Toti Dal Monte ( Toti Dal Monte ) |

ਤੋਤੀ ਦਾਲ ਮਾਂਟੇ

ਟੋਟੀ ਡਾਲ ਮੋਂਟੇ (ਅਸਲ ਨਾਮ - ਐਂਟੋਨੀਟਾ ਮੇਨੇਗੇਲੀ) ਦਾ ਜਨਮ 27 ਜੂਨ, 1893 ਨੂੰ ਮੋਗਲੀਆਨੋ ਵੇਨੇਟੋ ਸ਼ਹਿਰ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ। "ਮੇਰਾ ਕਲਾਤਮਕ ਨਾਮ - ਟੋਟੀ ਦਾਲ ਮੋਂਟੇ - ਗੋਲਡੋਨੀ ਦੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਵਿੱਚ, "ਚਲਾਕੀ ਕਾਢ" ਦਾ ਫਲ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਪਰ ਇਹ ਮੇਰੇ ਲਈ ਸਹੀ ਹੈ, ਗਾਇਕ ਨੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਲਿਖਿਆ। “ਟੋਟੀ ਐਨਟੋਨੀਏਟ ਦੀ ਇੱਕ ਛੋਟੀ ਜਿਹੀ ਹੈ, ਇਹੀ ਹੈ ਜਿਸਨੂੰ ਮੇਰਾ ਪਰਿਵਾਰ ਬਚਪਨ ਤੋਂ ਪਿਆਰ ਨਾਲ ਬੁਲਾਉਂਦੇ ਹਨ। ਡਾਲ ਮੋਂਟੇ ਮੇਰੀ ਦਾਦੀ (ਮੇਰੀ ਮਾਂ ਦੇ ਪਾਸੇ) ਦਾ ਉਪਨਾਮ ਹੈ, ਜੋ ਇੱਕ "ਉੱਚੇ ਵੇਨੇਸ਼ੀਅਨ ਪਰਿਵਾਰ" ਤੋਂ ਆਈ ਸੀ। ਮੈਂ ਓਪੇਰਾ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਆਪਣੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਦੇ ਦਿਨ ਤੋਂ ਅਚਾਨਕ, ਅਚਾਨਕ ਪ੍ਰਭਾਵ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਹੇਠ, ਟੋਟੀ ਦਲ ਮੋਂਟੇ ਦਾ ਨਾਮ ਲੈ ਲਿਆ।

ਉਸਦੇ ਪਿਤਾ ਇੱਕ ਸਕੂਲ ਅਧਿਆਪਕ ਅਤੇ ਸੂਬਾਈ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੇ ਆਗੂ ਸਨ। ਉਸਦੇ ਮਾਰਗਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ, ਪੰਜ ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਤੋਂ ਤੋਤੀ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਘੁਲਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ ਅਤੇ ਪਿਆਨੋ ਵਜਾਉਂਦਾ ਸੀ। ਸੰਗੀਤ ਸਿਧਾਂਤ ਦੀਆਂ ਮੂਲ ਗੱਲਾਂ ਤੋਂ ਜਾਣੂ, ਨੌਂ ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਸ਼ੂਬਰਟ ਅਤੇ ਸ਼ੂਮਨ ਦੁਆਰਾ ਸਧਾਰਨ ਰੋਮਾਂਸ ਅਤੇ ਗੀਤ ਗਾਏ।

ਜਲਦੀ ਹੀ ਪਰਿਵਾਰ ਵੇਨਿਸ ਚਲਾ ਗਿਆ। ਯੰਗ ਟੋਟੀ ਨੇ ਫੇਮਿਸ ਓਪੇਰਾ ਹਾਊਸ ਦਾ ਦੌਰਾ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਨੇ ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਮਾਸਕਾਗਨੀ ਦੇ ਗ੍ਰਾਮੀਣ ਸਨਮਾਨ ਅਤੇ ਪੁਕੀਨੀ ਦੇ ਪਾਗਲਿਆਚੀ ਨੂੰ ਸੁਣਿਆ। ਘਰ ਵਿੱਚ, ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਉਹ ਸਵੇਰ ਤੱਕ ਆਪਣੇ ਮਨਪਸੰਦ ਅਰੀਆ ਅਤੇ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਅੰਸ਼ ਗਾ ਸਕਦੀ ਸੀ।

ਹਾਲਾਂਕਿ, ਟੋਟੀ ਇੱਕ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵੇਨਿਸ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋਇਆ, ਫੇਰੂਸੀਓ ਬੁਸੋਨੀ ਦੇ ਇੱਕ ਵਿਦਿਆਰਥੀ, ਮੇਸਟ੍ਰੋ ਟੈਗਲਿਏਪੀਟਰੋ ਨਾਲ ਪੜ੍ਹ ਰਿਹਾ ਸੀ। ਅਤੇ ਕੌਣ ਜਾਣਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਸਦੀ ਕਿਸਮਤ ਕਿਵੇਂ ਨਿਕਲੀ ਹੋਵੇਗੀ ਜੇ, ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰ ਚੁੱਕੀ ਹੈ, ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਸੱਜੇ ਹੱਥ ਨੂੰ ਜ਼ਖਮੀ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਸੀ - ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਨਸਾਂ ਨੂੰ ਪਾੜ ਦਿੱਤਾ ਸੀ. ਇਹ ਉਸਨੂੰ "ਬੇਲ ਕੈਨਟੋ ਦੀ ਰਾਣੀ" ਬਾਰਬਰਾ ਮਾਰਚੀਸੀਓ ਵੱਲ ਲੈ ਗਿਆ।

