ਪਰਿਵਰਤਨ |

lat ਤੋਂ ਪਰਿਵਰਤਨ - ਤਬਦੀਲੀ, ਵਿਭਿੰਨਤਾ

ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕ ਰੂਪ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਥੀਮ (ਕਈ ਵਾਰ ਦੋ ਜਾਂ ਦੋ ਤੋਂ ਵੱਧ ਥੀਮ) ਨੂੰ ਟੈਕਸਟ, ਮੋਡ, ਧੁਨੀ, ਇਕਸੁਰਤਾ, ਕੰਟਰਾਪੰਟਲ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੇ ਅਨੁਪਾਤ, ਟਿੰਬਰ (ਸਾਜ਼ਾਂ) ਆਦਿ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਦੇ ਨਾਲ ਵਾਰ-ਵਾਰ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਹਰੇਕ V ਵਿੱਚ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਇੱਕ ਭਾਗ। (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ., ਟੈਕਸਟਚਰ, ਇਕਸੁਰਤਾ, ਆਦਿ), ਪਰ ਕੁੱਲ ਮਿਲਾ ਕੇ ਕਈ ਭਾਗ ਵੀ। ਇੱਕ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਇੱਕ ਚੱਲਦੇ ਹੋਏ, V. ਇੱਕ ਪਰਿਵਰਤਨ ਚੱਕਰ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ, ਪਰ ਇੱਕ ਵਿਆਪਕ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ c.-l ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਹੋਰ ਥੀਮੈਟਿਕ. ਸਮੱਗਰੀ, ਫਿਰ ਅਖੌਤੀ. ਖਿੰਡੇ ਹੋਏ ਪਰਿਵਰਤਨ ਚੱਕਰ। ਦੋਵਾਂ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ, ਚੱਕਰ ਦੀ ਏਕਤਾ ਇੱਕ ਕਲਾ ਤੋਂ ਪੈਦਾ ਹੋਣ ਵਾਲੀ ਥੀਮੈਟਿਕਸ ਦੀ ਸਾਂਝੀਵਾਲਤਾ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਡਿਜ਼ਾਈਨ, ਅਤੇ ਮਿਊਜ਼ ਦੀ ਇੱਕ ਪੂਰੀ ਲਾਈਨ. ਵਿਕਾਸ, ਪਰਿਵਰਤਨ ਦੇ ਕੁਝ ਤਰੀਕਿਆਂ ਦੀ ਹਰੇਕ V ਵਿੱਚ ਵਰਤੋਂ ਨੂੰ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਨਾ ਅਤੇ ਇੱਕ ਤਰਕ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਨਾ। ਪੂਰੇ ਦਾ ਕੁਨੈਕਸ਼ਨ. V. ਇੱਕ ਸੁਤੰਤਰ ਉਤਪਾਦ ਵਜੋਂ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ। (Tema con variazioni – V ਦੇ ਨਾਲ ਥੀਮ), ਅਤੇ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਪ੍ਰਮੁੱਖ instr ਦਾ ਹਿੱਸਾ। ਜਾਂ wok. ਫਾਰਮ (ਓਪੇਰਾ, ਓਰੇਟੋਰੀਓਸ, ਕੈਨਟਾਟਾਸ)।

V. ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਨਾਰ ਹੈ। ਮੂਲ. ਇਸ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਲੋਕ ਗੀਤ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨਮੂਨਿਆਂ ਤੋਂ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਸੰਗੀਤ, ਜਿੱਥੇ ਦੋਹਰੇ ਦੁਹਰਾਓ ਨਾਲ ਧੁਨ ਬਦਲ ਗਿਆ। V. ਕੋਰਸ ਦੇ ਗਠਨ ਲਈ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ ਅਨੁਕੂਲ ਹੈ. ਗੀਤ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ, ਮੁੱਖ ਦੀ ਪਛਾਣ ਜਾਂ ਸਮਾਨਤਾ ਨਾਲ। ਧੁਨੀ, ਕੋਰਲ ਟੈਕਸਟ ਦੀਆਂ ਹੋਰ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਨਿਰੰਤਰ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ। ਪਰਿਵਰਤਨ ਦੇ ਅਜਿਹੇ ਰੂਪ ਵਿਕਸਿਤ ਪੌਲੀਗੋਲਸ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਹਨ। ਸਭਿਆਚਾਰ - ਰੂਸੀ, ਕਾਰਗੋ, ਅਤੇ ਹੋਰ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ। ਆਦਿ ਨਾਰ ਦੇ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ। instr. ਸੰਗੀਤ ਪਰਿਵਰਤਨ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਪੇਅਰਡ ਬੰਕਸ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਨਾਚ, ਜੋ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਨਾਚ ਦਾ ਆਧਾਰ ਬਣ ਗਿਆ. ਸੂਟ ਭਾਵੇਂ ਨਾਰ ਵਿੱਚ ਭਿੰਨਤਾ। ਸੰਗੀਤ ਅਕਸਰ ਸੁਧਾਰਾਤਮਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪੈਦਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਇਹ ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ ਦੇ ਗਠਨ ਵਿੱਚ ਦਖਲ ਨਹੀਂ ਦਿੰਦਾ। ਚੱਕਰ

ਵਿੱਚ ਪ੍ਰੋ. ਪੱਛਮੀ ਯੂਰਪੀ ਸੰਗੀਤ ਸੱਭਿਆਚਾਰ ਰੂਪ। ਇਹ ਤਕਨੀਕ ਕੰਟ੍ਰਪੰਟਲ ਵਿੱਚ ਲਿਖਣ ਵਾਲੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਵਿੱਚ ਰੂਪ ਧਾਰਨ ਕਰਨ ਲੱਗੀ। ਸਖਤ ਸ਼ੈਲੀ. ਕੈਂਟਸ ਫਰਮਜ਼ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਦੇ ਨਾਲ ਸੀ. ਉਹ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਉਸ ਦੇ ਬੋਲਾਂ ਨੂੰ ਉਧਾਰ ਲਿਆ, ਪਰ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਵਿਭਿੰਨ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ - ਇੱਕ ਬਦਲੀ ਹੋਈ ਤਾਲ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਕਮੀ, ਵਾਧੇ, ਰੂਪਾਂਤਰਨ ਵਿੱਚ। ਡਰਾਇੰਗ, ਆਦਿ। ਇੱਕ ਤਿਆਰੀ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਲੂਟ ਅਤੇ ਕਲੇਵੀਅਰ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਪਰਿਵਰਤਨਸ਼ੀਲ ਰੂਪਾਂ ਨਾਲ ਵੀ ਸਬੰਧਤ ਹੈ। ਆਧੁਨਿਕ ਵਿੱਚ V. ਨਾਲ ਥੀਮ। ਇਸ ਰੂਪ ਦੀ ਸਮਝ, ਜ਼ਾਹਰ ਤੌਰ 'ਤੇ, 16ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਪੈਦਾ ਹੋਈ, ਜਦੋਂ ਪਾਸਕਾਗਲੀਆ ਅਤੇ ਚੈਕੋਨੇਸ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਏ, ਇੱਕ ਨਾ ਬਦਲੇ ਹੋਏ ਬਾਸ 'ਤੇ V. ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਹੋਏ (ਦੇਖੋ ਬਾਸੋ ਓਸਟੀਨਾਟੋ)। ਜੇ. ਫਰੈਸਕੋਬਾਲਡੀ, ਜੀ. ਪਰਸੇਲ, ਏ. ਵਿਵਾਲਡੀ, ਜੇ. ਐੱਸ. ਬਾਚ, ਜੀ.ਐੱਫ. ਹੈਂਡਲ, ਐੱਫ. ਕੂਪਰਿਨ ਅਤੇ 17ਵੀਂ-18ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਹੋਰ ਸੰਗੀਤਕਾਰ। ਇਸ ਫਾਰਮ ਨੂੰ ਵਿਆਪਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਇਸ ਦੇ ਨਾਲ ਹੀ, ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਸੰਗੀਤ ਤੋਂ ਉਧਾਰ ਲਏ ਗਏ ਗੀਤ ਥੀਮਾਂ 'ਤੇ ਸੰਗੀਤਕ ਥੀਮ ਵਿਕਸਿਤ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ (ਡਬਲਯੂ. ਬਾਇਰਡ ਦੁਆਰਾ ਗੀਤ "ਦ ਡ੍ਰਾਈਵਰਜ਼ ਪਾਈਪ" ਦੇ ਥੀਮ 'ਤੇ ਵੀ.) ਜਾਂ ਲੇਖਕ ਵੀ. (ਜੇ. ਐੱਸ. ਬਾਚ, 30 ਤੋਂ ਆਰੀਆ) ਦੁਆਰਾ ਰਚਿਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਸਦੀ). ਇਹ ਜੀਨਸ V. ਦੂਜੀ ਮੰਜ਼ਿਲ ਵਿੱਚ ਵਿਆਪਕ ਹੋ ਗਈ। 2ਵੀਂ ਅਤੇ 18ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਜੇ. ਹੇਡਨ, ਡਬਲਯੂ.ਏ. ਮੋਜ਼ਾਰਟ, ਐਲ. ਬੀਥੋਵਨ, ਐਫ. ਸ਼ੂਬਰਟ ਅਤੇ ਬਾਅਦ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੇ ਕੰਮ। ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਸੁਤੰਤਰ ਉਤਪਾਦ ਬਣਾਏ। V. ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਅਕਸਰ ਉਧਾਰ ਲਏ ਥੀਮਾਂ 'ਤੇ, ਅਤੇ V. ਨੂੰ ਸੋਨਾਟਾ-ਸਿਮਫਨੀ ਵਿੱਚ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਇੱਕ ਹਿੱਸੇ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਚੱਕਰ (ਅਜਿਹੇ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ, ਥੀਮ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੁਆਰਾ ਖੁਦ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਸੀ)। ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਚੱਕਰ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਨ ਲਈ ਫਾਈਨਲ ਵਿੱਚ V. ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਹੈ। ਫਾਰਮ (ਹੇਡਨ ਦੀ ਸਿਮਫਨੀ ਨੰ. 19, ਡੀ-ਮੋਲ ਵਿਚ ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦਾ ਚੌਗਿਰਦਾ, ਕੇ.-ਵੀ. 31, ਬੀਥੋਵਨ ਦੀ ਸਿੰਫਨੀ ਨੰ. 421 ਅਤੇ ਨੰ. 3, ਬ੍ਰਾਹਮਜ਼ ਨੰ. 9)। ਕੰਸਰਟ ਅਭਿਆਸ ਵਿੱਚ 4 ਅਤੇ ਪਹਿਲੀ ਮੰਜ਼ਿਲ. 18ਵੀਂ ਸਦੀ V. ਲਗਾਤਾਰ ਸੁਧਾਰ ਦੇ ਇੱਕ ਰੂਪ ਵਜੋਂ ਸੇਵਾ ਕੀਤੀ: WA Mozart, L. Beethoven, N. Paganini, F. Liszt ਅਤੇ ਕਈ ਹੋਰ। ਹੋਰਾਂ ਨੇ ਚੁਣੇ ਹੋਏ ਥੀਮ 'ਤੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਢੰਗ ਨਾਲ V. ਸੁਧਾਰਿਆ।

