ਸੈਮੂਇਲ ਫੇਨਬਰਗ |

ਸੈਮੂਅਲ ਫੇਨਬਰਗ

ਪੜ੍ਹੀ ਗਈ ਕਿਤਾਬ, ਸੁਣੇ ਗਏ ਸੰਗੀਤ, ਵੇਖੀ ਗਈ ਤਸਵੀਰ ਤੋਂ ਸੁਹਜ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਨੂੰ ਹਮੇਸ਼ਾ ਨਵਿਆਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਸਮੱਗਰੀ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਤੁਹਾਡੇ ਨਿਪਟਾਰੇ 'ਤੇ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਪਰ ਖੁਲਾਸੇ ਕਰਨ ਦੇ ਖਾਸ ਪ੍ਰਭਾਵ ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ, ਸਮੇਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਸਾਡੀ ਯਾਦ ਵਿੱਚ ਅਲੋਪ ਹੋ ਰਹੇ ਹਨ। ਅਤੇ ਫਿਰ ਵੀ, ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਮਾਸਟਰਾਂ, ਅਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ, ਅਸਲੀ ਦੁਭਾਸ਼ੀਏ ਦੇ ਨਾਲ ਸਭ ਤੋਂ ਸਪਸ਼ਟ ਮੀਟਿੰਗਾਂ, ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਲਈ ਇੱਕ ਵਿਅਕਤੀ ਦੀ ਅਧਿਆਤਮਿਕ ਚੇਤਨਾ ਵਿੱਚ ਕੱਟ ਦਿੰਦੀਆਂ ਹਨ. ਅਜਿਹੇ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਨਿਸ਼ਚਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਫੇਨਬਰਗ ਦੀ ਪਿਆਨੋਵਾਦੀ ਕਲਾ ਨਾਲ ਮੁਲਾਕਾਤਾਂ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ। ਉਸ ਦੀਆਂ ਧਾਰਨਾਵਾਂ, ਉਸ ਦੀਆਂ ਵਿਆਖਿਆਵਾਂ ਕਿਸੇ ਵੀ ਢਾਂਚੇ ਵਿਚ, ਕਿਸੇ ਸਿਧਾਂਤ ਵਿਚ ਫਿੱਟ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੀਆਂ ਸਨ; ਉਸਨੇ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਸੁਣਿਆ - ਹਰ ਵਾਕੰਸ਼, ਆਪਣੇ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਉਸਨੇ ਕੰਮ ਦੇ ਰੂਪ ਨੂੰ, ਇਸਦੇ ਪੂਰੇ ਢਾਂਚੇ ਨੂੰ ਸਮਝਿਆ। ਇਹ ਅੱਜ ਵੀ ਫਾਈਨਬਰਗ ਦੀਆਂ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗਾਂ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਦੂਜੇ ਵੱਡੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੇ ਵਜਾਉਣ ਨਾਲ ਕਰ ਕੇ ਦੇਖਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ।

ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਸਮਾਰੋਹ ਦੀ ਗਤੀਵਿਧੀ ਚਾਲੀ ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਵੱਧ ਚੱਲੀ. ਮੁਸਕੋਵਿਟਸ ਨੇ ਆਖਰੀ ਵਾਰ 1956 ਵਿੱਚ ਉਸਨੂੰ ਸੁਣਿਆ। ਅਤੇ ਫੇਨਬਰਗ ਨੇ ਮਾਸਕੋ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ (1911) ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਇੱਕ ਵੱਡੇ ਪੱਧਰ ਦਾ ਕਲਾਕਾਰ ਘੋਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ। ਏਬੀ ਗੋਲਡਨਵਾਈਜ਼ਰ ਦੇ ਇੱਕ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਨੇ ਮੁੱਖ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ (ਪ੍ਰੀਲਿਊਡ, ਕੋਰਲੇ ਅਤੇ ਫਿਊਗ ਆਫ ਫ੍ਰੈਂਕ, ਰਚਮੈਨਿਨੋਫ ਦਾ ਤੀਜਾ ਕੰਸਰਟੋ ਅਤੇ ਹੋਰ ਰਚਨਾਵਾਂ) ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਬੈਚ ਦੇ ਵੈਲ-ਟੇਂਪਰਡ ਕਲੇਵੀਅਰ ਦੇ ਸਾਰੇ 48 ਪ੍ਰੀਲੂਡਸ ਅਤੇ ਫਿਊਗਜ਼ ਨੂੰ ਪ੍ਰੀਖਿਆ ਕਮੇਟੀ ਦੇ ਧਿਆਨ ਵਿੱਚ ਲਿਆਂਦਾ।