“ਬਾਰਬਰਾ ਮਾਰਚੀਸੀਓ! ਡਲ ਮੋਂਟੇ ਨੂੰ ਯਾਦ ਕਰਦਾ ਹੈ। “ਉਸਨੇ ਮੈਨੂੰ ਬੇਅੰਤ ਪਿਆਰ ਨਾਲ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਸਹੀ ਨਿਕਾਸ, ਸਪਸ਼ਟ ਵਾਕਾਂਸ਼, ਪਾਠ ਕਰਨ ਵਾਲੇ, ਚਿੱਤਰ ਦੀ ਕਲਾਤਮਕ ਰੂਪ, ਵੋਕਲ ਤਕਨੀਕ ਜੋ ਕਿਸੇ ਵੀ ਹਵਾਲੇ ਵਿੱਚ ਕੋਈ ਮੁਸ਼ਕਲ ਨਹੀਂ ਜਾਣਦੀ ਸਿਖਾਈ। ਪਰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੀ ਸੰਪੂਰਨਤਾ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਲਈ, ਕਿੰਨੇ ਪੈਮਾਨੇ, ਆਰਪੇਗਿਓਸ, ਲੇਗਾਟੋ ਅਤੇ ਸਟੈਕਾਟੋ ਨੂੰ ਗਾਉਣਾ ਪਿਆ!

ਹਾਫਟੋਨ ਸਕੇਲ ਬਾਰਬਰਾ ਮਾਰਚੀਸੀਓ ਦਾ ਪਸੰਦੀਦਾ ਅਧਿਆਪਨ ਮਾਧਿਅਮ ਸੀ। ਉਸਨੇ ਮੈਨੂੰ ਇੱਕ ਸਾਹ ਵਿੱਚ ਦੋ ਅਸ਼ਟਾਂ ਨੂੰ ਹੇਠਾਂ ਅਤੇ ਉੱਪਰ ਲੈ ਜਾਣ ਲਈ ਬਣਾਇਆ। ਕਲਾਸ ਵਿੱਚ, ਉਹ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਸ਼ਾਂਤ, ਧੀਰਜਵਾਨ ਸੀ, ਹਰ ਚੀਜ਼ ਨੂੰ ਸਰਲ ਅਤੇ ਯਕੀਨ ਨਾਲ ਸਮਝਾਉਂਦੀ ਸੀ, ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਹੀ ਗੁੱਸੇ ਵਿੱਚ ਝਿੜਕਾਂ ਦਾ ਸਹਾਰਾ ਲੈਂਦੀ ਸੀ।

ਮਾਰਚੀਸੀਓ ਨਾਲ ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਦੀਆਂ ਕਲਾਸਾਂ, ਵੱਡੀ ਇੱਛਾ ਅਤੇ ਲਗਨ ਜਿਸ ਨਾਲ ਨੌਜਵਾਨ ਗਾਇਕ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਨਤੀਜੇ ਦਿੰਦੇ ਹਨ. 1915 ਦੀਆਂ ਗਰਮੀਆਂ ਵਿੱਚ, ਟੋਟੀ ਨੇ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਇੱਕ ਖੁੱਲੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਜਨਵਰੀ 1916 ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਮਿਲਾਨ ਦੇ ਲਾ ਸਕਲਾ ਥੀਏਟਰ ਨਾਲ ਇੱਕ ਦਿਨ ਵਿੱਚ ਦਸ ਲੀਰ ਦੇ ਮਾਮੂਲੀ ਇਨਾਮ ਲਈ ਆਪਣਾ ਪਹਿਲਾ ਇਕਰਾਰਨਾਮਾ ਦਸਤਖਤ ਕੀਤਾ।

