ ਨਿਕਲਿਆ...

     ਅਸੀਂ ਪਿਓਟਰ ਇਲਿਚ ਦਾ ਸੰਗੀਤ ਪ੍ਰਤੀ ਸਮਰਪਣ ਲਈ ਧੰਨਵਾਦ ਕਰਦੇ ਹਾਂ। ਉਸ ਨੇ ਸਾਨੂੰ ਜਵਾਨ ਅਤੇ ਬੁੱਢੇ, ਧੀਰਜ, ਧੀਰਜ ਅਤੇ ਦ੍ਰਿੜ੍ਹਤਾ ਦੀ ਮਿਸਾਲ ਦਿਖਾਈ। ਉਹ ਸਾਡੇ ਨੌਜਵਾਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਬਾਰੇ ਸੋਚਦਾ ਸੀ। ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਇੱਕ ਬਾਲਗ ਮਸ਼ਹੂਰ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਹੋਣ ਦੇ ਨਾਤੇ, "ਬਾਲਗ" ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ ਨਾਲ ਘਿਰਿਆ ਹੋਇਆ, ਉਸਨੇ ਸਾਨੂੰ ਅਨਮੋਲ ਤੋਹਫ਼ੇ ਦਿੱਤੇ। ਆਪਣੇ ਰੁਝੇਵਿਆਂ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਉਸਨੇ ਰਾਬਰਟ ਸ਼ੂਮਨ ਦੀ ਕਿਤਾਬ "ਲਾਈਫ ਰੂਲਜ਼ ਐਂਡ ਐਡਵਾਈਸ ਟੂ ਯੰਗ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ" ਦਾ ਰੂਸੀ ਵਿੱਚ ਅਨੁਵਾਦ ਕੀਤਾ। 38 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਤੁਹਾਡੇ ਲਈ ਨਾਟਕਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਰਿਲੀਜ਼ ਕੀਤਾ ਜਿਸਨੂੰ "ਚਿਲਡਰਨਜ਼ ਐਲਬਮ" ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।

     “ਗਲਾਸ ਬੁਆਏ” ਨੇ ਸਾਨੂੰ ਦਿਆਲੂ ਹੋਣ ਅਤੇ ਲੋਕਾਂ ਵਿਚ ਸੁੰਦਰਤਾ ਦੇਖਣ ਲਈ ਉਤਸ਼ਾਹਿਤ ਕੀਤਾ। ਉਸਨੇ ਸਾਨੂੰ ਜੀਵਨ, ਕੁਦਰਤ, ਕਲਾ ਦਾ ਪਿਆਰ ਦਿੱਤਾ ...