ਥਾਮਸ ਹੈਮਪਸਨ |

ਥਾਮਸ ਹੈਮਪਸਨ

ਅਮਰੀਕੀ ਗਾਇਕ, ਸਾਡੇ ਸਮੇਂ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਬੈਰੀਟੋਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ. ਵਰਡੀ ਰਿਪਰਟੋਇਰ ਦਾ ਇੱਕ ਬੇਮਿਸਾਲ ਕਲਾਕਾਰ, ਚੈਂਬਰ ਵੋਕਲ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਇੱਕ ਸੂਖਮ ਅਨੁਵਾਦਕ, ਸਮਕਾਲੀ ਲੇਖਕਾਂ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕ, ਇੱਕ ਅਧਿਆਪਕ - ਹੈਂਪਸਨ ਇੱਕ ਦਰਜਨ ਲੋਕਾਂ ਵਿੱਚ ਮੌਜੂਦ ਹੈ। ਥਾਮਸ ਹੈਂਪਸਨ ਪੱਤਰਕਾਰ ਗ੍ਰੇਗੋਰੀਓ ਮੋਪੀ ਨਾਲ ਇਸ ਸਭ ਬਾਰੇ ਅਤੇ ਹੋਰ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰਦਾ ਹੈ।

ਲਗਭਗ ਇੱਕ ਸਾਲ ਪਹਿਲਾਂ, EMI ਨੇ ਵਰਡੀ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਤੋਂ ਏਰੀਆਸ ਦੀਆਂ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗਾਂ ਵਾਲੀ ਤੁਹਾਡੀ ਸੀਡੀ ਜਾਰੀ ਕੀਤੀ ਸੀ। ਇਹ ਉਤਸੁਕ ਹੈ ਕਿ ਗਿਆਨ ਦੀ ਉਮਰ ਦਾ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਤੁਹਾਡੇ ਨਾਲ ਹੈ।