“ਅਤੇ ਫਿਰ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ ਦਾ ਦਿਨ ਆ ਗਿਆ,” ਗਾਇਕ ਆਪਣੀ ਕਿਤਾਬ “ਵੌਇਸ ਅਬਵ ਦਿ ਵਰਲਡ” ਵਿੱਚ ਲਿਖਦਾ ਹੈ। ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਅਤੇ ਡਰੈਸਿੰਗ ਰੂਮਾਂ 'ਤੇ ਬੁਖਾਰ ਵਾਲਾ ਉਤਸ਼ਾਹ ਰਾਜ ਕਰਦਾ ਸੀ। ਆਡੀਟੋਰੀਅਮ ਦੀ ਹਰ ਸੀਟ ਨੂੰ ਭਰਦੇ ਹੋਏ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਦਰਸ਼ਕ, ਪਰਦੇ ਦੇ ਉੱਠਣ ਦੀ ਬੇਸਬਰੀ ਨਾਲ ਉਡੀਕ ਕਰ ਰਹੇ ਸਨ; ਮਾਸਟਰੋ ਮਾਰਿਨੂਜ਼ੀ ਨੇ ਗਾਇਕਾਂ ਨੂੰ ਉਤਸ਼ਾਹਿਤ ਕੀਤਾ, ਜੋ ਘਬਰਾਏ ਹੋਏ ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਚਿੰਤਤ ਸਨ। ਅਤੇ ਮੈਂ, ਮੈਂ … ਆਲੇ-ਦੁਆਲੇ ਕੁਝ ਵੀ ਨਹੀਂ ਦੇਖਿਆ ਜਾਂ ਸੁਣਿਆ ਨਹੀਂ; ਇੱਕ ਚਿੱਟੇ ਪਹਿਰਾਵੇ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਗੋਰੀ ਵਿੱਗ ... ਮੇਰੇ ਸਾਥੀਆਂ ਦੀ ਮਦਦ ਨਾਲ ਬਣੀ, ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਸੁੰਦਰਤਾ ਦਾ ਪ੍ਰਤੀਕ ਜਾਪਦਾ ਸੀ.

ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਅਸੀਂ ਸਟੇਜ ਲੈ ਲਈ; ਮੈਂ ਸਭ ਤੋਂ ਛੋਟਾ ਸੀ। ਮੈਂ ਵੱਡੀਆਂ ਅੱਖਾਂ ਨਾਲ ਹਾਲ ਦੇ ਹਨੇਰੇ ਅਥਾਹ ਕੁੰਡ ਵਿੱਚ ਵੇਖਦਾ ਹਾਂ, ਮੈਂ ਸਹੀ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੁੰਦਾ ਹਾਂ, ਪਰ ਅਜਿਹਾ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਆਵਾਜ਼ ਮੇਰੀ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਅਤੇ ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਇਹ ਇੱਕ ਕੋਝਾ ਹੈਰਾਨੀ ਸੀ. ਨੌਕਰਾਣੀਆਂ ਨਾਲ ਮਹਿਲ ਦੀਆਂ ਪੌੜੀਆਂ ਚੜ੍ਹਦਾ ਹੋਇਆ, ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਬਹੁਤ ਲੰਬੇ ਪਹਿਰਾਵੇ ਵਿੱਚ ਉਲਝ ਗਿਆ ਅਤੇ ਮੇਰੇ ਗੋਡੇ ਨੂੰ ਜ਼ੋਰ ਨਾਲ ਮਾਰ ਕੇ ਡਿੱਗ ਪਿਆ। ਮੈਨੂੰ ਇੱਕ ਤਿੱਖੀ ਦਰਦ ਮਹਿਸੂਸ ਹੋਈ, ਪਰ ਤੁਰੰਤ ਛਾਲ ਮਾਰ ਦਿੱਤੀ. "ਸ਼ਾਇਦ ਕਿਸੇ ਨੇ ਕੁਝ ਨਹੀਂ ਦੇਖਿਆ?" ਮੈਂ ਹੌਂਸਲਾ ਵਧਾਇਆ, ਅਤੇ ਫਿਰ, ਰੱਬ ਦਾ ਧੰਨਵਾਦ, ਐਕਟ ਖਤਮ ਹੋ ਗਿਆ।

ਜਦੋਂ ਤਾੜੀਆਂ ਦੀ ਗੂੰਜ ਖਤਮ ਹੋ ਗਈ ਅਤੇ ਅਦਾਕਾਰਾਂ ਨੇ ਐਨਕੋਰ ਦੇਣਾ ਬੰਦ ਕਰ ਦਿੱਤਾ, ਮੇਰੇ ਸਾਥੀਆਂ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਘੇਰ ਲਿਆ ਅਤੇ ਮੈਨੂੰ ਦਿਲਾਸਾ ਦੇਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ। ਮੇਰੀਆਂ ਅੱਖਾਂ 'ਚੋਂ ਹੰਝੂ ਵਹਿਣ ਨੂੰ ਤਿਆਰ ਸਨ ਅਤੇ ਲੱਗਦਾ ਸੀ ਕਿ ਮੈਂ ਦੁਨੀਆ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਦੁਖੀ ਔਰਤ ਹਾਂ। ਵਾਂਡਾ ਫੇਰਾਰੀਓ ਮੇਰੇ ਕੋਲ ਆਉਂਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਕਹਿੰਦੀ ਹੈ:

"ਰੋ ਨਾ, ਤੋਤੀ... ਯਾਦ ਰੱਖੋ... ਤੁਸੀਂ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ 'ਤੇ ਡਿੱਗ ਗਏ ਸੀ, ਇਸ ਲਈ ਚੰਗੀ ਕਿਸਮਤ ਦੀ ਉਮੀਦ ਕਰੋ!"

