ਧੁਨੀ |

ਫ੍ਰੈਂਚ ਟੋਨਾਲਾਈਟ, ਜਰਮਨ। ਟੋਨਾਲੀਟੈਟ, ਟੋਨਾਰਟ ਵੀ

1) ਮੋਡ ਦੀ ਉਚਾਈ ਸਥਿਤੀ (IV ਸਪੋਸੋਬਿਨਾ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਧਾਰਤ, 1951, ਬੀ.ਐਲ. ਯਾਵਰਸਕੀ ਦੇ ਵਿਚਾਰ ਦੇ ਅਧਾਰ ਤੇ; ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਸੀ-ਡੁਰ "ਸੀ" ਵਿੱਚ ਮੋਡ ਦੇ ਮੁੱਖ ਟੋਨ ਦੀ ਉਚਾਈ ਦਾ ਅਹੁਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ "dur" - "ਮੁੱਖ" - ਮੋਡ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ).

2) ਲੜੀਵਾਰ। ਕਾਰਜਾਤਮਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਿਭਿੰਨ ਉਚਾਈ ਕੁਨੈਕਸ਼ਨਾਂ ਦੀ ਕੇਂਦਰੀ ਪ੍ਰਣਾਲੀ; T. ਇਸ ਅਰਥ ਵਿਚ ਮੋਡ ਅਤੇ ਅਸਲ T. ਦੀ ਏਕਤਾ ਹੈ, ਭਾਵ, ਧੁਨੀ (ਇਹ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿ T. ਇੱਕ ਨਿਸ਼ਚਿਤ ਉਚਾਈ 'ਤੇ ਸਥਾਨਿਕ ਹੈ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਕੁਝ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ ਇਹ ਸ਼ਬਦ ਅਜਿਹੇ ਸਥਾਨੀਕਰਨ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਵੀ ਸਮਝਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਮੋਡ ਦੇ ਸੰਕਲਪ ਨਾਲ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਮੇਲ ਖਾਂਦਾ ਹੈ, ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਦੇਸ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਲਿਟ-ਰੀ)। ਇਸ ਅਰਥ ਵਿਚ ਟੀ. ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਮੋਨੋਡੀ (ਵੇਖੋ: Lbs J., “Tonalnosc melodii gregorianskich”, 1965) ਅਤੇ 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿਚ ਵੀ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ। (ਵੇਖੋ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ: Rufer J., “Die Zwölftonreihe: Träger einer neuen Tonalität”, 1951)।

3) ਇੱਕ ਤੰਗ, ਖਾਸ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ. T. ਦਾ ਅਰਥ ਵਿਅੰਜਨ ਤ੍ਰਿਏਕ ਦੇ ਆਧਾਰ 'ਤੇ ਲੜੀਵਾਰ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕੇਂਦਰਿਤ, ਕਾਰਜਾਤਮਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਿਭਿੰਨ ਪਿੱਚ ਕਨੈਕਸ਼ਨਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਹੈ। T. ਇਸ ਅਰਥ ਵਿਚ ਕਲਾਸੀਕਲ-ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਦੀ "ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਧੁਨੀ" ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਦੇ ਸਮਾਨ ਹੈ। 17ਵੀਂ-19ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੀਆਂ ਇਕਸੁਰਤਾ ਪ੍ਰਣਾਲੀਆਂ; ਇਸ ਕੇਸ ਵਿੱਚ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਟੀ ਦੀ ਮੌਜੂਦਗੀ ਅਤੇ ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ. ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਨਾਲ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਸਬੰਧਾਂ ਦੀਆਂ ਪ੍ਰਣਾਲੀਆਂ (ਟੀ. ਦੀਆਂ ਪ੍ਰਣਾਲੀਆਂ; ਪੰਜਵੇਂ ਦਾ ਚੱਕਰ, ਕੁੰਜੀਆਂ ਦਾ ਸਬੰਧ ਦੇਖੋ)।

"ਟੀ" ਵਜੋਂ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. (ਇੱਕ ਤੰਗ, ਖਾਸ ਅਰਥਾਂ ਵਿੱਚ) ਮੋਡਸ - ਵੱਡੇ ਅਤੇ ਮਾਮੂਲੀ - ਦੀ ਕਲਪਨਾ ਕੀਤੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਦੂਜੇ ਮੋਡਾਂ (ਆਈਓਨੀਅਨ, ਏਓਲੀਅਨ, ਫਰੀਜਿਅਨ, ਰੋਜ਼ਾਨਾ, ਪੈਂਟਾਟੋਨਿਕ, ਆਦਿ) ਦੇ ਬਰਾਬਰ ਖੜ੍ਹੇ ਹੋਣ; ਵਾਸਤਵ ਵਿੱਚ, ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚ ਅੰਤਰ ਇੰਨਾ ਵੱਡਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਕਾਫ਼ੀ ਜਾਇਜ਼ ਸ਼ਬਦਾਵਲੀ ਹੈ। ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਵਜੋਂ ਵੱਡੇ ਅਤੇ ਛੋਟੇ ਦਾ ਵਿਰੋਧ। monophonic tonalities frets ਮੋਨੋਡਿਕ ਦੇ ਉਲਟ। frets, ਵੱਡੇ ਅਤੇ ਮਾਮੂਲੀ T.. ext ਵਿੱਚ ਨਿਹਿਤ ਹਨ। ਗਤੀਸ਼ੀਲਤਾ ਅਤੇ ਗਤੀਵਿਧੀ, ਉਦੇਸ਼ਪੂਰਨ ਅੰਦੋਲਨ ਦੀ ਤੀਬਰਤਾ, ​​ਸਭ ਤੋਂ ਤਰਕਸੰਗਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਿਵਸਥਿਤ ਕੇਂਦਰੀਕਰਨ ਅਤੇ ਕਾਰਜਸ਼ੀਲ ਸਬੰਧਾਂ ਦੀ ਅਮੀਰੀ। ਇਹਨਾਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਟੋਨ (ਮੋਨੋਡਿਕ ਮੋਡਾਂ ਦੇ ਉਲਟ) ਮੋਡ ਦੇ ਕੇਂਦਰ ਵੱਲ ਇੱਕ ਸਪੱਸ਼ਟ ਅਤੇ ਨਿਰੰਤਰ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤੇ ਆਕਰਸ਼ਣ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ ("ਦੂਰੀ 'ਤੇ ਕਾਰਵਾਈ", ਐਸਆਈ ਤਨੀਵ; ਟੌਨਿਕ ਹਾਵੀ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਇਹ ਆਵਾਜ਼ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ); ਸਥਾਨਕ ਕੇਂਦਰਾਂ (ਕਦਮਾਂ, ਫੰਕਸ਼ਨਾਂ) ਦੀਆਂ ਨਿਯਮਤ (ਮੈਟ੍ਰਿਕ) ਤਬਦੀਲੀਆਂ, ਨਾ ਸਿਰਫ ਕੇਂਦਰੀ ਗੰਭੀਰਤਾ ਨੂੰ ਰੱਦ ਕਰਨਾ, ਬਲਕਿ ਇਸਨੂੰ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਨਾ ਅਤੇ ਇਸਨੂੰ ਵੱਧ ਤੋਂ ਵੱਧ ਤੀਬਰ ਕਰਨਾ; ਅਬਿਊਟਮੈਂਟ ਅਤੇ ਅਸਥਿਰ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਅਨੁਪਾਤ ਦਾ ਦਵੰਦਵਾਦੀ (ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਇੱਕ ਸਿੰਗਲ ਸਿਸਟਮ ਦੇ ਢਾਂਚੇ ਦੇ ਅੰਦਰ, I ਵਿੱਚ VII ਡਿਗਰੀ ਦੇ ਆਮ ਗੁਰੂਤਾਕਰਨ ਦੇ ਨਾਲ, I ਡਿਗਰੀ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ VII ਵੱਲ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ)। ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਦੇ ਕੇਂਦਰ ਵੱਲ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਖਿੱਚ ਦੇ ਕਾਰਨ. ਟੀ., ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਸਨ, ਹੋਰ ਮੋਡਾਂ ਨੂੰ ਕਦਮਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਜਜ਼ਬ ਕਰ ਲਿਆ, "ਅੰਦਰੂਨੀ ਢੰਗ" (ਬੀ.ਵੀ. ਅਸਾਫੀਵ, "ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਵਜੋਂ ਸੰਗੀਤਕ ਰੂਪ", 1963, ਪੰਨਾ 346; ਸਟੈਪਸ - ਡੋਰਿਅਨ, ਫਰੀਜਿਅਨ ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇੱਕ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਟੌਨਿਕ ਵਾਲਾ ਸਾਬਕਾ ਫਰੀਜਿਅਨ ਮੋਡ ਵਾਰੀ ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਮਾਈਨਰ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਬਣ ਗਈ, ਆਦਿ)। ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਵੱਡੇ ਅਤੇ ਮਾਮੂਲੀ ਢੰਗਾਂ ਦਾ ਸਾਧਾਰਨੀਕਰਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਜੋ ਇਤਿਹਾਸਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਸਨ, ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਮਾਡਲ ਸੰਗਠਨ ਦੇ ਨਵੇਂ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਦਾ ਰੂਪ ਬਣਦੇ ਹੋਏ। ਧੁਨੀ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਦੀ ਗਤੀਸ਼ੀਲਤਾ ਆਧੁਨਿਕ ਯੁੱਗ ਵਿੱਚ ਯੂਰਪੀਅਨ ਸੋਚ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ ਨਾਲ ਅਸਿੱਧੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਜੁੜੀ ਹੋਈ ਹੈ (ਖਾਸ ਕਰਕੇ, ਗਿਆਨ ਦੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਨਾਲ). "ਵਿਵਸਥਾ, ਅਸਲ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਸਥਿਰਤਾ, ਅਤੇ ਧੁਨੀ ਸੰਸਾਰ ਦੇ ਇੱਕ ਗਤੀਸ਼ੀਲ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ" (ਈ. ਲੋਵਿੰਸਕੀ)।

T. ਸਿਸਟਮ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਵੱਖਰਾ T. ਇੱਕ ਨਿਸ਼ਚਿਤ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਡਾਇਨਾਮਿਕ ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਵਿੱਚ ਫੰਕਸ਼ਨ। ਅਤੇ ਰੰਗਦਾਰ. ਰਿਸ਼ਤੇ; ਇਹ ਫੰਕਸ਼ਨ ਟੋਨ ਦੇ ਅੱਖਰ ਅਤੇ ਰੰਗ ਬਾਰੇ ਵਿਆਪਕ ਵਿਚਾਰਾਂ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ. ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਸੀ-ਡੁਰ, ਸਿਸਟਮ ਵਿੱਚ "ਕੇਂਦਰੀ" ਟੋਨ, ਵਧੇਰੇ "ਸਰਲ", "ਚਿੱਟਾ" ਜਾਪਦਾ ਹੈ। ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਸਮੇਤ ਸੰਗੀਤਕਾਰ, ਅਕਸਰ ਅਖੌਤੀ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਰੰਗ ਦੀ ਸੁਣਵਾਈ (ਐਨਏ ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ ਲਈ, ਰੰਗ ਟੀ. ਈ-ਦੁਰ ਚਮਕਦਾਰ ਹਰਾ, ਪੇਸਟੋਰਲ, ਬਸੰਤ ਬਰਚਾਂ ਦਾ ਰੰਗ ਹੈ, ਐਸ-ਡੁਰ ਗੂੜ੍ਹਾ, ਉਦਾਸ, ਸਲੇਟੀ-ਨੀਲਾ, "ਸ਼ਹਿਰਾਂ" ਅਤੇ "ਕਿਲ੍ਹਿਆਂ" ਦਾ ਟੋਨ ਹੈ ; L ਬੀਥੋਵਨ ਨੇ h-moll ਨੂੰ "ਬਲੈਕ ਟੋਨੈਲਿਟੀ" ਕਿਹਾ ਹੈ), ਇਸਲਈ ਇਹ ਜਾਂ ਉਹ ਟੀ. ਨੂੰ ਕਈ ਵਾਰ ਪਰਿਭਾਸ਼ਾ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਪ੍ਰਗਟ ਕਰੇਗਾ. ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਡਬਲਯੂਏ ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦਾ ਡੀ-ਡੁਰ, ਬੀਥੋਵਨ ਦਾ ਸੀ-ਮੋਲ, ਅਸ-ਡੁਰ), ਅਤੇ ਉਤਪਾਦ ਦੀ ਤਬਦੀਲੀ। - ਸ਼ੈਲੀਗਤ ਤਬਦੀਲੀ ਦੇ ਨਾਲ (ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦਾ ਮੋਟੇਟ ਐਵੇ ਵਰਮ ਕਾਰਪਸ, ਕੇ.-ਵੀ. 618, ਡੀ-ਡੁਰ, ਐਫ. ਲਿਜ਼ਟ ਦੇ ਪ੍ਰਬੰਧ ਵਿੱਚ ਐਚ-ਡੁਰ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲ ਹੋ ਗਿਆ, ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ "ਰੋਮਾਂਟਿਕੀਕਰਨ" ਹੋਇਆ)।

ਕਲਾਸੀਕਲ ਮੇਜਰ-ਮਾਇਨਰ ਟੀ ਦੇ ਦਬਦਬੇ ਦੇ ਯੁੱਗ ਤੋਂ ਬਾਅਦ "ਟੀ" ਦੀ ਧਾਰਨਾ। ਬ੍ਰਾਂਚਡ ਸੰਗੀਤਕ-ਲਾਜ਼ੀਕਲ ਦੇ ਵਿਚਾਰ ਨਾਲ ਵੀ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ। ਬਣਤਰ, ਭਾਵ, ਪਿੱਚ ਸਬੰਧਾਂ ਦੀ ਕਿਸੇ ਵੀ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਦੇ "ਕ੍ਰਮ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ" ਬਾਰੇ। ਸਭ ਤੋਂ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਧੁਨੀ ਬਣਤਰ (17ਵੀਂ ਸਦੀ ਤੋਂ) ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ, ਮੁਕਾਬਲਤਨ ਖੁਦਮੁਖਤਿਆਰ ਸਾਧਨ ਬਣ ਗਿਆ। ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ, ਅਤੇ ਧੁਨੀ ਨਾਟਕੀ ਕਲਾ ਕਈ ਵਾਰ ਟੈਕਸਟ, ਸਟੇਜ, ਥੀਮੈਟਿਕ ਨਾਲ ਮੁਕਾਬਲਾ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਜਿਵੇਂ ਕਿ int. ਟੀ. ਦਾ ਜੀਵਨ ਤਾਰ ਦੇ ਬਦਲਾਅ (ਕਦਮਾਂ, ਫੰਕਸ਼ਨਾਂ - ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਦਾ "ਮਾਈਕ੍ਰੋ-ਲਾਡਜ਼") ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਅਨਿੱਖੜਵਾਂ ਟੋਨਲ ਬਣਤਰ, ਉੱਚ ਪੱਧਰੀ ਸਦਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਉਦੇਸ਼ਪੂਰਨ ਮੋਡੂਲੇਸ਼ਨ ਚਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ, ਟੀ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਸਮੁੱਚੇ ਦੀ ਧੁਨੀ ਬਣਤਰ ਵਿਕਾਸ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਤੱਤਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਬਣ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਪੀ.ਆਈ.ਚਾਇਕੋਵਸਕੀ ਨੇ ਲਿਖਿਆ, "ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਦੇ ਤੱਤ ਨਾਲੋਂ, ਜੋ ਕਿ ਸਿੱਧੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮੋਡੂਲੇਸ਼ਨ ਅਤੇ ਇਕਸੁਰਤਾ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਦੇ ਮੁਕਾਬਲੇ ਸੁਰੀਲੇ ਪੈਟਰਨ ਨੂੰ ਬਿਹਤਰ ਵਿਗਾੜਨ ਦਿਓ।" ਵਿਕਸਤ ਟੋਨਲ ਬਣਤਰ ਵਿੱਚ ਓ.ਟੀ.ਡੀ. ਟੀ. ਥੀਮਾਂ ਦੇ ਸਮਾਨ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾ ਸਕਦਾ ਹੈ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਸੋਨਾਟਾ ਦੀ ਦੂਜੀ ਲਹਿਰ ਦੇ ਈ-ਡੁਰ ਦੇ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬ ਵਜੋਂ ਪਿਆਨੋ ਲਈ ਪ੍ਰੋਕੋਫੀਵ ਦੇ 7ਵੇਂ ਸੋਨਾਟਾ ਦੇ ਫਾਈਨਲ ਦੇ ਦੂਜੇ ਥੀਮ ਦਾ ਈ-ਮੋਲ ਇੱਕ ਅਰਧ- ਥੀਮੈਟਿਕ ਇਨਟੋਨੇਸ਼ਨ "arch" - ਸਕੇਲ ਪੂਰੇ ਚੱਕਰ 'ਤੇ ਯਾਦ).