ਇਹ ਕੋਈ ਵਪਾਰਕ ਖੋਜ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਬਸ ਯਾਦ ਰੱਖੋ ਕਿ ਮੈਂ ਹਰਨੋਨਕੋਰਟ ਨਾਲ ਕਿੰਨਾ ਗਾਇਆ! ਅੱਜ ਟੈਕਸਟ ਦੀ ਅਸਲ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ, ਇਸਦੀ ਅਸਲ ਭਾਵਨਾ ਅਤੇ ਟੈਕਸਟ ਦੇ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਣ ਸਮੇਂ ਮੌਜੂਦ ਤਕਨੀਕ ਬਾਰੇ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਸੋਚੇ ਬਿਨਾਂ ਓਪਰੇਟਿਕ ਸੰਗੀਤ ਕਰਨ ਦੀ ਪ੍ਰਵਿਰਤੀ ਹੈ। ਮੇਰੀ ਡਿਸਕ ਦਾ ਟੀਚਾ ਅਸਲ ਧੁਨੀ ਵੱਲ ਵਾਪਸੀ ਹੈ, ਉਸ ਡੂੰਘੇ ਅਰਥ ਵੱਲ ਜੋ ਵਰਡੀ ਨੇ ਆਪਣੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਪਾਇਆ ਹੈ। ਉਸਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਬਾਰੇ ਧਾਰਨਾਵਾਂ ਹਨ ਜੋ ਮੈਂ ਸਾਂਝੀਆਂ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ। ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, "ਵਰਡੀ ਬੈਰੀਟੋਨ" ਦਾ ਸਟੀਰੀਓਟਾਈਪ. ਪਰ ਵਰਡੀ, ਇੱਕ ਪ੍ਰਤਿਭਾਸ਼ਾਲੀ, ਨੇ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਸੁਭਾਅ ਦੇ ਪਾਤਰ ਨਹੀਂ ਬਣਾਏ, ਪਰ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨਕ ਅਵਸਥਾਵਾਂ ਦੀ ਰੂਪਰੇਖਾ ਦਿੱਤੀ ਜੋ ਲਗਾਤਾਰ ਬਦਲਦੀਆਂ ਰਹਿੰਦੀਆਂ ਹਨ: ਕਿਉਂਕਿ ਹਰੇਕ ਓਪੇਰਾ ਦੀ ਆਪਣੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਹਰੇਕ ਪਾਤਰ ਇੱਕ ਵਿਲੱਖਣ ਪਾਤਰ, ਉਸਦੀ ਆਪਣੀ ਵੋਕਲ ਰੰਗਤ ਨਾਲ ਨਿਵਾਜਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਇਹ “ਵਰਡੀ ਬੈਰੀਟੋਨ” ਕੌਣ ਹੈ: ਜੀਨ ਡੀ ਆਰਕ ਦੇ ਪਿਤਾ, ਕਾਉਂਟ ਡੀ ਲੂਨਾ, ਮੋਂਟਫੋਰਟ, ਮਾਰਕੁਇਸ ਡੀ ਪੋਸਾ, ਆਈਗੋ… ਇਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਕਿਹੜਾ? ਇਕ ਹੋਰ ਮੁੱਦਾ ਲੇਗਾਟੋ ਹੈ: ਰਚਨਾਤਮਕਤਾ ਦੇ ਵੱਖੋ-ਵੱਖਰੇ ਦੌਰ, ਵੱਖ-ਵੱਖ ਪਾਤਰ। ਵਰਡੀ ਕੋਲ ਪਿਆਨੋ, ਪਿਆਨੀਸਿਮੋ, ਮੇਜ਼ੋ-ਫੋਰਟੇ ਦੀ ਬੇਅੰਤ ਮਾਤਰਾ ਦੇ ਨਾਲ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਕਿਸਮਾਂ ਦੇ ਲੇਗਾਟੋ ਹਨ। ਕਾਉਂਟ ਡੀ ਲੂਨਾ ਲਓ। ਅਸੀਂ ਸਾਰੇ ਜਾਣਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਇਹ ਇੱਕ ਮੁਸ਼ਕਲ, ਸਮੱਸਿਆ ਵਾਲਾ ਵਿਅਕਤੀ ਹੈ: ਅਤੇ ਫਿਰ ਵੀ, aria Il balen del suo sorriso ਦੇ ਸਮੇਂ, ਉਹ ਪਿਆਰ ਵਿੱਚ ਹੈ, ਜਨੂੰਨ ਨਾਲ ਭਰਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ. ਇਸ ਸਮੇਂ ਉਹ ਇਕੱਲਾ ਹੈ। ਅਤੇ ਉਹ ਕੀ ਗਾਉਂਦਾ ਹੈ? ਇੱਕ ਸੇਰੇਨੇਡ ਡੌਨ ਜੁਆਨ ਦੇ ਸੇਰੇਨੇਡ ਦੇਹ, ਵਿਏਨੀ ਅੱਲਾ ਫਿਨਸਟ੍ਰਾ ਨਾਲੋਂ ਲਗਭਗ ਵਧੇਰੇ ਸੁੰਦਰ ਹੈ। ਮੈਂ ਇਹ ਸਭ ਇਸ ਲਈ ਨਹੀਂ ਕਹਿ ਰਿਹਾ ਕਿਉਂਕਿ ਮੇਰੀ ਵਰਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਹੈ, ਮੈਂ ਸਿਰਫ ਆਪਣਾ ਵਿਚਾਰ ਦੱਸਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹਾਂ.

ਤੁਹਾਡਾ ਵਰਡੀ ਭੰਡਾਰ ਕੀ ਹੈ?

