ਵਲਾਦੀਮੀਰ ਅਲੈਗਜ਼ੈਂਡਰੋਵਿਚ ਡਰਾਨੀਸ਼ਨਿਕੋਵ |

ਵਲਾਦੀਮੀਰ ਡਰਾਨੀਸ਼ਨਿਕੋਵ

ਆਰਐਸਐਫਐਸਆਰ (1933) ਦੇ ਸਨਮਾਨਿਤ ਕਲਾਕਾਰ। 1909 ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਕੋਰਟ ਸਿੰਗਿੰਗ ਚੈਪਲ ਦੀਆਂ ਰੀਜੈਂਟ ਕਲਾਸਾਂ ਤੋਂ ਰੀਜੈਂਟ ਦੇ ਸਿਰਲੇਖ ਨਾਲ ਗ੍ਰੈਜੂਏਸ਼ਨ ਕੀਤੀ, 1916 ਵਿੱਚ ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਨੇ ਏ.ਕੇ. ਐਸੀਪੋਵਾ (ਪਿਆਨੋ), ਏਕੇ ਲਯਾਡੋਵ, ਐਮਓ ਸਟੇਨਬਰਗ, ਜੇ. ਵਿਟੋਲ, ਵੀ.ਪੀ. (ਸੰਚਾਲਨ) ਨਾਲ ਪੜ੍ਹਾਈ ਕੀਤੀ। ). 1914 ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਮਾਰੀੰਸਕੀ ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ-ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ। 1918 ਤੋਂ ਸੰਚਾਲਕ, 1925 ਤੋਂ ਇਸ ਥੀਏਟਰ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕ ਭਾਗ ਦਾ ਮੁੱਖ ਸੰਚਾਲਕ ਅਤੇ ਮੁਖੀ।

Dranishnikov ਇੱਕ ਬੇਮਿਸਾਲ ਓਪੇਰਾ ਸੰਚਾਲਕ ਸੀ। ਓਪੇਰਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੀ ਸੰਗੀਤਕ ਨਾਟਕੀਤਾ ਦੇ ਡੂੰਘੇ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ, ਸਟੇਜ ਦੀ ਸੂਖਮ ਸੰਵੇਦਨਾ, ਵਿਆਖਿਆ ਦੀ ਨਵੀਨਤਾ ਅਤੇ ਤਾਜ਼ਗੀ ਉਸ ਵਿੱਚ ਵੋਕਲ ਅਤੇ ਯੰਤਰ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਸੰਤੁਲਨ ਦੀ ਇੱਕ ਆਦਰਸ਼ ਭਾਵਨਾ, ਕੋਰਲ ਗਤੀਸ਼ੀਲਤਾ - ਅਤਿਅੰਤ ਕੈਨਟੀਲੇਨਾ ਅਮੀਰੀ ਦੇ ਨਾਲ ਮਿਲਾ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਸੀ। ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੀ ਆਵਾਜ਼.

ਡਰਾਨੀਸ਼ਨਿਕੋਵ ਦੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਨ ਹੇਠ, ਮਾਰੀੰਸਕੀ ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ ਕਲਾਸੀਕਲ ਓਪੇਰਾ ਦਾ ਮੰਚਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ (ਬੋਰਿਸ ਗੋਡੁਨੋਵ ਸਮੇਤ, ਐਮ ਪੀ ਮੁਸੋਰਗਸਕੀ ਦੁਆਰਾ ਲੇਖਕ ਦੇ ਸੰਸਕਰਣ ਵਿੱਚ, 1928; ਦ ਕੁਈਨ ਆਫ ਸਪੇਡਜ਼, 1935, ਅਤੇ PI ਤਚਾਇਕੋਵਸਕੀ ਦੁਆਰਾ ਹੋਰ ਓਪੇਰਾ; "ਵਿਲਹੈਲਮ ਟੇਲ", 1932; "ਟ੍ਰੋਬਾਦੌਰ", 1933), ਸੋਵੀਅਤ ("ਈਗਲ ਰੈਵੋਲਟ" ਪਸ਼ਚੇਂਕੋ, 1925; "ਲਵ ਫਾਰ ਥ੍ਰੀ ਆਰੇਂਜਜ਼" ਪ੍ਰੋਕੋਫੀਵ, 1926; "ਫਲੇਮ ਆਫ ਪੈਰਿਸ" ਅਸਾਫੀਵ, 1932) ਅਤੇ ਸਮਕਾਲੀ ਪੱਛਮੀ ਯੂਰਪੀਅਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ("ਡਿਸਟੈਂਟ ਰਿੰਗਿੰਗ" ਦੁਆਰਾ) , 1925; "ਵੋਜ਼ੇਕ" ਬਰਗ ਦੁਆਰਾ, 1927)।