ਮਿਊਜ਼ ਦੇ ਨਿਰਮਾਣ ਵਿੱਚ ਟੀ. ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਬੇਮਿਸਾਲ ਹੈ। ਫਾਰਮ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵੱਡੇ (ਸੋਨਾਟਾ, ਰੋਂਡੋ, ਸਾਈਕਲਿਕ, ਵੱਡੇ ਓਪੇਰਾ): “ਇੱਕ ਕੁੰਜੀ ਵਿੱਚ ਨਿਰੰਤਰ ਰਹਿਣਾ, ਮਾਡੂਲੇਸ਼ਨਾਂ ਦੇ ਵੱਧ ਜਾਂ ਘੱਟ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਤਬਦੀਲੀ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ, ਵਿਪਰੀਤ ਸਕੇਲਾਂ ਦੀ ਸੰਯੁਕਤ ਸਥਿਤੀ, ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਕੁੰਜੀ ਵਿੱਚ ਹੌਲੀ ਜਾਂ ਅਚਾਨਕ ਤਬਦੀਲੀ, ਵਾਪਸੀ ਲਈ ਤਿਆਰ ਮੁੱਖ”, – ਇਹ ਸਾਰੇ ਅਰਥ ਹਨ ਕਿ “ਰਚਨਾ ਦੇ ਵੱਡੇ ਭਾਗਾਂ ਨੂੰ ਰਾਹਤ ਅਤੇ ਉਭਾਰ ਦਾ ਸੰਚਾਰ ਕਰੋ ਅਤੇ ਸਰੋਤਿਆਂ ਲਈ ਇਸ ਦੇ ਰੂਪ ਨੂੰ ਸਮਝਣਾ ਆਸਾਨ ਬਣਾਉ” (SI Taneev; ਸੰਗੀਤਕ ਰੂਪ ਦੇਖੋ)।

ਹੋਰ ਇਕਸੁਰਤਾ ਵਿੱਚ ਇਰਾਦਿਆਂ ਨੂੰ ਦੁਹਰਾਉਣ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਨੇ ਥੀਮਾਂ ਦੇ ਇੱਕ ਨਵੇਂ, ਗਤੀਸ਼ੀਲ ਗਠਨ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਕੀਤੀ; ਥੀਮਾਂ ਨੂੰ ਦੁਹਰਾਉਣ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ। ਹੋਰ ਟੀ. ਵਿਚ ਬਣਤਰਾਂ ਨੇ ਜੈਵਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਿਕਸਤ ਵੱਡੇ ਮਿਊਜ਼ ਨੂੰ ਬਣਾਉਣਾ ਸੰਭਵ ਬਣਾਇਆ। ਫਾਰਮ ਉਹੀ ਮਨੋਰਥ ਤੱਤ ਇੱਕ ਵੱਖਰਾ, ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਉਲਟ ਵੀ ਲੈ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਭਾਵ ਟੋਨਲ ਬਣਤਰ ਵਿੱਚ ਅੰਤਰ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦਾ ਹੈ (ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਟੋਨਲ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਦੀਆਂ ਸਥਿਤੀਆਂ ਵਿੱਚ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੱਕ ਵਿਖੰਡਨ ਇੱਕ ਵਧੇ ਹੋਏ ਵਿਕਾਸ ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਟੌਨਿਕ ਦੀਆਂ ਸਥਿਤੀਆਂ ਵਿੱਚ. ਮੁੱਖ ਧੁਨੀ, ਇਸ ਦੇ ਉਲਟ, "ਜੁੱਟਣ" ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ, ਸਮਾਪਤੀ ਵਿਕਾਸ)। ਓਪਰੇਟਿਕ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਟੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਤਬਦੀਲੀ ਅਕਸਰ ਪਲਾਟ ਸਥਿਤੀ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲੀ ਦੇ ਬਰਾਬਰ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਕੇਵਲ ਇੱਕ ਟੋਨਲ ਯੋਜਨਾ ਮਿਊਜ਼ ਦੀ ਇੱਕ ਪਰਤ ਬਣ ਸਕਦੀ ਹੈ. ਫਾਰਮ, ਉਦਾਹਰਨ. 1 d ਵਿੱਚ ਟੀ ਦੀ ਤਬਦੀਲੀ. ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦੁਆਰਾ "ਫਿਗਾਰੋ ਦਾ ਵਿਆਹ"।

ਟੋਨ ਦੀ ਕਲਾਸਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸ਼ੁੱਧ ਅਤੇ ਪਰਿਪੱਕ ਦਿੱਖ (ਭਾਵ, "ਸੁਮੇਲ ਟੋਨ") ਵਿਯੇਨੀਜ਼ ਕਲਾਸਿਕ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਹੈ ਜੋ ਕਾਲਕ੍ਰਮਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਨੇੜੇ ਹਨ (ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ, ਮੱਧ 17ਵੀਂ ਅਤੇ 19ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਮੱਧ ਦਾ ਯੁੱਗ। ਸਦੀਆਂ)। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਟੀ. ਬਹੁਤ ਪਹਿਲਾਂ ਵਾਪਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਵੀ ਵਿਆਪਕ ਹੈ। ਖਾਸ, ਖਾਸ ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਟੀ. ਦੀਆਂ ਸਹੀ ਕਾਲਕ੍ਰਮਿਕ ਸੀਮਾਵਾਂ। ਫਰੇਟ ਦੇ ਰੂਪਾਂ ਨੂੰ ਸਥਾਪਿਤ ਕਰਨਾ ਔਖਾ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਡੀਕੰਪ. ਨੂੰ ਆਧਾਰ ਵਜੋਂ ਲਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਦੇ ਕੰਪਲੈਕਸ: ਏ. ਮਾਸ਼ਾਬੇ ਹਾਰਮੋਨਿਕਸ ਦੇ ਉਭਾਰ ਦੀ ਤਾਰੀਖ਼ ਹੈ। ਟੀ. 14ਵੀਂ ਸਦੀ, ਜੀ. ਬੇਸਲਰ - 15ਵੀਂ ਸਦੀ, ਈ. ਲੋਵਿੰਸਕੀ - 16ਵੀਂ ਸਦੀ, ਐਮ. ਬੁਕੋਫ਼ਜ਼ਰ - 17ਵੀਂ ਸਦੀ। (ਦੇਹੌਸ ਐਸ., Untersuchungen über die Entstehung der harmonischen Tonalität, 1 ਦੇਖੋ); IF Stravinsky T. ਦੇ ਦਬਦਬੇ ਨੂੰ ਮੱਧ ਤੋਂ ਪੀਰੀਅਡ ਦਾ ਹਵਾਲਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। 1968 ਤੋਂ ਸੇਰ. 17ਵੀਂ ਸਦੀ ਦਾ ਕੰਪਲੈਕਸ Ch. ਇੱਕ ਕਲਾਸਿਕ (ਹਾਰਮੋਨਿਕ) ਟੀ ਦੇ ਚਿੰਨ੍ਹ: a) ਟੀ ਦਾ ਕੇਂਦਰ ਇੱਕ ਵਿਅੰਜਨ ਤ੍ਰਿਯ ਹੈ (ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਇੱਕ ਏਕਤਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਕਲਪਨਾਯੋਗ ਹੈ, ਨਾ ਕਿ ਅੰਤਰਾਲਾਂ ਦੇ ਸੁਮੇਲ ਵਜੋਂ); b) ਮੋਡ - ਮੁੱਖ ਜਾਂ ਮਾਮੂਲੀ, ਤਾਰ ਦੀ ਇੱਕ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਸਤੁਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇਹਨਾਂ ਕੋਰਡਜ਼ ਦੇ "ਕੈਨਵਸ ਦੇ ਨਾਲ" ਘੁੰਮਦੀ ਇੱਕ ਧੁਨੀ; c) 19 ਫੰਕਸ਼ਨਾਂ (T, D ਅਤੇ S) 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਫਰੇਟ ਬਣਤਰ; "ਚਰਿੱਤਰ ਸੰਬੰਧੀ ਅਸਹਿਮਤੀ" (ਛੇਵੇਂ ਨਾਲ S, ਸੱਤਵੇਂ ਦੇ ਨਾਲ D; ਮਿਆਦ X. ਰੀਮੈਨ); ਟੀ ਵਿਅੰਜਨ ਹੈ; d) ਟੀ ਦੇ ਅੰਦਰ ਇਕਸੁਰਤਾ ਦੀ ਤਬਦੀਲੀ, ਟੌਨਿਕ ਵੱਲ ਝੁਕਾਅ ਦੀ ਸਿੱਧੀ ਭਾਵਨਾ; e) ਕੈਡੈਂਸਾਂ ਦੇ ਬਾਹਰ ਤਾਰਾਂ ਦੇ ਤਾਰਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਅਤੇ ਚੌਥੇ ਕੁਇੰਟਲ ਸਬੰਧ (ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਕੈਡੈਂਸ ਤੋਂ ਟ੍ਰਾਂਸਫਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ਅਤੇ ਸਾਰੇ ਕਨੈਕਸ਼ਨਾਂ ਤੱਕ ਵਧਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ; ਇਸ ਲਈ ਸ਼ਬਦ "ਕੈਡੈਂਸ ਟੀ."), ਲੜੀਵਾਰ। ਹਾਰਮੋਨੀਆਂ ਦਾ ਦਰਜਾਬੰਦੀ (ਤਾਰਾਂ ਅਤੇ ਕੁੰਜੀਆਂ); f) ਇੱਕ ਮਜ਼ਬੂਤੀ ਨਾਲ ਉਚਾਰਿਆ ਗਿਆ ਮੈਟ੍ਰਿਕਲ ਐਕਸਟਰਾਪੋਲੇਸ਼ਨ ("ਟੋਨਲ ਰਿਦਮ"), ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਇੱਕ ਰੂਪ - ਵਰਗ ਅਤੇ ਅੰਤਰ-ਨਿਰਭਰ, "ਰਾਇਮਿੰਗ" ਕੈਡੈਂਸਾਂ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਇੱਕ ਨਿਰਮਾਣ; g) ਮੋਡੂਲੇਸ਼ਨ 'ਤੇ ਆਧਾਰਿਤ ਵੱਡੇ ਫਾਰਮ (ਭਾਵ, ਬਦਲਦੇ ਹੋਏ ਟੀ.)।

ਅਜਿਹੀ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਦਾ ਦਬਦਬਾ 17ਵੀਂ-19ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਪੈਂਦਾ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਚੌ. ਟੀ. ਦੇ ਚਿੰਨ੍ਹ, ਇੱਕ ਨਿਯਮ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ, ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ. ਸੰਕੇਤਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਅੰਸ਼ਕ ਸੁਮੇਲ, ਜੋ T. ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ (ਮੋਡੈਲਿਟੀ ਦੇ ਉਲਟ), ਓਟੀਡੀ ਵਿੱਚ ਵੀ ਦੇਖਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਪੁਨਰਜਾਗਰਣ ਦੀਆਂ ਲਿਖਤਾਂ (14ਵੀਂ-16ਵੀਂ ਸਦੀ)।

ਜੀ ਡੀ ਮਾਚੋ (ਜਿਸ ਨੇ ਮੋਨੋਫੋਨਿਕ ਸੰਗੀਤਕ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੀ ਰਚਨਾ ਵੀ ਕੀਤੀ) ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਲੇ (ਨੰਬਰ 12; "ਲੇ ਆਨ ਡੈਥ") ਵਿੱਚ, ਭਾਗ "ਡੋਲਾਂਸ ਕਯੂਰ ਲਾਸ" ਨੂੰ ਟੌਨਿਕ ਦੇ ਦਬਦਬੇ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਮੋਡ ਵਿੱਚ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਪੂਰੇ ਪਿੱਚ ਢਾਂਚੇ ਵਿੱਚ ਤਿਕੋਣੀ:

ਜੀ ਡੀ ਮਾਚੋ ਲੇਅ ਨੰਬਰ 12, ਬਾਰ 37-44.

ਕੰਮ ਦੇ ਇੱਕ ਅੰਸ਼ ਵਿੱਚ "ਮੋਨੋਡਿਕ ਮੇਜਰ"। ਮਾਸ਼ੋ ਅਜੇ ਵੀ ਕਲਾਸਿਕ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਦੂਰ ਹੈ. T. ਟਾਈਪ ਕਰੋ, ਕਈ ਸੰਕੇਤਾਂ ਦੇ ਸੰਜੋਗ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ (ਉਪਰੋਕਤ, b, d. e, f ਪੇਸ਼ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ)। ਚੌ. ਫਰਕ ਇੱਕ ਮੋਨੋਫੋਨਿਕ ਵੇਅਰਹਾਊਸ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਹੋਮੋਫੋਨਿਕ ਸਹਿਯੋਗ ਦਾ ਮਤਲਬ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਵਿੱਚ ਕਾਰਜਸ਼ੀਲ ਤਾਲ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਜੀ. ਡੂਫੇ ਦੁਆਰਾ ਗਾਏ ਗੀਤ (ਰੋਂਡੋ) ਵਿੱਚ ਹੈ “ਹੇਲਾਸ, ਮਾ ਡੈਮ” (“ਜਿਸਦੀ ਇਕਸੁਰਤਾ ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਦੁਨੀਆਂ ਤੋਂ ਆਈ ਜਾਪਦੀ ਹੈ,” ਬੇਸੇਲਰ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ):