ਇਹ ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਫੈਲਦਾ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ। ਪਿਛਲੇ ਸਾਲ ਜ਼ਿਊਰਿਖ ਵਿੱਚ ਮੈਂ ਆਪਣਾ ਪਹਿਲਾ ਮੈਕਬੈਥ ਗਾਇਆ ਸੀ। 2002 ਵਿੱਚ ਵਿਏਨਾ ਵਿੱਚ ਮੈਂ ਸਾਈਮਨ ਬੋਕੇਨੇਗਰਾ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਨਵੇਂ ਉਤਪਾਦਨ ਵਿੱਚ ਹਿੱਸਾ ਲਿਆ। ਇਹ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਕਦਮ ਹਨ। ਕਲਾਉਡੀਓ ਅਬਾਡੋ ਦੇ ਨਾਲ ਮੈਂ ਫਾਲਸਟਾਫ ਵਿੱਚ ਫੋਰਡ ਦੇ ਹਿੱਸੇ ਨੂੰ ਰਿਕਾਰਡ ਕਰਾਂਗਾ, ਏਡਾ ਵਿੱਚ ਨਿਕੋਲਸ ਹਰਨੋਨਕੋਰਟ ਅਮੋਨਾਸਰੋ ਦੇ ਨਾਲ। ਇਹ ਮਜ਼ਾਕੀਆ ਲੱਗਦਾ ਹੈ, ਠੀਕ ਹੈ? ਹਰਨੋਨਕੋਰਟ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਏਡਾ! ਮੈਂ ਉਸ ਗਾਇਕ ਤੋਂ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਨਹੀਂ ਹਾਂ ਜੋ ਸੁੰਦਰ, ਸਹੀ, ਸਹੀ ਗਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਨੂੰ ਪਾਤਰ ਦੀ ਸ਼ਖ਼ਸੀਅਤ ਦੁਆਰਾ ਸੰਚਾਲਿਤ ਕਰਨ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ। ਇਹ ਵਰਡੀ ਦੁਆਰਾ ਲੋੜੀਂਦਾ ਹੈ. ਵਾਸਤਵ ਵਿੱਚ, ਇੱਥੇ ਕੋਈ ਸੰਪੂਰਣ ਵਰਡੀ ਸੋਪ੍ਰਾਨੋ, ਸੰਪੂਰਨ ਵਰਡੀ ਬੈਰੀਟੋਨ ਨਹੀਂ ਹੈ... ਮੈਂ ਇਹਨਾਂ ਸੁਵਿਧਾਜਨਕ ਅਤੇ ਸਰਲ ਵਰਗੀਕਰਨਾਂ ਤੋਂ ਥੱਕ ਗਿਆ ਹਾਂ। "ਤੁਹਾਨੂੰ ਸਾਡੇ ਵਿੱਚ ਜੀਵਨ ਨੂੰ ਰੋਸ਼ਨ ਕਰਨਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਮੰਚ 'ਤੇ ਅਸੀਂ ਮਨੁੱਖ ਹਾਂ। ਸਾਡੇ ਕੋਲ ਇੱਕ ਆਤਮਾ ਹੈ, ”ਵਰਡੀ ਦੇ ਪਾਤਰ ਸਾਨੂੰ ਦੱਸਦੇ ਹਨ। ਜੇ, ਡੌਨ ਕਾਰਲੋਸ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਤੀਹ ਸਕਿੰਟਾਂ ਬਾਅਦ, ਤੁਸੀਂ ਡਰ ਮਹਿਸੂਸ ਨਹੀਂ ਕਰਦੇ, ਇਹਨਾਂ ਅੰਕੜਿਆਂ ਦੀ ਮਹਾਨਤਾ ਨੂੰ ਮਹਿਸੂਸ ਨਹੀਂ ਕਰਦੇ, ਤਾਂ ਕੁਝ ਗਲਤ ਹੈ. ਕਲਾਕਾਰ ਦਾ ਕੰਮ ਆਪਣੇ ਆਪ ਤੋਂ ਪੁੱਛਣਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਜਿਸ ਪਾਤਰ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ ਉਹ ਉਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੀ ਪ੍ਰਤੀਕਿਰਿਆ ਕਿਉਂ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਉਹ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਇਹ ਸਮਝਣ ਦੇ ਬਿੰਦੂ ਤੱਕ ਕਿ ਪਾਤਰ ਦਾ ਜੀਵਨ ਸਟੇਜ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਕੀ ਹੈ।

ਕੀ ਤੁਸੀਂ ਡੌਨ ਕਾਰਲੋਸ ਨੂੰ ਫ੍ਰੈਂਚ ਜਾਂ ਇਤਾਲਵੀ ਸੰਸਕਰਣ ਵਿੱਚ ਤਰਜੀਹ ਦਿੰਦੇ ਹੋ?

ਮੈਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਦੀ ਚੋਣ ਨਹੀਂ ਕਰਨਾ ਚਾਹਾਂਗਾ। ਬੇਸ਼ੱਕ, ਇੱਕੋ ਇੱਕ ਵਰਡੀ ਓਪੇਰਾ ਜੋ ਹਮੇਸ਼ਾ ਫ੍ਰੈਂਚ ਵਿੱਚ ਗਾਇਆ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਸਿਸਿਲੀਅਨ ਵੇਸਪਰਸ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਇਸਦਾ ਇਤਾਲਵੀ ਅਨੁਵਾਦ ਪੇਸ਼ ਕਰਨ ਯੋਗ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਡੌਨ ਕਾਰਲੋਸ ਦੇ ਹਰ ਨੋਟ ਦੀ ਕਲਪਨਾ ਵਰਡੀ ਦੁਆਰਾ ਫ੍ਰੈਂਚ ਵਿੱਚ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ। ਕੁਝ ਵਾਕਾਂਸ਼ਾਂ ਨੂੰ ਆਮ ਇਤਾਲਵੀ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਨਹੀਂ, ਇਹ ਇੱਕ ਗਲਤੀ ਹੈ। ਇਹ ਇੱਕ ਫਰਾਂਸੀਸੀ ਵਾਕੰਸ਼ ਹੈ। ਇਤਾਲਵੀ ਡੌਨ ਕਾਰਲੋਸ ਇੱਕ ਓਪੇਰਾ ਦੁਬਾਰਾ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ: ਫ੍ਰੈਂਚ ਸੰਸਕਰਣ ਸ਼ਿਲਰ ਦੇ ਡਰਾਮੇ ਦੇ ਨੇੜੇ ਹੈ, ਆਟੋ-ਦਾ-ਫੇ ਸੀਨ ਇਤਾਲਵੀ ਸੰਸਕਰਣ ਵਿੱਚ ਸੰਪੂਰਨ ਹੈ।

ਤੁਸੀਂ ਵਰਥਰ ਦੇ ਹਿੱਸੇ ਦੇ ਬੈਰੀਟੋਨ ਲਈ ਟ੍ਰਾਂਸਪੋਜੀਸ਼ਨ ਬਾਰੇ ਕੀ ਕਹਿ ਸਕਦੇ ਹੋ?

ਸਾਵਧਾਨ ਰਹੋ, ਮੈਸੇਨੇਟ ਨੇ ਭਾਗ ਨੂੰ ਟ੍ਰਾਂਸਪੋਜ਼ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ, ਪਰ ਇਸਨੂੰ ਮੈਟੀਆ ਬੈਟਿਸਟਨੀ ਲਈ ਦੁਬਾਰਾ ਲਿਖਿਆ। ਇਹ ਵੇਰਥਰ ਮੈਨਿਕ ਡਿਪਰੈਸ਼ਨ ਵਾਲੇ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਗੋਏਥੇ ਦੇ ਨੇੜੇ ਹੈ। ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਇਟਲੀ ਵਿਚ ਇਸ ਸੰਸਕਰਣ ਵਿਚ ਓਪੇਰਾ ਦਾ ਮੰਚਨ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਇਹ ਸਭਿਆਚਾਰ ਦੀ ਦੁਨੀਆ ਵਿਚ ਇਕ ਅਸਲ ਘਟਨਾ ਹੋਵੇਗੀ.

ਅਤੇ ਡਾਕਟਰ ਫੌਸਟ ਬੁਸੋਨੀ?

ਇਹ ਇੱਕ ਮਾਸਟਰਪੀਸ ਹੈ ਜੋ ਬਹੁਤ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਭੁੱਲ ਗਈ ਹੈ, ਇੱਕ ਓਪੇਰਾ ਜੋ ਮਨੁੱਖੀ ਹੋਂਦ ਦੀਆਂ ਮੁੱਖ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ ਨੂੰ ਛੂੰਹਦਾ ਹੈ.

ਤੁਸੀਂ ਕਿੰਨੀਆਂ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਨਿਭਾਈਆਂ ਹਨ?