ਉਦੋਂ ਤੋਂ, ਫੇਨਬਰਗ ਨੇ ਸੈਂਕੜੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦਿੱਤੇ ਹਨ. ਪਰ ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ, ਸੋਕੋਲਨੀਕੀ ਵਿੱਚ ਜੰਗਲਾਤ ਸਕੂਲ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਸਥਾਨ ਰੱਖਦਾ ਹੈ. ਇਹ 1919 ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ। VI ਲੈਨਿਨ ਮੁੰਡਿਆਂ ਨੂੰ ਮਿਲਣ ਆਇਆ। ਉਸਦੀ ਬੇਨਤੀ 'ਤੇ, ਫੇਨਬਰਗ ਨੇ ਫਿਰ ਡੀ ਫਲੈਟ ਮੇਜਰ ਵਿੱਚ ਚੋਪਿਨ ਦੀ ਪ੍ਰੈਲੂਡ ਖੇਡੀ। ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਨੇ ਯਾਦ ਕੀਤਾ: "ਹਰ ਕੋਈ ਜਿਸਨੂੰ ਆਪਣੀ ਸਮਰੱਥਾ ਅਨੁਸਾਰ ਇੱਕ ਛੋਟੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਵਿੱਚ ਹਿੱਸਾ ਲੈਣ ਦੀ ਖੁਸ਼ੀ ਸੀ, ਉਹ ਮਦਦ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ ਸੀ ਪਰ ਵਲਾਦੀਮੀਰ ਇਲਿਚ ਦੇ ਜੀਵਨ ਦੇ ਅਦਭੁਤ ਅਤੇ ਚਮਕਦਾਰ ਪਿਆਰ ਦੁਆਰਾ ਵਿਅਕਤ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਸੀ ... ਮੈਂ ਉਸ ਅੰਦਰੂਨੀ ਉਤਸ਼ਾਹ ਨਾਲ ਖੇਡਿਆ, ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਹਰ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਲਈ, ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਸਰੀਰਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੇ ਹੋ ਕਿ ਹਰ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਸਰੋਤਿਆਂ ਤੋਂ ਦਿਆਲੂ, ਹਮਦਰਦੀ ਵਾਲਾ ਜਵਾਬ ਮਿਲਦਾ ਹੈ।

ਵਿਆਪਕ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਅਤੇ ਮਹਾਨ ਸੱਭਿਆਚਾਰ ਦੇ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ, ਫੇਨਬਰਗ ਨੇ ਰਚਨਾ ਵੱਲ ਕਾਫ਼ੀ ਧਿਆਨ ਦਿੱਤਾ। ਉਸਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਤਿੰਨ ਕੰਸਰਟੋ ਅਤੇ ਪਿਆਨੋ ਲਈ ਬਾਰਾਂ ਸੋਨਾਟਾ, ਪੁਸ਼ਕਿਨ, ਲਰਮੋਨਟੋਵ, ਬਲੌਕ ਦੀਆਂ ਕਵਿਤਾਵਾਂ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਵੋਕਲ ਮਿਨੀਏਚਰ ਹਨ। ਫੇਨਬਰਗ ਦੇ ਪ੍ਰਤੀਲਿਪੀਕਰਨ, ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਬਾਕ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੇ ਕਾਫ਼ੀ ਕਲਾਤਮਕ ਮੁੱਲ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸੰਗੀਤਕ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕਾਂ ਦੇ ਭੰਡਾਰਾਂ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ। ਉਸਨੇ 1922 ਤੋਂ ਮਾਸਕੋ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰੋਫੈਸਰ ਰਹਿੰਦਿਆਂ, ਸਿੱਖਿਆ ਸ਼ਾਸਤਰ ਲਈ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀ ਊਰਜਾ ਸਮਰਪਿਤ ਕੀਤੀ। (1940 ਵਿੱਚ ਉਸਨੂੰ ਡਾਕਟਰ ਆਫ਼ ਆਰਟਸ ਦੀ ਡਿਗਰੀ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਸੀ)। ਉਸਦੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦੇ ਕਲਾਕਾਰ ਅਤੇ ਅਧਿਆਪਕ I. Aptekarev, N. Emelyanova, V. Merzhanov, V. Petrovskaya, L. Zyuzin, Z. Ignatieva, V. Natanson, A. Sobolev, M. Yeshchenko, L. Roshchina ਅਤੇ ਹੋਰ ਸਨ। ਫਿਰ ਵੀ, ਉਸਨੇ ਸੋਵੀਅਤ ਸੰਗੀਤਕ ਕਲਾ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ, ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਪਿਆਨੋ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਮਾਸਟਰ ਵਜੋਂ ਦਾਖਲ ਕੀਤਾ।

ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਅਤੇ ਬੌਧਿਕ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਉਸ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕ ਵਿਸ਼ਵ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਵਿੱਚ ਕਿਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਮਜ਼ਬੂਤੀ ਨਾਲ ਜੁੜੀ ਹੋਈ ਸੀ। ਪ੍ਰੋਫ਼ੈਸਰ ਵੀਏ ਨਟਨਸਨ, ਫੇਨਬਰਗ ਦਾ ਵਿਦਿਆਰਥੀ, ਜ਼ੋਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ: “ਇੱਕ ਅਨੁਭਵੀ ਕਲਾਕਾਰ, ਉਸਨੇ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਸਿੱਧੀ, ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਧਾਰਨਾ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਮਹੱਤਵ ਦਿੱਤਾ। ਉਸ ਦਾ ਕਿਸੇ ਵੀ ਜਾਣਬੁੱਝ ਕੇ "ਨਿਰਦੇਸ਼" ਅਤੇ ਵਿਆਖਿਆ, ਦੂਰ ਦੀਆਂ ਬਾਰੀਕੀਆਂ ਪ੍ਰਤੀ ਨਕਾਰਾਤਮਕ ਰਵੱਈਆ ਸੀ। ਉਸਨੇ ਸਹਿਜ ਅਤੇ ਬੁੱਧੀ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਮਿਲਾ ਦਿੱਤਾ। ਗਤੀਸ਼ੀਲਤਾ, ਐਗੋਜਿਕਸ, ਆਰਟੀਕੁਲੇਸ਼ਨ, ਧੁਨੀ ਉਤਪਾਦਨ ਵਰਗੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਹਿੱਸੇ ਹਮੇਸ਼ਾ ਸ਼ੈਲੀਗਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਜਾਇਜ਼ ਰਹੇ ਹਨ। ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ "ਪਾਠ ਪੜ੍ਹਨਾ" ਵਰਗੇ ਮਿਟਾਏ ਗਏ ਸ਼ਬਦ ਅਰਥਪੂਰਨ ਬਣ ਗਏ: ਉਸਨੇ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਹੈਰਾਨੀਜਨਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਡੂੰਘਾਈ ਨਾਲ "ਦੇਖਿਆ"। ਕਦੇ-ਕਦੇ ਲੱਗਦਾ ਸੀ ਕਿ ਉਹ ਇਕ ਕੰਮ ਦੇ ਘੇਰੇ ਵਿਚ ਫਸਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਉਸਦੀ ਕਲਾਤਮਕ ਬੁੱਧੀ ਵਿਆਪਕ ਸ਼ੈਲੀਵਾਦੀ ਸਾਧਾਰਨੀਕਰਨ ਵੱਲ ਖਿੱਚੀ ਗਈ।

ਬਾਅਦ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਤੋਂ, ਉਸ ਦਾ ਭੰਡਾਰ, ਜੋ ਕਿ ਵਿਸ਼ਾਲ ਪਰਤਾਂ ਨਾਲ ਬਣਿਆ ਸੀ, ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਹੈ। ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੇ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਬਾਚ ਦਾ ਸੰਗੀਤ ਹੈ: 48 ਪ੍ਰੀਲੂਡਸ ਅਤੇ ਫਿਊਗਜ਼, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਮਹਾਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀਆਂ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਮੂਲ ਰਚਨਾਵਾਂ। ਫੇਨਬਰਗ ਦੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਨੇ 1960 ਵਿੱਚ ਲਿਖਿਆ, “ਬਾਚ ਦਾ ਉਸਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਅਧਿਐਨ ਦਾ ਹੱਕਦਾਰ ਹੈ। ਬਾਕ ਦੇ ਪੌਲੀਫੋਨੀ 'ਤੇ ਆਪਣੀ ਸਾਰੀ ਰਚਨਾਤਮਕ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਨੂੰ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਫੇਨਬਰਗ ਨੇ ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਵਜੋਂ ਇਸ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਅਜਿਹੇ ਉੱਚ ਨਤੀਜੇ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੇ, ਜਿਸਦੀ ਮਹੱਤਤਾ, ਸ਼ਾਇਦ, ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪ੍ਰਗਟ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ। ਉਸਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ, ਫੇਨਬਰਗ ਕਦੇ ਵੀ ਫਾਰਮ ਨੂੰ "ਸੁੰਗੜਦਾ" ਨਹੀਂ, ਵੇਰਵਿਆਂ ਦੀ "ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ" ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ। ਇਸ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਰਚਨਾ ਦੇ ਆਮ ਅਰਥਾਂ ਤੋਂ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਉਸ ਕੋਲ ਢਾਲਣ ਦੀ ਕਲਾ ਹੈ। ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਦੇ ਸੂਖਮ, ਉੱਡਣ ਵਾਲੇ ਵਾਕਾਂਸ਼, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਸਨ, ਇੱਕ ਗ੍ਰਾਫਿਕ ਡਰਾਇੰਗ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ। ਕੁਝ ਐਪੀਸੋਡਾਂ ਨੂੰ ਜੋੜਨਾ, ਦੂਜਿਆਂ ਨੂੰ ਉਜਾਗਰ ਕਰਨਾ, ਸੰਗੀਤਕ ਭਾਸ਼ਣ ਦੀ ਪਲਾਸਟਿਕਤਾ 'ਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੰਦੇ ਹੋਏ, ਉਹ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੀ ਇੱਕ ਅਦਭੁਤ ਅਖੰਡਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦਾ ਹੈ.