ਪਰਿਵਰਤਨ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ. ਰੂਸੀ ਵਿੱਚ ਸਾਈਕਲ ਪ੍ਰੋ. ਸੰਗੀਤ ਪੌਲੀਗੋਲ ਵਿੱਚ ਪਾਇਆ ਜਾਣਾ ਹੈ। ਜ਼ਨਾਮੇਨੀ ਅਤੇ ਹੋਰ ਉਚਾਰਣਾਂ ਦੀਆਂ ਧੁਨਾਂ ਦਾ ਪ੍ਰਬੰਧ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਜਾਪ ਦੇ ਦੋਹਰੇ ਦੁਹਰਾਓ (17ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਅਖੀਰ ਵਿੱਚ - 18ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ) ਨਾਲ ਤਾਲਮੇਲ ਵੱਖਰਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਇਨ੍ਹਾਂ ਰੂਪਾਂ ਨੇ ਉਤਪਾਦਨ 'ਤੇ ਆਪਣੀ ਛਾਪ ਛੱਡੀ। partes ਸ਼ੈਲੀ ਅਤੇ ਕੋਇਰ. ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ 2nd ਮੰਜ਼ਿਲ. 18ਵੀਂ ਸਦੀ (ਐੱਮ. ਐੱਸ. ਬੇਰੇਜ਼ੋਵਸਕੀ)। con ਵਿੱਚ. 18 - ਭੀਖ ਮੰਗੋ। 19ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਰੂਸੀ ਦੇ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਉੱਤੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰਾ ਵੀ. ਗੀਤ - ਪਿਆਨੋਫੋਰਟ ਲਈ, ਵਾਇਲਨ ਲਈ (IE ਖੰਡੋਸ਼ਕਿਨ), ਆਦਿ।

ਐਲ ਬੀਥੋਵਨ ਦੇ ਅਖੀਰਲੇ ਕੰਮਾਂ ਵਿੱਚ ਅਤੇ ਬਾਅਦ ਦੇ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ, ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਵਿੱਚ ਨਵੇਂ ਮਾਰਗਾਂ ਦੀ ਪਛਾਣ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ। ਚੱਕਰ ਪੱਛਮੀ ਯੂਰਪ ਵਿੱਚ. V. ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਪਹਿਲਾਂ ਨਾਲੋਂ ਵਧੇਰੇ ਸੁਤੰਤਰ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਵਿਆਖਿਆ ਕੀਤੀ ਜਾਣ ਲੱਗੀ, ਥੀਮ 'ਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਨਿਰਭਰਤਾ ਘਟ ਗਈ, ਵਿਧਾ ਦੇ ਰੂਪ V., ਰੂਪਾਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਏ। ਚੱਕਰ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਸੂਟ ਨਾਲ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਰੂਸੀ ਸ਼ਾਸਤਰੀ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ, ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ wok., ਅਤੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਸਾਜ਼ ਵਿੱਚ, MI Glinka ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਪੈਰੋਕਾਰਾਂ ਨੇ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਕਿਸਮ ਦੀ ਪਰਿਵਰਤਨ ਸਥਾਪਤ ਕੀਤੀ। ਚੱਕਰ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਥੀਮ ਦੀ ਧੁਨ ਵਿੱਚ ਕੋਈ ਤਬਦੀਲੀ ਨਹੀਂ ਹੋਈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਹੋਰ ਭਾਗ ਵੱਖੋ-ਵੱਖਰੇ ਸਨ। ਜੇ. ਹੇਡਨ ਅਤੇ ਹੋਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਪੱਛਮ ਵਿੱਚ ਅਜਿਹੇ ਪਰਿਵਰਤਨ ਦੇ ਨਮੂਨੇ ਪਾਏ ਗਏ ਸਨ।

ਵਿਸ਼ੇ ਅਤੇ V. ਦੀ ਬਣਤਰ ਦੇ ਅਨੁਪਾਤ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦਿਆਂ, ਦੋ ਬੁਨਿਆਦੀ ਹਨ. ਰੂਪ ਕਿਸਮ. ਚੱਕਰ: ਪਹਿਲਾ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਵਿਸ਼ਾ ਅਤੇ V. ਦੀ ਬਣਤਰ ਇੱਕੋ ਹੈ, ਅਤੇ ਦੂਜਾ, ਜਿੱਥੇ ਵਿਸ਼ਾ ਅਤੇ V. ਦੀ ਬਣਤਰ ਵੱਖਰੀ ਹੈ। ਪਹਿਲੀ ਕਿਸਮ ਵਿੱਚ ਬਾਸੋ ਓਸਟੀਨਾਟੋ, ਕਲਾਸਿਕ 'ਤੇ V. ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ। ਗੀਤ ਦੇ ਵਿਸ਼ਿਆਂ 'ਤੇ V. (ਕਈ ਵਾਰ ਸਖ਼ਤ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ) ਅਤੇ ਇੱਕ ਨਾ ਬਦਲਣ ਵਾਲੀ ਧੁਨੀ ਨਾਲ V. ਸਖ਼ਤ V. ਵਿੱਚ, ਢਾਂਚੇ ਦੇ ਇਲਾਵਾ, ਮੀਟਰ ਅਤੇ ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਰੱਖੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ. ਥੀਮ ਪਲਾਨ, ਇਸਲਈ ਇਹ ਸਭ ਤੋਂ ਤੀਬਰ ਪਰਿਵਰਤਨ ਦੇ ਨਾਲ ਵੀ ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ ਪਛਾਣਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਵੈਰੀ ਵਿਚ. ਦੂਜੀ ਕਿਸਮ (ਅਖੌਤੀ ਮੁਫਤ V.) ਦੇ ਚੱਕਰਾਂ ਵਿੱਚ, ਥੀਮ ਦੇ ਨਾਲ V. ਦਾ ਕਨੈਕਸ਼ਨ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਕਮਜ਼ੋਰ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਸਾਹਮਣੇ ਆਉਂਦੇ ਹਨ। V. ਵਿੱਚੋਂ ਹਰੇਕ ਦਾ ਅਕਸਰ ਆਪਣਾ ਮੀਟਰ ਅਤੇ ਇਕਸੁਰਤਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਯੋਜਨਾ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ k.-l ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਦਾ ਖੁਲਾਸਾ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਨਵੀਂ ਸ਼ੈਲੀ, ਜੋ ਥੀਮੈਟਿਕ ਅਤੇ ਮਿਊਜ਼ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਵਿਕਾਸ; ਥੀਮ ਦੇ ਨਾਲ ਸਮਾਨਤਾ ਨੂੰ ਧੁਨ ਦੇ ਕਾਰਨ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ. ਏਕਤਾ

ਇਹਨਾਂ ਮੂਲ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਤੋਂ ਵੀ ਭਟਕਣਾਵਾਂ ਹਨ। ਪਰਿਵਰਤਨ ਦੇ ਚਿੰਨ੍ਹ. ਫਾਰਮ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਪਹਿਲੀ ਕਿਸਮ ਦੇ V. ਵਿੱਚ, ਥੀਮ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਵਿੱਚ ਕਈ ਵਾਰ ਬਣਤਰ ਬਦਲ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਬਣਤਰ ਦੇ ਮਾਮਲੇ ਵਿੱਚ ਉਹ ਇਸ ਕਿਸਮ ਦੀਆਂ ਸੀਮਾਵਾਂ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਨਹੀਂ ਜਾਂਦੇ; vari ਵਿੱਚ. ਦੂਜੀ ਕਿਸਮ ਦੇ ਚੱਕਰਾਂ ਵਿੱਚ, ਬਣਤਰ, ਮੀਟਰ, ਅਤੇ ਇਕਸੁਰਤਾ ਨੂੰ ਕਈ ਵਾਰ ਚੱਕਰ ਦੇ ਪਹਿਲੇ V ਵਿੱਚ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਰੱਖਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਕੇਵਲ ਬਾਅਦ ਵਾਲੇ ਵਿੱਚ ਬਦਲਦਾ ਹੈ। ਕੁਨੈਕਸ਼ਨ ਦੇ ਅੰਤਰ 'ਤੇ ਆਧਾਰਿਤ। ਕਿਸਮਾਂ ਅਤੇ ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ ਦੀਆਂ ਕਿਸਮਾਂ। ਚੱਕਰ, ਕੁਝ ਉਤਪਾਦਾਂ ਦਾ ਰੂਪ ਬਣਦਾ ਹੈ। ਨਵਾਂ ਸਮਾਂ (ਸ਼ੋਸਤਾਕੋਵਿਚ ਦੁਆਰਾ ਅੰਤਿਮ ਪਿਆਨੋ ਸੋਨਾਟਾ ਨੰਬਰ 2)।