"ਲਾ ਸਕਲਾ" ਦੇ ਪੜਾਅ 'ਤੇ "ਫ੍ਰਾਂਸੇਸਕਾ ਦਾ ਰਿਮਿਨੀ" ਦਾ ਉਤਪਾਦਨ ਸੰਗੀਤਕ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਅਭੁੱਲ ਘਟਨਾ ਸੀ। ਅਖ਼ਬਾਰ ਨਾਟਕ ਬਾਰੇ ਰੌਚਕ ਸਮੀਖਿਆਵਾਂ ਨਾਲ ਭਰੇ ਹੋਏ ਸਨ। ਕਈ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਨਾਂ ਨੇ ਨੌਜਵਾਨ ਡੈਬਿਊਟੈਂਟ ਨੂੰ ਵੀ ਨੋਟ ਕੀਤਾ। ਸਟੇਜ ਆਰਟਸ ਅਖਬਾਰ ਨੇ ਲਿਖਿਆ: “ਟੋਟੀ ਦਾਲ ਮੋਂਟੇ ਸਾਡੇ ਥੀਏਟਰ ਦੇ ਉੱਘੇ ਗਾਇਕਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ”, ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕ ਅਤੇ ਡਰਾਮਾ ਸਮੀਖਿਆ ਨੇ ਨੋਟ ਕੀਤਾ: “ਸਨੋ ਵ੍ਹਾਈਟ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਵਿੱਚ ਤੋਤੀ ਦਾਲ ਮੋਂਟੇ ਕਿਰਪਾ ਨਾਲ ਭਰਪੂਰ ਹੈ, ਉਸ ਕੋਲ ਇੱਕ ਮਜ਼ੇਦਾਰ ਲੱਕੜ ਹੈ। ਆਵਾਜ਼ ਅਤੇ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਇੱਕ ਅਸਾਧਾਰਨ ਭਾਵਨਾ”।

ਆਪਣੀ ਕਲਾਤਮਕ ਗਤੀਵਿਧੀ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਤੋਂ ਹੀ, ਟੋਟੀ ਡੱਲ ਮੋਂਟੇ ਨੇ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਥੀਏਟਰਾਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਇਟਲੀ ਦਾ ਵਿਆਪਕ ਦੌਰਾ ਕੀਤਾ। 1917 ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਫਲੋਰੈਂਸ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ, ਪਰਗੋਲੇਸੀ ਦੇ ਸਟੈਬਟ ਮੈਟਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕਲੇ ਹਿੱਸੇ ਨੂੰ ਗਾਇਆ। ਉਸੇ ਸਾਲ ਮਈ ਵਿੱਚ, ਟੋਟੀ ਨੇ ਜੇਨੋਆ ਵਿੱਚ ਪੈਗਨਿਨੀ ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ ਤਿੰਨ ਵਾਰ ਗਾਇਆ, ਡੋਨਿਜ਼ੇਟੀ ਦੁਆਰਾ ਓਪੇਰਾ ਡੌਨ ਪਾਸਕੁਲੇ ਵਿੱਚ, ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਖੁਦ ਮੰਨਦੀ ਹੈ, ਉਸਨੂੰ ਆਪਣੀ ਪਹਿਲੀ ਵੱਡੀ ਸਫਲਤਾ ਮਿਲੀ ਸੀ।

ਜੇਨੋਆ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਰਿਕੋਰਡੀ ਸੋਸਾਇਟੀ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਪੁਚੀਨੀ ​​ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਦ ਸਵੈਲੋਜ਼ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨ ਲਈ ਸੱਦਾ ਦਿੱਤਾ। ਮਿਲਾਨ ਦੇ ਪੋਲੀਟਾਮਾ ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ, ਵਰਡੀ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਅਨ ਬੈਲੋ ਇਨ ਮਾਸ਼ੇਰਾ ਅਤੇ ਰਿਗੋਲੇਟੋ ਵਿੱਚ ਨਵੇਂ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਹੋਏ। ਇਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਪਲੇਰਮੋ ਵਿੱਚ, ਟੋਟੀ ਨੇ ਰਿਗੋਲੇਟੋ ਵਿੱਚ ਗਿਲਡਾ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਈ ਅਤੇ ਮਾਸਕਾਗਨੀ ਦੇ ਲੋਡੋਲੇਟਾ ਦੇ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ ਵਿੱਚ ਹਿੱਸਾ ਲਿਆ।

ਸਿਸਲੀ ਤੋਂ ਮਿਲਾਨ ਵਾਪਸ ਪਰਤਦਿਆਂ, ਡਾਲ ਮੋਂਟੇ ਮਸ਼ਹੂਰ ਸੈਲੂਨ "ਚੈਂਡਲੀਅਰ ਡੇਲ ਰਿਟਰਾਟੋ" ਵਿੱਚ ਗਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਉਸਨੇ ਰੋਸਨੀ (ਦਿ ਬਾਰਬਰ ਆਫ਼ ਸੇਵਿਲ ਅਤੇ ਵਿਲੀਅਮ ਟੇਲ) ਅਤੇ ਬਿਜ਼ੇਟ (ਦਿ ਪਰਲ ਫਿਸ਼ਰਸ) ਦੁਆਰਾ ਓਪੇਰਾ ਤੋਂ ਅਰਿਆਸ ਗਾਇਆ। ਸੰਚਾਲਕ ਆਰਟੂਰੋ ਟੋਸਕੈਨੀਨੀ ਨਾਲ ਉਸਦੀ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ ਕਾਰਨ ਇਹ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਕਲਾਕਾਰ ਲਈ ਯਾਦਗਾਰੀ ਹਨ।