"ਚੱਕਰੀ" ਪਹੁੰਚ ਬੀਥੋਵਨ ਅਤੇ ਸਕ੍ਰਾਇਬਿਨ ਪ੍ਰਤੀ ਫੇਨਬਰਗ ਦੇ ਰਵੱਈਏ ਨੂੰ ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਮਾਸਕੋ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦੇ ਜੀਵਨ ਦੇ ਯਾਦਗਾਰੀ ਐਪੀਸੋਡਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਦਾ ਤੀਹ ਬੀਥੋਵਨ ਸੋਨਾਟਾਸ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਹੈ। ਵਾਪਸ 1925 ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਸਕ੍ਰਾਇਬਿਨ ਦੇ ਸਾਰੇ ਦਸ ਸੋਨਾਟਾ ਖੇਡੇ। ਵਾਸਤਵ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਵਿਸ਼ਵ ਪੱਧਰ 'ਤੇ ਚੋਪਿਨ, ਸ਼ੂਮੈਨ ਅਤੇ ਹੋਰ ਲੇਖਕਾਂ ਦੀਆਂ ਮੁੱਖ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਮੁਹਾਰਤ ਹਾਸਲ ਕੀਤੀ। ਅਤੇ ਹਰ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਲਈ ਜੋ ਉਸਨੇ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ, ਉਹ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਲੱਭਣ ਦੇ ਯੋਗ ਸੀ, ਕਈ ਵਾਰ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪ੍ਰਵਾਨਿਤ ਪਰੰਪਰਾ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਜਾ ਰਿਹਾ ਸੀ। ਇਸ ਅਰਥ ਵਿਚ, ਏਬੀ ਗੋਲਡਨਵਾਈਜ਼ਰ ਦਾ ਨਿਰੀਖਣ ਸੰਕੇਤਕ ਹੈ: “ਫੇਨਬਰਗ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਵਿਚ ਹਰ ਚੀਜ਼ ਨਾਲ ਸਹਿਮਤ ਹੋਣਾ ਹਮੇਸ਼ਾ ਸੰਭਵ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ: ਉਸ ਦੀ ਤੇਜ਼ ਰਫ਼ਤਾਰ ਤੇਜ਼ ਰਫ਼ਤਾਰ ਦੀ ਪ੍ਰਵਿਰਤੀ, ਉਸ ਦੇ ਕੈਸੁਰਸ ਦੀ ਮੌਲਿਕਤਾ - ਇਹ ਸਭ ਕੁਝ ਕਦੇ-ਕਦੇ ਬਹਿਸ ਦਾ ਵਿਸ਼ਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ; ਹਾਲਾਂਕਿ, ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਦੀ ਬੇਮਿਸਾਲ ਨਿਪੁੰਨਤਾ, ਉਸਦੀ ਵਿਲੱਖਣ ਸ਼ਖਸੀਅਤ, ਅਤੇ ਸਪਸ਼ਟ ਇੱਛਾ ਸ਼ਕਤੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨੂੰ ਯਕੀਨਨ ਬਣਾਉਂਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਅਸੰਤੁਸ਼ਟ ਸੁਣਨ ਵਾਲੇ ਨੂੰ ਵੀ ਮਨਮੋਹਕ ਬਣਾਉਂਦੀ ਹੈ।