ਜੀ ਡੁਫੇ। ਰੋਂਡੋ "ਹੇਲਾਸ, ਮਾ ਡੈਮ ਪਾਰ ਅਮੋਰਸ"।

ਸਦਭਾਵਨਾ ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ. ਟੀ. ਮੀਟਰਾਈਜ਼ਡ ਫੰਕਸ਼ਨਲ ਸ਼ਿਫਟਾਂ ਅਤੇ ਹਾਰਮੋਨਿਕਸ ਦੀ ਪ੍ਰਮੁੱਖਤਾ ਦੇ ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ ਪੈਦਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਇੱਕ ਕੁਆਟਰ-ਕੁਇੰਟ ਅਨੁਪਾਤ ਵਿੱਚ ਮਿਸ਼ਰਣ, ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਵਿੱਚ T – D ਅਤੇ D – T। ਸਾਰੀ ਦੀ ਬਣਤਰ. ਇਸ ਦੇ ਨਾਲ ਹੀ, ਸਿਸਟਮ ਦਾ ਕੇਂਦਰ ਇੰਨਾ ਜ਼ਿਆਦਾ ਤਿਕੋਣਾ ਨਹੀਂ ਹੈ (ਹਾਲਾਂਕਿ ਇਹ ਕਦੇ-ਕਦਾਈਂ ਵਾਪਰਦਾ ਹੈ, ਬਾਰ 29, 30), ਪਰ ਇੱਕ ਪੰਜਵਾਂ (ਇੱਕ ਮਿਸ਼ਰਤ ਮੇਜਰ-ਮਾਮੂਲੀ ਮੋਡ ਦੇ ਜਾਣਬੁੱਝ ਕੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਵੱਡੇ ਅਤੇ ਛੋਟੇ ਤਿਹਾਈ ਦੋਵਾਂ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੰਦਾ ਹੈ) ; ਮੋਡ ਕੋਰਡਲ ਨਾਲੋਂ ਵਧੇਰੇ ਸੁਰੀਲਾ ਹੈ (ਤਾਰ ਸਿਸਟਮ ਦਾ ਅਧਾਰ ਨਹੀਂ ਹੈ), ਤਾਲ (ਮੀਟ੍ਰਿਕ ਐਕਸਟਰਾਪੋਲੇਸ਼ਨ ਤੋਂ ਰਹਿਤ) ਧੁਨੀ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰ ਮੋਡਲ (ਪੰਜ ਮਾਪ ਵਰਗਾਕਾਰਤਾ ਲਈ ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਸਥਿਤੀ ਦੇ); ਟੋਨਲ ਗਰੈਵਿਟੀ ਉਸਾਰੀ ਦੇ ਕਿਨਾਰਿਆਂ ਦੇ ਨਾਲ ਨਜ਼ਰ ਆਉਂਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਹੀਂ (ਵੋਕਲ ਹਿੱਸਾ ਟੌਨਿਕ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ); ਕੋਈ ਟੋਨਲ-ਫੰਕਸ਼ਨਲ ਗ੍ਰੇਡੇਸ਼ਨ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਨਾਲ ਹੀ ਇਕਸੁਰਤਾ ਦੇ ਧੁਨੀ ਦੇ ਅਰਥ ਨਾਲ ਵਿਅੰਜਨ ਅਤੇ ਅਸਹਿਮਤੀ ਦਾ ਸਬੰਧ; ਕੈਡੈਂਸ ਦੀ ਵੰਡ ਵਿੱਚ, ਪ੍ਰਭਾਵੀ ਪ੍ਰਤੀ ਪੱਖਪਾਤ ਅਨੁਪਾਤਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵੱਡਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਕਿਸਮ ਦੀ ਇੱਕ ਮਾਡਲ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਟੋਨ ਦੇ ਇਹ ਸਪੱਸ਼ਟ ਸੰਕੇਤ ਅਜੇ ਵੀ ਸਾਨੂੰ ਅਜਿਹੇ ਢਾਂਚੇ ਨੂੰ ਸਹੀ ਟੋਨ ਕਰਨ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਨਹੀਂ ਦਿੰਦੇ ਹਨ; ਇਹ 15ਵੀਂ-16ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੀ ਇੱਕ ਆਮ ਰੂਪ-ਰੇਖਾ (ਟੀ. ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਤੋਂ ਵਿਆਪਕ ਅਰਥਾਂ ਵਿੱਚ - "ਮੋਡਲ ਧੁਨੀ") ਹੈ, ਜਿਸ ਦੇ ਫਰੇਮਵਰਕ ਦੇ ਅੰਦਰ ਵੱਖਰੇ ਭਾਗ ਪੱਕਦੇ ਹਨ। ਟੀ. ਦੇ ਹਿੱਸੇ (ਦੇਹੀਨੌਸ ਸੀ, 1968, ਪੀ. 74-77 ਦੇਖੋ)। ਚਰਚ ਦੇ ਢਹਿ ਕੁਝ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ frets. ਉਤਪਾਦ. con. 16 - ਭੀਖ ਮੰਗੋ। 17ਵੀਂ ਸਦੀ ਨੇ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਕਿਸਮ ਦਾ “ਮੁਫ਼ਤ ਟੀ” ਬਣਾਇਆ। - ਹੁਣ ਮਾਡਲ ਨਹੀਂ, ਪਰ ਅਜੇ ਤੱਕ ਕਲਾਸੀਕਲ ਨਹੀਂ (ਐਨ. ਵਿਸੈਂਟੀਨੋ ਦੁਆਰਾ ਮੋਟੇਟਸ, ਲੂਕਾ ਮਾਰੇਨਜ਼ਿਓ ਦੁਆਰਾ ਮੈਡ੍ਰੀਗਲਜ਼ ਅਤੇ ਸੀ. ਗੇਸੁਅਲਡੋ, ਜੀ. ਵੈਲੇਨਟੀਨੀ ਦੁਆਰਾ ਐਨਹਾਮੋਨਿਕ ਸੋਨਾਟਾ; ਹੇਠਾਂ ਕਾਲਮ 567 ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਉਦਾਹਰਨ ਵੇਖੋ)।

ਇੱਕ ਸਥਿਰ ਮਾਡਲ ਪੈਮਾਨੇ ਦੀ ਅਣਹੋਂਦ ਅਤੇ ਅਨੁਸਾਰੀ ਸੁਰੀਲੀ। ਫਾਰਮੂਲੇ ਅਜਿਹੇ ਢਾਂਚਿਆਂ ਨੂੰ ਚਰਚ ਨਾਲ ਜੋੜਨ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਨਹੀਂ ਦਿੰਦੇ ਹਨ। frets

C. ਗੇਸੁਅਲਡੋ। ਮੈਡ੍ਰੀਗਲ "ਮਰਸ!".

ਕੈਡੈਂਸ, ਕੇਂਦਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਖਾਸ ਖੜ੍ਹੀ ਦੀ ਮੌਜੂਦਗੀ। chord - ਇੱਕ ਵਿਅੰਜਨ ਤਿਕੋਣੀ, "ਸਰੂਪ-ਕਦਮਾਂ" ਦੀ ਤਬਦੀਲੀ ਇਸ ਨੂੰ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਕਿਸਮ ਦਾ ਟੀ ਮੰਨਣ ਦਾ ਕਾਰਨ ਦਿੰਦੀ ਹੈ। - ਕ੍ਰੋਮੈਟਿਕ-ਮੋਡਲ ਟੀ।

ਵੱਡੇ-ਛੋਟੇ ਤਾਲ ਦੇ ਦਬਦਬੇ ਦੀ ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਸਥਾਪਨਾ 17ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਈ, ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਨਾਚ, ਰੋਜ਼ਾਨਾ, ਅਤੇ ਧਰਮ ਨਿਰਪੱਖ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ।

ਹਾਲਾਂਕਿ, ਪਹਿਲੀ ਮੰਜ਼ਿਲ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਪੁਰਾਣੇ ਚਰਚਾਂ ਦੇ ਫਰੇਟਸ ਸਰਵ ਵਿਆਪਕ ਹਨ। 1ਵੀਂ ਸਦੀ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ। ਜੇ. ਫਰੇਸਕੋਬਾਲਡੀ (Ricercare sopra Mi, Re, Fa, Mi – Terzo tuono, Canzona – Sesto tuono. Ausgewählte Orgelwerke, Bd II, No 17, 7), S. Scheidt (Kyrie dominicale IV. Toni cum Gloria, Magnificats, Tabuiatura ਵੇਖੋ nova, III. ਪਾਰਸ)। ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਜੇ.ਐਸ. ਬਾਚ, ਜਿਸ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵਿਕਸਤ ਹਾਰਮੋਨਿਕਾ ਦਾ ਦਬਦਬਾ ਹੈ। ਟੀ., ਅਜਿਹੇ ਵਰਤਾਰੇ ਅਸਧਾਰਨ ਨਹੀਂ ਹਨ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ. chorales

ਜੇ ਡਾਉਲੈਂਡ। ਮੈਡ੍ਰੀਗਲ "ਜਾਗਦੇ ਰਹੋ, ਪਿਆਰ ਕਰੋ!" (1597)।

Aus tiefer Not schrei' ich zu dir and Erbarm' dich mein, O Herre Gott (Schmieder Nos. 38.6 ਅਤੇ 305 ਤੋਂ ਬਾਅਦ; ਫ੍ਰੀਜਿਅਨ ਮੋਡ), ਮਿਟ ਫ੍ਰਾਈਡ 'ਅੰਡ ਫਰੂਡ'ਚ ਫਾਹਰ' ਡਾਹੀਨ (382, ਡੋਰਿਅਨ), ਕੋਮ, ਗੋਟ ਸ਼ੌਫਰ , heiliger Geist (370; Mixolydian).

ਮੁੱਖ-ਮਾਮੂਲੀ ਕਿਸਮ ਦੀ ਸਖਤੀ ਨਾਲ ਕਾਰਜਸ਼ੀਲ ਲੱਕੜ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਵਿੱਚ ਅੰਤਮ ਜ਼ੋਨ ਵਿਏਨੀਜ਼ ਕਲਾਸਿਕਸ ਦੇ ਯੁੱਗ 'ਤੇ ਪੈਂਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਸਮੇਂ ਦੀ ਇਕਸੁਰਤਾ ਦੀਆਂ ਮੁੱਖ ਨਿਯਮਤਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇਕਸੁਰਤਾ ਦੀਆਂ ਮੁੱਖ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ; ਉਹ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਾਰੀਆਂ ਇਕਸੁਰਤਾ ਪਾਠ ਪੁਸਤਕਾਂ ਦੀ ਸਮੱਗਰੀ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ (ਵੇਖੋ ਹਾਰਮੋਨੀ, ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਫੰਕਸ਼ਨ)।

ਦੂਜੀ ਮੰਜ਼ਿਲ ਵਿੱਚ ਟੀ. ਦਾ ਵਿਕਾਸ। 2ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਟੀ. ਦੀਆਂ ਸੀਮਾਵਾਂ ਦਾ ਵਿਸਥਾਰ ਕਰਨਾ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ। ਅਤੇ ਰੰਗੀਨ. ਇਕਸੁਰਤਾ, ਰੰਗ ਦਾ ਵਾਧਾ. ਟੀ. ਦਾ ਅਰਥ, ਨਵੇਂ ਆਧਾਰ 'ਤੇ ਮਾਡਲ ਇਕਸੁਰਤਾ ਦੀ ਪੁਨਰ ਸੁਰਜੀਤੀ (ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੇ ਕੰਮ 'ਤੇ ਲੋਕਧਾਰਾ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ, ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਨਵੇਂ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਸਕੂਲਾਂ ਵਿੱਚ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਰੂਸੀ), ਕੁਦਰਤੀ ਢੰਗਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ, ਨਾਲ ਹੀ "ਨਕਲੀ" ਸਮਮਿਤੀ ਵਾਲੇ ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ (ਵੇਖੋ ਸਪੋਸੋਬਿਨ I V., "ਲੈਕਚਰ ਆਨ ਦੀ ਹਾਰਮੋਨੀ", 19)। ਇਹ ਅਤੇ ਹੋਰ ਨਵੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਟੀ ਦੇ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਵਿਕਾਸ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ. ਟੀ ਦੀਆਂ ਨਵੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਦਾ ਸੰਯੁਕਤ ਪ੍ਰਭਾਵ. ਟਾਈਪ (F. Liszt, R. Wagner, MP Mussorgsky, NA Rimsky-Korsakov ਵਿੱਚ) ਸਖਤ T. ਦੇ ਨਜ਼ਰੀਏ ਤੋਂ ਇਸ ਨੂੰ ਰੱਦ ਕਰਨ ਵਾਂਗ ਜਾਪਦਾ ਹੈ। ਚਰਚਾ ਉਤਪੰਨ ਹੋਈ ਸੀ, ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਵੈਗਨਰ ਦੇ ਟ੍ਰਿਸਟਨ ਅੰਡ ਆਈਸੋਲਡ ਦੀ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ ਦੁਆਰਾ, ਜਿੱਥੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਟੌਨਿਕ ਨੂੰ ਲੰਬੇ ਦੇਰੀ ਨਾਲ ਪਰਦਾ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਦੇ ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ ਨਾਟਕ ਵਿੱਚ ਟੌਨਿਕ ਦੀ ਪੂਰੀ ਗੈਰਹਾਜ਼ਰੀ ਬਾਰੇ ਇੱਕ ਗਲਤ ਰਾਏ ਪੈਦਾ ਹੋਈ ("ਕੁੱਲ ਪਰਹੇਜ਼ ਟੌਨਿਕ ਦਾ”; ਦੇਖੋ ਕਰਟ ਈ., “ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਹਾਰਮੋਨੀ ਐਂਡ ਇਟਸ ਸੰਕਟ ਇਨ ਵੈਗਨਰਜ਼ “ਟ੍ਰਿਸਟਨ”, ਐੱਮ., 1969, ਪੰਨਾ 1975; ਇਹ ਉਸ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਭਾਗ ਦੀ ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਬਣਤਰ ਦੀ ਇੱਕ ਵਿਆਪਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਮਝੀ ਜਾਣ ਵਾਲੀ ਗਲਤ ਵਿਆਖਿਆ ਦਾ ਕਾਰਨ ਵੀ ਹੈ। "ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਉਤਸ਼ਾਹ", ਪੰਨਾ 305, ਅਤੇ ਇੱਕ ਆਦਰਸ਼ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਜੋਂ ਨਹੀਂ। , ਅਤੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਭਾਗ ਦੀਆਂ ਸੀਮਾਵਾਂ ਦੀ ਗਲਤ ਪਰਿਭਾਸ਼ਾ - 299-1 ਦੀ ਬਜਾਏ ਬਾਰ 15-1)। ਸਿਮਟੋਮੈਟਿਕ ਲਿਜ਼ਟ ਦੇ ਅੰਤਮ ਦੌਰ ਦੇ ਇੱਕ ਨਾਟਕ ਦਾ ਨਾਮ ਹੈ - ਬੈਗਟੇਲ ਵਿਦਾਟ ਟੋਨੈਲਿਟੀ (17)।

ਟੀ. ਦੀਆਂ ਨਵੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਦਾ ਉਭਾਰ, ਇਸ ਨੂੰ ਕਲਾਸੀਕਲ ਤੋਂ ਦੂਰ ਲਿਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ। ਟਾਈਪ, ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਨ ਲਈ. 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਨੇ ਸਿਸਟਮ ਵਿੱਚ ਡੂੰਘੀਆਂ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਕੀਤੀਆਂ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਲੋਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਸੜਨ, ਟੀ ਦਾ ਵਿਨਾਸ਼, "ਪ੍ਰਮਾਣਿਤਤਾ" ਵਜੋਂ ਸਮਝਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ। ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਟੋਨਲ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਐਸਆਈ ਤਾਨੇਯੇਵ ਦੁਆਰਾ ਦੱਸੀ ਗਈ ਸੀ (1906 ਵਿੱਚ ਪੂਰਾ ਹੋਇਆ “ਸਖਤ ਲਿਖਤ ਦੇ ਮੋਬਾਈਲ ਕਾਊਂਟਰਪੁਆਇੰਟ” ਵਿੱਚ)।

T. ਦਾ ਮਤਲਬ ਇੱਕ ਸਖਤ ਕਾਰਜਸ਼ੀਲ ਮੇਜਰ-ਮਾਇਨਰ ਸਿਸਟਮ, ਤਨੇਯੇਵ ਨੇ ਲਿਖਿਆ: “ਚਰਚ ਦੇ ਢੰਗਾਂ ਦੀ ਥਾਂ ਲੈਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਸਾਡੀ ਧੁਨੀ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਹੁਣ ਬਦਲੇ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਵਿੱਚ ਵਿਗੜ ਰਹੀ ਹੈ ਜੋ ਧੁਨੀ ਨੂੰ ਨਸ਼ਟ ਕਰਨ ਅਤੇ ਸਦਭਾਵਨਾ ਦੇ ਡਾਇਟੋਨਿਕ ਅਧਾਰ ਨੂੰ ਬਦਲਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਇੱਕ ਕ੍ਰੋਮੈਟਿਕ ਦੇ ਨਾਲ, ਅਤੇ ਧੁਨੀ ਦਾ ਵਿਨਾਸ਼ ਸੰਗੀਤਕ ਰੂਪ ਨੂੰ ਵਿਗਾੜਨ ਵੱਲ ਲੈ ਜਾਂਦਾ ਹੈ" (ibid., ਮਾਸਕੋ, 1959, p. 9)।

ਇਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, "ਨਵੀਂ ਪ੍ਰਣਾਲੀ" (ਪਰ ਤਨੇਯੇਵ ਲਈ) ਨੂੰ "ਨਵੀਂ ਤਕਨਾਲੋਜੀ" ਸ਼ਬਦ ਕਿਹਾ ਗਿਆ। ਕਲਾਸੀਕਲ ਟੀ ਦੇ ਨਾਲ ਇਸਦੀ ਬੁਨਿਆਦੀ ਸਮਾਨਤਾ ਇਸ ਤੱਥ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ ਕਿ "ਨਵਾਂ ਟੀ." ਵੀ ਲੜੀਬੱਧ ਹੈ. ਕਾਰਜਾਤਮਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਿਭਿੰਨ ਉੱਚ-ਉੱਚਾਈ ਕੁਨੈਕਸ਼ਨਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਪ੍ਰਣਾਲੀ, ਇੱਕ ਤਰਕਪੂਰਨ ਰੂਪ ਵਿੱਚ. ਪਿੱਚ ਬਣਤਰ ਵਿੱਚ ਕਨੈਕਟੀਵਿਟੀ. ਪੁਰਾਣੀ ਧੁਨੀ ਦੇ ਉਲਟ, ਨਵਾਂ ਕੇਵਲ ਵਿਅੰਜਨ ਟੌਨਿਕ 'ਤੇ ਹੀ ਨਹੀਂ, ਸਗੋਂ ਧੁਨੀਆਂ ਦੇ ਕਿਸੇ ਵੀ ਤੁਰੰਤ ਚੁਣੇ ਗਏ ਸਮੂਹ 'ਤੇ ਵੀ ਭਰੋਸਾ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਨਾ ਸਿਰਫ ਡਾਇਟੋਨਿਕ 'ਤੇ। ਆਧਾਰ, ਪਰ 12 ਵਿੱਚੋਂ ਕਿਸੇ ਵੀ ਧੁਨੀ 'ਤੇ ਕਾਰਜਸ਼ੀਲ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸੁਤੰਤਰ ਵਜੋਂ ਵਿਆਪਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਹਾਰਮੋਨੀਆਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰੋ (ਸਾਰੇ ਮੋਡਾਂ ਨੂੰ ਮਿਲਾਉਣ ਨਾਲ ਇੱਕ ਪੌਲੀ-ਮੋਡ ਜਾਂ "ਫ੍ਰੇਟਲੇਸ" - "ਨਵਾਂ, ਮਾਡਲ ਤੋਂ ਬਾਹਰ T."; ਵੇਖੋ Nü11 E. ਵੌਨ, "B ਬਾਰਟੋਕ, ਈਨ ਬੇਟਰਾਗ ਜ਼ੁਰ ਮੋਰਫੋਲੋਜੀ ਡੇਰ ਨਿਊਨ ਮਿਊਜ਼ਿਕ”, 1930); ਧੁਨੀਆਂ ਅਤੇ ਵਿਅੰਜਨਾਂ ਦੇ ਅਰਥਵਾਦੀ ਅਰਥ ਇੱਕ ਨਵੇਂ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਕਲਾਸਿਕ ਨੂੰ ਦਰਸਾ ਸਕਦੇ ਹਨ। ਫਾਰਮੂਲਾ TSDT, ਪਰ ਇਸ ਦਾ ਖੁਲਾਸਾ ਹੋਰ ਵੀ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਜੀਵ. ਅੰਤਰ ਇਸ ਤੱਥ ਵਿੱਚ ਵੀ ਹੈ ਕਿ ਸਖਤ ਕਲਾਸੀਕਲ T. ਸੰਰਚਨਾਤਮਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇਕਸਾਰ ਹੈ, ਪਰ ਨਵਾਂ T. ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸਲਈ ਇਸ ਵਿੱਚ ਧੁਨੀ ਤੱਤਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਵੀ ਕੰਪਲੈਕਸ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਯਾਨੀ ਇਸ ਵਿੱਚ ਕਾਰਜਸ਼ੀਲ ਇਕਸਾਰਤਾ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਇਸ ਅਨੁਸਾਰ, ਇੱਕ ਜਾਂ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਲੇਖ ਵਿੱਚ, ਟੀ ਦੇ ਚਿੰਨ੍ਹ ਦੇ ਵੱਖੋ-ਵੱਖਰੇ ਸੰਜੋਗ ਵਰਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ.

ਰਚਨਾਤਮਕਤਾ ਦੇ ਅਖੀਰਲੇ ਦੌਰ ਦੇ ਉਤਪਾਦਨ ਵਿੱਚ AN ਸਕ੍ਰਾਇਬਿਨ T. ਆਪਣੇ ਸੰਰਚਨਾਤਮਕ ਕਾਰਜਾਂ ਨੂੰ ਬਰਕਰਾਰ ਰੱਖਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਪਰੰਪਰਾਗਤ ਹੈ। ਹਾਰਮੋਨੀਆਂ ਨੂੰ ਨਵੇਂ ਦੁਆਰਾ ਬਦਲਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਜੋ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਮੋਡ ("ਸਕ੍ਰਾਇਬਿਨ ਮੋਡ") ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ। ਇਸ ਲਈ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, "ਪ੍ਰੋਮੀਥੀਅਸ" ਕੇਂਦਰ ਵਿੱਚ. ਕੋਰਡ - osn ਦੇ ਨਾਲ ਮਸ਼ਹੂਰ "ਪ੍ਰੋਮੀਥੀਅਸ" ਛੇ-ਟੋਨ। ਟੋਨ ਫਿਸ (ਉਦਾਹਰਨ A, ਹੇਠਾਂ), ਕੇਂਦਰ। ਗੋਲਾ ("ਮੁੱਖ ਟੀ.") - ਘੱਟ ਵਾਰ-ਵਾਰ ਲੜੀ ਵਿੱਚ 4 ਅਜਿਹੇ ਛੇ-ਟੋਨ (ਘਟਾਇਆ ਮੋਡ; ਉਦਾਹਰਨ B); ਮੋਡੂਲੇਸ਼ਨ ਸਕੀਮ (ਕਨੈਕਟਿੰਗ ਹਿੱਸੇ ਵਿੱਚ - ਉਦਾਹਰਨ C), ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦੀ ਟੋਨਲ ਯੋਜਨਾ - ਉਦਾਹਰਨ D ("ਪ੍ਰੋਮੀਥੀਅਸ" ਦੀ ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਯੋਜਨਾ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸੀ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਹੀ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਲੂਸ ਦੇ ਹਿੱਸੇ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੁਆਰਾ ਨਿਸ਼ਚਿਤ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ):

ਨਵੇਂ ਥੀਏਟਰ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਬਰਗ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਵੋਜ਼ੇਕ (1921) ਦੇ ਨਿਰਮਾਣ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਹਨ, ਜਿਸ ਨੂੰ "ਸ਼ੈਤਾਨੀ" ਸ਼ਬਦ "ਅਟੋਨਲ" ਪ੍ਰਤੀ ਲੇਖਕ ਦੇ ਸਖ਼ਤ ਇਤਰਾਜ਼ਾਂ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ "ਨੋਵੇਂਸਕੀ ਐਟੋਨਲ ਸ਼ੈਲੀ" ਦਾ ਮਾਡਲ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਟੌਨਿਕ ਨਾ ਸਿਰਫ ਓ.ਟੀ.ਡੀ. ਓਪੇਰਾ ਨੰਬਰ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, 2st d ਦਾ ਦੂਜਾ ਸੀਨ - "eis"; 1st d ਦੇ 3rd ਸੀਨ ਤੋਂ ਮਾਰਚ - "C", ਉਸਦੀ ਤਿਕੜੀ - "As"; ਚੌਥੇ ਸੀਨ ਵਿੱਚ ਨੱਚਦੀ ਹੈ 1-ਵੇਂ ਦਿਨ - " g", ਮੈਰੀ ਦੇ ਕਤਲ ਦਾ ਸੀਨ, ਦੂਜੇ ਦਿਨ ਦਾ ਦੂਜਾ ਸੀਨ - ਕੇਂਦਰੀ ਟੋਨ "H" ਦੇ ਨਾਲ, ਆਦਿ) ਅਤੇ ਸਮੁੱਚੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪੂਰਾ ਓਪੇਰਾ (ਮੁੱਖ ਟੋਨ "g" ਨਾਲ ਤਾਰ), ਪਰ ਹੋਰ ਉਸ ਤੋਂ ਵੱਧ - ਸਾਰੇ ਉਤਪਾਦਨ ਵਿੱਚ. "ਲੀਟ ਹਾਈਟਸ" ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਨੂੰ ਲਗਾਤਾਰ ਲਾਗੂ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ (ਲੀਟ ਟੋਨੈਲਿਟੀ ਦੇ ਸੰਦਰਭ ਵਿੱਚ)। ਹਾਂ, ਸੀ.ਐਚ. ਹੀਰੋ ਕੋਲ ਲੀਟੋਨਿਕਸ “ਸੀਸ” (ਪਹਿਲੀ ਡੀ., ਬਾਰ 4 – “ਵੋਜ਼ੇਕ” ਨਾਮ ਦਾ ਪਹਿਲਾ ਉਚਾਰਨ; ਹੋਰ ਬਾਰ 2-2, ਵੋਜ਼ੇਕ ਸਿਪਾਹੀ ਦੇ ਸ਼ਬਦ “ਇਹ ਸਹੀ ਹੈ, ਮਿਸਟਰ ਕੈਪਟਨ”; ਬਾਰ 2- 1 – ਵੋਜ਼ੇਕ ਦਾ ਅਰੀਸੋ “ਅਸੀਂ ਗਰੀਬ ਲੋਕ ਹਾਂ!”, 5d ਬਾਰਾਂ 87-89 ਵਿੱਚ — ਚੌਥੇ ਸੀਨ ਦੇ ਮੁੱਖ ਕੋਰਡ ਵਿੱਚ ਸੀਸ-ਮੋਲ ਟ੍ਰਾਈਡ “ਚਮਕਦਾ ਹੈ”)। ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਕੁਝ ਬੁਨਿਆਦੀ ਵਿਚਾਰਾਂ ਨੂੰ ਧੁਨੀ ਨਾਟਕੀਤਾ ਨੂੰ ਧਿਆਨ ਵਿਚ ਰੱਖੇ ਬਿਨਾਂ ਸਮਝਿਆ ਨਹੀਂ ਜਾ ਸਕਦਾ; ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਆਖਰੀ ਸੀਨ (ਵੋਜ਼ੇਕ ਦੀ ਮੌਤ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, 136 ਡੀ., ਬਾਰ 153-3) ਵਿੱਚ ਬੱਚਿਆਂ ਦੇ ਗੀਤ ਦੀ ਤ੍ਰਾਸਦੀ ਇਸ ਤੱਥ ਵਿੱਚ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਗੀਤ ਟੋਨ ਈਸ (ਮੋਲ), ਵੋਜ਼ੇਕ ਦੇ ਲੀਟਨ ਵਿੱਚ ਵੱਜਦਾ ਹੈ; ਇਹ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਵਿਚਾਰ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਲਾਪਰਵਾਹ ਬੱਚੇ ਛੋਟੇ "ਵੌਜ਼ੇਟਸ" ਹੁੰਦੇ ਹਨ। (Cf. König W., Tona-litätsstrukturen in Alban Bergs Oper “Wozzeck”, 220।)

ਡੋਡੇਕਾਫੋਨਿਕ-ਸੀਰੀਅਲ ਤਕਨੀਕ, ਜੋ ਟੋਨ ਤੋਂ ਸੁਤੰਤਰ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਬਣਤਰ ਦੀ ਤਾਲਮੇਲ ਨੂੰ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਟੋਨ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਦੀ ਬਰਾਬਰ ਵਰਤੋਂ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹੈ। ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਗਲਤ ਧਾਰਨਾ ਦੇ ਉਲਟ, ਡੋਡੇਕਾਫੋਨੀ ਨੂੰ ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ (ਨਵੇਂ) ਟੀ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ, ਅਤੇ ਇੱਕ ਕੇਂਦਰ ਦੀ ਮੌਜੂਦਗੀ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਟੋਨ ਇਸਦੇ ਲਈ ਇੱਕ ਖਾਸ ਗੁਣ ਹੈ। 12-ਟੋਨ ਲੜੀ ਦਾ ਬਹੁਤ ਹੀ ਵਿਚਾਰ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਟੌਨਿਕ ਅਤੇ ਟੀ ​​ਦੇ ਗੁੰਮ ਹੋਏ ਰਚਨਾਤਮਕ ਪ੍ਰਭਾਵ ਲਈ ਮੁਆਵਜ਼ਾ ਦੇਣ ਦੇ ਯੋਗ ਸਾਧਨ ਵਜੋਂ ਪੈਦਾ ਹੋਇਆ ਸੀ. ਕੰਸਰਟੋ, ਸੋਨਾਟਾ ਸਾਈਕਲ). ਜੇਕਰ ਲੜੀਵਾਰ ਉਤਪਾਦਨ ਨੂੰ ਟੋਨਲ ਦੇ ਮਾਡਲ 'ਤੇ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਤਾਂ ਫਾਊਂਡੇਸ਼ਨ, ਟੌਨਿਕ, ਟੋਨਲ ਗੋਲੇ ਦਾ ਕੰਮ ਜਾਂ ਤਾਂ ਕਿਸੇ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ 'ਤੇ ਲੜੀ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਪਿੱਚ, ਜਾਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ ਨਿਰਧਾਰਤ ਸੰਦਰਭ ਧੁਨੀਆਂ, ਅੰਤਰਾਲ, ਤਾਰਾਂ। "ਇਸਦੇ ਅਸਲੀ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਕਤਾਰ ਹੁਣ ਉਹੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਉਂਦੀ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਕਿ "ਬੁਨਿਆਦੀ ਕੁੰਜੀ" ਖੇਡਣ ਲਈ ਵਰਤੀ ਜਾਂਦੀ ਸੀ; "ਦੁਬਾਰਾ" ਕੁਦਰਤੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉਸ ਕੋਲ ਵਾਪਸ ਆਉਂਦਾ ਹੈ। ਅਸੀਂ ਉਸੇ ਟੋਨ ਵਿੱਚ ਤਾੜਦੇ ਹਾਂ! ਪੁਰਾਣੇ ਢਾਂਚਾਗਤ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਇਹ ਸਮਾਨਤਾ ਕਾਫ਼ੀ ਸੁਚੇਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਬਣਾਈ ਰੱਖੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ (…)” (ਵੈਬਰਨ ਏ., ਸੰਗੀਤ 'ਤੇ ਲੈਕਚਰ, 1975, ਪੀ. 79)। ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਏ.ਏ. ਬਾਬਦਜ਼ਾਨਯਾਨ ਦਾ ਨਾਟਕ "ਚੋਰਲ" (ਪਿਆਨੋ ਲਈ "ਸਿਕਸ ਪਿਕਚਰਜ਼" ਤੋਂ) ਇੱਕ "ਮੁੱਖ ਟੀ" ਵਿੱਚ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਕੇਂਦਰ d (ਅਤੇ ਮਾਮੂਲੀ ਰੰਗ) ਦੇ ਨਾਲ। ਇੱਕ 12-ਟੋਨ ਥੀਮ 'ਤੇ ਆਰ.ਕੇ. ਸ਼ੇਡਰਿਨ ਦੇ ਫਿਊਗ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸਪੱਸ਼ਟ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਟੀ. ਏ-ਮੋਲ ਹੈ। ਕਈ ਵਾਰ ਉਚਾਈ ਵਾਲੇ ਸਬੰਧਾਂ ਨੂੰ ਵੱਖ ਕਰਨਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੁੰਦਾ ਹੈ।

A. ਵੇਬਰਨ। ਸਮਾਰੋਹ ਓਪ. 24.

ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਕੰਸਰਟੋ ਓਪ ਵਿੱਚ ਲੜੀ ਦੇ ਸਬੰਧਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੇ ਹੋਏ. 24 (ਇੱਕ ਲੜੀ ਲਈ, ਆਰਟ. ਡੋਡੇਕਾਫਨੀ ਵੇਖੋ), ਵੇਬਰਨ ਨੂੰ ਇੱਕ ਖਾਸ ਲਈ ਤਿੰਨ-ਟੋਨਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਸਮੂਹ ਪ੍ਰਾਪਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਉਚਾਈ, ਕ੍ਰੀਮੀਆ ਵਿੱਚ ਵਾਪਸੀ ਨੂੰ "ਮੁੱਖ ਕੁੰਜੀ" ਵਿੱਚ ਵਾਪਸੀ ਵਜੋਂ ਸਮਝਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਹੇਠਾਂ ਦਿੱਤੀ ਉਦਾਹਰਣ ਮੁੱਖ ਦੀਆਂ ਤਿੰਨ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ। ਗੋਲੇ (ਏ), ਪਹਿਲੀ ਲਹਿਰ (ਬੀ) ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਅਤੇ ਵੇਬਰਨ ਦੇ ਕੰਸਰਟੋ (ਸੀ) ਦੇ ਫਾਈਨਲ ਦਾ ਅੰਤ।