ਰਚਨਾ ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ। ਪਹਿਲੀ ਕਿਸਮ ਦੇ ਚੱਕਰ ਲਾਖਣਿਕ ਸਮੱਗਰੀ ਦੀ ਏਕਤਾ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ: V. ਕਲਾਵਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਥੀਮ ਦੀਆਂ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਵਾਲੇ ਤੱਤ, ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ, ਇਹ ਵਿਕਸਤ, ਬਹੁਪੱਖੀ, ਪਰ ਮਿਊਜ਼ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ ਦੁਆਰਾ ਇਕਜੁੱਟ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਚਿੱਤਰ। ਕੁਝ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਚੱਕਰ ਵਿੱਚ V. ਦਾ ਵਿਕਾਸ ਤਾਲ ਦੀ ਇੱਕ ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਪ੍ਰਵੇਗ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਹਰਕਤਾਂ (ਜੀ-ਮੋਲ ਵਿੱਚ ਹੈਂਡਲਜ਼ ਪਾਸਕਾਗਲੀਆ, ਬੀਥੋਵਨ ਦੇ ਸੋਨਾਟਾ ਓਪ. 57 ਤੋਂ ਐਂਡਾਂਤੇ), ਹੋਰਾਂ ਵਿੱਚ - ਬਹੁਭੁਜ ਫੈਬਰਿਕ ਦਾ ਇੱਕ ਅਪਡੇਟ (30 ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ ਵਾਲਾ ਬਾਚ ਦਾ ਏਰੀਆ, ਹੇਡਨ ਦੇ ਚੌਗਿਰਦੇ ਓਪ. 76 ਨੰਬਰ 3 ਤੋਂ ਹੌਲੀ ਗਤੀ) ਜਾਂ ਯੋਜਨਾਬੱਧ ਵਿਕਾਸ ਥੀਮ ਦੇ intonations, ਪਹਿਲਾਂ ਸੁਤੰਤਰ ਤੌਰ 'ਤੇ ਚਲੇ ਗਏ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਇਕੱਠੇ ਇਕੱਠੇ ਹੋਏ (ਬੀਥੋਵਨ ਦੇ ਸੋਨਾਟਾ ਓਪ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਲਹਿਰ. 1). ਬਾਅਦ ਵਾਲਾ ਅੰਤਮ ਰੂਪਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਲੰਬੀ ਪਰੰਪਰਾ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ। ਥੀਮ (da capo) ਨੂੰ ਫੜ ਕੇ ਚੱਕਰ ਲਗਾਓ। ਬੀਥੋਵਨ ਨੇ ਅਕਸਰ ਇਸ ਤਕਨੀਕ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ, ਆਖਰੀ ਪਰਿਵਰਤਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ (26 V. c-moll) ਦੀ ਬਣਤਰ ਨੂੰ ਥੀਮ ਦੇ ਨੇੜੇ ਲਿਆਇਆ ਜਾਂ ਸਿੱਟੇ ਵਿੱਚ ਥੀਮ ਨੂੰ ਬਹਾਲ ਕੀਤਾ। ਚੱਕਰ ਦੇ ਹਿੱਸੇ ("ਐਥਿਨਜ਼ ਦੇ ਖੰਡਰ" ਤੋਂ ਮਾਰਚ ਦੇ ਥੀਮ 'ਤੇ V.)। ਆਖ਼ਰੀ (ਅੰਤਿਮ) V. ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਥੀਮ ਨਾਲੋਂ ਆਕਾਰ ਵਿੱਚ ਚੌੜਾ ਅਤੇ ਟੈਂਪੋ ਵਿੱਚ ਤੇਜ਼ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇੱਕ ਕੋਡਾ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸੁਤੰਤਰ ਵਿੱਚ ਜ਼ਰੂਰੀ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। V ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਲਿਖੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ। ਇਸਦੇ ਉਲਟ, ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਨੇ ਅਡਾਜੀਓ ਦੇ ਟੈਂਪੋ ਅਤੇ ਚਰਿੱਤਰ ਵਿੱਚ ਫਾਈਨਲ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਇੱਕ V. ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ, ਜਿਸ ਨੇ ਤੇਜ਼ ਫਾਈਨਲ V ਦੀ ਇੱਕ ਵਧੇਰੇ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਚੋਣ ਵਿੱਚ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਇਆ। ਇੱਕ ਮੋਡ-ਵਿਪਰੀਤ V ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਜਾਂ ਚੱਕਰ ਦੇ ਕੇਂਦਰ ਵਿੱਚ ਗਰੁੱਪ V ਇੱਕ ਤ੍ਰਿਪੱਖੀ ਬਣਤਰ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਉੱਭਰਦਾ ਉਤਰਾਧਿਕਾਰ: ਨਾਬਾਲਗ - ਪ੍ਰਮੁੱਖ - ਮਾਮੂਲੀ (32 ਵੀ. ਬੀਥੋਵਨ, ਬ੍ਰਾਹਮਜ਼ ਦੀ ਸਿਮਫਨੀ ਨੰਬਰ 32 ਦਾ ਅੰਤ) ਜਾਂ ਪ੍ਰਮੁੱਖ - ਨਾਬਾਲਗ - ਪ੍ਰਮੁੱਖ (ਸੋਨਾਟਾ ਏ-ਡੁਰ ਮੋਜ਼ਾਰਟ, ਕੇ.-ਵੀ. 4) ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ ਦੀ ਸਮੱਗਰੀ ਨੂੰ ਭਰਪੂਰ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਚੱਕਰ ਅਤੇ ਇਸ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਇਕਸੁਰਤਾ ਲਿਆਉਂਦਾ ਹੈ. ਕੁਝ ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ ਵਿੱਚ. ਚੱਕਰ, ਮਾਡਲ ਕੰਟ੍ਰਾਸਟ 331-2 ਵਾਰ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ (ਬੈਲੇ "ਦ ਫੋਰੈਸਟ ਗਰਲ" ਦੇ ਥੀਮ 'ਤੇ ਬੀਥੋਵਨ ਦੀਆਂ ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ)। ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦੇ ਚੱਕਰਾਂ ਵਿੱਚ, V. ਦੀ ਬਣਤਰ ਟੈਕਸਟਲ ਵਿਪਰੀਤਤਾਵਾਂ ਨਾਲ ਭਰਪੂਰ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਥੀਮ ਵਿੱਚ ਉਹ ਨਹੀਂ ਸੀ (V. ਪਿਆਨੋ ਸੋਨਾਟਾ A-dur ਵਿੱਚ, K.-V. 3, ਆਰਕੈਸਟਰਾ B-dur ਲਈ ਸੇਰੇਨੇਡ ਵਿੱਚ, ਕੇ.-ਵੀ. 331)। ਫਾਰਮ ਦੀ ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਦੀ "ਦੂਜੀ ਯੋਜਨਾ" ਆਕਾਰ ਲੈ ਰਹੀ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਆਮ ਪਰਿਵਰਤਨ ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਵੱਖੋ-ਵੱਖਰੇ ਰੰਗਾਂ ਅਤੇ ਚੌੜਾਈ ਲਈ ਬਹੁਤ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹੈ। ਕੁਝ ਉਤਪਾਦਨ ਵਿੱਚ. ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਹਾਰਮੋਨਿਕਸ ਦੀ ਨਿਰੰਤਰਤਾ ਨਾਲ V. ਨੂੰ ਜੋੜਦਾ ਹੈ। ਪਰਿਵਰਤਨ (ਅਟਾਕਾ), ਵਿਸ਼ੇ ਦੀ ਬਣਤਰ ਤੋਂ ਭਟਕਣ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ। ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ, ਚੱਕਰ ਦੇ ਅੰਦਰ ਇੱਕ ਤਰਲ ਕੰਟ੍ਰਾਸਟ-ਕੰਪੋਜ਼ਿਟ ਰੂਪ ਬਣਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਬੀ.-ਅਡਾਗਿਓ ਅਤੇ ਫਿਨਾਲੇ ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ਜੋ ਅਕਸਰ ਚੱਕਰ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਸਥਿਤ ਹੁੰਦੇ ਹਨ (“ਜੇ ਸੂਇਸ ਲਿੰਡੋਰ”, “ਸਾਲਵੇ ਟੂ, ਡੋਮਿਨ”, ਕੇ. -V. 361, 354, ਆਦਿ)। ਅਡਾਜੀਓ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਅਤੇ ਤੇਜ਼ ਅੰਤ ਸੋਨਾਟਾ ਚੱਕਰਾਂ ਨਾਲ ਸਬੰਧ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ, V ਦੇ ਚੱਕਰਾਂ 'ਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ.

ਕਲਾਸੀਕਲ ਵਿੱਚ V. ਦੀ ਧੁਨੀ। 18ਵੀਂ ਅਤੇ 19ਵੀਂ ਸਦੀ ਦਾ ਸੰਗੀਤ। ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਥੀਮ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਉਹੀ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਅਤੇ ਆਮ ਟੌਨਿਕ ਦੇ ਆਧਾਰ 'ਤੇ ਮਾਡਲ ਕੰਟ੍ਰਾਸਟ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਪਰ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਐਫ. ਸ਼ੂਬਰਟ ਮੁੱਖ ਰੂਪਾਂ ਵਿੱਚ. ਚੱਕਰਾਂ ਨੇ V. ਲਈ VI ਲੋਅ ਸਟੈਪ ਦੀ ਟੌਨੈਲਿਟੀ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨੀ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤੀ, ਨਾਬਾਲਗ ਦੇ ਤੁਰੰਤ ਬਾਅਦ, ਅਤੇ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਇੱਕ ਟੌਨਿਕ ਦੀ ਸੀਮਾ ਤੋਂ ਪਰੇ ਚਲੇ ਗਏ (ਟਰਾਊਟ ਕੁਇੰਟੇਟ ਤੋਂ ਐਂਡੈਂਟੇ)। ਬਾਅਦ ਦੇ ਲੇਖਕਾਂ ਵਿੱਚ, ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਧੁਨੀ ਵਿਭਿੰਨਤਾ। ਚੱਕਰਾਂ ਨੂੰ ਵਧਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ (ਹੈਂਡਲ ਦੇ ਥੀਮ 'ਤੇ ਬ੍ਰਾਹਮ, ਵੀ. ਅਤੇ ਫਿਊਗ ਓਪ. 24) ਜਾਂ, ਇਸਦੇ ਉਲਟ, ਕਮਜ਼ੋਰ; ਬਾਅਦ ਵਾਲੇ ਮਾਮਲੇ ਵਿੱਚ, ਹਾਰਮੋਨਿਕਸ ਦੀ ਦੌਲਤ ਮੁਆਵਜ਼ੇ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਅਤੇ ਲੱਕੜ ਦੀ ਪਰਿਵਰਤਨ (ਰਵੇਲ ਦੁਆਰਾ "ਬੋਲੇਰੋ")।

Wok. ਰੂਸੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕੋ ਹੀ ਧੁਨ ਨਾਲ V. ਕੰਪੋਜ਼ਰ ਵੀ ਇਕਜੁੱਟ ਹੋ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। ਟੈਕਸਟ ਜੋ ਇੱਕ ਸਿੰਗਲ ਬਿਰਤਾਂਤ ਪੇਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਅਜਿਹੇ V. ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਵਿੱਚ, ਚਿੱਤਰ ਕਈ ਵਾਰ ਪੈਦਾ ਹੁੰਦੇ ਹਨ. ਪਾਠ ਦੀ ਸਮਗਰੀ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਪਲ (ਓਪੇਰਾ "ਰੁਸਲਾਨ ਅਤੇ ਲਿਊਡਮਿਲਾ", ਓਪੇਰਾ "ਬੋਰਿਸ ਗੋਦੁਨੋਵ" ਤੋਂ ਵਰਲਾਮ ਦਾ ਗਾਣਾ) ਤੋਂ ਫ਼ਾਰਸੀ ਕੋਇਰ। ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਓਪਨ-ਐਂਡ ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ ਵੀ ਸੰਭਵ ਹਨ। ਚੱਕਰ, ਜੇਕਰ ਅਜਿਹਾ ਰੂਪ ਨਾਟਕਕਾਰ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਸਥਿਤੀ (ਓਪੇਰਾ "ਇਵਾਨ ਸੁਸਾਨਿਨ" ਤੋਂ ਝੌਂਪੜੀ ਦਾ ਦ੍ਰਿਸ਼ "ਇਸ ਲਈ, ਮੈਂ ਰਹਿੰਦਾ ਸੀ", ਓਪੇਰਾ "ਕਿਤੇਜ਼ ਦੇ ਅਦਿੱਖ ਸ਼ਹਿਰ ਦੀ ਦੰਤਕਥਾ" ਦਾ ਕੋਰਸ "ਓ, ਮੁਸੀਬਤ ਆ ਰਹੀ ਹੈ, ਲੋਕ")।

