ਪਿਅਰੇ-ਅਲੈਗਜ਼ੈਂਡਰੇ ਮੋਨਸਿਗਨੀ |

ਪੀਅਰੇ-ਅਲੈਗਜ਼ੈਂਡਰ ਮੋਨਸਗਨੀ

ਫ੍ਰੈਂਚ ਸੰਗੀਤਕਾਰ. ਫਰਾਂਸ ਦੇ ਮੈਂਬਰ ਇੰਸਟੀਚਿਊਟ (1813)। ਉਸਨੇ ਸੇਂਟ-ਓਮੇਰ ਦੇ ਜੇਸੁਇਟ ਕਾਲਜ ਵਿੱਚ ਸਿੱਖਿਆ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ ਸੀ। ਇੱਕ ਬੱਚੇ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਯੋਜਨਾਬੱਧ ਢੰਗ ਨਾਲ ਵਾਇਲਨ ਵਜਾਉਣਾ ਸਿੱਖਿਆ। ਸੰਗੀਤ ਨੇ ਕੋਈ ਸਿੱਖਿਆ ਪ੍ਰਾਪਤ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ। 1749 ਤੋਂ ਉਹ ਪੈਰਿਸ ਵਿੱਚ ਰਹਿੰਦਾ ਸੀ, ਜਿੱਥੇ, ਇਤਾਲਵੀ ਓਪੇਰਾ ਬੱਫਾ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਅਧੀਨ, ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਡਬਲ ਬਾਸਿਸਟ ਅਤੇ ਕੰਪ ਨਾਲ ਰਚਨਾ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ। ਪੀ. ਗਿਆਨੋਟੀ 1759 ਵਿੱਚ, ਐਮ. ਨੇ ਸਾਵਧਾਨੀ ਨਾਲ ਆਪਣਾ ਨਾਮ ਲੁਕਾਉਂਦੇ ਹੋਏ, ਪਹਿਲੇ ਕਾਮਿਕ ਓਪੇਰਾ ਲੇਸ ਐਵੇਕਸ ਇਨਡਿਸਕਰੇਟਸ (ਸੇਂਟ-ਜਰਮੇਨ, ਪੈਰਿਸ ਵਿੱਚ ਫੇਅਰ ਮਾਰਕੀਟ) ਨਾਲ ਆਪਣੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ। ਸਿਰਫ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ, ਜਦੋਂ ਉਸਦੇ ਕੰਮ ਦੀ ਸਫਲਤਾ. ਪ੍ਰਦਾਨ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੇ ਖੁੱਲ੍ਹ ਕੇ ਬੋਲਣ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ। ਮੁੱਖ ਓਪੇਰਾ 1759-77 ਦੀ ਮਿਆਦ ਵਿੱਚ ਲਿਖੇ ਗਏ ਸਨ (ਉਹ ਮੇਲਿਆਂ ਦੇ ਮੈਦਾਨਾਂ ਵਿੱਚ, ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਬੰਦ ਹੋਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਕਾਮੇਡੀ ਇਟਾਲੀਅਨ ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ ਮੰਚਿਤ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ)। Mn. ਐੱਮ. ਨੇ ਲਿਬਰੇਟਿਸਟ ਐੱਮ. ਜ਼ੈੱਡ ਦੇ ਸਹਿਯੋਗ ਨਾਲ ਓਪੇਰਾ ਬਣਾਏ। ਸੇਡੇਨ. 1800-02 ਵਿਚ ਉਹ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਦਾ ਇੰਸਪੈਕਟਰ ਸੀ। ਐੱਮ., ਐੱਫ.ਏ. ਫਿਲੀਡੋਰ ਅਤੇ ਈ. ਡਨੀ ਦੇ ਨਾਲ, ਕਾਮਿਕ ਓਪੇਰਾ ਦਾ ਸਿਰਜਣਹਾਰ ਸੀ, ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਸ਼ੈਲੀ ਜੋ ਗਿਆਨ ਵਿੱਚ ਫਰਾਂਸ ਦੀ ਉੱਨਤ ਕਲਾ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਸੀ। ਉਹ ਪੁਰਾਣੇ ਓਪੇਰਾ ਥੀਏਟਰ ਦੀਆਂ ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ ਤੋਂ ਇਸ ਦੇ ਸੰਮੇਲਨਾਂ ਨਾਲ ਵਿਦਾ ਹੋ ਗਿਆ। ਪ੍ਰੋਡ. ਐਮ. "ਗੰਭੀਰ ਕਾਮੇਡੀ" ਦੇ ਨੇੜੇ ਹਨ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਸੁਹਜ ਵਿੱਚ ਸੋਚਿਆ ਸੀ। D. Diderot ਦਾ ਸਿਸਟਮ. ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੇ ਪਰੀ-ਕਹਾਣੀ ਦੀ ਕਲਪਨਾ (“ਸੁੰਦਰ ਆਰਸੇਨਾ”, 1773), ਪੁਰਖੀ ਅਤੇ ਸੁੰਦਰਤਾ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਛੱਡਿਆ। ਮੂਡਜ਼ ("ਦ ਕਿੰਗ ਐਂਡ ਦਿ ਫਾਰਮਰ", 1762), ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਜਾਂ ਵਿਦੇਸ਼ੀਵਾਦ ਦੇ ਤੱਤ ("ਦ ਫੂਲਡ ਕਾਡੀ", 1761; "ਅਲੀਨਾ, ਗੋਲਕੌਂਡਾ ਦੀ ਰਾਣੀ", 1766), ਪਰ ਉਸਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਸਭ ਤੋਂ ਸਪੱਸ਼ਟ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸੰਵੇਦਨਸ਼ੀਲ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ। ਪਰਿਵਾਰਕ ਡਰਾਮਾ (“ਡੇਜ਼ਰਟਰ”, 1769; “ਫੇਲਿਕਸ, ਜਾਂ ਫਾਊਂਡਲਿੰਗ”, 1777)। ਇਸਦੀ ਦਿਸ਼ਾ ਵਿੱਚ, ਐੱਮ. ਦਾ ਕੰਮ ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੀ ਭਾਵਨਾਤਮਕਤਾ ਦੇ ਨੇੜੇ ਹੈ (ਉਹ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਜੇ.ਬੀ.ਐੱਸ. ਚਾਰਡਿਨ ਦੀ ਪੇਂਟਿੰਗ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਵਾਲੇ ਚਿੱਤਰਾਂ ਦੇ ਚੱਕਰ ਵੱਲ ਖਿੱਚਦਾ ਹੈ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਕਲਾਤਮਕ ਮਹੱਤਤਾ ਵਿੱਚ, ਉਸ ਨੂੰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ)। ਨਾਇਕਾਂ ਦੀ ਭਾਵਨਾ. ਕਾਮਿਕ ਐਮ. ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਆਮ ਲੋਕ ਹਨ ਜੋ ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਸਥਿਤੀਆਂ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹਨ - ਇੱਕ ਕਿਸਾਨ ਪਰਿਵਾਰ, ਬੁਰਜੂਆ, ਕਿਸਾਨ, ਸਿਪਾਹੀ। ਪਰ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਓਪੇਰਾ ਫਿਲੀਡੋਰ ਅਤੇ ਦੁਨੀਆ ਦੇ ਉਲਟ, ਐਮ. ਸ਼ੈਲੀ ਅਤੇ ਕਾਮਿਕ। ਪਲਾਟ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਵਿੱਚ ਤੱਤ ਪਿਛੋਕੜ ਵਿੱਚ ਫਿੱਕੇ ਪੈ ਜਾਂਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਸਿਰਫ ਚੱਲ ਰਹੇ ਨਾਟਕ ਨੂੰ ਰੰਗਤ ਦਿੰਦੇ ਹਨ। ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦੇ ਤਣਾਅ ਨੂੰ ਇੱਕ ਚਮਕਦਾਰ ਸੁਰੀਲੇ ਢੰਗ ਨਾਲ ਵਿਅਕਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ. ਨੇਕ ਵਿਗਾੜਾਂ ਨਾਲ ਭਰਿਆ ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਇੱਕ ਮਾਮੂਲੀ ਨਾਇਕ ਦੀ ਤਸਵੀਰ ਨੂੰ ਇੱਕ ਨਵੇਂ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਉੱਚਾ ਕਰਨਾ ਜਦੋਂ ਉਹ ਸੱਚਾ ਦੁੱਖ ਝੱਲਦਾ ਹੈ। ਪ੍ਰੋਡ. ਐੱਮ. ਕਾਮਿਕ ਦੇ ਵਿਦਿਅਕ ਮਾਨਵਵਾਦ ਦੀ ਗਵਾਹੀ ਦਿੰਦੇ ਹਨ। ਓਪੇਰਾ, ਇਸਦੇ ਸਿਹਤਮੰਦ ਸਮਾਜਿਕ ਰੁਝਾਨ ਬਾਰੇ, ਪੂਰਵ-ਇਨਕਲਾਬੀ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ। ਦਹਾਕੇ ਨਵੇਂ ਸੁਹਜ ਕਾਰਜਾਂ ਲਈ ਮਿਊਜ਼ ਦੇ ਵਿਸਥਾਰ ਦੀ ਲੋੜ ਸੀ। ਕਾਮਿਕ ਸਰੋਤ. ਓਪੇਰਾ: ਗੰਭੀਰ ਅਰਿਅਸ ਦੀ ਮਹੱਤਤਾ (ਜੋ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਓਪੇਰਾ ਤੋਂ ਰੋਮਾਂਸ ਅਤੇ ਦੋਹੇ ਨੂੰ ਵਿਸਥਾਪਿਤ ਨਹੀਂ ਕਰਦੇ ਸਨ), ਅਤੇ ਐਮ. ਏਸੈਂਬਲਸ ਵਿੱਚ ਡਰਾਮੇ ਵਧੇ ਹਨ, ਇਸਦੇ ਨਾਲ ਪਾਠਕ (ਤਿੱਖੇ ਟਕਰਾਅ ਵਿੱਚ), ਰੰਗੀਨ ਅਤੇ ਚਿੱਤਰਣ ਹਨ। orc. ਐਪੀਸੋਡ, ਓਵਰਚਰ ਦੀ ਸਮੱਗਰੀ ਅਤੇ ਓਪੇਰਾ ਨਾਲ ਇਸਦਾ ਲਾਖਣਿਕ ਸਬੰਧ ਡੂੰਘਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਚੌ. ਸੂਟ-ਵੀਏ ਐਮ ਦੀ ਸ਼ਕਤੀ - ਸੁਰੀਲੀ ਵਿੱਚ। ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦਾ ਤੋਹਫ਼ਾ; ਉਸ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਪ੍ਰੋਡਕਸ਼ਨ ਦੀ ਸਫਲਤਾ ਅਤੇ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ। ਇੱਕ ਸਪਸ਼ਟ, ਸਿੱਧੀ, ਤਾਜ਼ਾ, ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਫ੍ਰੈਂਚ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕੀਤੀ। ਸੁਰੀਲਾ ਗੀਤ।