ਹਾਲਾਂਕਿ, 12-ਟੋਨ ਸੰਗੀਤ ਲਈ, "ਸਿੰਗਲ-ਟੋਨ" ਰਚਨਾ ਦਾ ਅਜਿਹਾ ਸਿਧਾਂਤ ਜ਼ਰੂਰੀ ਨਹੀਂ ਹੈ (ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਕਲਾਸੀਕਲ ਟੋਨਲ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ)। ਫਿਰ ਵੀ, ਟੀ. ਦੇ ਕੁਝ ਭਾਗ, ਭਾਵੇਂ ਇੱਕ ਨਵੇਂ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਅਕਸਰ ਵਰਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। ਇਸ ਲਈ, ਈਵੀ ਡੇਨੀਸੋਵ (1971) ਦੁਆਰਾ ਸੇਲੋ ਸੋਨਾਟਾ ਦਾ ਇੱਕ ਕੇਂਦਰ ਹੈ, ਟੋਨ "ਡੀ", ਏਜੀ ਸਨਿਕਟਕੇ ਦੁਆਰਾ ਲੜੀਵਾਰ 2 ਵਾਇਲਨ ਕੰਸਰਟੋ ਵਿੱਚ ਟੌਨਿਕ "ਜੀ" ਹੈ। 70 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ. 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਨਵੇਂ ਟੀ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਨੂੰ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਕਰਨ ਦੀਆਂ ਪ੍ਰਵਿਰਤੀਆਂ ਹਨ।

ਟੀ. ਬਾਰੇ ਸਿੱਖਿਆਵਾਂ ਦਾ ਇਤਿਹਾਸ ਚਰਚ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਵਿੱਚ ਜੜਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ। ਮੋਡ (ਮੱਧਕਾਲੀ ਮੋਡ ਵੇਖੋ)। ਇਸਦੇ ਫਰੇਮਵਰਕ ਦੇ ਅੰਦਰ, ਮੋਡ ਦੇ ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਦੇ "ਟੌਨਿਕ" ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਫਾਈਨਲ ਬਾਰੇ ਵਿਚਾਰ ਵਿਕਸਿਤ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ। "ਮੋਡ" (ਮੋਡ) ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ, ਇੱਕ ਵਿਆਪਕ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਤੋਂ, ਟੀ ਦੇ ਰੂਪਾਂ (ਕਿਸਮਾਂ) ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਮੰਨਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। melodic ਪ੍ਰਭਾਵ. ਅਤੇ ਟੌਨਿਕ ਵੱਲ ਕੋਰਡਲ ਗਰੈਵੀਟੇਸ਼ਨ। ਧਾਰਾਵਾਂ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਨੇ ਇਤਿਹਾਸਕ ਤੌਰ 'ਤੇ "ਟੋਨ ਦੇ ਕੈਡੈਂਸ" ਦੀ ਥਿਊਰੀ ਤਿਆਰ ਕੀਤੀ। ਗਲੇਰੀਅਨ ਨੇ ਆਪਣੇ ਡੋਡੇਕਾਕੋਰਡ (1547) ਵਿੱਚ ਸਿਧਾਂਤਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਆਇਓਨੀਅਨ ਅਤੇ ਏਓਲੀਅਨ ਮੋਡਾਂ ਨੂੰ ਜਾਇਜ਼ ਠਹਿਰਾਇਆ ਜੋ ਬਹੁਤ ਪਹਿਲਾਂ ਮੌਜੂਦ ਸਨ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਪੈਮਾਨੇ ਵੱਡੇ ਅਤੇ ਕੁਦਰਤੀ ਮਾਇਨਰ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦੇ ਹਨ। J. Tsarlino ("ਹਰਮੋਨੀ ਦਾ ਸਿਧਾਂਤ", 1558) ਮੱਧ ਯੁੱਗ 'ਤੇ ਆਧਾਰਿਤ। ਅਨੁਪਾਤ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਨੇ ਵਿਅੰਜਨ ਤਿਕੋਣਾਂ ਨੂੰ ਇਕਾਈਆਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਵਿਆਖਿਆ ਕੀਤੀ ਅਤੇ ਵੱਡੇ ਅਤੇ ਛੋਟੇ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਦੀ ਸਿਰਜਣਾ ਕੀਤੀ; ਉਸਨੇ ਸਾਰੇ ਢੰਗਾਂ ਦੇ ਵੱਡੇ ਜਾਂ ਛੋਟੇ ਅੱਖਰ ਨੂੰ ਵੀ ਨੋਟ ਕੀਤਾ। 1615 ਵਿੱਚ, ਡੱਚਮੈਨ ਐਸ ਡੀ ਕੋ (ਡੀ ਕਾਸ) ਨੇ ਰੀਪਰਕਸ਼ਨ ਚਰਚ ਦਾ ਨਾਮ ਬਦਲ ਦਿੱਤਾ। ਪ੍ਰਭਾਵੀ ਵਿੱਚ ਟੋਨ (ਪ੍ਰਮਾਣਿਕ ​​ਢੰਗਾਂ ਵਿੱਚ - ਪੰਜਵੀਂ ਡਿਗਰੀ, ਪਲੇਗਲ ਵਿੱਚ - IV)। I. ਰੋਜ਼ਨਮੁਲਰ ਨੇ ਲਗਭਗ ਲਿਖਿਆ. 1650 ਸਿਰਫ ਤਿੰਨ ਮੋਡਾਂ ਦੀ ਹੋਂਦ ਬਾਰੇ - ਮੁੱਖ, ਮਾਮੂਲੀ ਅਤੇ ਫਰੀਜੀਅਨ। 70 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ. 17ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਐਨਪੀ ਡਿਲੇਟਸਕੀ ਨੇ "ਸੰਗੀਤ" ਨੂੰ "ਮਜ਼ਾਕੀਆ" (ਜਿਵੇਂ ਕਿ, ਵੱਡਾ), "ਤਰਸ ਭਰਿਆ" (ਛੋਟਾ) ਅਤੇ "ਮਿਕਸਡ" ਵਿੱਚ ਵੰਡਿਆ ਹੈ। 1694 ਵਿੱਚ, ਚਾਰਲਸ ਮੈਸਨ ਨੇ ਸਿਰਫ਼ ਦੋ ਮੋਡ ਲੱਭੇ (ਮੋਡ ਮੇਜਰ ਅਤੇ ਮੋਡ ਮਾਈਨੀਅਰ); ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਹਰ ਇੱਕ ਵਿੱਚ 3 ਕਦਮ "ਜ਼ਰੂਰੀ" ਹਨ (ਫਾਈਨਲ, ਮੱਧ, ਡੋਮਿਨੈਂਟ)। S. de Brossard (1703) ਦੁਆਰਾ "ਮਿਊਜ਼ੀਕਲ ਡਿਕਸ਼ਨਰੀ" ਵਿੱਚ, 12 ਕ੍ਰੋਮੈਟਿਕ ਸੈਮੀਟੋਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਹਰੇਕ 'ਤੇ ਫਰੇਟ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੇ ਹਨ। ਗਾਮਾ ਟੀ ਦੇ ਬੁਨਿਆਦੀ ਸਿਧਾਂਤ. (ਇਸ ਸ਼ਬਦ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ) JF Rameau (“Traité de l'harmonie …”, 1722, “Nouveau system de musique théorique”, 1726) ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਫਰੇਟ ਕੋਰਡ (ਅਤੇ ਪੈਮਾਨੇ ਦੇ ਨਹੀਂ) ਦੇ ਆਧਾਰ 'ਤੇ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਰਾਮੂ ਮੋਡ ਨੂੰ ਇੱਕ ਤੀਹਰੀ ਅਨੁਪਾਤ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਧਾਰਿਤ ਇੱਕ ਉਤਰਾਧਿਕਾਰ ਕ੍ਰਮ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਭਾਵ, ਤਿੰਨ ਮੁੱਖ ਕੋਰਡਸ - T, D ਅਤੇ S ਦਾ ਅਨੁਪਾਤ। ਕੈਡੈਂਸ ਕੋਰਡਸ ਦੇ ਸਬੰਧਾਂ ਦਾ ਜਾਇਜ਼ ਠਹਿਰਾਉਣਾ, ਵਿਅੰਜਨ ਟੌਨਿਕ ਅਤੇ ਡਿਸਸੋਨੈਂਟ ਡੀ ਦੇ ਵਿਪਰੀਤ ਦੇ ਨਾਲ। ਅਤੇ S, ਮੋਡ ਦੇ ਸਾਰੇ ਤਾਰਾਂ ਉੱਤੇ ਟੌਨਿਕ ਦੇ ਦਬਦਬੇ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਕੀਤੀ।

ਸ਼ਬਦ "ਟੀ." ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ FAJ Castile-Blaz (1821) ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਇਆ। ਟੀ. - "ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕ ਮੋਡ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ, ਜੋ ਇਸਦੇ ਜ਼ਰੂਰੀ ਕਦਮਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ (ਮੌਜੂਦ ਹੈ)" (ਜਿਵੇਂ, I, IV ਅਤੇ V); FJ Fetis (1844) ਨੇ ਟੀ ਦੀਆਂ 4 ਕਿਸਮਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਸਿਧਾਂਤ ਪ੍ਰਸਤਾਵਿਤ ਕੀਤਾ: ਏਕਤਾ (ordre unito-nique) - ਜੇਕਰ ਉਤਪਾਦ। ਇਹ ਇੱਕ ਕੁੰਜੀ ਵਿੱਚ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਦੂਜਿਆਂ ਵਿੱਚ ਮੋਡਿਊਲੇਸ਼ਨ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ (16ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦਾ ਹੈ); ਪਰਿਵਰਤਨਸ਼ੀਲਤਾ - ਮੋਡੂਲੇਸ਼ਨਾਂ ਨੂੰ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਸੁਰਾਂ ਵਿੱਚ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ (ਜ਼ਾਹਰ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਬੈਰੋਕ ਸੰਗੀਤ); pluritonality - ਮੋਡੂਲੇਸ਼ਨ ਦੂਰ ਟੋਨ, anharmonisms (ਵੀਏਨੀਜ਼ ਕਲਾਸਿਕ ਦਾ ਯੁੱਗ) ਵਿੱਚ ਵਰਤਿਆ ਗਿਆ ਹੈ; ਸਰਬ-ਵਿਆਪਕਤਾ ("ਆਲ-ਟੋਨੈਲਿਟੀ") - ਵੱਖੋ-ਵੱਖਰੀਆਂ ਕੁੰਜੀਆਂ ਦੇ ਤੱਤਾਂ ਦਾ ਮਿਸ਼ਰਣ, ਹਰੇਕ ਰਾਗ (ਰੋਮਾਂਟਿਕਵਾਦ ਦਾ ਯੁੱਗ) ਦੁਆਰਾ ਪਾਲਣਾ ਕੀਤੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇਹ ਨਹੀਂ ਕਿਹਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਫੇਟਿਸ ਦੀ ਟਾਈਪੋਲੋਜੀ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਥਾਪਿਤ ਹੈ। X. Riemann (1893) ਨੇ ਲੱਕੜ ਦੀ ਇੱਕ ਸਖਤੀ ਨਾਲ ਕਾਰਜਸ਼ੀਲ ਥਿਊਰੀ ਬਣਾਈ। ਰਾਮੂ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਉਹ ਸਿਸਟਮ ਦੇ ਕੇਂਦਰ ਵਜੋਂ ਤਾਰ ਦੀ ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਤੋਂ ਅੱਗੇ ਵਧਿਆ ਅਤੇ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਅਤੇ ਵਿਅੰਜਨਾਂ ਦੇ ਸਬੰਧਾਂ ਦੁਆਰਾ ਧੁਨੀ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ। ਰਮੇਉ ਦੇ ਉਲਟ, ਰੀਮੈਨ ਨੇ ਸਿਰਫ਼ ਟੀ. 3 ਸੀ. ਨੂੰ ਆਧਾਰ ਨਹੀਂ ਬਣਾਇਆ। chord, ਪਰ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਘਟਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ("ਸਿਰਫ਼ ਜ਼ਰੂਰੀ ਇਕਸੁਰਤਾ") ਬਾਕੀ ਸਾਰੇ (ਭਾਵ, ਟੀ. ਰੀਮੈਨ ਵਿੱਚ 3 ਫੰਕਸ਼ਨਾਂ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰੀ ਸਿਰਫ 3 ਅਧਾਰ ਹਨ - T, D ਅਤੇ S; ਇਸਲਈ, ਸਿਰਫ ਰੀਮੈਨ ਸਿਸਟਮ ਸਖਤੀ ਨਾਲ ਕਾਰਜਸ਼ੀਲ ਹੈ) . ਜੀ. ਸ਼ੈਂਕਰ (1906, 1935) ਨੇ ਧੁਨੀ ਸਮੱਗਰੀ ਦੀਆਂ ਇਤਿਹਾਸਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਗੈਰ-ਵਿਕਾਸਸ਼ੀਲ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਧਾਰਿਤ ਇੱਕ ਕੁਦਰਤੀ ਨਿਯਮ ਵਜੋਂ ਟੋਨ ਨੂੰ ਪ੍ਰਮਾਣਿਤ ਕੀਤਾ। T. ਵਿਅੰਜਨ ਟ੍ਰਾਈਡ, ਡਾਇਟੋਨਿਕ ਅਤੇ ਵਿਅੰਜਨ ਵਿਰੋਧੀ ਬਿੰਦੂ (ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਕੰਟਰਾਪੰਕਟਸ ਸਿੰਪਲੈਕਸ) 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਹੈ। ਸ਼ੈਂਕਰ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਆਧੁਨਿਕ ਸੰਗੀਤ, ਕੁਦਰਤੀ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦਾ ਪਤਨ ਅਤੇ ਗਿਰਾਵਟ ਹੈ ਜੋ ਧੁਨੀ ਨੂੰ ਜਨਮ ਦਿੰਦੀਆਂ ਹਨ। ਸ਼ੋਏਨਬਰਗ (1911) ਨੇ ਆਧੁਨਿਕ ਸਾਧਨਾਂ ਦਾ ਵਿਸਥਾਰ ਨਾਲ ਅਧਿਐਨ ਕੀਤਾ। ਉਸ ਨੂੰ ਹਾਰਮੋਨਿਕ. ਸਿਸਟਮ ਅਤੇ ਇਸ ਸਿੱਟੇ 'ਤੇ ਪਹੁੰਚਿਆ ਕਿ ਆਧੁਨਿਕ. ਟੋਨਲ ਸੰਗੀਤ "ਟੀ ਦੀ ਸਰਹੱਦ 'ਤੇ ਹੈ।" (ਟੀ. ਦੀ ਪੁਰਾਣੀ ਸਮਝ ਦੇ ਆਧਾਰ 'ਤੇ)। ਉਸਨੇ (ਇੱਕ ਸਟੀਕ ਪਰਿਭਾਸ਼ਾ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ) ਟੋਨ ਦੇ ਨਵੇਂ "ਸਟੇਟਸ" (c. 1900-1910; M. Reger, G. Mahler, Schoenberg ਦੁਆਰਾ) ਨੂੰ "ਫਲੋਟਿੰਗ" ਟੋਨ (schwebende; ਟੌਨਿਕ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਦੁਆਰਾ ਪਰਹੇਜ਼ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ) ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਕਾਫ਼ੀ ਸਪਸ਼ਟ ਟੋਨ)। ; ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, Schoenberg ਦਾ ਗੀਤ “The Temptation” op. 6, ਨੰ 7) ਅਤੇ "ਵਾਪਸ" ਟੀ. (ਔਫਗੇਹੋਬੇਨ; ਦੋਨੋ ਟੌਨਿਕ ਅਤੇ ਵਿਅੰਜਨ ਤ੍ਰਿਯਾਂ ਤੋਂ ਪਰਹੇਜ਼ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, "ਭਟਕਣ ਵਾਲੀਆਂ ਤਾਰਾਂ" ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ - ਚਲਾਕ ਸੱਤਵੇਂ ਕੋਰਡਜ਼, ਵਧੇ ਹੋਏ ਟ੍ਰਾਈਡਸ, ਹੋਰ ਟੋਨਲ ਮਲਟੀਪਲ ਕੋਰਡਸ)।