ਵੈਰੀ ਨੂੰ. ਪਹਿਲੀ ਕਿਸਮ ਦੇ ਰੂਪ V.-ਡਬਲ ਦੇ ਨਾਲ ਲੱਗਦੇ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਥੀਮ ਦੀ ਪਾਲਣਾ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸ ਦੀਆਂ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਪ੍ਰਸਤੁਤੀਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਤੱਕ ਸੀਮਿਤ ਹੈ (ਬਹੁਤ ਹੀ ਘੱਟ ਦੋ)। ਰੂਪ। ਉਹ ਇੱਕ ਚੱਕਰ ਨਹੀਂ ਬਣਾਉਂਦੇ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚ ਸੰਪੂਰਨਤਾ ਨਹੀਂ ਹੈ; ਟੇਕ II, ਆਦਿ ਵਿੱਚ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। 1ਵੀਂ ਸਦੀ ਦਾ ਸੰਗੀਤ V. - ਡਬਲ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸੂਟ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਜਾਂ ਕਈ ਵੱਖਰਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਡਾਂਸ (Partita h-moll Bach for violin solo), wok. ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ, ਉਹ ਉਦੋਂ ਪੈਦਾ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ਜਦੋਂ ਦੋਹੇ ਨੂੰ ਦੁਹਰਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ (ਓਪੇਰਾ "ਯੂਜੀਨ ਵਨਗਿਨ" ਤੋਂ ਟ੍ਰਾਈਕੇਟ ਦੇ ਦੋਹੇ)। ਇੱਕ V.-ਡਬਲ ਨੂੰ ਇੱਕ ਸਾਂਝੀ ਥੀਮੈਟਿਕ ਬਣਤਰ ਦੁਆਰਾ ਸੰਯੁਕਤ ਦੋ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਉਸਾਰੀਆਂ ਮੰਨਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਸਮੱਗਰੀ (orc. ਓਪੇਰਾ "ਬੋਰਿਸ ਗੋਦੁਨੋਵ", ਪ੍ਰੋਕੋਫੀਵ ਦੇ "ਫਲੀਟਿੰਗ" ਤੋਂ ਨੰਬਰ 18 ਵਿੱਚ ਪ੍ਰੋਲੋਗ ਦੀ II ਤਸਵੀਰ ਤੋਂ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ)।

ਰਚਨਾ ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ। ਦੂਜੀ ਕਿਸਮ ("ਮੁਫ਼ਤ V.") ਦੇ ਚੱਕਰ ਵਧੇਰੇ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹਨ। ਇਹਨਾਂ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ 2ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੀ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਮੋਨੋਥੇਮੈਟਿਕ ਸੂਟ ਦਾ ਗਠਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ; ਕੁਝ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ, ਡਾਂਸ V. (I. Ya. Froberger, "Auf die Mayerin") ਸਨ। ਬੈਚ ਇਨ ਪਾਰਟੀਟਾਸ - ਵੀ. ਕੋਰਲ ਥੀਮਾਂ 'ਤੇ - ਨੇ ਇੱਕ ਮੁਫਤ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ, ਕੋਰਲ ਧੁਨ ਦੀਆਂ ਪਉੜੀਆਂ ਨੂੰ ਅੰਤਰਾਲਾਂ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ, ਕਈ ਵਾਰੀ ਬਹੁਤ ਚੌੜਾ, ਅਤੇ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕੋਰਲ ਦੀ ਅਸਲ ਬਣਤਰ ਤੋਂ ਭਟਕ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ("ਸੇਈ ਗੇਗਰੁਸੇਟ, ਜੇਸੂ ਗੁਟਿਗ", "ਐਲੀਨ Gott in der Höhe sei Ehr”, BWV 17, 768 ਆਦਿ)। ਦੂਜੀ ਕਿਸਮ ਦੇ V. ਵਿੱਚ, 771ਵੀਂ ਅਤੇ 2ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ, ਮਾਡਲ-ਟੋਨਲ, ਸ਼ੈਲੀ, ਟੈਂਪੋ, ਅਤੇ ਮੈਟ੍ਰਿਕਲ ਪੈਟਰਨ ਵਿੱਚ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਵਾਧਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। ਵਿਪਰੀਤ: ਲਗਭਗ ਹਰ V. ਇਸ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਨਵਾਂ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਚੱਕਰ ਦੀ ਸਾਪੇਖਿਕ ਏਕਤਾ ਨੂੰ ਸਿਰਲੇਖ ਦੇ ਥੀਮ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਦੁਆਰਾ ਸਮਰਥਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਇਹਨਾਂ ਤੋਂ, V. ਆਪਣੇ ਖੁਦ ਦੇ ਥੀਮਾਂ ਨੂੰ ਵਿਕਸਤ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਖਾਸ ਸੁਤੰਤਰਤਾ ਅਤੇ ਵਿਕਾਸ ਕਰਨ ਦੀ ਸਮਰੱਥਾ ਹੁੰਦੀ ਹੈ. ਇਸ ਲਈ V. ਵਿੱਚ ਵਰਤੋਂ ਦੋ-, ਤਿੰਨ-ਭਾਗ, ਅਤੇ ਵਿਆਪਕ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਭਾਵੇਂ ਸਿਰਲੇਖ ਥੀਮ ਵਿੱਚ ਇਹ ਨਹੀਂ ਸੀ (ਪਿਆਨੋ ਲਈ V. op. 19 Glazunov)। ਫਾਰਮ ਨੂੰ ਇਕੱਠਾ ਕਰਨ ਵਿੱਚ, ਹੌਲੀ V. ਅਡਾਜੀਓ, ਐਂਡਾਂਟੇ, ਨੋਕਟਰਨ ਦੇ ਚਰਿੱਤਰ ਵਿੱਚ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਦੂਜੀ ਮੰਜ਼ਲ ਵਿੱਚ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਚੱਕਰ, ਅਤੇ ਫਾਈਨਲ, ਵੱਖ-ਵੱਖ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਧੁਨਾਂ ਨੂੰ ਇਕੱਠਾ ਕਰਦੇ ਹੋਏ। ਪੂਰੇ ਚੱਕਰ ਦੀ ਸਮੱਗਰੀ. ਅਕਸਰ ਅੰਤਮ V. ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਅੰਤਮ ਅੱਖਰ ਹੁੰਦਾ ਹੈ (ਸ਼ੂਮਨ ਦੇ ਸਿਮਫੋਨਿਕ ਈਟੂਡਸ, ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਲਈ ਤੀਜੇ ਸੂਟ ਦਾ ਆਖਰੀ ਹਿੱਸਾ ਅਤੇ ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਦੇ ਰੋਕੋਕੋ ਥੀਮ 'ਤੇ V.); ਜੇਕਰ V. ਨੂੰ ਸੋਨਾਟਾ-ਸਿਮਫਨੀ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਚੱਕਰ ਵਿੱਚ, ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਥੀਮੈਟਿਕ ਨਾਲ ਖਿਤਿਜੀ ਜਾਂ ਲੰਬਕਾਰੀ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਜੋੜਨਾ ਸੰਭਵ ਹੈ। ਪਿਛਲੀ ਲਹਿਰ ਦੀ ਸਮੱਗਰੀ (ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਦੀ ਤਿਕੜੀ “ਮਹਾਨ ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਯਾਦ ਵਿੱਚ”, ਤਾਨੇਯੇਵ ਦੀ ਚੌਂਕ ਨੰਬਰ 20)। ਕੁਝ ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ। ਫਾਈਨਲ ਦੇ ਚੱਕਰਾਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਫਿਊਗ ਹੁੰਦਾ ਹੈ (ਡਵੋਰਕ ਦੁਆਰਾ ਸਿੰਫੋਨਿਕ V. op. 72) ਜਾਂ ਪ੍ਰੀ-ਫਾਈਨਲ V. (ਬੀਥੋਵਨ ਦੁਆਰਾ 2 V. op. 3, ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਤਿਕੜੀ ਦਾ ਦੂਜਾ ਭਾਗ) ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਫਿਊਗ ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦਾ ਹੈ।

ਕਈ ਵਾਰ V. ਦੋ ਵਿਸ਼ਿਆਂ 'ਤੇ ਲਿਖਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਕਦੇ-ਕਦਾਈਂ ਤਿੰਨ' ਤੇ ਦੋ-ਹਨੇਰੇ ਚੱਕਰ ਵਿੱਚ, ਹਰੇਕ ਥੀਮ ਲਈ ਇੱਕ V. ਸਮੇਂ-ਸਮੇਂ 'ਤੇ ਬਦਲਦਾ ਹੈ (ਪਿਆਨੋ ਲਈ f-ਮੋਲ ਵਿੱਚ ਹੇਡਨ ਦੇ V. ਨਾਲ ਅੰਡੇਂਟੇ, ਬੀਥੋਵਨ ਦੀ ਸਿਮਫਨੀ ਨੰਬਰ 9 ਤੋਂ ਅਡਾਜੀਓ) ਜਾਂ ਕਈ V. (ਬੀਥੋਵਨ ਦੀ ਤਿਕੜੀ ਓਪ. 70 ਨੰਬਰ 2 ਦਾ ਹੌਲੀ ਹਿੱਸਾ) ). ਆਖਰੀ ਰੂਪ ਮੁਫਤ ਪਰਿਵਰਤਨ ਲਈ ਸੁਵਿਧਾਜਨਕ ਹੈ। ਦੋ ਥੀਮਾਂ 'ਤੇ ਰਚਨਾਵਾਂ, ਜਿੱਥੇ V. ਕਨੈਕਟਿੰਗ ਹਿੱਸਿਆਂ ਦੁਆਰਾ ਜੁੜੇ ਹੋਏ ਹਨ (ਬੀਥੋਵਨ ਦੀ ਸਿੰਫਨੀ ਨੰਬਰ 5 ਤੋਂ ਐਂਡਾਂਤੇ)। ਬੀਥੋਵਨ ਦੀ ਸਿੰਫਨੀ ਨੰਬਰ 9 ਦੇ ਫਾਈਨਲ ਵਿੱਚ, ਵੈਰੀ ਵਿੱਚ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ। ਫਾਰਮ, ch. ਸਥਾਨ ਪਹਿਲੇ ਥੀਮ ("ਅਨੰਦ ਦੀ ਥੀਮ") ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਇੱਕ ਵਿਆਪਕ ਪਰਿਵਰਤਨ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਵਿਕਾਸ, ਟੋਨਲ ਪਰਿਵਰਤਨ ਅਤੇ ਫੁਗਾਟੋ ਸਮੇਤ; ਦੂਜੀ ਥੀਮ ਫਾਈਨਲ ਦੇ ਮੱਧ ਹਿੱਸੇ ਵਿੱਚ ਕਈ ਵਿਕਲਪਾਂ ਵਿੱਚ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੀ ਹੈ; ਆਮ ਫਿਊਗ ਰੀਪ੍ਰਾਈਜ਼ ਵਿੱਚ, ਥੀਮ ਵਿਰੋਧੀ ਹਨ। ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪੂਰੇ ਫਾਈਨਲ ਦੀ ਰਚਨਾ ਬਹੁਤ ਮੁਫਤ ਹੈ।