"ਗਾਇਕ ਦੇ ਭਵਿੱਖ ਦੀ ਕਿਸਮਤ ਲਈ ਇਹ ਮੀਟਿੰਗ ਬਹੁਤ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਸੀ. 1919 ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ, ਟੋਸਕੈਨੀ ਦੁਆਰਾ ਸੰਚਾਲਿਤ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਨੇ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਟੂਰਿਨ ਵਿੱਚ ਬੀਥੋਵਨ ਦੀ ਨੌਵੀਂ ਸਿੰਫਨੀ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੀ। ਟੋਟੀ ਡਾਲ ਮੋਂਟੇ ਨੇ ਟੈਨਰ ਡੀ ਜਿਓਵਨੀ, ਬਾਸ ਲੁਜ਼ੀਕਰ ਅਤੇ ਮੇਜ਼ੋ-ਸੋਪ੍ਰਾਨੋ ਬਰਗਾਮਾਸਕੋ ਦੇ ਨਾਲ ਇਸ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਵਿੱਚ ਹਿੱਸਾ ਲਿਆ। ਮਾਰਚ 1921 ਵਿੱਚ, ਗਾਇਕ ਨੇ ਲਾਤੀਨੀ ਅਮਰੀਕਾ ਦੇ ਸ਼ਹਿਰਾਂ ਦਾ ਦੌਰਾ ਕਰਨ ਲਈ ਇੱਕ ਇਕਰਾਰਨਾਮੇ 'ਤੇ ਦਸਤਖਤ ਕੀਤੇ: ਬਿਊਨਸ ਆਇਰਸ, ਰੀਓ ਡੀ ਜਨੇਰੀਓ, ਸੈਨ ਪਾਓਲੋ, ਰੋਜ਼ਾਰੀਓ, ਮੋਂਟੇਵੀਡੀਓ।

ਇਸ ਪਹਿਲੇ ਵੱਡੇ ਅਤੇ ਸਫਲ ਦੌਰੇ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ, ਟੋਟੀ ਡੱਲ ਮੋਂਟੇ ਨੂੰ 1921/22 ਦੇ ਸੀਜ਼ਨ ਲਈ ਲਾ ਸਕਾਲਾ ਦੇ ਭੰਡਾਰ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਰਿਗੋਲੇਟੋ ਦੇ ਇੱਕ ਨਵੇਂ ਉਤਪਾਦਨ ਵਿੱਚ ਹਿੱਸਾ ਲੈਣ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਦੇ ਨਾਲ ਟੋਸਕੈਨਿਨੀ ਤੋਂ ਇੱਕ ਤਾਰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਹੋਇਆ। ਇੱਕ ਹਫ਼ਤੇ ਬਾਅਦ, ਟੋਟੀ ਡੱਲ ਮੋਂਟੇ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਮਿਲਾਨ ਵਿੱਚ ਸੀ ਅਤੇ ਮਹਾਨ ਕੰਡਕਟਰ ਦੇ ਮਾਰਗਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਗਿਲਡਾ ਦੇ ਚਿੱਤਰ 'ਤੇ ਸਖ਼ਤ ਮਿਹਨਤ ਅਤੇ ਮਿਹਨਤ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤੀ। 1921 ਦੀਆਂ ਗਰਮੀਆਂ ਵਿੱਚ ਟੋਸਕੈਨੀ ਦੁਆਰਾ ਆਯੋਜਿਤ "ਰਿਗੋਲੇਟੋ" ਦਾ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ ਵਿਸ਼ਵ ਸੰਗੀਤ ਕਲਾ ਦੇ ਖਜ਼ਾਨੇ ਵਿੱਚ ਸਦਾ ਲਈ ਦਾਖਲ ਹੋਇਆ। ਟੋਟੀ ਡਾਲ ਮੋਂਟੇ ਨੇ ਇਸ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਗਿਲਡਾ ਦੀ ਮੂਰਤ ਬਣਾਈ, ਜੋ ਸ਼ੁੱਧਤਾ ਅਤੇ ਕਿਰਪਾ ਵਿੱਚ ਮਨਮੋਹਕ ਹੈ, ਇੱਕ ਪਿਆਰੀ ਅਤੇ ਦੁਖੀ ਲੜਕੀ ਦੀਆਂ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦੇ ਸੂਖਮ ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਨ ਦੇ ਯੋਗ ਹੈ। ਉਸਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਸੁੰਦਰਤਾ, ਵਾਕਾਂਸ਼ ਦੀ ਆਜ਼ਾਦੀ ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਵੋਕਲ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੀ ਸੰਪੂਰਨਤਾ ਦੇ ਨਾਲ, ਗਵਾਹੀ ਦਿੰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਇੱਕ ਪਰਿਪੱਕ ਮਾਸਟਰ ਸੀ।