ਫੇਨਬਰਗ ਨੇ ਉਤਸ਼ਾਹ ਨਾਲ ਆਪਣੇ ਸਮਕਾਲੀਆਂ ਦਾ ਸੰਗੀਤ ਵਜਾਇਆ। ਇਸ ਲਈ, ਉਸਨੇ ਸਰੋਤਿਆਂ ਨੂੰ ਐਨ. ਮਿਆਸਕੋਵਸਕੀ, ਏ.ਐਨ. ਅਲੈਗਜ਼ੈਂਡਰੋਵ ਦੁਆਰਾ ਦਿਲਚਸਪ ਨਵੀਨਤਾਵਾਂ ਤੋਂ ਜਾਣੂ ਕਰਵਾਇਆ, ਯੂਐਸਐਸਆਰ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਉਸਨੇ ਐਸ. ਪ੍ਰੋਕੋਫੀਵ ਦੁਆਰਾ ਤੀਜਾ ਪਿਆਨੋ ਕੰਸਰਟੋ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ; ਕੁਦਰਤੀ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਉਹ ਆਪਣੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਉੱਤਮ ਵਿਆਖਿਆਕਾਰ ਵੀ ਸੀ। ਫਿਨਬਰਗ ਵਿੱਚ ਮੌਜੂਦ ਅਲੰਕਾਰਿਕ ਸੋਚ ਦੀ ਮੌਲਿਕਤਾ ਨੇ ਆਧੁਨਿਕ ਧਾਰਨਾਵਾਂ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਵਿੱਚ ਕਲਾਕਾਰ ਨੂੰ ਧੋਖਾ ਨਹੀਂ ਦਿੱਤਾ। ਅਤੇ ਫੇਨਬਰਗ ਦੇ ਪਿਆਨੋਵਾਦ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿਚ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਗੁਣਾਂ ਦੁਆਰਾ ਚਿੰਨ੍ਹਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. ਪ੍ਰੋਫੈਸਰ ਏ.ਏ. ਨਿਕੋਲੇਵ ਨੇ ਇਸ ਵੱਲ ਧਿਆਨ ਖਿੱਚਿਆ: "ਫੇਨਬਰਗ ਦੇ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਹੁਨਰ ਦੀਆਂ ਤਕਨੀਕਾਂ ਵੀ ਅਜੀਬ ਹਨ - ਉਸ ਦੀਆਂ ਉਂਗਲਾਂ ਦੀਆਂ ਹਰਕਤਾਂ, ਕਦੇ ਵੀ ਨਹੀਂ ਮਾਰਦੀਆਂ, ਅਤੇ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਕੁੰਜੀਆਂ ਨੂੰ ਪਿਆਰ ਕਰਨਾ, ਸਾਜ਼ ਦੀ ਪਾਰਦਰਸ਼ੀ ਅਤੇ ਕਈ ਵਾਰ ਮਖਮਲੀ ਟੋਨ, ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦਾ ਵਿਪਰੀਤ, ਲੈਅਮਿਕ ਪੈਟਰਨ ਦੀ ਖੂਬਸੂਰਤੀ।

… ਇੱਕ ਵਾਰ ਇੱਕ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਨੇ ਟਿੱਪਣੀ ਕੀਤੀ: "ਮੈਂ ਸੋਚਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਇੱਕ ਅਸਲੀ ਕਲਾਕਾਰ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਪ੍ਰਤੀਕ੍ਰਿਆਤਮਕ ਸੂਚਕਾਂਕ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਉਹ ਸਮਰੱਥ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਧੁਨੀ ਚਿੱਤਰ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ." ਫੇਨਬਰਗ ਦਾ ਗੁਣਾਂਕ ਬਹੁਤ ਵੱਡਾ ਸੀ।

ਲਿਟ. cit.: ਇੱਕ ਕਲਾ ਵਜੋਂ ਪਿਆਨੋਵਾਦ। - ਐੱਮ., 1969; ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਦੀ ਮੁਹਾਰਤ. - ਐੱਮ., 1978

ਲਿਟ.: ਐਸਈ ਫੇਨਬਰਗ। ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ. ਕੰਪੋਜ਼ਰ। ਖੋਜਕਾਰ. - ਐੱਮ., 1984

ਐਲ. ਗ੍ਰੀਗੋਰੀਏਵ, ਜੇ. ਪਲੇਟੇਕ