ਰੀਮੈਨ ਦੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਜੀ. ਈ.ਆਰ.ਪੀ.ਐਫ. (1927) ਨੇ 10 ਅਤੇ 20 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਵਰਤਾਰੇ ਨੂੰ ਸਖਤੀ ਨਾਲ ਕਾਰਜਸ਼ੀਲ ਸਿਧਾਂਤ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਤੋਂ ਸਮਝਾਉਣ ਅਤੇ ਇਤਿਹਾਸਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਵਰਤਾਰੇ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ। ਈਆਰਪੀਐਫ ਨੇ “ਵਿਅੰਜਨ-ਕੇਂਦਰ” (ਕਲਾਂਗਜ਼ੈਂਟ੍ਰਮ), ਜਾਂ “ਧੁਨੀ ਕੇਂਦਰ” (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਸ਼ੋਏਨਬਰਗ ਦਾ ਪਲੇਅ ਓਪ. 19 ਨੰਬਰ 6) ਦੀ ਧਾਰਨਾ ਨੂੰ ਵੀ ਅੱਗੇ ਰੱਖਿਆ, ਜੋ ਕਿ ਨਵੇਂ ਟੋਨ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਲਈ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹੈ; ਅਜਿਹੇ ਕੇਂਦਰ ਵਾਲੇ ਟੀ. ਨੂੰ ਕਈ ਵਾਰ ਕੇਰਨਟੋਨਾਲਿਟੈਟ (“ਕੋਰ-ਟੀ”) ਵੀ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਵੈਬਰਨ (ਕਲਾਸੀਕਲ ਟੀ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਤੋਂ ਸੀ. ਐਰ. ਆਰ.) "ਕਲਾਸਿਕ ਤੋਂ ਬਾਅਦ" ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਨੂੰ "ਟੀ ਦੇ ਵਿਨਾਸ਼" ਵਜੋਂ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ। (ਵੈਬਰਨ ਏ., ਸੰਗੀਤ 'ਤੇ ਲੈਕਚਰ, ਪੀ. 44); ਟੀ ਦਾ ਸਾਰ ਉਸ ਨੇ ਟਰੇਸ ਨੂੰ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤਾ। ਤਰੀਕਾ: "ਮੁੱਖ ਸੁਰ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰਤਾ", "ਆਕਾਰ ਦੇ ਸਾਧਨ", "ਸੰਚਾਰ ਦੇ ਸਾਧਨ" (ibid., p. 51)। ਟੀ. ਨੂੰ ਡਾਇਟੋਨਿਕ ਦੇ "ਦੁਭਾਗ" ਦੁਆਰਾ ਨਸ਼ਟ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਕਦਮ (ਪੰਨਾ 53, 66), "ਧੁਨੀ ਸਰੋਤਾਂ ਦਾ ਵਿਸਥਾਰ" (ਪੰਨਾ 50), ਧੁਨੀ ਅਸਪਸ਼ਟਤਾ ਦਾ ਫੈਲਣਾ, ਮੁੱਖ ਵੱਲ ਵਾਪਸ ਜਾਣ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਦਾ ਅਲੋਪ ਹੋਣਾ। ਟੋਨ, ਧੁਨਾਂ ਨੂੰ ਨਾ ਦੁਹਰਾਉਣ ਦੀ ਪ੍ਰਵਿਰਤੀ (ਪੰਨਾ 55, 74-75), ਕਲਾਸੀਕਲ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਆਕਾਰ ਦੇਣਾ। ਮੁਹਾਵਰੇ ਟੀ. (ਪੰਨਾ 71-74)। ਪੀ. ਹਿੰਡਮਿਥ (1937) 12-ਪੜਾਅ (“ਸੀਰੀਜ਼ I”, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਸਿਸਟਮ ਵਿੱਚ) ਦੇ ਅਧਾਰ ਤੇ, ਨਵੇਂ ਟੀ. ਦੀ ਇੱਕ ਵਿਸਤ੍ਰਿਤ ਥਿਊਰੀ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ।

ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਹਰੇਕ 'ਤੇ ਕਿਸੇ ਵੀ ਅਸਹਿਮਤੀ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ. ਟੀ. ਦੇ ਤੱਤਾਂ ਲਈ ਹਿੰਡਮਿਥ ਦੀ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਬਹੁਤ ਵੱਖਰੀ ਹੈ। ਹਿੰਡਮਿਥ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਸਾਰਾ ਸੰਗੀਤ ਧੁਨੀ ਹੈ; ਧੁਨੀ ਸੰਚਾਰ ਤੋਂ ਬਚਣਾ ਧਰਤੀ ਦੀ ਗੰਭੀਰਤਾ ਜਿੰਨਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੈ। IF ਸਟ੍ਰਾਵਿੰਸਕੀ ਦਾ ਸੁਰਤਾ ਬਾਰੇ ਨਜ਼ਰੀਆ ਅਜੀਬ ਹੈ। ਧੁਨੀ (ਸੌਖੇ ਅਰਥਾਂ ਵਿਚ) ਇਕਸੁਰਤਾ ਨੂੰ ਧਿਆਨ ਵਿਚ ਰੱਖਦੇ ਹੋਏ, ਉਸਨੇ ਲਿਖਿਆ: “ਹਾਰਮਨੀ … ਦਾ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਪਰ ਸੰਖੇਪ ਇਤਿਹਾਸ ਸੀ” (“ਡਾਇਲਾਗਜ਼”, 1971, ਪੰਨਾ 237); "ਅਸੀਂ ਹੁਣ ਸਕੂਲੀ ਅਰਥਾਂ ਵਿੱਚ ਕਲਾਸੀਕਲ ਟੀ ਦੇ ਢਾਂਚੇ ਦੇ ਅੰਦਰ ਨਹੀਂ ਹਾਂ" ("ਮਿਊਜ਼ਿਕਲਿਸ਼ੇ ਪੋਏਟਿਕ", 1949, ਐੱਸ. 26)। ਸਟ੍ਰਾਵਿੰਸਕੀ "ਨਵੇਂ ਟੀ" ਦੀ ਪਾਲਣਾ ਕਰਦਾ ਹੈ। ("ਗੈਰ-ਟੋਨਲ" ਸੰਗੀਤ ਧੁਨੀ ਵਾਲਾ ਹੈ, "ਪਰ 18ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੀ ਧੁਨੀ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ"; "ਡਾਇਲਾਗਜ਼", ਪੰਨਾ 245) ਇਸਦੇ ਇੱਕ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਜਿਸਨੂੰ ਉਹ "ਧੁਨੀ, ਅੰਤਰਾਲ, ਅਤੇ ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਧਰੁਵੀਤਾ" ਕਹਿੰਦੇ ਹਨ। ਆਵਾਜ਼ ਕੰਪਲੈਕਸ"; "ਟੋਨਲ (ਜਾਂ ਧੁਨੀ-"ਟੋਨੇਲ") ਪੋਲ ਹੈ ... ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਮੁੱਖ ਧੁਰਾ," ਟੀ. ਸਿਰਫ਼ "ਇਹਨਾਂ ਧਰੁਵਾਂ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਦਿਸ਼ਾ ਦੇਣ ਦਾ ਇੱਕ ਤਰੀਕਾ ਹੈ।" "ਪੋਲ" ਸ਼ਬਦ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਗਲਤ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ "ਵਿਪਰੀਤ ਧਰੁਵ" ਨੂੰ ਵੀ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਸਦਾ ਮਤਲਬ ਸਟ੍ਰਾਵਿੰਸਕੀ ਨਹੀਂ ਸੀ। ਜੇ. ਰੁਫਰ, ਨਿਊ ਵਿਏਨੀਜ਼ ਸਕੂਲ ਦੇ ਵਿਚਾਰਾਂ 'ਤੇ ਆਧਾਰਿਤ, ਨੇ "ਨਵੀਂ ਟੋਨ" ਸ਼ਬਦ ਦਾ ਪ੍ਰਸਤਾਵ ਕੀਤਾ, ਇਸ ਨੂੰ 12-ਟੋਨ ਲੜੀ ਦਾ ਧਾਰਨੀ ਮੰਨਦੇ ਹੋਏ। ਐਕਸ. ਲੈਂਗ ਦੇ ਖੋਜ-ਪ੍ਰਬੰਧ "ਸੰਕਲਪ ਅਤੇ ਸ਼ਬਦ "ਟੌਨੈਲਿਟੀ" ਦਾ ਇਤਿਹਾਸ ("ਬੇਗ੍ਰੀਫਸਗੇਸਿਚਟੇ ਡੇਸ ਟਰਮਿਨਸ "ਟੋਨਾਲਿਟ", 1956) ਵਿੱਚ ਟੋਨਲਿਜ਼ਮ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਬਾਰੇ ਬੁਨਿਆਦੀ ਜਾਣਕਾਰੀ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ।

ਰੂਸ ਵਿੱਚ, "ਟੋਨ" (VF Odoevsky, ਇੱਕ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਕ ਨੂੰ ਪੱਤਰ, 1863; GA Laroche, Glinka and Its significance in the history of Music, Russian Bulletin, 1867-68; PI Tchaikovsky , “ਇਕਸੁਰਤਾ ਦੇ ਵਿਹਾਰਕ ਅਧਿਐਨ ਲਈ ਗਾਈਡ”, 1872), “ਸਿਸਟਮ” (ਜਰਮਨ ਟੋਨਾਰਟ, ਏ.ਐੱਸ. ਫੈਮਿੰਸਟਿਨ ਦੁਆਰਾ ਅਨੁਵਾਦਿਤ “ਇਕਸੁਰਤਾ ਦੀ ਪਾਠ ਪੁਸਤਕ” EF ਰਿਕਟਰ ਦੁਆਰਾ, 1868; HA Rimsky -Korsakov, “Textbook of Harmony”, 1884-85 ), “mode” (Odoevsky, ibid; Tchaikovsky, ibid), “ਦ੍ਰਿਸ਼” (ਟੋਨ-ਆਰਟ ਤੋਂ, ਏਬੀ ਮਾਰਕਸ ਦੀ ਯੂਨੀਵਰਸਲ ਟੈਕਸਟਬੁੱਕ ਆਫ਼ ਮਿਊਜ਼ਿਕ, 1872 ਦੇ ਫੈਮਿੰਟਸਿਨ ਦੁਆਰਾ ਅਨੁਵਾਦ ਕੀਤਾ ਗਿਆ)। ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਦੀ “ਸ਼ਾਰਟ ਹੈਂਡਬੁੱਕ ਆਫ਼ ਹਾਰਮੋਨੀ” (1875) “ਟੀ” ਸ਼ਬਦ ਦੀ ਵਿਆਪਕ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੀ ਹੈ। (ਕਦੇ-ਕਦੇ ਹਾਰਮੋਨੀ ਦੇ ਪ੍ਰੈਕਟੀਕਲ ਸਟੱਡੀ ਲਈ ਗਾਈਡ ਵਿੱਚ ਵੀ)। ਐਸ.ਆਈ. ਤਾਨੇਯੇਵ ਨੇ "ਇਕਜੁੱਟਤਾ ਧੁਨੀ" ਦਾ ਸਿਧਾਂਤ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ (ਉਸਦਾ ਕੰਮ ਵੇਖੋ: "ਮੌਡੂਲੇਸ਼ਨ ਯੋਜਨਾਵਾਂ ਦਾ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ ...", 1927; ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਜੀ-ਡੁਰ, ਏ-ਦੁਰ ਵਿੱਚ ਭਟਕਣਾਂ ਦਾ ਉਤਰਾਧਿਕਾਰ ਟੀ.ਡੀ. ਦੇ ਵਿਚਾਰ ਨੂੰ ਉਜਾਗਰ ਕਰਦਾ ਹੈ। -dur, ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਜੋੜਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਲਈ ਇੱਕ ਧੁਨੀ ਖਿੱਚ ਪੈਦਾ ਕਰਦਾ ਹੈ). ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਪੱਛਮ ਵਿੱਚ, ਰੂਸ ਵਿੱਚ, ਧੁਨੀ ਦੇ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਨਵੇਂ ਵਰਤਾਰੇ ਨੂੰ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ "ਟੌਨਲ ਏਕਤਾ" (ਲਾਰੋਚੇ, ibid.) ਜਾਂ ਧੁਨੀ (ਤਨੇਯੇਵ, 6 ਅਗਸਤ, 1880 ਨੂੰ ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਨੂੰ ਪੱਤਰ) ਦੀ ਅਣਹੋਂਦ ਵਜੋਂ ਸਮਝਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ। "ਸਿਸਟਮ ਦੀਆਂ ਸੀਮਾਵਾਂ ਤੋਂ ਬਾਹਰ" (ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ, ibid.) ਨਵੇਂ ਟੋਨ (ਇਸ ਸ਼ਬਦ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ) ਨਾਲ ਜੁੜੀਆਂ ਕਈ ਘਟਨਾਵਾਂ ਦਾ ਵਰਣਨ ਯਾਵਰਸਕੀ (12-ਸੈਮਿਟੋਨ ਸਿਸਟਮ, ਅਸੰਤੁਲਿਤ ਅਤੇ ਖਿੰਡੇ ਹੋਏ ਟੌਨਿਕ, ਟੋਨ ਵਿੱਚ ਮਾਡਲ ਢਾਂਚੇ ਦੀ ਬਹੁਲਤਾ, ਅਤੇ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਮੋਡ ਵੱਡੇ ਅਤੇ ਮਾਮੂਲੀ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਹਨ। ); Yavorsky ਰੂਸੀ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਹੇਠ. ਸਿਧਾਂਤਕ ਸੰਗੀਤ ਵਿਗਿਆਨ ਨੇ ਨਵੇਂ ਢੰਗ (ਨਵੇਂ ਉੱਚ-ਉਚਾਈ ਵਾਲੇ ਢਾਂਚੇ) ਨੂੰ ਲੱਭਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ, ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ। ਰਚਨਾਤਮਕਤਾ ਦੇ ਅਖੀਰਲੇ ਸਮੇਂ ਦੇ ਸਕ੍ਰਾਇਬਿਨ ਦੇ ਉਤਪਾਦਨ ਵਿੱਚ (ਬੀ. ਐਲ. ਯਾਵਰਸਕੀ, "ਸੰਗੀਤ ਭਾਸ਼ਣ ਦੀ ਬਣਤਰ", 1908; "ਲਿਜ਼ਟ ਦੀ ਵਰ੍ਹੇਗੰਢ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਵਿਚਾਰ", 1911; ਪ੍ਰੋਟੋਪੋਪੋਵ ਐਸਵੀ, "ਸੰਗੀਤ ਭਾਸ਼ਣ ਦੇ ਢਾਂਚੇ ਦੇ ਤੱਤ" , 1930) ਨਾ ਤਾਂ ਪ੍ਰਭਾਵਵਾਦੀ, - ਬੀ.ਵੀ. ਅਸਾਫੀਵ ਨੇ ਲਿਖਿਆ, - ਟੋਨਲ ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਦੀਆਂ ਸੀਮਾਵਾਂ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਨਹੀਂ ਗਿਆ" ("ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਵਜੋਂ ਸੰਗੀਤਕ ਰੂਪ", ਐੱਮ., 1963, ਪੰਨਾ 99)। ਜੀ.ਐਲ. ਕੈਟੂਆਰ (ਪੀ.ਓ. ਗਵਾਰਟ ਤੋਂ ਬਾਅਦ) ਨੇ ਅਖੌਤੀ ਕਿਸਮਾਂ ਦਾ ਵਿਕਾਸ ਕੀਤਾ. ਵਿਸਤ੍ਰਿਤ ਟੀ. (ਮੁੱਖ-ਮਾਮੂਲੀ ਅਤੇ ਰੰਗੀਨ ਪ੍ਰਣਾਲੀਆਂ)। ਬੀ.ਵੀ. ਅਸਾਫੀਵ ਨੇ ਟੋਨ ਥਿਊਰੀ ਦੇ ਨਜ਼ਰੀਏ ਤੋਂ ਟੋਨ (ਟੋਨ, ਡੀ, ਅਤੇ ਐਸ ਦੇ ਫੰਕਸ਼ਨ, "ਯੂਰਪੀਅਨ ਮੋਡ" ਦੀ ਬਣਤਰ," ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਟੋਨ, ਅਤੇ ਟੋਨ ਦੇ ਤੱਤਾਂ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀਗਤ ਵਿਆਖਿਆ) ਦਾ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ ਦਿੱਤਾ। . ਯੂ. ਐਨ. ਟਿਊਲਿਨ ਦੇ ਵੇਰੀਏਬਲ ਦੇ ਵਿਚਾਰ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਨੇ ਟੋਨ ਫੰਕਸ਼ਨਾਂ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਨੂੰ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪੂਰਕ ਕੀਤਾ। 60-70 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ ਕਈ ਉੱਲੂ ਸੰਗੀਤ ਵਿਗਿਆਨੀ (ਐੱਮ. ਐੱਮ. ਸਕੋਰਿਕ, ਐੱਸ. ਐੱਮ. ਸਲੋਨਿਮਸਕੀ, ਐੱਮ. ਈ. ਤਾਰਾਕਾਨੋਵ, ਐਚ.ਪੀ. ਟਿਫਟੀਕਿਡੀ, ਐਲ.ਏ. ਕਾਰਕਲਿਨਸ਼, ਆਦਿ)। ਆਧੁਨਿਕ ਦੀ ਬਣਤਰ ਦਾ ਵਿਸਥਾਰ ਨਾਲ ਅਧਿਐਨ ਕੀਤਾ. 12-ਕਦਮ (ਰੰਗੀਨ) ਧੁਨੀ। ਤਾਰਾਕਾਨੋਵ ਨੇ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ "ਨਵੇਂ ਟੀ" ਦੇ ਵਿਚਾਰ ਨੂੰ ਵਿਕਸਤ ਕੀਤਾ (ਉਸਦਾ ਲੇਖ ਵੇਖੋ: "1972 ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਨਵੀਂ ਧੁਨੀ", XNUMX)।