ਰੂਸੀ V. ਦੇ ਕਲਾਸਿਕਸ 'ਤੇ ਦੋ ਵਿਸ਼ਿਆਂ 'ਤੇ ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ ਨਾਲ ਜੁੜੇ ਹੋਏ ਹਨ. V. ਦਾ ਰੂਪ ਇੱਕ ਨਾ ਬਦਲਣ ਵਾਲੀ ਧੁਨੀ ਵਿੱਚ: ਹਰ ਇੱਕ ਥੀਮ ਵੱਖੋ-ਵੱਖਰਾ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਸਮੁੱਚੀ ਰਚਨਾ ਟੋਨਲ ਪਰਿਵਰਤਨ, ਲਿੰਕਿੰਗ ਕੰਸਟ੍ਰਕਸ਼ਨ ਅਤੇ ਥੀਮਾਂ ਦੇ ਉਲਟ-ਪੁਆਇੰਟਿੰਗ ("ਕਮਰਿੰਸਕਾਇਆ" ਦੁਆਰਾ ਗਲਿੰਕਾ ਦੁਆਰਾ, " ਮੱਧ ਏਸ਼ੀਆ ਵਿੱਚ" ਬੋਰੋਡਿਨ ਦੁਆਰਾ, ਓਪੇਰਾ "ਦ ਸਨੋ ਮੇਡੇਨ" ਤੋਂ ਇੱਕ ਵਿਆਹ ਸਮਾਰੋਹ)। ਤਿੰਨ ਵਿਸ਼ਿਆਂ 'ਤੇ V. ਦੀਆਂ ਦੁਰਲੱਭ ਉਦਾਹਰਣਾਂ ਵਿੱਚ ਰਚਨਾ ਹੋਰ ਵੀ ਮੁਫਤ ਹੈ: ਥੀਮੈਟਿਜ਼ਮ ਦੀ ਸ਼ਿਫਟ ਅਤੇ ਪਲੇਕਸਸ ਦੀ ਸੌਖ ਇਸਦੀ ਲਾਜ਼ਮੀ ਸਥਿਤੀ ਹੈ (ਓਪੇਰਾ ਦ ਸਨੋ ਮੇਡੇਨ ਤੋਂ ਰਾਖਵੇਂ ਜੰਗਲ ਵਿੱਚ ਦ੍ਰਿਸ਼)।

ਸੋਨਾਟਾ-ਸਿਮਫਨੀ ਵਿੱਚ ਦੋਵਾਂ ਕਿਸਮਾਂ ਦੇ V. ਉਤਪਾਦ. ਇਹਨਾਂ ਨੂੰ ਅਕਸਰ ਹੌਲੀ ਗਤੀ ਦੇ ਇੱਕ ਰੂਪ ਵਜੋਂ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ (ਉਪਰੋਕਤ ਕੰਮਾਂ ਨੂੰ ਛੱਡ ਕੇ, ਬੀਥੋਵਨ ਦੀ ਸਿਮਫਨੀ ਨੰਬਰ 7 ਤੋਂ ਕ੍ਰੂਟਜ਼ਰ ਸੋਨਾਟਾ ਅਤੇ ਅਲੇਗ੍ਰੇਟੋ ਦੇਖੋ, ਸ਼ੂਬਰਟ ਦੀ ਮੇਡਨ ਅਤੇ ਡੈਥ ਕੁਆਰਟੇਟ, ਗਲਾਜ਼ੁਨੋਵ ਦੀ ਸਿਮਫਨੀ ਨੰਬਰ 6, ਪ੍ਰੋਕੋਫਿਏਵ ਦੁਆਰਾ ਪਿਆਨੋ ਕੰਸਰਟੋਸ ਅਤੇ ਸਕਰੀਆ ਸੰ. ਸਿੰਫਨੀ ਨੰ 3 ਅਤੇ ਵਾਇਲਨ ਕੰਸਰਟੋ ਨੰ 8 ਤੋਂ), ਕਈ ਵਾਰ ਇਹਨਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਪਹਿਲੀ ਲਹਿਰ ਜਾਂ ਸਮਾਪਤੀ ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ (ਉਦਾਹਰਣ ਉੱਪਰ ਦੱਸੇ ਗਏ ਸਨ)। ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ ਵਿੱਚ, ਜੋ ਕਿ ਸੋਨਾਟਾ ਚੱਕਰ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਹਨ, ਜਾਂ ਤਾਂ ਬੀ.-ਅਡਾਗਿਓ ਗੈਰਹਾਜ਼ਰ ਹੈ (ਵਾਇਲਿਨ ਅਤੇ ਪਿਆਨੋਫੋਰਟ ਐਸ-ਡੁਰ ਲਈ ਸੋਨਾਟਾ, ਕੁਆਰਟ ਡੀ-ਮੋਲ, ਕੇ.-ਵੀ. 1, 1), ਜਾਂ ਅਜਿਹਾ ਇੱਕ ਚੱਕਰ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿੱਚ। ਇਸ ਵਿੱਚ ਹੌਲੀ ਹਿੱਸੇ ਨਹੀਂ ਹਨ (ਪਿਆਨੋ ਏ-ਡੁਰ ਲਈ ਸੋਨਾਟਾ, ਵਾਇਲਨ ਲਈ ਸੋਨਾਟਾ ਅਤੇ ਪਿਆਨੋ ਏ-ਡੁਰ, ਕੇ.-ਵੀ. 481, 421, ਆਦਿ)। 331 ਵੀਂ ਕਿਸਮ ਦੇ V. ਨੂੰ ਅਕਸਰ ਇੱਕ ਵੱਡੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਅਟੁੱਟ ਤੱਤ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਫਿਰ ਉਹ ਸੰਪੂਰਨਤਾ, ਅਤੇ ਰੂਪਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦੇ। ਚੱਕਰ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਥੀਮੈਟਿਕ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲੀ ਲਈ ਖੁੱਲ੍ਹਾ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ। ਅਨੁਭਾਗ. ਇੱਕ ਸਿੰਗਲ ਕ੍ਰਮ ਵਿੱਚ ਡੇਟਾ, V. ਦੂਜੇ ਥੀਮੈਟਿਕ ਨਾਲ ਵਿਪਰੀਤ ਹੋਣ ਦੇ ਯੋਗ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਇੱਕ ਵੱਡੇ ਰੂਪ ਦੇ ਭਾਗ, ਇੱਕ ਮਿਊਜ਼ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਨੂੰ ਧਿਆਨ ਵਿੱਚ ਰੱਖਦੇ ਹੋਏ. ਚਿੱਤਰ। ਪਰਿਵਰਤਨ ਰੇਂਜ। ਫਾਰਮ ਕਲਾਵਾਂ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਉਤਪਾਦਨ ਦੇ ਵਿਚਾਰ. ਇਸ ਲਈ, ਸ਼ੋਸਤਾਕੋਵਿਚ ਦੀ ਸਿੰਫਨੀ ਨੰਬਰ 305 ਦੇ 1ਵੇਂ ਹਿੱਸੇ ਦੇ ਮੱਧ ਵਿੱਚ, V. ਦੁਸ਼ਮਣ ਦੇ ਹਮਲੇ ਦੀ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਤਸਵੀਰ ਪੇਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਉਹੀ ਥੀਮ ਅਤੇ ਚਾਰ V. ਮਿਆਸਕੋਵਿਚ ਦੀ ਸਿਮਫਨੀ ਨੰਬਰ 1 ਦੇ 7ਵੇਂ ਹਿੱਸੇ ਦੇ ਮੱਧ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸ਼ਾਂਤੀ ਖਿੱਚਦਾ ਹੈ। ਇੱਕ ਮਹਾਂਕਾਵਿ ਅੱਖਰ ਦੀ ਤਸਵੀਰ। ਕਈ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਰੂਪਾਂ ਤੋਂ, V. ਚੱਕਰ ਪ੍ਰੋਕੋਫਿਏਵ ਦੇ ਕਨਸਰਟੋ ਨੰਬਰ 1 ਦੇ ਅੰਤਮ ਪੜਾਅ ਦੇ ਮੱਧ ਵਿੱਚ ਆਕਾਰ ਲੈਂਦਾ ਹੈ। V. ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਚੰਚਲ ਪਾਤਰ ਦਾ ਚਿੱਤਰ ਸ਼ੈਰਜ਼ੋ ਤਿਕੋਣੀ ਓਪ ਦੇ ਮੱਧ ਤੋਂ ਪੈਦਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ੩ਤਨੀਵਾ। ਡੇਬੱਸੀ ਦੇ ਰਾਤ ਦਾ ਮੱਧ "ਜਸ਼ਨ" ਥੀਮ ਦੇ ਟਿੰਬਰ ਭਿੰਨਤਾ 'ਤੇ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਇੱਕ ਰੰਗੀਨ ਕਾਰਨੀਵਲ ਜਲੂਸ ਦੀ ਗਤੀ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਅਜਿਹੇ ਸਾਰੇ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ, V. ਨੂੰ ਇੱਕ ਚੱਕਰ ਵਿੱਚ ਖਿੱਚਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਥੀਮੈਟਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਫਾਰਮ ਦੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਦੇ ਭਾਗਾਂ ਨਾਲ ਵਿਪਰੀਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ।