ਰਿਗੋਲੇਟੋ ਦੀ ਸਫਲਤਾ ਤੋਂ ਸੰਤੁਸ਼ਟ, ਟੋਸਕੈਨਿਨੀ ਨੇ ਫਿਰ ਡੌਨਿਜ਼ੇਟੀ ਦੇ ਲੂਸੀਆ ਡੀ ਲੈਮਰਮੂਰ ਨੂੰ ਡਾਲ ਮੋਂਟੇ ਨਾਲ ਸਟੇਜ ਕੀਤਾ। ਅਤੇ ਇਹ ਉਤਪਾਦਨ ਇੱਕ ਜਿੱਤ ਸੀ ... "

ਦਸੰਬਰ 1924 ਵਿੱਚ, ਡਾਲ ਮੋਂਟੇ ਨੇ ਨਿਊਯਾਰਕ ਵਿੱਚ ਮੈਟਰੋਪੋਲੀਟਨ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਸਫਲਤਾ ਨਾਲ ਗਾਇਆ। ਜਿਵੇਂ ਅਮਰੀਕਾ ਵਿੱਚ ਸਫਲਤਾਪੂਰਵਕ, ਉਸਨੇ ਸ਼ਿਕਾਗੋ, ਬੋਸਟਨ, ਇੰਡੀਆਨਾਪੋਲਿਸ, ਵਾਸ਼ਿੰਗਟਨ, ਕਲੀਵਲੈਂਡ ਅਤੇ ਸੈਨ ਫਰਾਂਸਿਸਕੋ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ।

ਡਾਲ ਮੋਂਟੇ ਦੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਇਟਲੀ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਦੂਰ ਫੈਲ ਗਈ। ਉਸਨੇ ਸਾਰੇ ਮਹਾਂਦੀਪਾਂ ਦੀ ਯਾਤਰਾ ਕੀਤੀ ਅਤੇ ਪਿਛਲੀ ਸਦੀ ਦੇ ਸਰਵੋਤਮ ਗਾਇਕਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ: ਈ. ਕਾਰੂਸੋ, ਬੀ. ਗਿਗਲੀ, ਟੀ. ਸਕਿਪਾ, ਕੇ. ਗੈਲੇਫੀ, ਟੀ. ਰਫੋ, ਈ. ਪਿੰਜਾ, ਐੱਫ. ਚੈਲਿਆਪਿਨ, ਜੀ. ਬੇਜ਼ਾਨਜ਼ੋਨੀ। ਡਾਲ ਮੋਂਟੇ ਨੇ ਦੁਨੀਆ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਓਪੇਰਾ ਹਾਊਸਾਂ ਦੇ ਪੜਾਅ 'ਤੇ ਤੀਹ ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਵੱਧ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਦੇ ਦੌਰਾਨ, ਲੂਸੀਆ, ਗਿਲਡਾ, ਰੋਜ਼ੀਨਾ ਅਤੇ ਹੋਰਾਂ ਵਰਗੀਆਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਯਾਦਗਾਰ ਤਸਵੀਰਾਂ ਬਣਾਉਣ ਵਿੱਚ ਕਾਮਯਾਬ ਰਿਹਾ।

ਉਸਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ, ਕਲਾਕਾਰ ਨੇ ਵਰਡੀ ਦੀ ਲਾ ਟ੍ਰੈਵੀਆਟਾ ਵਿੱਚ ਵਿਓਲੇਟਾ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨੂੰ ਮੰਨਿਆ:

“1935 ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਭਾਸ਼ਣਾਂ ਨੂੰ ਯਾਦ ਕਰਦਿਆਂ, ਮੈਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਓਸਲੋ ਦਾ ਜ਼ਿਕਰ ਕੀਤਾ ਸੀ। ਇਹ ਮੇਰੇ ਕਲਾਤਮਕ ਕਰੀਅਰ ਦਾ ਬਹੁਤ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਪੜਾਅ ਸੀ। ਇਹ ਇੱਥੇ ਸੀ, ਨਾਰਵੇ ਦੀ ਖੂਬਸੂਰਤ ਰਾਜਧਾਨੀ ਵਿੱਚ, ਮੈਂ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਲਾ ਟ੍ਰੈਵੀਆਟਾ ਵਿੱਚ ਵਿਓਲੇਟਾ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਗਾਇਆ ਸੀ।