1936 ਤੋਂ, ਦ੍ਰਾਨਿਸ਼ਨਿਕੋਵ ਕੀਵ ਓਪੇਰਾ ਥੀਏਟਰ ਦਾ ਕਲਾਤਮਕ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਅਤੇ ਮੁੱਖ ਸੰਚਾਲਕ ਰਿਹਾ ਹੈ; ਲਿਸੇਨਕੋ ਦੇ ਟੈਪੈਕ ਬਲਬਾ (ਬੀ.ਐਨ. ਲਾਇਟੋਸ਼ਿੰਸਕੀ ਦੁਆਰਾ ਨਵਾਂ ਸੰਸਕਰਣ, 1937), ਲਾਇਟੋਸ਼ਿੰਸਕੀ ਦਾ ਸ਼ਕੋਰਕ (1938), ਮੀਟਸ ਪੇਰੇਕੋਪ, ਰਾਇਬਾਲਚੇਂਕੋ, ਟੀਕਾ (1939) ਦੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਿਤ ਪ੍ਰੋਡਕਸ਼ਨ। ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਸਿੰਫਨੀ ਕੰਡਕਟਰ ਅਤੇ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ (ਯੂਐਸਐਸਆਰ ਅਤੇ ਵਿਦੇਸ਼ ਵਿੱਚ) ਵਜੋਂ ਵੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ।

ਲੇਖਾਂ, ਸੰਗੀਤਕ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦਾ ਲੇਖਕ (ਓਆਰਸੀ, ਵੋਕਲ, ਆਦਿ ਦੇ ਨਾਲ ਪਿਆਨੋ ਲਈ "ਸਿਮਫੋਨਿਕ ਈਟੂਡ") ਅਤੇ ਟ੍ਰਾਂਸਕ੍ਰਿਪਸ਼ਨ। ਐੱਮ ਐੱਫ ਰਿਲਸਕੀ ਨੇ ਡ੍ਰਾਨਿਸ਼ਨਿਕੋਵ ਦੀ ਯਾਦ ਨੂੰ "ਦਿ ਡੈਥ ਆਫ ਏ ਹੀਰੋ" ਗੀਤ ਸਮਰਪਿਤ ਕੀਤਾ।

ਰਚਨਾਵਾਂ: ਓਪੇਰਾ "ਤਿੰਨ ਸੰਤਰੇ ਲਈ ਪਿਆਰ". ਐਸ. ਪ੍ਰੋਕੋਫੀਵ ਦੁਆਰਾ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਉਤਪਾਦਨ ਲਈ, ਵਿੱਚ: ਤਿੰਨ ਸੰਤਰੇ ਲਈ ਪਿਆਰ, ਐਲ., 1926; ਮਾਡਰਨ ਸਿੰਫਨੀ ਆਰਕੈਸਟਰਾ, ਵਿੱਚ: ਮਾਡਰਨ ਇੰਸਟਰੂਮੈਂਟਲਿਜ਼ਮ, ਐਲ., 1927; ਸਨਮਾਨਿਤ ਕਲਾਕਾਰ EB ਵੁਲਫ-ਇਜ਼ਰਾਈਲ। ਉਸਦੀ ਕਲਾਤਮਕ ਗਤੀਵਿਧੀ ਦੀ 40ਵੀਂ ਵਰ੍ਹੇਗੰਢ ਲਈ, ਐਲ., 1934; The Queen of Spades ਦੀ ਸੰਗੀਤਕ ਨਾਟਕੀ ਕਲਾ, ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਵਿੱਚ: The Queen of Spades. PI Tchaikovsky, L., 1935 ਦੁਆਰਾ ਓਪੇਰਾ।

ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਦਾਇਰੇ ਅਤੇ ਜੋਸ਼ੀਲੇ ਸੁਭਾਅ ਦਾ ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ, ਇੱਕ ਦਲੇਰ ਨਵੀਨਤਾਕਾਰ, ਸੰਗੀਤਕ ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ ਨਵੇਂ ਦਿਸਹੱਦੇ ਦੀ ਖੋਜ ਕਰਨ ਵਾਲਾ - ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦ੍ਰਾਨਿਸ਼ਨਿਕੋਵ ਸਾਡੀ ਕਲਾ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋਇਆ। ਉਹ ਸੋਵੀਅਤ ਓਪੇਰਾ ਥੀਏਟਰ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਸਿਰਜਣਹਾਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਸੀ, ਪਹਿਲੇ ਸੰਚਾਲਕਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਜਿਸਦਾ ਕੰਮ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਾਡੇ ਸਮੇਂ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਸੀ।