V. ਫਾਰਮ ਨੂੰ ਕਈ ਵਾਰ ਸੋਨਾਟਾ ਐਲੇਗਰੋ (ਗਿਲਿੰਕਾ ਦਾ ਜੋਟਾ ਔਫ ਆਰਗੋਨ, ਤਿੰਨ ਰੂਸੀ ਗੀਤਾਂ ਦੇ ਥੀਮ ਉੱਤੇ ਬਾਲਕੀਰੇਵ ਦਾ ਓਵਰਚਰ) ਜਾਂ ਇੱਕ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਤਿੰਨ-ਭਾਗ ਵਾਲੇ ਰੂਪ (ਰਿਮਸਕੀ ਦਾ ਦੂਜਾ ਭਾਗ) ਦੇ ਅਤਿ ਭਾਗਾਂ ਲਈ ਚੁਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। -ਕੋਰਸਕੋਵ ਦੇ ਸ਼ੇਹੇਰਜ਼ਾਦੇ). ਫਿਰ ਵੀ. ਐਕਸਪੋਜਰ. ਭਾਗਾਂ ਨੂੰ ਮੁੜ ਪ੍ਰਸਾਰਣ ਵਿੱਚ ਲਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇੱਕ ਖਿੰਡੇ ਹੋਏ ਪਰਿਵਰਤਨ ਦਾ ਗਠਨ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਚੱਕਰ, ਕ੍ਰੋਮ ਵਿੱਚ ਟੈਕਸਟ ਦੀ ਪੇਚੀਦਗੀ ਨੂੰ ਇਸਦੇ ਦੋਵਾਂ ਹਿੱਸਿਆਂ ਵਿੱਚ ਯੋਜਨਾਬੱਧ ਢੰਗ ਨਾਲ ਵੰਡਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਅੰਗ ਲਈ ਫ੍ਰੈਂਕ ਦਾ "ਪ੍ਰੀਲੂਡ, ਫਿਊਗ ਅਤੇ ਵੇਰੀਏਸ਼ਨ" ਰੀਪ੍ਰਾਈਜ਼-ਬੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸਿੰਗਲ ਪਰਿਵਰਤਨ ਦਾ ਇੱਕ ਉਦਾਹਰਨ ਹੈ।

ਵਿਤਰਿਤ ਰੂਪ। ਚੱਕਰ ਫਾਰਮ ਦੀ ਦੂਜੀ ਯੋਜਨਾ ਵਜੋਂ ਵਿਕਸਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਜੇਕਰ c.-l. ਥੀਮ ਦੁਹਰਾਓ ਨਾਲ ਬਦਲਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਸਬੰਧ ਵਿਚ, ਰੋਂਡੋ ਕੋਲ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਬਹੁਤ ਵਧੀਆ ਮੌਕੇ ਹਨ: ਵਾਪਸੀ ਦਾ ਮੁੱਖ. ਇਸਦੀ ਥੀਮ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਪਰਿਵਰਤਨ ਦੀ ਵਸਤੂ ਰਹੀ ਹੈ (ਵਾਇਲਨ ਅਤੇ ਪਿਆਨੋ ਲਈ ਬੀਥੋਵਨ ਦੇ ਸੋਨਾਟਾ ਓਪ 24 ਦਾ ਅੰਤ: ਰੀਪ੍ਰਾਈਜ਼ ਵਿੱਚ ਮੁੱਖ ਥੀਮ 'ਤੇ ਦੋ V ਹਨ)। ਇੱਕ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਤਿੰਨ-ਭਾਗ ਵਾਲੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਖਿੰਡੇ ਹੋਏ ਪਰਿਵਰਤਨ ਦੇ ਗਠਨ ਲਈ ਇੱਕੋ ਜਿਹੀਆਂ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ। ਚੱਕਰਾਂ ਨੂੰ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਥੀਮ - ਪੀਰੀਅਡ (ਡਵੋਰਕ - ਚੌਗਿਰਦੇ ਦੇ ਤੀਜੇ ਹਿੱਸੇ ਦਾ ਮੱਧ, ਓਪ. 3) ਨੂੰ ਬਦਲ ਕੇ ਖੋਲ੍ਹਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਥੀਮ ਦੀ ਵਾਪਸੀ ਵਿਕਸਤ ਥੀਮੈਟਿਕ ਵਿੱਚ ਇਸਦੀ ਮਹੱਤਤਾ 'ਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦੇਣ ਦੇ ਯੋਗ ਹੈ. ਉਤਪਾਦ ਦੀ ਬਣਤਰ, ਪਰਿਵਰਤਨ ਦੇ ਦੌਰਾਨ, ਧੁਨੀ ਦੀ ਬਣਤਰ ਅਤੇ ਚਰਿੱਤਰ ਨੂੰ ਬਦਲਣਾ, ਪਰ ਥੀਮ ਦੇ ਤੱਤ ਨੂੰ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਰੱਖਣਾ, ਤੁਹਾਨੂੰ ਇਸਦੇ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਨੂੰ ਡੂੰਘਾ ਕਰਨ ਦੀ ਆਗਿਆ ਦਿੰਦਾ ਹੈ. ਮਤਲਬ ਇਸ ਲਈ, Tchaikovsky ਦੀ ਤਿਕੜੀ ਵਿੱਚ, ਦੁਖਦਾਈ. ch. ਥੀਮ, 96 ਅਤੇ 1 ਭਾਗਾਂ ਵਿੱਚ ਵਾਪਸੀ, ਪਰਿਵਰਤਨ ਦੀ ਮਦਦ ਨਾਲ ਇੱਕ ਸਿਖਰ 'ਤੇ ਲਿਆਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ - ਨੁਕਸਾਨ ਦੀ ਕੁੜੱਤਣ ਦਾ ਅੰਤਮ ਪ੍ਰਗਟਾਵਾ। ਸ਼ੋਸਤਾਕੋਵਿਚ ਦੀ ਸਿਮਫਨੀ ਨੰਬਰ 2 ਤੋਂ ਲਾਰਗੋ ਵਿੱਚ, ਉਦਾਸ ਥੀਮ (ਓਬ., ਫਲ.) ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ, ਜਦੋਂ ਕਲਾਈਮੈਕਸ (ਵੀਸੀ) 'ਤੇ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਤੀਬਰ ਨਾਟਕੀ ਪਾਤਰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਕੋਡਾ ਵਿੱਚ ਇਹ ਸ਼ਾਂਤੀਪੂਰਨ ਲੱਗਦਾ ਹੈ। ਪਰਿਵਰਤਨਸ਼ੀਲ ਚੱਕਰ ਇੱਥੇ ਲਾਰਗੋ ਸੰਕਲਪ ਦੇ ਮੁੱਖ ਥ੍ਰੈੱਡਾਂ ਨੂੰ ਜਜ਼ਬ ਕਰਦਾ ਹੈ।

ਖਿੰਡੇ ਹੋਏ ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ। ਚੱਕਰਾਂ ਵਿੱਚ ਅਕਸਰ ਇੱਕ ਤੋਂ ਵੱਧ ਥੀਮ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਅਜਿਹੇ ਚੱਕਰਾਂ ਦੇ ਵਿਪਰੀਤ ਹੋਣ ਨਾਲ ਕਲਾਵਾਂ ਦੀ ਬਹੁਪੱਖੀਤਾ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਸਮੱਗਰੀ. ਗੀਤਕਾਰੀ ਵਿਚ ਅਜਿਹੇ ਰੂਪਾਂ ਦੀ ਮਹੱਤਤਾ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਹੈ। ਉਤਪਾਦ. ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ, ਟੂ-ਰਾਈ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ V. ਨਾਲ ਭਰੇ ਹੋਏ ਹਨ, ਸੀ.ਐਚ. melody-ਥੀਮ ਅਤੇ ਇਸਦੀ ਸੰਗਤ ਨੂੰ ਬਦਲਣਾ। ਗੀਤਕਾਰੀ। Andante Tchaikovsky ਉਸ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵੱਖਰਾ ਹੈ, V. ਨਾਲ ਇੱਕ ਥੀਮ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚ ਪਰਿਵਰਤਨ c.-l ਵੱਲ ਨਹੀਂ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਅਤੇ ਸੁਭਾਅ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲੀਆਂ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਗੀਤ ਦੇ ਭਿੰਨਤਾ ਦੁਆਰਾ। ਚਿੱਤਰ ਸਿੰਫਨੀ ਦੀ ਉਚਾਈ ਤੱਕ ਵਧਦਾ ਹੈ. ਜਨਰਲਾਈਜ਼ੇਸ਼ਨ (ਸਿਮਫਨੀ ਨੰਬਰ 4 ਅਤੇ ਨੰਬਰ 5 ਦੀ ਹੌਲੀ ਗਤੀ, ਪਿਆਨੋਫੋਰਟ ਕੰਸਰਟੋ ਨੰਬਰ 1, ਚੌਗਿਰਦਾ ਨੰਬਰ 2, ਸੋਨਾਟਾਸ ਓਪ. 37-ਬੀਆਈਐਸ, ਸਿਮਫੋਨਿਕ ਕਲਪਨਾ ਵਿੱਚ ਮੱਧ "ਫ੍ਰਾਂਸੇਸਕਾ ਦਾ ਰਿਮਿਨੀ", "ਦ ਟੈਂਪੈਸਟ" ਵਿੱਚ ਪਿਆਰ ਦਾ ਵਿਸ਼ਾ ", ਓਪੇਰਾ "ਮੇਡ ਆਫ ਓਰਲੀਨਜ਼" ਤੋਂ ਜੋਆਨਾ ਦਾ ਏਰੀਆ, ਆਦਿ)। ਇੱਕ ਖਿੰਡੇ ਹੋਏ ਪਰਿਵਰਤਨ ਦਾ ਗਠਨ. ਚੱਕਰ, ਇੱਕ ਪਾਸੇ, ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ ਦਾ ਨਤੀਜਾ ਹੈ। ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆਵਾਂ. ਫਾਰਮ, ਦੂਜੇ ਪਾਸੇ, ਥੀਮੈਟਿਕ ਦੀ ਸਪੱਸ਼ਟਤਾ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਉਤਪਾਦਾਂ ਦੀ ਬਣਤਰ, ਇਸਦੀ ਸਖਤ ਪਰਿਭਾਸ਼ਾ. ਪਰ ਥੀਮੈਟਿਜ਼ਮ ਦੀ ਵਿਭਿੰਨ ਵਿਧੀ ਦਾ ਵਿਕਾਸ ਇੰਨਾ ਵਿਸ਼ਾਲ ਅਤੇ ਵਿਭਿੰਨ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ ਦੇ ਗਠਨ ਵੱਲ ਅਗਵਾਈ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਸ਼ਬਦ ਦੇ ਸ਼ਾਬਦਿਕ ਅਰਥਾਂ ਵਿੱਚ ਚੱਕਰ ਅਤੇ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਮੁਫਤ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਵਰਤਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ।