ਇੱਕ ਦੁਖੀ ਔਰਤ ਦੀ ਇਹ ਇੰਨੀ ਮਨੁੱਖੀ ਤਸਵੀਰ - ਇੱਕ ਦੁਖਦਾਈ ਪ੍ਰੇਮ ਕਹਾਣੀ ਜਿਸ ਨੇ ਸਾਰੇ ਸੰਸਾਰ ਨੂੰ ਛੂਹ ਲਿਆ - ਮੈਨੂੰ ਉਦਾਸੀਨ ਨਹੀਂ ਛੱਡ ਸਕਦਾ. ਇਹ ਕਹਿਣਾ ਬੇਲੋੜਾ ਹੈ ਕਿ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਅਜਨਬੀ ਹਨ, ਇਕੱਲਤਾ ਦੀ ਇੱਕ ਦਮਨਕਾਰੀ ਭਾਵਨਾ. ਪਰ ਹੁਣ ਮੇਰੇ ਵਿੱਚ ਉਮੀਦ ਜਾਗ ਗਈ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਤੁਰੰਤ ਮੇਰੀ ਰੂਹ ਵਿੱਚ ਕਿਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਆਸਾਨ ਮਹਿਸੂਸ ਹੋਇਆ ...

ਮੇਰੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਦੀ ਗੂੰਜ ਇਟਲੀ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚ ਗਈ, ਅਤੇ ਜਲਦੀ ਹੀ ਇਟਾਲੀਅਨ ਰੇਡੀਓ ਓਸਲੋ ਤੋਂ ਲਾ ਟ੍ਰੈਵੀਆਟਾ ਦੇ ਤੀਜੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੀ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਪ੍ਰਸਾਰਿਤ ਕਰਨ ਦੇ ਯੋਗ ਹੋ ਗਿਆ। ਸੰਚਾਲਕ ਡੋਬਰੋਵਿਨ, ਥੀਏਟਰ ਦਾ ਇੱਕ ਦੁਰਲੱਭ ਜਾਣਕਾਰ ਅਤੇ ਇੱਕ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਸੀ। ਟੈਸਟ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਔਖਾ ਨਿਕਲਿਆ, ਅਤੇ ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਬਾਹਰੋਂ, ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਛੋਟੇ ਕੱਦ ਦੇ ਕਾਰਨ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਬਹੁਤ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਨਹੀਂ ਲੱਗ ਰਿਹਾ ਸੀ। ਪਰ ਮੈਂ ਅਣਥੱਕ ਮਿਹਨਤ ਕੀਤੀ ਅਤੇ ਸਫਲ ਰਿਹਾ ...

1935 ਤੋਂ, ਵਿਓਲੇਟਾ ਦੇ ਹਿੱਸੇ ਨੇ ਮੇਰੇ ਭੰਡਾਰ ਦੇ ਮੁੱਖ ਸਥਾਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ 'ਤੇ ਕਬਜ਼ਾ ਕਰ ਲਿਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਮੈਨੂੰ ਬਹੁਤ ਗੰਭੀਰ "ਵਿਰੋਧੀਆਂ" ਨਾਲ ਆਸਾਨ ਦੁਵੱਲੇ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਦੂਰ ਸਹਿਣਾ ਪਿਆ।

ਉਨ੍ਹਾਂ ਸਾਲਾਂ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਵਿਓਲੇਟਾਸ ਕਲਾਉਡੀਆ ਮੁਜ਼ੀਓ, ਮਾਰੀਆ ਕੈਨਿਲਾ, ਗਿਲਡਾ ਡੱਲਾ ਰਿਜ਼ਾ ਅਤੇ ਲੂਕਰੇਜ਼ੀਆ ਬੋਰੀ ਸਨ। ਇਹ ਮੇਰੇ ਲਈ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਬੇਸ਼ਕ, ਮੇਰੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦਾ ਨਿਰਣਾ ਕਰਨਾ ਅਤੇ ਤੁਲਨਾ ਕਰਨਾ. ਪਰ ਮੈਂ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਢੰਗ ਨਾਲ ਕਹਿ ਸਕਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਲਾ ਟ੍ਰੈਵੀਆਟਾ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਲੂਸੀਆ, ਰਿਗੋਲੇਟੋ, ਸੇਵਿਲ ਦਾ ਬਾਰਬਰ, ਲਾ ਸੋਨੰਬੁਲਾ, ਲੋਡੋਲੇਟਾ ਅਤੇ ਹੋਰਾਂ ਨਾਲੋਂ ਘੱਟ ਸਫਲਤਾ ਨਹੀਂ ਦਿੱਤੀ।