ਹਵਾਲੇ: ਨਿਕੋਲਾਈ ਡਿਲੇਟਸਕੀ ਦੁਆਰਾ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਵਿਆਕਰਣ (ਐਡੀ. C. ਏ.ਟੀ. ਸਮੋਲੇਂਸਕੀ), ਸੇਂਟ. ਪੀਟਰਸਬਰਗ, 1910, ਦੁਬਾਰਾ ਛਾਪਿਆ ਗਿਆ। (ਆਰਡਰ ਅਧੀਨ। ਏ.ਟੀ. ਏ.ਟੀ. ਪ੍ਰੋਟੋਪੋਪੋਵਾ), ਐੱਮ., 1979; (ਓਡੋਵਸਕੀ ਵੀ. ਐੱਫ.), ਪ੍ਰਿੰਸ ਵੀ. ਤੋਂ ਪੱਤਰ. P. ਓਡੋਏਵਸਕੀ ਨੂੰ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਕ ਨੂੰ ਮੁੱਢਲੇ ਮਹਾਨ ਰੂਸੀ ਸੰਗੀਤ ਬਾਰੇ, ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਵਿੱਚ: ਕਾਲੀਕੀ ਪਾਸਯੋਗ?, ਭਾਗ XNUMX। ਐਕਸਐਨਯੂਐਮਐਕਸ, ਨਹੀਂ. 5, ਐੱਮ., 1863, ਉਹੀ, ਕਿਤਾਬ ਵਿੱਚ: ਓਡੋਵਸਕੀ ਵੀ. F. ਸੰਗੀਤਕ ਅਤੇ ਸਾਹਿਤਕ ਵਿਰਾਸਤ, ਐੱਮ., 1956; ਲਾਰੋਚੇ ਜੀ. ਏ., ਗਲਿੰਕਾ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ ਇਸਦਾ ਮਹੱਤਵ, "ਰੂਸੀ ਮੈਸੇਂਜਰ", 1867, ਨੰਬਰ 10, 1868, ਨੰਬਰ 1, 9-10, ਉਹੀ, ਕਿਤਾਬ ਵਿੱਚ: ਲਾਰੋਚੇ ਜੀ. ਏ., ਚੁਣੇ ਹੋਏ ਲੇਖ, ਵੋਲ. 1, ਐਲ., 1974; ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਪੀ. ਆਈ., ਇਕਸੁਰਤਾ ਦੇ ਵਿਹਾਰਕ ਅਧਿਐਨ ਲਈ ਗਾਈਡ, ਐੱਮ., 1872; ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ ਐਨ. ਏ., ਹਾਰਮੋਨੀ ਟੈਕਸਟਬੁੱਕ, ਨੰ. 1-2, ਸੇਂਟ. ਪੀਟਰਸਬਰਗ, 1884-85; ਯਾਵਰਸਕੀ ਬੀ. ਐਲ., ਸੰਗੀਤਕ ਭਾਸ਼ਣ ਦੀ ਬਣਤਰ, ਭਾਗ. 1-3, ਐੱਮ., 1908; ਪੀ ਦੀ ਬਰਸੀ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਕੁਝ ਵਿਚਾਰ। ਲਿਜ਼ਟ, "ਸੰਗੀਤ", 1911, ਨੰਬਰ 45; ਤਨੀਵ ਐਸ. ਆਈ., ਸਖ਼ਤ ਲਿਖਤ ਦਾ ਮੂਵਬਲ ਕਾਊਂਟਰਪੁਆਇੰਟ, ਲੀਪਜ਼ਿਗ, 1909, ਐੱਮ., 1959; ਬੇਲਯੇਵ ਵੀ., "ਬੀਥੋਵਨ ਦੇ ਸੋਨਾਟਾਸ ਵਿੱਚ ਮੋਡੂਲੇਸ਼ਨਾਂ ਦਾ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ" ਐਸ. ਅਤੇ. ਤਨੀਵਾ, ਕਿਤਾਬ ਵਿੱਚ: ਬੀਥੋਵਨ ਬਾਰੇ ਰੂਸੀ ਕਿਤਾਬ, ਐੱਮ., 1927; ਤਨੀਵ ਐਸ. ਆਈ., ਪੀ. ਨੂੰ ਪੱਤਰ. ਅਤੇ. Tchaikovsky ਮਿਤੀ 6 ਅਗਸਤ, 1880, ਕਿਤਾਬ ਵਿੱਚ: ਪੀ. ਅਤੇ. ਚੈਕੋਵਸਕੀ। C. ਅਤੇ. ਤਨੀਵ. ਚਿੱਠੀਆਂ, ਐੱਮ., 1951; ਉਸਦੇ, ਸੰਗੀਤਕ-ਸਿਧਾਂਤਕ ਮੁੱਦਿਆਂ 'ਤੇ ਕਈ ਪੱਤਰ, ਕਿਤਾਬ ਵਿੱਚ: ਸ. ਅਤੇ. ਤਨੀਵ. ਸਮੱਗਰੀ ਅਤੇ ਦਸਤਾਵੇਜ਼, ਆਦਿ 1, ਮਾਸਕੋ, 1952; ਅਵਰਮੋਵ ਏ. ਐੱਮ., “ਅਲਟ੍ਰਾਕ੍ਰੋਮੈਟਿਜ਼ਮ” ਜਾਂ “ਸਰਬ-ਸ਼ਕਤੀ”?, “ਸੰਗੀਤ ਸਮਕਾਲੀ”, 1916, ਕਿਤਾਬ। 4-5; ਰੋਸਲੇਵੇਟਸ ਐਨ. ਏ., ਮੇਰੇ ਬਾਰੇ ਅਤੇ ਮੇਰੇ ਕੰਮ ਬਾਰੇ, "ਆਧੁਨਿਕ ਸੰਗੀਤ", 1924, ਨੰ 5; ਕੈਥਰ ਜੀ. ਐਲ., ਇਕਸੁਰਤਾ ਦਾ ਸਿਧਾਂਤਕ ਕੋਰਸ, ਹਿੱਸਾ. 1-2, ਐੱਮ., 1924-25; ਰੋਜ਼ਨੋਵ ਈ. ਕੇ., ਟੋਨਲ ਸਿਸਟਮ ਦੇ ਵਿਸਥਾਰ ਅਤੇ ਪਰਿਵਰਤਨ 'ਤੇ, ਵਿੱਚ: ਸੰਗੀਤਕ ਧੁਨੀ ਵਿਗਿਆਨ 'ਤੇ ਕਮਿਸ਼ਨ ਦੇ ਕੰਮਾਂ ਦਾ ਸੰਗ੍ਰਹਿ, ਵੋਲ. 1, ਐੱਮ., 1925; ਜੋਖਮ ਪੀ. ਏ., ਟੋਨੈਲਿਟੀ ਦਾ ਅੰਤ, ਆਧੁਨਿਕ ਸੰਗੀਤ, 1926, ਨੰਬਰ 15-16; ਪ੍ਰੋਟੋਪੋਪੋਵ ਐਸ. V., ਸੰਗੀਤਕ ਭਾਸ਼ਣ ਦੀ ਬਣਤਰ ਦੇ ਤੱਤ, ਭਾਗ. 1-2, ਐੱਮ., 1930-31; ਅਸਫੀਵ ਬੀ. V., ਇੱਕ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤਕ ਰੂਪ, ਕਿਤਾਬ. 1-2, ਐੱਮ., 1930-47, (ਦੋਵੇਂ ਕਿਤਾਬਾਂ ਇਕੱਠੀਆਂ), ਐਲ., 1971; ਮੇਜ਼ਲ ਐਲ., ਰਿਜ਼ਕਿਨ ਆਈ., ਸਿਧਾਂਤਕ ਸੰਗੀਤ ਵਿਗਿਆਨ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ 'ਤੇ ਲੇਖ, ਵੋਲ. 1-2, ਐੱਮ.-ਐੱਲ., 1934-39; ਟਿਊਲਿਨ ਯੂ. ਐਚ., ਇਕਸੁਰਤਾ ਬਾਰੇ ਸਿੱਖਿਆ, ਐਲ., 1937, ਐੱਮ., 1966; ਓਗੋਲੇਵੇਟਸ ਏ., ਆਧੁਨਿਕ ਸੰਗੀਤਕ ਸੋਚ ਦੀ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ, ਐੱਮ., 1946; ਸਪੋਸੋਬਿਨ ਆਈ. ਵੀ., ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਐਲੀਮੈਂਟਰੀ ਥਿਊਰੀ, ਐੱਮ., 1951; ਉਸਦਾ ਆਪਣਾ, ਇਕਸੁਰਤਾ ਦੇ ਕੋਰਸ 'ਤੇ ਲੈਕਚਰ, ਐੱਮ., 1969; ਸਲੋਨਿਮਸਕੀ ਸੀ. ਐੱਮ., ਪ੍ਰੋਕੋਫੀਵ ਦੇ ਸਿਮਫਨੀਜ਼, ਐੱਮ.-ਐੱਲ., 1964; ਸਕਰੇਬਕੋਵ ਸੀ. ਐੱਸ., ਟੋਨੈਲਿਟੀ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਕਿਵੇਂ ਕਰੀਏ?, “SM”, 1965, ਨੰਬਰ 2; ਟਿਫਟੀਕਿਡੀ ਐੱਚ. ਪੀ., ਦ ਕ੍ਰੋਮੈਟਿਕ ਸਿਸਟਮ, ਵਿੱਚ: ਸੰਗੀਤ ਵਿਗਿਆਨ, ਵੋਲ. 3, ਏ.-ਏ., 1967; ਤਾਰਾਕਾਨੋਵ ਐੱਮ., ਪ੍ਰੋਕੋਫੀਵ ਦੇ ਸਿਮਫਨੀਜ਼ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ, ਐੱਮ., 1968; ਉਸਦੀ, XX ਸਦੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਨਵੀਂ ਸੁਰਤਾ, ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਵਿੱਚ: ਸੰਗੀਤ ਵਿਗਿਆਨ ਦੀਆਂ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ, ਵੋਲ. 1, ਮਾਸਕੋ, 1972; ਸਕੋਰਿਕ ਐੱਮ., ਲਾਡੋਵਾਯਾ ਸਿਸਟਮ ਐੱਸ. ਪ੍ਰੋਕੋਫੀਵਾ, ਕੇ., 1969; ਕਾਰਕਲਿਨਸ਼ ਐੱਲ. ਏ., ਹਾਰਮੋਨੀ ਐੱਚ. ਯਾ ਮਾਈਸਕੋਵਸਕੀ, ਐੱਮ., 1971; ਮੇਜ਼ਲ ਐੱਲ. ਏ., ਕਲਾਸੀਕਲ ਇਕਸੁਰਤਾ ਦੀਆਂ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ, ਐੱਮ., 1972; ਡਾਈਚਕੋਵਾ ਐਲ., ਸਟ੍ਰਾਵਿੰਸਕੀ ਦੀ ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਪ੍ਰਣਾਲੀ (ਖੰਭਿਆਂ ਦੀ ਪ੍ਰਣਾਲੀ) ਦੇ ਮੁੱਖ ਸਿਧਾਂਤ 'ਤੇ, ਕਿਤਾਬ ਵਿੱਚ: ਆਈ. P. ਸਟ੍ਰਾਵਿੰਸਕੀ। ਲੇਖ ਅਤੇ ਸਮੱਗਰੀ, ਐੱਮ., 1973; ਮੂਲਰ ਟੀ. ਐੱਫ., ਹਰਮੋਨੀਆ, ਐੱਮ., 1976; ਜ਼ਾਰਲੀਨੋ ਜੀ., ਲੇ ਇਸਟੀਟਿਊਸ਼ਨੀ ਹਾਰਮੋਨਿਸ, ਵੇਨੇਸ਼ੀਆ, 1558 (ਇਸ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਤੀਰੂਪ: ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਸਾਹਿਤ ਦੇ ਸਮਾਰਕ, ਦੂਜੀ ਲੜੀ, ਐਨ. ਵਾਈ., 1965); ਸਾਉਸ ਐਸ. ਡੀ, ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਇੰਸਟੀਚਿਊਸ਼ਨ…, ਫਰੈਂਕਫਰਟ, 1615; ਰਾਮੂ ਜੇ. ਪੀਐਚ., ਸਦਭਾਵਨਾ ਦੀ ਸੰਧੀ…, ਆਰ., 1722; его же, ਸਿਧਾਂਤਕ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਨਵੀਂ ਪ੍ਰਣਾਲੀ…, ਆਰ., 1726; ਕਾਸਟਿਲ-ਬਲੇਜ਼ ਐੱਫ. H. ਜੇ., ਡਿਕਸ਼ਨਰੀ ਆਫ਼ ਮਾਡਰਨ ਮਿਊਜ਼ਿਕ, ਸੀ. 1-2, ਆਰ., 1821; ਫਾਈਟਿਸ ਐੱਫ. J., Traitй complet de la theory…, R., 1844; ਰੀਮੈਨ ਐਚ., ਆਈਨਫਾਚਟੇ ਹਾਰਮੋਨੀਲੇਹਰੇ…, ਐਲ.-ਐਨ. ਵਾਈ., 1893 (ਰੂਸ. ਪ੍ਰਤੀ. - ਰਿਮਨ ਜੀ., ਸਿਮਲੀਫਾਈਡ ਹਾਰਮੋਨੀ?, ਐੱਮ., 1896, ਉਹੀ, 1901); ਉਸਦਾ ਆਪਣਾ, Geschichte der Musiktheorie…, Lpz., 1898; ਉਸ ਦਾ ਆਪਣਾ, bber Tonalität, ਆਪਣੀ ਕਿਤਾਬ ਵਿੱਚ: Präludien und Studien, Bd 3, Lpz., (1901); ਉਸ ਦਾ ਆਪਣਾ, ਫੋਕਲੋਨਸਟਿਸ ਟੋਨਾਲਿਟੈਟਸਸਟੁਡੀਅਨ, ਐਲਪੀਜ਼., 1916; ਗੇਵੇਰਟ ਐੱਫ. ਏ., ਸਿਧਾਂਤਕ ਅਤੇ ਪ੍ਰੈਕਟੀਕਲ ਇਕਸੁਰਤਾ ਦੀ ਸੰਧੀ, ਵੀ. 1-2, ਆਰ.-ਬਰਕਸ., 1905-07, ਸ਼ੈਂਕਰ ਐਚ., ਨਵੇਂ ਸੰਗੀਤਕ ਸਿਧਾਂਤ ਅਤੇ ਕਲਪਨਾ…, ਵੋਲ. 1, ਸਟਟਗ.-ਬੀ., 1906, ਵੋਲ. 3, ਡਬਲਯੂ., 1935; SchцnbergA., Harmonielehre, Lpz.