ਰਚਨਾਵਾਂ: 18 ਓਪੇਰਾ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਕੈਡੀ ਫੂਲਡ (ਲੇ ਕੈਡੀ ਡੁਪ, 1761, ਸੇਂਟ-ਜਰਮੇਨ, ਪੈਰਿਸ ਵਿੱਚ ਫੇਅਰ ਟਰੇਡ ਸੈਂਟਰ), ਦ ਕਿੰਗ ਐਂਡ ਦ ਫਾਰਮਰ (ਲੇ ਰੋਈ ਏਟ ਲੇ ਫਰਮੀਅਰ, 1762, ਕਾਮੇਡੀ ਇਟਾਲੀਅਨ, ਪੈਰਿਸ), ਰੋਜ਼ ਅਤੇ ਕੋਲਾ (ਰੋਜ਼) ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ et Colas, 1764, ibid.), Aline, ਗੋਲਕੌਂਡੇ ਦੀ ਰਾਣੀ (Aline, reine de Golconde, 1766, Opera, Paris), Philemon and Baucis (1766, tr. Duke of Orleans, Bagnoles), Deserter ( Le deserteur, 1769, “ਕੌਮੇਡੀ ਇਟਾਲੀਅਨ”, ਪੈਰਿਸ), ਸੁੰਦਰ ਆਰਸੀਨ (ਲਾ ਬੇਲੇ ਅਰਸੇਨ, 1773, ਫੋਂਟੇਨਬਲੇਉ), ਫੇਲਿਕਸ, ਜਾਂ ਫਾਊਂਡਲਿੰਗ (ਫੇਲਿਕਸ ou L'entant trouvé, 1777, ibid.)।

ਹਵਾਲੇ: ਲਾਰੈਂਸ ਐਲ ਡੀ ਲਾ, 1937 ਵੀਂ ਸਦੀ ਦਾ ਫ੍ਰੈਂਚ ਕਾਮਿਕ ਓਪੇਰਾ, ਟ੍ਰਾਂਸ. ਫ੍ਰੈਂਚ ਤੋਂ, ਐੱਮ., 110, ਪੀ. 16-1789; ਲਿਵਾਨੋਵਾ TN, 1940 ਤੱਕ ਪੱਛਮੀ ਯੂਰਪੀਅਨ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਇਤਿਹਾਸ, ਐੱਮ., 530, ਪੀ. 35-1908; ਪੌਗਿਨ ਏ., ਮੋਨਸਿਗਨੀ ਅਤੇ ਪੁੱਤਰ ਟੈਂਪਸ, ਪੀ., 1955; Druilhe P., Monsigny, P., 1957; Schmid EF, Mozart und Monsigny, in: Mozart-Jahrbuch. 1957, ਸਾਲਜ਼ਬਰਗ, XNUMX.

TN Livanova