ਸੇਰ ਤੋਂ. 19ਵੀਂ ਸਦੀ V. ਕਈ ਵੱਡੇ ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦੇ ਰੂਪ ਦਾ ਆਧਾਰ ਬਣ ਗਿਆ, ਇੱਕ ਵਿਆਪਕ ਕਲਾਤਮਕ ਸੰਕਲਪ ਨੂੰ ਤੈਨਾਤ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਕਈ ਵਾਰ ਇੱਕ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਸਮੱਗਰੀ ਦੇ ਨਾਲ। ਇਹ ਹਨ ਲਿਜ਼ਟ ਦਾ ਡਾਂਸ ਆਫ਼ ਡੈਥ, ਹੇਡਨ ਦੀ ਥੀਮ 'ਤੇ ਬ੍ਰਾਹਮਜ਼ ਦੀਆਂ ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ, ਫ੍ਰੈਂਕ ਦੀ ਸਿਮਫੋਨਿਕ ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ, ਆਰ. ਸਟ੍ਰਾਸ ਦੀ ਡੌਨ ਕੁਇਕਸੋਟ, ਰਾਖਮਨੀਨੋਵ ਦੀ ਪੈਗਨਿਨੀ ਦੀ ਥੀਮ 'ਤੇ ਰੈਪਸੋਡੀ, ਰਸ ਦੇ ਥੀਮ 'ਤੇ ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ। nar. ਸ਼ੇਬਾਲਿਨ ਦੁਆਰਾ "ਤੁਸੀਂ, ਮੇਰਾ ਖੇਤਰ" ਗੀਤ, ਬ੍ਰਿਟੇਨ ਦੁਆਰਾ "ਪਰਸੇਲ ਦੀ ਥੀਮ 'ਤੇ ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ ਅਤੇ ਫਿਊਗ" ਅਤੇ ਕਈ ਹੋਰ ਰਚਨਾਵਾਂ। ਉਹਨਾਂ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਵਰਗੇ ਹੋਰਾਂ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ, ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਪਰਿਵਰਤਨ ਅਤੇ ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਸੰਸਲੇਸ਼ਣ ਬਾਰੇ, ਵਿਪਰੀਤ-ਥੀਮੈਟਿਕ ਪ੍ਰਣਾਲੀਆਂ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰਨੀ ਚਾਹੀਦੀ ਹੈ। ਆਰਡਰ, ਆਦਿ, ਜੋ ਵਿਲੱਖਣ ਅਤੇ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਕਲਾ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਆਉਂਦਾ ਹੈ। ਹਰੇਕ ਉਤਪਾਦ ਦਾ ਇਰਾਦਾ।

ਥੀਮੈਟਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਿਧਾਂਤ ਜਾਂ ਵਿਧੀ ਵਜੋਂ ਪਰਿਵਰਤਨ। ਵਿਕਾਸ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਵਿਆਪਕ ਸੰਕਲਪ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸ ਵਿੱਚ ਕੋਈ ਵੀ ਸੰਸ਼ੋਧਿਤ ਦੁਹਰਾਓ ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਵਿਸ਼ੇ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਤੋਂ ਕਿਸੇ ਵੀ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਵੱਖਰਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਕੇਸ ਵਿੱਚ ਥੀਮ ਇੱਕ ਮੁਕਾਬਲਤਨ ਸੁਤੰਤਰ ਸੰਗੀਤ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਇੱਕ ਉਸਾਰੀ ਜੋ ਪਰਿਵਰਤਨ ਲਈ ਸਮੱਗਰੀ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦੀ ਹੈ. ਇਸ ਅਰਥ ਵਿੱਚ, ਇਹ ਇੱਕ ਪੀਰੀਅਡ ਦਾ ਪਹਿਲਾ ਵਾਕ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਕ੍ਰਮ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਲੰਬਾ ਲਿੰਕ, ਇੱਕ ਓਪਰੇਟਿਕ ਲੀਟਮੋਟਿਫ, ਨਾਰ। ਗੀਤ, ਆਦਿ। ਪਰਿਵਰਤਨ ਦਾ ਸਾਰ ਥੀਮੈਟਿਕ ਦੀ ਸੰਭਾਲ ਵਿੱਚ ਹੈ। ਬੁਨਿਆਦੀ ਅਤੇ ਸੰਸ਼ੋਧਨ ਵਿੱਚ ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਵਿਭਿੰਨ ਨਿਰਮਾਣ ਨੂੰ ਅਪਡੇਟ ਕਰਨਾ.

ਪਰਿਵਰਤਨ ਦੀਆਂ ਦੋ ਕਿਸਮਾਂ ਹਨ: a) ਥੀਮੈਟਿਕ ਦੀ ਇੱਕ ਸੋਧੀ ਹੋਈ ਦੁਹਰਾਓ। ਸਮੱਗਰੀ ਅਤੇ ਅ) ਇਸ ਵਿੱਚ ਨਵੇਂ ਤੱਤਾਂ ਨੂੰ ਪੇਸ਼ ਕਰਨਾ, ਮੁੱਖ ਤੱਤਾਂ ਤੋਂ ਪੈਦਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਯੋਜਨਾਬੱਧ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਪਹਿਲੀ ਕਿਸਮ ਨੂੰ a + a1, ਦੂਜੀ ਨੂੰ ab + ac ਵਜੋਂ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਹੇਠਾਂ WA Mozart, L. Beethoven ਅਤੇ PI Tchaikovsky ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੇ ਟੁਕੜੇ ਹਨ।

ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦੇ ਸੋਨਾਟਾ ਤੋਂ ਉਦਾਹਰਨ ਵਿੱਚ, ਸਮਾਨਤਾ ਸੁਰੀਲੀ-ਤਾਲ ਹੈ। ਦੋ ਉਸਾਰੀਆਂ ਨੂੰ ਡਰਾਇੰਗ ਕਰਨ ਨਾਲ ਅਸੀਂ ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਦੂਜੇ ਨੂੰ ਪਹਿਲੀ ਦੀ ਇੱਕ ਪਰਿਵਰਤਨ ਵਜੋਂ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਹਾਂ; ਇਸਦੇ ਉਲਟ, ਬੀਥੋਵਨ ਦੇ ਲਾਰਗੋ ਵਿੱਚ, ਵਾਕ ਕੇਵਲ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਸੁਰੀਲੇ ਦੁਆਰਾ ਹੀ ਜੁੜੇ ਹੋਏ ਹਨ। intonation, ਪਰ ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚ ਇਸਦੀ ਨਿਰੰਤਰਤਾ ਵੱਖਰੀ ਹੈ; Tchaikovsky ਦਾ Andantino ਬੀਥੋਵਨ ਦੇ ਲਾਰਗੋ ਵਾਂਗ ਹੀ ਵਿਧੀ ਵਰਤਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਦੂਜੇ ਵਾਕ ਦੀ ਲੰਬਾਈ ਦੇ ਵਾਧੇ ਦੇ ਨਾਲ। ਸਾਰੇ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ, ਥੀਮ ਦੇ ਚਰਿੱਤਰ ਨੂੰ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਰੱਖਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਇਸਦੇ ਨਾਲ ਹੀ ਇਹ ਇਸਦੇ ਮੂਲ ਰੂਪਾਂ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਦੁਆਰਾ ਅੰਦਰੋਂ ਅਮੀਰ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਵਿਕਸਤ ਥੀਮੈਟਿਕ ਉਸਾਰੀਆਂ ਦਾ ਆਕਾਰ ਅਤੇ ਸੰਖਿਆ ਆਮ ਕਲਾ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਉਤਰਾਅ-ਚੜ੍ਹਾਅ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਪੂਰੇ ਉਤਪਾਦਨ ਦਾ ਇਰਾਦਾ।

ਪੀ.ਆਈ.ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ. 4 ਸਿਮਫਨੀ, ਅੰਦੋਲਨ II.