ਮੈਨੂੰ ਨਹੀਂ ਪਤਾ: ਮੇਰੇ ਕਰੀਅਰ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਵਿੱਚ, ਮੈਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਛੋਟੇ ਹਿੱਸੇ ਗਾਏ। ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਮੇਰੀ ਯੂਰਪੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਪੌਲੈਂਕ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਬ੍ਰੇਸਟਸ ਆਫ਼ ਟਾਇਰੇਸੀਆਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਜੈਂਡਰਮੇ ਵਜੋਂ ਹੋਈ ਸੀ। ਅੱਜਕੱਲ੍ਹ, ਨੌਜਵਾਨਾਂ ਵਿੱਚ ਇਹ ਰਿਵਾਜ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਛੋਟੀਆਂ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਉਹ ਸ਼ਿਕਾਇਤ ਕਰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਕਰੀਅਰ ਬਹੁਤ ਛੋਟਾ ਸੀ! ਮੈਂ 2004 ਤੱਕ ਡੈਬਿਊ ਕੀਤਾ ਹੈ। ਮੈਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਵਨਗਿਨ, ਹੈਮਲੇਟ, ਐਥਾਨੇਲ, ਐਮਫੋਰਟਾਸ ਗਾ ਚੁੱਕੇ ਹਾਂ। ਮੈਂ ਪੇਲੇਅਸ ਅਤੇ ਮੇਲਿਸਾਂਡੇ ਅਤੇ ਬਿਲੀ ਬਡ ਵਰਗੇ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਵਾਪਸ ਜਾਣਾ ਪਸੰਦ ਕਰਾਂਗਾ।

ਮੈਨੂੰ ਇਹ ਪ੍ਰਭਾਵ ਮਿਲਿਆ ਕਿ ਵੁਲਫ ਦੇ ਗੀਤਾਂ ਨੂੰ ਤੁਹਾਡੇ ਝੂਠ ਦੇ ਭੰਡਾਰ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ...

ਇਹ ਮੈਨੂੰ ਹੈਰਾਨ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਟਲੀ ਵਿਚ ਕੋਈ ਇਸ ਵਿਚ ਦਿਲਚਸਪੀ ਲੈ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਕਿਸੇ ਵੀ ਹਾਲਤ ਵਿੱਚ, ਵੁਲਫ ਦੀ ਵਰ੍ਹੇਗੰਢ ਜਲਦੀ ਹੀ ਆ ਰਹੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਸਦਾ ਸੰਗੀਤ ਇੰਨੀ ਵਾਰ ਵੱਜੇਗਾ ਕਿ ਲੋਕ ਕਹਿਣਗੇ "ਬਹੁਤ ਹੋ ਗਿਆ, ਆਓ ਮਹਲਰ ਵੱਲ ਵਧੀਏ"। ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਕਰੀਅਰ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਵਿੱਚ ਮਹਲਰ ਨੂੰ ਗਾਇਆ, ਫਿਰ ਉਸਨੂੰ ਇੱਕ ਪਾਸੇ ਰੱਖ ਦਿੱਤਾ। ਪਰ ਮੈਂ ਬਾਰੇਨਬੋਇਮ ਦੇ ਨਾਲ 2003 ਵਿੱਚ ਇਸ ਵਿੱਚ ਵਾਪਸ ਆਵਾਂਗਾ।

ਪਿਛਲੀਆਂ ਗਰਮੀਆਂ ਵਿੱਚ ਤੁਸੀਂ ਇੱਕ ਅਸਲੀ ਸੰਗੀਤ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਦੇ ਨਾਲ ਸਾਲਜ਼ਬਰਗ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ ਸੀ...

ਅਮਰੀਕੀ ਕਵਿਤਾ ਨੇ ਅਮਰੀਕੀ ਅਤੇ ਯੂਰਪੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦਾ ਧਿਆਨ ਖਿੱਚਿਆ। ਮੇਰੇ ਵਿਚਾਰ ਦੇ ਕੇਂਦਰ ਵਿੱਚ ਇਹਨਾਂ ਗੀਤਾਂ ਨੂੰ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਪੇਸ਼ ਕਰਨ ਦੀ ਇੱਛਾ ਹੈ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਯੂਰਪੀਅਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੁਆਰਾ, ਜਾਂ ਯੂਰਪ ਵਿੱਚ ਰਹਿਣ ਵਾਲੇ ਅਮਰੀਕਨਾਂ ਦੁਆਰਾ ਰਚੇ ਗਏ। ਮੈਂ ਕਵਿਤਾ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿਚਕਾਰ ਸਬੰਧਾਂ ਰਾਹੀਂ ਅਮਰੀਕੀ ਸੱਭਿਆਚਾਰਕ ਜੜ੍ਹਾਂ ਦੀ ਪੜਚੋਲ ਕਰਨ ਲਈ ਕਾਂਗਰਸ ਦੀ ਲਾਇਬ੍ਰੇਰੀ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ 'ਤੇ ਕੰਮ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹਾਂ। ਸਾਡੇ ਕੋਲ ਸ਼ੂਬਰਟ, ਵਰਡੀ, ਬ੍ਰਾਹਮਜ਼ ਨਹੀਂ ਹਨ, ਪਰ ਇੱਥੇ ਸੱਭਿਆਚਾਰਕ ਚੱਕਰ ਹਨ ਜੋ ਅਕਸਰ ਦੇਸ਼ ਲਈ ਲੋਕਤੰਤਰ ਲਈ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਲੜਾਈਆਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਫਲਸਫੇ ਦੀਆਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਧਾਰਾਵਾਂ ਨੂੰ ਕੱਟਦੇ ਹਨ। ਸੰਯੁਕਤ ਰਾਜ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕ ਪਰੰਪਰਾ ਵਿੱਚ ਦਿਲਚਸਪੀ ਦਾ ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਪੁਨਰ-ਉਭਾਰ ਹੋ ਰਿਹਾ ਹੈ ਜੋ ਹਾਲ ਹੀ ਵਿੱਚ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਅਣਜਾਣ ਸੀ।

ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਬਰਨਸਟਾਈਨ ਬਾਰੇ ਤੁਹਾਡੀ ਕੀ ਰਾਏ ਹੈ?

ਹੁਣ ਤੋਂ ਪੰਦਰਾਂ ਸਾਲ ਬਾਅਦ, ਲੈਨੀ ਨੂੰ ਇੱਕ ਮਹਾਨ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਕੰਡਕਟਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਵਧੇਰੇ ਯਾਦ ਕੀਤਾ ਜਾਵੇਗਾ।

ਸਮਕਾਲੀ ਸੰਗੀਤ ਬਾਰੇ ਕੀ?

ਮੇਰੇ ਕੋਲ ਸਮਕਾਲੀ ਸੰਗੀਤ ਲਈ ਦਿਲਚਸਪ ਵਿਚਾਰ ਹਨ। ਇਹ ਮੈਨੂੰ ਬੇਅੰਤ ਖਿੱਚਦਾ ਹੈ, ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਅਮਰੀਕੀ ਸੰਗੀਤ. ਇਹ ਆਪਸੀ ਹਮਦਰਦੀ ਹੈ, ਇਹ ਇਸ ਤੱਥ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੇ ਮੇਰੇ ਲਈ ਲਿਖਿਆ ਹੈ, ਲਿਖ ਰਹੇ ਹਨ ਅਤੇ ਲਿਖਣਗੇ. ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਮੇਰੇ ਕੋਲ ਲੂਸੀਆਨੋ ਬੇਰੀਓ ਨਾਲ ਇੱਕ ਸਾਂਝਾ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ ਹੈ। ਮੈਨੂੰ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਨਤੀਜਾ ਇੱਕ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੇ ਨਾਲ ਗੀਤਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਚੱਕਰ ਹੋਵੇਗਾ.

ਕੀ ਇਹ ਤੁਸੀਂ ਨਹੀਂ ਸੀ ਜਿਸ ਨੇ ਬੇਰੀਓ ਨੂੰ ਮਹਲਰ, ਫਰੂਏ ਲਾਈਡਰ ਦੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੋ ਚੱਕਰਾਂ ਦਾ ਪ੍ਰਬੰਧ ਕਰਨ ਲਈ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਕੀਤਾ ਸੀ?

ਇਹ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸੱਚ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਨੌਜਵਾਨ ਮਹਲਰ ਦੁਆਰਾ ਪਿਆਨੋ ਦੀ ਸੰਗਤ ਦੇ ਨਾਲ ਕੁਝ ਲਾਈਡ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਬੇਰੀਓ ਨੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਲਈ ਪ੍ਰਬੰਧ ਕੀਤਾ ਸੀ, ਸਾਜ਼ਾਂ ਲਈ ਲੇਖਕ ਦੇ ਡਰਾਫਟ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਮੌਜੂਦ ਸੀ। ਬੇਰੀਓ ਨੇ ਅਸਲੀ ਵੋਕਲ ਲਾਈਨ ਨੂੰ ਥੋੜਾ ਜਿਹਾ ਛੂਹਣ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ, ਕੰਮ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕੀਤਾ ਹੈ. ਮੈਂ 1986 ਵਿੱਚ ਇਸ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਛੂਹਿਆ ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਪਹਿਲੇ ਪੰਜ ਗੀਤ ਗਾਏ। ਇੱਕ ਸਾਲ ਬਾਅਦ, ਬੇਰੀਓ ਨੇ ਕੁਝ ਹੋਰ ਟੁਕੜਿਆਂ ਨੂੰ ਆਰਕੇਸਟ੍ਰੇਟ ਕੀਤਾ ਅਤੇ, ਕਿਉਂਕਿ ਸਾਡਾ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਇੱਕ ਸਹਿਯੋਗੀ ਰਿਸ਼ਤਾ ਸੀ, ਉਸਨੇ ਮੈਨੂੰ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨ ਲਈ ਕਿਹਾ।