ਵਰਡੀ ਦੁਆਰਾ ਇਸ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਇਤਾਲਵੀ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ ਵਿੱਚ ਨਾਰਵੇਈ ਜਿੱਤ ਨੂੰ ਦੁਹਰਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਇਹ 9 ਜਨਵਰੀ, 1936 ਨੂੰ ਨੇਪੋਲੀਟਨ ਥੀਏਟਰ "ਸੈਨ ਕਾਰਲੋ" ਵਿਖੇ ਹੋਇਆ ਸੀ ... ਪਿਡਮੋਂਟੇਜ਼ ਰਾਜਕੁਮਾਰ, ਕਾਉਂਟੇਸ ਡੀ'ਆਸਟਾ ਅਤੇ ਆਲੋਚਕ ਪੈਨਿਨ ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ ਮੌਜੂਦ ਸਨ, ਜੋ ਕਿ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਅਤੇ ਗਾਇਕਾਂ ਦੇ ਦਿਲਾਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਅਸਲ ਕੰਡਾ ਸੀ। ਪਰ ਸਭ ਕੁਝ ਬਿਲਕੁਲ ਠੀਕ ਹੋ ਗਿਆ. ਪਹਿਲੇ ਐਕਟ ਦੇ ਅੰਤ 'ਤੇ ਤਾੜੀਆਂ ਦੀ ਤੂਫ਼ਾਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦਾ ਉਤਸ਼ਾਹ ਵਧ ਗਿਆ। ਅਤੇ ਜਦੋਂ, ਦੂਜੇ ਅਤੇ ਤੀਜੇ ਕੰਮਾਂ ਵਿੱਚ, ਮੈਂ ਵਿਅਕਤ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਕਾਮਯਾਬ ਹੋ ਗਿਆ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਮੈਨੂੰ ਜਾਪਦਾ ਹੈ, ਵਿਓਲੇਟਾ ਦੀਆਂ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦੇ ਸਾਰੇ ਵਿਗਾੜ, ਪਿਆਰ ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਬੇਅੰਤ ਆਤਮ-ਬਲੀਦਾਨ, ਇੱਕ ਬੇਇਨਸਾਫ਼ੀ ਦੇ ਬਾਅਦ ਸਭ ਤੋਂ ਡੂੰਘੀ ਨਿਰਾਸ਼ਾ ਅਤੇ ਅਟੱਲ ਮੌਤ, ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ. ਅਤੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦਾ ਉਤਸ਼ਾਹ ਬੇਅੰਤ ਸੀ ਅਤੇ ਮੈਨੂੰ ਛੂਹ ਗਿਆ।

ਡਾਲ ਮੋਂਟੇ ਨੇ ਦੂਜੇ ਵਿਸ਼ਵ ਯੁੱਧ ਦੌਰਾਨ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨਾ ਜਾਰੀ ਰੱਖਿਆ। ਉਸਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ 1940-1942 ਵਿੱਚ "ਇੱਕ ਚੱਟਾਨ ਅਤੇ ਇੱਕ ਸਖ਼ਤ ਸਥਾਨ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਪਾਇਆ ਅਤੇ ਬਰਲਿਨ, ਲੀਪਜ਼ੀਗ, ਹੈਮਬਰਗ, ਵਿਏਨਾ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲਾਂ ਤੋਂ ਸਹਿਮਤ ਹੋਏ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਤੋਂ ਇਨਕਾਰ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦੀ ਸੀ।"

ਪਹਿਲੇ ਮੌਕੇ 'ਤੇ, ਕਲਾਕਾਰ ਇੰਗਲੈਂਡ ਆਇਆ ਅਤੇ ਸੱਚਮੁੱਚ ਖੁਸ਼ ਸੀ ਜਦੋਂ, ਲੰਡਨ ਦੇ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ ਕਿ ਸਰੋਤੇ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਜਾਦੂਈ ਸ਼ਕਤੀ ਦੁਆਰਾ ਵੱਧ ਤੋਂ ਵੱਧ ਕਬਜ਼ਾ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ. ਹੋਰ ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ ਸ਼ਹਿਰਾਂ ਵਿੱਚ ਉਸ ਦਾ ਨਿੱਘਾ ਸਵਾਗਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ।

ਜਲਦੀ ਹੀ ਉਹ ਸਵਿਟਜ਼ਰਲੈਂਡ, ਫਰਾਂਸ, ਬੈਲਜੀਅਮ ਦੇ ਇੱਕ ਹੋਰ ਦੌਰੇ 'ਤੇ ਗਈ। ਇਟਲੀ ਵਾਪਸ ਆ ਕੇ, ਉਸਨੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਗਾਇਆ, ਪਰ ਅਕਸਰ ਸੇਵਿਲ ਦੇ ਬਾਰਬਰ ਵਿੱਚ।

1948 ਵਿੱਚ, ਦੱਖਣੀ ਅਮਰੀਕਾ ਦੇ ਦੌਰੇ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਗਾਇਕ ਓਪੇਰਾ ਸਟੇਜ ਨੂੰ ਛੱਡ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਕਈ ਵਾਰ ਉਹ ਨਾਟਕੀ ਅਦਾਕਾਰਾ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਉਹ ਅਧਿਆਪਨ ਲਈ ਬਹੁਤ ਸਮਾਂ ਲਗਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਡਾਲ ਮੋਂਟੇ ਨੇ "ਵੌਇਸ ਓਵਰ ਵਰਲਡ" ਕਿਤਾਬ ਲਿਖੀ, ਜਿਸਦਾ ਰੂਸੀ ਵਿੱਚ ਅਨੁਵਾਦ ਕੀਤਾ ਗਿਆ।

ਤੋਤੀ ਦਲ ਮੋਂਟੇ ਦੀ ਮੌਤ 26 ਜਨਵਰੀ 1975 ਨੂੰ ਹੋਈ।