-W., 1911; ਕਰਟ ਈ., ਸਿਧਾਂਤਕ ਹਾਰਮੋਨਿਕਸ ਦੀਆਂ ਪੂਰਵ-ਸ਼ਰਤਾਂ…, ਬਰਨ, 1913; его же, ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਹਾਰਮੋਨੀ…, ਬਰਨ-ਐਲਪੀਜ਼., 1920 (рус. ਪ੍ਰਤੀ. - ਕਰਟ ਈ., ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਸਦਭਾਵਨਾ ਅਤੇ ਵੈਗਨਰਸ ਟ੍ਰਿਸਟਨ ਵਿੱਚ ਇਸਦਾ ਸੰਕਟ, ਐੱਮ., 1975); ਹੂ11 ਏ., ਮਾਡਰਨ ਹਾਰਮੋਨੀ…, ਐਲ., 1914; Touzé M., La tonalité chromatique, “RM”, 1922, v. 3; ਗਲਡਨਸਟਾਈਨ ਜੀ, ਥਿਊਰੀ ਡੇਰ ਟੋਨਾਰਟ, ਸਟੁਟਗ., (1927), ਬੇਸਲ-ਸਟੁਟਗ., 1973; Erpf H., ਆਧੁਨਿਕ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਇਕਸੁਰਤਾ ਅਤੇ ਆਵਾਜ਼ ਤਕਨਾਲੋਜੀ 'ਤੇ ਅਧਿਐਨ, Lpz., 1927; ਸਟੀਨਬਾਉਰ ਓ., ਧੁਨੀ ਦਾ ਨਿਚੋੜ, ਮਿਊਨਿਖ, 1928; Cimbro A., Qui voci secolari sulla tonalita, «Rass. mus.», 1929, ਨੰ. 2; ਹੈਮਬਰਗਰ ਡਬਲਯੂ., ਟੋਨੈਲਿਟੀ, "ਦਿ ਪ੍ਰੈਲੂਡ", 1930, ਸਾਲ 10, ਐਚ. 1; ਐਨਲ ਈ. ਬੀ ਬਾਰਟੋਕ, ਹੈਲੇ, 1930 ਤੋਂ; ਕਾਰਗ-ਐਲਰਟ ਐਸ., ਧੁਨੀ ਅਤੇ ਧੁਨੀ ਦਾ ਧਰੁਵੀ ਸਿਧਾਂਤ (ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਤਰਕ), Lpz., 1931; ਯਾਸਰ I, ਏ ਥਿਊਰੀ ਆਫ਼ ਈਵੋਲਵਿੰਗ ਟੋਨੈਲਿਟੀ, ਐਨ. ਵਾਈ., 1932; ਉਸਦੀ, ਧੁਨੀ ਦਾ ਭਵਿੱਖ, ਐਲ., 1934; ਸਟ੍ਰਾਵਿੰਸਕੀ ਆਈ., ਕ੍ਰੋਨਿਕਸ ਡੀ ਮਾ ਵਿਏ, ਪੀ., 1935 (ਰੂਸ. ਪ੍ਰਤੀ. - ਸਟ੍ਰਾਵਿੰਸਕੀ ਆਈ., ਕ੍ਰੋਨਿਕਲ ਆਫ਼ ਮਾਈ ਲਾਈਫ, ਐਲ., 1963); ਉਸਦਾ ਆਪਣਾ, ਪੋਏਟਿਕ ਸੰਗੀਤ, (ਡੀਜੋਨ), 1942 (ਰੂਸ. ਪ੍ਰਤੀ. - ਸਟ੍ਰਾਵਿੰਸਕੀ ਆਈ., "ਮਿਊਜ਼ੀਕਲ ਪੋਏਟਿਕਸ" ਦੇ ਵਿਚਾਰ, ਕਿਤਾਬ ਵਿੱਚ: ਆਈ. F. ਸਟ੍ਰਾਵਿੰਸਕੀ। ਲੇਖ ਅਤੇ ਸਮੱਗਰੀ, ਐੱਮ., 1973); ਰਾਬਰਟ ਕ੍ਰਾਫਟ, ਐਲ., 1958 (ਰੂਸ. ਪ੍ਰਤੀ. - ਸਟ੍ਰਾਵਿੰਸਕੀ ਆਈ., ਡਾਇਲਾਗਜ਼ …, ਐਲ., 1971); ਐਪਲਬੌਮ ਡਬਲਯੂ., ਐਕਸੀਡੈਂਟਿਏਨ ਅੰਡ ਟੋਨਾਲਿਟੈਟ ਇਨ ਡੇਨ ਮਿਊਜ਼ਿਕਡੇਨਕਮੈਲਰਨ ਡੇਸ 15. 16 und. ਸੈਂਚੁਰੀ, В., 1936 (Diss.); ਹਿੰਡਮਿਥ ਪੀ., ਰਚਨਾ ਵਿਚ ਨਿਰਦੇਸ਼, ਵੋਲ. 1, ਮੇਨਜ਼, 1937; ਗੁਰਯਿਨ ਓ., ਫ੍ਰੀ ਟੋਨਾਲਿਟੇਟ ਤਿਲ ਐਟੋਨਾਲਿਟ, ਓਸਲੋ, 1938; ਡੰਕਰਟ ਡਬਲਯੂ., ਸੁਰੀਲੀ ਧੁਨੀ ਅਤੇ ਧੁਨੀ ਸਬੰਧ, "ਦਿ ਸੰਗੀਤ", 1941/42, ਵੋਲ. 34; ਵੈਡਨ ਜੇ. ਐਲ., ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਯੂਰਪੀਅਨ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਧੁਨਸ਼ੀਲਤਾ ਦੇ ਪਹਿਲੂ, ਫਿਲ., 1947; ਕੈਟਜ਼ ਏ., ਸੰਗੀਤਕ ਪਰੰਪਰਾ ਨੂੰ ਚੁਣੌਤੀ। ਧੁਨੀ ਦੀ ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਧਾਰਨਾ, ਐਲ., 1947; ਰੋਹਵਰ ਜੇ., ਟੋਨਲੇ ਨਿਰਦੇਸ਼, ਟੀਐਲ 1-2, ਵੋਲਫੇਨਬਏਟਲ, 1949-51; его жe, ਧੁਨੀ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ ਦੇ ਸਵਾਲ 'ਤੇ…, «Mf», 1954, vol. 7, ਐੱਚ. 2; Вesseler H., Bourdon and Fauxbourdon, Lpz., 1, 1950; Sсhad1974er F., ਧੁਨੀ ਦੀ ਸਮੱਸਿਆ, Z., 1 (dis.); Вadings H., Tonalitcitsproblemen en de nieuwe muziek, Brux., 1950; ਰੁਫਰ ਜੇ., ਬਾਰ੍ਹਾਂ-ਟੋਨ ਲੜੀ: ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਧੁਨੀ ਦਾ ਕੈਰੀਅਰ, «ЦMz», 1951, ਸਾਲ। 6, ਨੰ 6/7; ਸਲਜ਼ਰ ਐੱਫ., ਸਟ੍ਰਕਚਰਲ ਸੁਣਵਾਈ, ਵੀ. 1-2, ਐਨ. ਵਾਈ., 1952; ਮਚਾਬੇ ਏ., ਜੇਨੀਸੇ ਡੇ ਲਾ ਟੋਨਾਲਿਟ ਸੰਗੀਤਕ ਕਲਾਸਿਕ, ਪੀ., 1955; ਨਿਊਮੈਨ ਐੱਫ., ਟੋਨੈਲਿਟੀ ਐਂਡ ਐਟੋਨੈਲਿਟੀ…, (ਲੈਂਡਸਬਰਗ), 1955; Ва11if C1., ਜਾਣ-ਪਛਾਣ а la mйtatonalitй, P., 1956; ਲੈਂਗ ਐਚ., ਸ਼ਬਦ "ਟੌਨੈਲਿਟੀ" ਦਾ ਸੰਕਲਪਿਕ ਇਤਿਹਾਸ, ਫਰੀਬਰਗ, 1956 (ਡਿਸ.); ਰੀਟੀ ਆਰ., ਟੋਨੈਲਿਟੀ. ਅਥਾਹਤਾ। ਪੈਂਟੋਨੈਲਿਟੀ, ਐਲ., 1958 (ਰੂਸ. ਪ੍ਰਤੀ. - ਰੀਤੀ ਆਰ., ਆਧੁਨਿਕ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਧੁਨਤਾ, ਐਲ., 1968); ਟ੍ਰੈਵਿਸ ਆਰ., ਟੋਨੈਲਿਟੀ ਦੀ ਨਵੀਂ ਧਾਰਨਾ ਵੱਲ?, ਸੰਗੀਤ ਥਿਊਰੀ ਦਾ ਜਰਨਲ, 1959, ਵੀ. 3, ਨੰ 2; ਜ਼ਿਪ ਐੱਫ., ਕੀ ਕੁਦਰਤੀ ਓਵਰਟੋਨ ਸੀਰੀਜ਼ ਅਤੇ ਟੋਨੈਲਿਟੀ ਪੁਰਾਣੀ ਹੈ?, «ਮਿਊਜ਼ਿਕਾ», 1960, ਵੋਲ. 14, ਐੱਚ. 5; ਵੇਬਰਨ ਏ., ਨਵੇਂ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਰਾਹ, ਡਬਲਯੂ., 1960 (ਰੂਸ. ਪ੍ਰਤੀ. - ਵੇਬਰਨ ਏ., ਸੰਗੀਤ 'ਤੇ ਲੈਕਚਰ, ਐੱਮ., 1975); ਐਗਬ੍ਰੇਚਟ ਐਚ., ਮਿਊਜ਼ਿਕ ਅਲ ਟੌਨਸਪ੍ਰਾਚੇ, "ਏਐਫਐਮਡਬਲਯੂ", 1961, ਜਾਹਰਗ। 18, ਐੱਚ. 1; ਹਿਬਰਡ ਐਲ., "ਟੌਨੈਲਿਟੀ" ਅਤੇ ਟਰਮਿਨੌਲੋਜੀ ਵਿੱਚ ਸੰਬੰਧਿਤ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ, "ਐਮਆਰ", 1961, ਵੀ. ਐਕਸਐਨਯੂਐਮਐਕਸ, ਨਹੀਂ. 1; ਲੋਵਿੰਸਕੀ ਈ., ਸੋਲ੍ਹਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਟੋਨੈਲਿਟੀ ਅਤੇ ਅਟੋਨੈਲਿਟੀ, ਬਰਕ.-ਲੌਸ ਐਂਗ., 1961; Apfe1 E., ਮੁੱਖ-ਮਾਮੂਲੀ ਧੁਨਸ਼ੀਲਤਾ ਦੇ ਆਧਾਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਦੇਰ ਮੱਧਕਾਲੀ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਧੁਨੀ ਬਣਤਰ, «Mf», 1962, vol. 15, ਐੱਚ. 3; ਉਸ ਦਾ ਆਪਣਾ, ਸਪੈਟਮਿਟੈਲਟਰਲਿਚ ਕਲਾਂਗਸਟ੍ਰਕਤੂਰ ਅਤੇ ਦੁਰ-ਮੋਲ-ਟੋਨਾਲਿਟ, ਆਈਬੀਡ., 1963, ਜਾਹਰਗ। 16, ਐੱਚ. 2; Dah1haus C., The Concept of tonality in new music, Congress ਦੀ ਰਿਪੋਰਟ, Kassel, 1962; ਜਿਵੇਂ ਕਿ, ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਧੁਨੀ ਦੀ ਉਤਪਤੀ ਦੀ ਜਾਂਚ, ਕੈਸਲ - (ਯੂ. a.), 1968; ਫਿਨਸ਼ਰ ਐਲ., ਆਧੁਨਿਕ ਸਮੇਂ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ 'ਤੇ ਟੋਨਲ ਆਰਡਰ, в кн.: ਸਮੇਂ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕ ਮੁੱਦੇ, vol. 10, ਕੈਸਲ, 1962; Pfrogner H., ਸਾਡੇ ਸਮੇਂ ਦੀ ਧੁਨੀ ਦੇ ਸੰਕਲਪ 'ਤੇ, «Musica», 1962, vol. 16, ਐੱਚ. 4; Reck A., ਟੋਨਲ ਆਡੀਸ਼ਨ ਦੀਆਂ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ, «Mf», 1962, vol. 15, ਐੱਚ. 2; Reichert G., ਪੁਰਾਣੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਕੁੰਜੀ ਅਤੇ ਧੁਨੀ, в кн.: ਸਮੇਂ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕ ਮੁੱਦੇ, vol. 10, ਕੈਸਲ, 1962; ਬਾਰਫੋਰਡ ਪੀਐਚ., ਟੋਨੈਲਿਟੀ, «ਐੱਮ.ਆਰ.», 1963, ਵੀ. 24, ਨੰ 3; ਲਾਸ ਜੇ., ਗ੍ਰੈਗੋਰੀਅਨ ਧੁਨਾਂ ਦੀ ਧੁਨੀ, Kr., 1965; ਸੈਂਡਰਸ ਈ. ਐਚ., 13ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਦੇ ਟੋਨਲ ਪਹਿਲੂ, "ਐਕਟਾ ਮਿਊਜ਼ਿਕੋਲੋਜੀਕਾ", 1965, ਵੀ. 37; ਅਰਨਸਟ. ਵੀ., ਧੁਨੀ ਦੀ ਧਾਰਨਾ 'ਤੇ, ਕਾਂਗਰਸ ਦੀ ਰਿਪੋਰਟ, ਐਲਪੀਜ਼., 1966; Reinecke H P., ਧੁਨੀ ਦੀ ਧਾਰਨਾ 'ਤੇ, там же; ਮਾਰਗਗ੍ਰਾਫ ਡਬਲਯੂ., ਮਾਚੌਟ ਅਤੇ ਡੁਫੇ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਫ੍ਰੈਂਚ ਚੈਨਸਨ ਵਿੱਚ ਧੁਨਸ਼ੀਲਤਾ ਅਤੇ ਸਦਭਾਵਨਾ, "AfMw", 1966, vol. 23, ਐੱਚ. 1; ਜਾਰਜ ਜੀ., ਧੁਨੀ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕ ਢਾਂਚਾ, ਐਨ. ਵਾਈ.-ਵਾਸ਼., 1970; Despic D., Teorija tonaliteta, Beograd, 1971; ਐਚਰਸਨ ਡਬਲਯੂ., 17ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਕੁੰਜੀ ਅਤੇ ਮੋਡ, "ਮਿਊਜ਼ਿਕ ਥਿਊਰੀ ਦਾ ਜਰਨਲ", 1973, ਵੀ. 17, ਨੰ 2; ਕੈਨਿਗ ਡਬਲਯੂ., ਐਲਬਨ ਬਰਗ ਦੇ ਓਪੇਰਾ "ਵੋਜ਼ੇਕ", ਟੂਟਜ਼ਿੰਗ, 1974 ਵਿੱਚ ਧੁਨਸ਼ੀਲਤਾ ਦੇ ਢਾਂਚੇ।

ਯੂ. N. ਖਲੋਪੋਵ