ਤੁਸੀਂ ਅਧਿਆਪਨ ਵਿੱਚ ਹੋ। ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਕਹਿਣਾ ਹੈ ਕਿ ਭਵਿੱਖ ਦੇ ਮਹਾਨ ਗਾਇਕ ਅਮਰੀਕਾ ਤੋਂ ਆਉਣਗੇ...

ਮੈਂ ਇਸ ਬਾਰੇ ਨਹੀਂ ਸੁਣਿਆ ਹੈ, ਸ਼ਾਇਦ ਕਿਉਂਕਿ ਮੈਂ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਯੂਰਪ ਵਿੱਚ ਪੜ੍ਹਾਉਂਦਾ ਹਾਂ! ਸੱਚ ਕਹਾਂ ਤਾਂ, ਮੈਨੂੰ ਇਸ ਗੱਲ ਵਿੱਚ ਕੋਈ ਦਿਲਚਸਪੀ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਇਟਲੀ, ਅਮਰੀਕਾ ਜਾਂ ਰੂਸ ਤੋਂ ਕਿੱਥੋਂ ਆਉਂਦੇ ਹਨ, ਕਿਉਂਕਿ ਮੈਂ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਸਕੂਲਾਂ ਦੀ ਹੋਂਦ ਵਿੱਚ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਨਹੀਂ ਰੱਖਦਾ, ਪਰ ਵੱਖੋ-ਵੱਖਰੀਆਂ ਹਕੀਕਤਾਂ ਅਤੇ ਸਭਿਆਚਾਰਾਂ ਵਿੱਚ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਕਰਦਾ ਹਾਂ, ਜਿਸਦਾ ਪਰਸਪਰ ਪ੍ਰਭਾਵ ਗਾਇਕ ਪੇਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਉਹ ਜਿੱਥੋਂ ਵੀ ਆਉਂਦਾ ਹੈ। , ਉਹ ਜੋ ਗਾਉਂਦਾ ਹੈ ਉਸ ਵਿੱਚ ਵਧੀਆ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਲਈ ਲੋੜੀਂਦੇ ਸਾਧਨ। ਮੇਰਾ ਟੀਚਾ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਦੀਆਂ ਭਾਵਨਾਵਾਂ, ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਅਤੇ ਸਰੀਰਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਸੰਤੁਲਨ ਲੱਭਣਾ ਹੈ। ਬੇਸ਼ੱਕ, ਵਰਡੀ ਨੂੰ ਵੈਗਨਰ, ਅਤੇ ਕੋਲਾ ਪੋਰਟਰ ਵਾਂਗ ਹਿਊਗੋ ਵੁਲਫ ਵਾਂਗ ਨਹੀਂ ਗਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ। ਇਸ ਲਈ, ਹਰ ਇੱਕ ਭਾਸ਼ਾ ਦੀਆਂ ਸੀਮਾਵਾਂ ਅਤੇ ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਜਾਣਨਾ ਜ਼ਰੂਰੀ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਤੁਸੀਂ ਗਾਉਂਦੇ ਹੋ, ਤੁਹਾਡੇ ਦੁਆਰਾ ਪਹੁੰਚਦੇ ਪਾਤਰਾਂ ਦੇ ਸੱਭਿਆਚਾਰ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ, ਉਹਨਾਂ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਸਮਝਣ ਦੇ ਯੋਗ ਹੋਣ ਲਈ ਜੋ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਆਪਣੀ ਮੂਲ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਵਰਡੀ ਨਾਲੋਂ ਇੱਕ ਸੁੰਦਰ ਸੰਗੀਤਕ ਪਲ ਦੀ ਖੋਜ ਨਾਲ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਚਿੰਤਤ ਹੈ, ਜਿਸਦੀ ਦਿਲਚਸਪੀ, ਇਸਦੇ ਉਲਟ, ਨਾਟਕੀ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ 'ਤੇ, ਪਾਤਰ ਦਾ ਵਰਣਨ ਕਰਨ 'ਤੇ ਕੇਂਦ੍ਰਿਤ ਹੈ, ਜਿਸ ਲਈ ਉਹ ਤਿਆਰ ਹੈ, ਸ਼ਾਇਦ, ਸੁੰਦਰਤਾ ਦੀ ਕੁਰਬਾਨੀ ਦੇਣ ਲਈ। ਵਾਕੰਸ਼ ਇਹ ਅੰਤਰ ਕਿਉਂ ਪੈਦਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ? ਇੱਕ ਕਾਰਨ ਭਾਸ਼ਾ ਹੈ: ਇਹ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਰੂਸੀ ਭਾਸ਼ਾ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਰੌਚਕ ਹੈ.