ਪਰਿਵਰਤਨ ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਪੁਰਾਣੇ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ, ਇਹ ਨਰ ਵਿੱਚ ਹਾਵੀ ਹੈ। ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਪੁਰਾਤਨ ਰੂਪਾਂ ਪ੍ਰੋ. ਮੁਕੱਦਮੇ. ਪਰਿਵਰਤਨ ਪੱਛਮੀ ਯੂਰਪ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਹੈ. ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਕੰਪੋਜ਼ਰ ਸਕੂਲ ਅਤੇ ਰੂਸੀ ਲਈ. ਕਲਾਸਿਕ 19 - ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ। 20 ਸਦੀਆਂ ਵਿੱਚ, ਇਹ ਉਹਨਾਂ ਦੇ "ਮੁਫ਼ਤ ਰੂਪਾਂ" ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਵਿਯੇਨੀਜ਼ ਕਲਾਸਿਕਸ ਤੋਂ ਵਿਰਾਸਤ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਾਪਤ ਰੂਪਾਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਅਜਿਹੇ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ ਪਰਿਵਰਤਨ ਦੇ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਵੱਖਰੇ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਨ. ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, MI ਗਲਿੰਕਾ ਜਾਂ ਆਰ. ਸ਼ੂਮਨ ਵੱਡੀਆਂ ਕ੍ਰਮਵਾਰ ਇਕਾਈਆਂ ਤੋਂ ਸੋਨਾਟਾ ਫਾਰਮ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਦਾ ਨਿਰਮਾਣ ਕਰਦੇ ਹਨ (ਓਪੇਰਾ “ਰੁਸਲਾਨ ਅਤੇ ਲਿਊਡਮਿਲਾ” ਤੋਂ ਓਵਰਚਰ, ਸ਼ੂਮੈਨ ਦੁਆਰਾ ਚੌਥੇ ਓਪ. 47 ਦਾ ਪਹਿਲਾ ਹਿੱਸਾ)। ਐਫ. ਚੋਪਿਨ ਨੇ ਸੀ.ਐਚ. E-dur scherzo ਦਾ ਥੀਮ ਵਿਕਾਸ ਵਿੱਚ ਹੈ, ਇਸਦੇ ਮਾਡਲ ਅਤੇ ਟੋਨਲ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਨੂੰ ਬਦਲਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਢਾਂਚੇ ਨੂੰ ਕਾਇਮ ਰੱਖਦੇ ਹੋਏ, ਸੋਨਾਟਾ ਬੀ-ਡੁਰ (1828) ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਹਿੱਸੇ ਵਿੱਚ ਐਫ. ਸ਼ੂਬਰਟ ਵਿਕਾਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਨਵਾਂ ਥੀਮ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਇਸਨੂੰ ਸੰਚਾਲਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕ੍ਰਮਵਾਰ (A-dur – H-dur) , ਅਤੇ ਫਿਰ ਇਸ ਤੋਂ ਚਾਰ-ਪੱਟੀ ਵਾਕ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਸੁਰੀਲੀ ਬਣਾਈ ਰੱਖਦੇ ਹੋਏ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਕੁੰਜੀਆਂ ਵੱਲ ਵੀ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਡਰਾਇੰਗ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਸਮਾਨ ਉਦਾਹਰਣ. lit-re ਅਮੁੱਕ ਹਨ। ਪਰਿਵਰਤਨ, ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਥੀਮੈਟਿਕ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਅਨਿੱਖੜਵਾਂ ਢੰਗ ਬਣ ਗਿਆ ਹੈ। ਵਿਕਾਸ ਜਿੱਥੇ ਹੋਰ ਫਾਰਮ-ਬਿਲਡਿੰਗ ਸਿਧਾਂਤ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਹਨ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ। ਸੋਨਾਟਾ ਉਤਪਾਦਨ ਵਿੱਚ, ਨਾਰ ਵੱਲ ਖਿੱਚਿਆ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ। ਫਾਰਮ, ਇਹ ਮੁੱਖ ਅਹੁਦਿਆਂ 'ਤੇ ਕਬਜ਼ਾ ਕਰਨ ਦੇ ਯੋਗ ਹੈ. ਸਿੰਫਨੀ ਦੀ ਪੇਂਟਿੰਗ “ਸਦਕੋ”, ਮੁਸੋਰਗਸਕੀ ਦੁਆਰਾ “ਨਾਈਟ ਆਨ ਬਾਲਡ ਮਾਉਂਟੇਨ”, ਲਿਆਡੋਵ ਦੁਆਰਾ “ਅੱਠ ਰੂਸੀ ਲੋਕ ਗੀਤ”, ਸਟ੍ਰਾਵਿੰਸਕੀ ਦੁਆਰਾ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਬੈਲੇ ਇਸਦੀ ਪੁਸ਼ਟੀ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ। C. Debussy, M. Ravel, SS Prokofiev ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਪਰਿਵਰਤਨ ਦੀ ਮਹੱਤਤਾ ਬੇਮਿਸਾਲ ਹੈ। ਡੀਡੀ ਸ਼ੋਸਟਾਕੋਵਿਚ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਪਰਿਵਰਤਨ ਨੂੰ ਲਾਗੂ ਕਰਦਾ ਹੈ; ਉਸਦੇ ਲਈ ਇਹ ਇੱਕ ਜਾਣੇ-ਪਛਾਣੇ ਥੀਮ (ਟਾਈਪ "ਬੀ") ਵਿੱਚ ਨਵੇਂ, ਨਿਰੰਤਰ ਤੱਤਾਂ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ। ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਜਿੱਥੇ ਕਿਤੇ ਵੀ ਇਸ ਨੂੰ ਵਿਕਸਤ ਕਰਨ, ਜਾਰੀ ਰੱਖਣ, ਇੱਕ ਥੀਮ ਨੂੰ ਅੱਪਡੇਟ ਕਰਨ ਦੀ ਲੋੜ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਇਸਦੇ ਆਪਣੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਪਰਿਵਰਤਨ ਵੱਲ ਮੁੜਦੇ ਹਨ।

ਵੇਰੀਐਂਟ ਫਾਰਮ ਵੇਰੀਏਸ਼ਨਲ ਫਾਰਮਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਲੱਗਦੇ ਹਨ, ਥੀਮ ਦੇ ਰੂਪਾਂ 'ਤੇ ਆਧਾਰਿਤ ਰਚਨਾਤਮਕ ਅਤੇ ਅਰਥ-ਵਿਵਸਥਾ ਦੀ ਏਕਤਾ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ। ਵੇਰੀਐਂਟ ਦਾ ਵਿਕਾਸ ਸੁਰੀਲੀ ਦੀ ਇੱਕ ਖਾਸ ਸੁਤੰਤਰਤਾ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਅਤੇ ਥੀਮ ਦੇ ਨਾਲ ਸਾਂਝੇ ਟੈਕਸਟ ਦੀ ਮੌਜੂਦਗੀ ਵਿੱਚ ਧੁਨੀ ਦੀ ਗਤੀ (ਪਰਿਵਰਤਨ ਕ੍ਰਮ ਦੇ ਰੂਪਾਂ ਵਿੱਚ, ਇਸਦੇ ਉਲਟ, ਟੈਕਸਟ ਪਹਿਲੀ ਥਾਂ ਵਿੱਚ ਬਦਲਦਾ ਹੈ)। ਥੀਮ, ਰੂਪਾਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਇੱਕ ਅਨਿੱਖੜਵਾਂ ਰੂਪ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ ਜਿਸਦਾ ਉਦੇਸ਼ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਸੰਗੀਤਕ ਚਿੱਤਰ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਨਾ ਹੈ। ਜੇ.ਐਸ. ਬਾਚ ਦੁਆਰਾ 1st ਫ੍ਰੈਂਚ ਸੂਟ ਤੋਂ ਸਾਰਾਬੰਦੇ, ਓਪੇਰਾ "ਦ ਕੁਈਨ ਆਫ਼ ਸਪੇਡਜ਼" ਤੋਂ ਪੌਲੀਨ ਦਾ ਰੋਮਾਂਸ "ਪਿਆਰੇ ਦੋਸਤ", ਓਪੇਰਾ "ਸਦਕੋ" ਦੇ ਵਾਰੈਂਜੀਅਨ ਮਹਿਮਾਨ ਦਾ ਗੀਤ ਵਿਭਿੰਨ ਰੂਪਾਂ ਦੀਆਂ ਉਦਾਹਰਣਾਂ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ।

ਪਰਿਵਰਤਨ, ਥੀਮ ਦੀਆਂ ਭਾਵਪੂਰਤ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਯਥਾਰਥਵਾਦੀ ਦੀ ਸਿਰਜਣਾ ਵੱਲ ਅਗਵਾਈ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਕਲਾ ਚਿੱਤਰ, ਆਧੁਨਿਕ ਡੋਡੇਕਾਫੋਨ ਅਤੇ ਸੀਰੀਅਲ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਲੜੀ ਦੇ ਪਰਿਵਰਤਨ ਤੋਂ ਬੁਨਿਆਦੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵੱਖਰਾ ਹੈ। ਇਸ ਸਥਿਤੀ ਵਿੱਚ, ਪਰਿਵਰਤਨ ਸੱਚੀ ਪਰਿਵਰਤਨ ਲਈ ਇੱਕ ਰਸਮੀ ਸਮਾਨਤਾ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।

ਹਵਾਲੇ: ਬਰਕੋਵ ਵੀ., ਗਲਿੰਕਾ ਦੀ ਹਾਰਮੋਨੀ ਦੇ ਪਰਿਵਰਤਨਸ਼ੀਲ ਵਿਕਾਸ, ਉਸਦੀ ਕਿਤਾਬ ਵਿੱਚ: ਗਲਿੰਕਾ ਦੀ ਹਾਰਮੋਨੀ, ਐਮ.-ਐਲ., 1948, ਸੀ.ਐਚ. VI; ਸੋਸਨੋਵਤਸੇਵ ਬੀ., ਵੇਰੀਐਂਟ ਫਾਰਮ, ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਵਿੱਚ: ਸਾਰਾਤੋਵ ਸਟੇਟ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ. ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ, ਵਿਗਿਆਨਕ ਅਤੇ ਵਿਧੀ ਸੰਬੰਧੀ ਨੋਟਸ, ਸੇਰਾਟੋਵ, 1957; ਪ੍ਰੋਟੋਪੋਪੋਵ Vl., ਰੂਸੀ ਕਲਾਸੀਕਲ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ, ਐੱਮ., 1957; ਉਸਦੀ, ਚੋਪਿਨ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਥੀਮੈਟਿਜ਼ਮ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਦੀ ਪਰਿਵਰਤਨ ਵਿਧੀ, ਸਤ: ਐੱਫ. ਚੋਪਿਨ, ਐੱਮ., 1960 ਵਿੱਚ; Skrebkova OL, ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਪਰਿਵਰਤਨ ਦੇ ਕੁਝ ਤਰੀਕਿਆਂ 'ਤੇ, ਵਿੱਚ: ਸੰਗੀਤ ਵਿਗਿਆਨ ਦੇ ਸਵਾਲ, ਵੋਲ. 3, ਐੱਮ., 1960; ਐਡੀਗੇਜ਼ਾਲੋਵਾ ਐਲ., ਰੂਸੀ ਸੋਵੀਅਤ ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਗੀਤ ਦੇ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਦਾ ਪਰਿਵਰਤਨਸ਼ੀਲ ਸਿਧਾਂਤ, ਵਿੱਚ: ਸਮਕਾਲੀ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਪ੍ਰਸ਼ਨ, ਐਲ., 1963; ਮੂਲਰ ਟੀ., ਈ.ਈ. ਲੀਨੇਵਾ ਦੁਆਰਾ ਰਿਕਾਰਡ ਕੀਤੇ ਗਏ ਰੂਸੀ ਲੋਕ ਗੀਤਾਂ ਵਿੱਚ ਫਾਰਮ ਦੀ ਚੱਕਰੀਤਾ ਬਾਰੇ, ਵਿੱਚ: ਮਾਸਕੋ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਸਿਧਾਂਤ ਵਿਭਾਗ ਦੀ ਕਾਰਵਾਈ। ਸਟੇਟ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ. PI Tchaikovsky, vol. 1, ਮਾਸਕੋ, 1960; ਬੁਡਰਿਨ ਬੀ., ਸ਼ੋਸਟਾਕੋਵਿਚ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਪਰਿਵਰਤਨ ਚੱਕਰ, ਵਿੱਚ: ਸੰਗੀਤਕ ਰੂਪ ਦੇ ਸਵਾਲ, ਵੋਲ. 1, ਐੱਮ., 1967; ਪ੍ਰੋਟੋਪੋਪੋਵ Vl., ਸੰਗੀਤਕ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪਰਿਵਰਤਨਸ਼ੀਲ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆਵਾਂ, ਐੱਮ., 1967; ਉਸਦਾ ਆਪਣਾ, ਸ਼ੈਬਲਿਨ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਪਰਿਵਰਤਨ, ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਵਿੱਚ: V. Ya. ਸ਼ੇਬਾਲਿਨ, ਐੱਮ., 1970

ਵੀ.ਐੱਲ. V. ਪ੍ਰੋਟੋਪੋਪੋਵ