ਇਟਲੀ ਵਿੱਚ ਤੁਹਾਡਾ ਕੰਮ?

ਇਟਲੀ ਵਿੱਚ ਮੇਰਾ ਪਹਿਲਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ 1986 ਵਿੱਚ, ਟ੍ਰਾਈਸਟੇ ਵਿੱਚ ਬੁਆਏ ਮਹਲਰ ਦਾ ਮੈਜਿਕ ਹੌਰਨ ਗਾਉਣਾ ਸੀ। ਫਿਰ, ਇੱਕ ਸਾਲ ਬਾਅਦ, ਉਸਨੇ ਬਰਨਸਟਾਈਨ ਦੁਆਰਾ ਆਯੋਜਿਤ ਰੋਮ ਵਿੱਚ ਲਾ ਬੋਹੇਮ ਦੇ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਵਿੱਚ ਹਿੱਸਾ ਲਿਆ। ਮੈਂ ਇਸਨੂੰ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਭੁੱਲਾਂਗਾ। ਪਿਛਲੇ ਸਾਲ ਮੈਂ ਫਲੋਰੈਂਸ ਵਿੱਚ ਮੈਂਡੇਲਸੋਹਨ ਦੇ ਓਰੇਟੋਰੀਓ ਏਲੀਜਾਹ ਵਿੱਚ ਗਾਇਆ ਸੀ।

ਓਪੇਰਾ ਬਾਰੇ ਕੀ?

ਓਪੇਰਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਵਿੱਚ ਭਾਗੀਦਾਰੀ ਪ੍ਰਦਾਨ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ। ਇਟਲੀ ਨੂੰ ਉਹਨਾਂ ਤਾਲਾਂ ਦੇ ਅਨੁਕੂਲ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਸਾਰਾ ਸੰਸਾਰ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਇਟਲੀ ਵਿਚ, ਪੋਸਟਰਾਂ 'ਤੇ ਨਾਮ ਆਖਰੀ ਸਮੇਂ 'ਤੇ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਇਸ ਤੱਥ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ ਕਿ, ਸ਼ਾਇਦ, ਮੇਰੀ ਬਹੁਤ ਕੀਮਤ ਹੈ, ਮੈਨੂੰ ਪਤਾ ਹੈ ਕਿ ਮੈਂ 2005 ਵਿਚ ਕਿੱਥੇ ਅਤੇ ਕੀ ਗਾਵਾਂਗਾ। ਮੈਂ ਕਦੇ ਵੀ ਲਾ ਸਕਲਾ ਵਿਖੇ ਨਹੀਂ ਗਾਇਆ, ਪਰ ਗੱਲਬਾਤ ਭਵਿੱਖ ਦੇ ਸੀਜ਼ਨ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਵਿੱਚ ਮੇਰੀ ਭਾਗੀਦਾਰੀ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ ਚੱਲ ਰਹੇ ਹਨ।

ਇਰੀਨਾ ਸੋਰੋਕੀਨਾ ਦੁਆਰਾ ਇਟਾਲੀਅਨ ਤੋਂ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਨ ਅਤੇ ਅਨੁਵਾਦ ਅਮੇਡੇਅਸ ਮੈਗਜ਼ੀਨ (2001) ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ ਟੀ. ਹੈਮਪਸਨ ਨਾਲ ਇੰਟਰਵਿਊ