ਪਾਵਲੋਵਸਕ ਵਿੱਚ ਗਰਮੀਆਂ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਦੌਰਾਨ ਇੱਕ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਹੋਣ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ ਡਰਾਨੀਸ਼ਨਿਕੋਵ ਨੇ ਪੋਡੀਅਮ 'ਤੇ ਆਪਣੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ। 1918 ਵਿੱਚ, ਪੈਟ੍ਰੋਗਰਾਡ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਤੋਂ ਕੰਡਕਟਰ (ਐਨ. ਚੈਰੇਪਿਨ ਦੇ ਨਾਲ), ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਵਜੋਂ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਗ੍ਰੈਜੂਏਟ ਹੋਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਉਸਨੇ ਮਾਰੀੰਸਕੀ ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ ਸੰਚਾਲਨ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਨੇ ਪਹਿਲਾਂ ਇੱਕ ਸਾਥੀ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕੀਤਾ ਸੀ। ਉਦੋਂ ਤੋਂ, ਇਸ ਸਮੂਹ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਚਮਕਦਾਰ ਪੰਨੇ ਡਰਾਨੀਸ਼ਨਿਕੋਵ ਦੇ ਨਾਮ ਨਾਲ ਜੁੜੇ ਹੋਏ ਹਨ, ਜੋ 1925 ਵਿੱਚ ਇਸਦਾ ਮੁੱਖ ਸੰਚਾਲਕ ਬਣ ਗਿਆ ਸੀ। ਉਹ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਕੰਮ ਕਰਨ ਲਈ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਭੰਡਾਰਾਂ ਨੂੰ ਅਪਡੇਟ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਸੰਗੀਤਕ ਥੀਏਟਰ ਦੇ ਸਾਰੇ ਖੇਤਰ ਉਸ ਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦੇ ਅਧੀਨ ਸਨ. ਡਰਾਨੀਸ਼ਨਿਕੋਵ ਦੀਆਂ ਮਨਪਸੰਦ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਗਲਿੰਕਾ, ਬੋਰੋਡਿਨ, ਮੁਸੋਰਗਸਕੀ, ਅਤੇ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ (ਉਸਨੇ ਸਪੇਡਜ਼ ਦੀ ਰਾਣੀ, ਆਇਓਲੰਟਾ, ਅਤੇ ਮਜ਼ੇਪਾ ਦਾ ਮੰਚਨ ਕੀਤਾ, ਇੱਕ ਓਪੇਰਾ, ਜੋ ਅਸਾਫੀਵ ਦੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ "ਇਸ ਹੁਸ਼ਿਆਰ, ਜੋਸ਼ੀਲੇ, ਜੋਸ਼ੀਲੇ ਆਤਮਾ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਮੁੜ ਖੋਜਿਆ, ਮਜ਼ੇਦਾਰ ਸੰਗੀਤ, ਇਸ ਦਾ ਸਾਹਸੀ ਵਿਅੰਗ, ਇਸਦਾ ਕੋਮਲ, ਨਾਰੀ ਗੀਤਵਾਦ")। ਡਰਾਨੀਸ਼ਨਿਕੋਵ ਪੁਰਾਣੇ ਸੰਗੀਤ ਵੱਲ ਵੀ ਮੁੜਿਆ (“ਦਿ ਵਾਟਰ ਕੈਰੀਅਰ” ਚੇਰੂਬਿਨੀ ਦੁਆਰਾ, “ਵਿਲਹੇਲਮ ਟੇਲ” ਰੋਸਨੀ ਦੁਆਰਾ), ਵੈਗਨਰ (“ਗੋਲਡ ਆਫ਼ ਦ ਰਾਈਨ”, “ਡੈਥ ਆਫ਼ ਦ ਗੌਸ”, “ਟੈਨਹਉਜ਼ਰ”, “ਮੀਸਟਰਸਿੰਗਰਜ਼”), ਵਰਡੀ ਤੋਂ ਪ੍ਰੇਰਿਤ (“Il trovatore”, “La Traviata”, “Othello”), Wiese (“Carmen”)। ਪਰ ਉਸਨੇ ਸਮਕਾਲੀ ਰਚਨਾਵਾਂ 'ਤੇ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਉਤਸ਼ਾਹ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕੀਤਾ, ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਲੈਨਿਨਗ੍ਰੇਡਰਜ਼ ਸਟ੍ਰਾਸ ਦੀ ਦਿ ਰੋਜ਼ਨਕਾਵਲੀਅਰ, ਪ੍ਰੋਕੋਫੀਵ ਦੀ ਲਵ ਫਾਰ ਥ੍ਰੀ ਔਰੇਂਜ, ਸ਼ਰੇਕਰ ਦੀ ਦਿ ਡਿਸਟੈਂਟ ਰਿੰਗਿੰਗ, ਪਸ਼ਚੇਂਕੋ ਦੀ ਈਗਲਜ਼ ਰਿਵੋਲਟ, ਅਤੇ ਦੇਸ਼ੇਵੋਵ ਦੀ ਆਈਸ ਐਂਡ ਸਟੀਲ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਹੋਏ। ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਬਿਰਧ ਡ੍ਰੀਗੋ ਦੇ ਹੱਥੋਂ ਬੈਲੇ ਦੇ ਭੰਡਾਰ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਹੱਥਾਂ ਵਿੱਚ ਲੈ ਲਿਆ, ਇਜਿਪੀਅਨ ਨਾਈਟਸ, ਚੋਪੀਨਿਆਨਾ, ਗੀਜ਼ੇਲ, ਕਾਰਨੀਵਲ ਨੂੰ ਅਪਡੇਟ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਪੈਰਿਸ ਦੇ ਫਲੇਮਸ ਦਾ ਮੰਚਨ ਕੀਤਾ। ਇਸ ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਗਤੀਵਿਧੀ ਦਾ ਸੀਮਾ ਅਜਿਹਾ ਸੀ।

ਆਓ ਇਹ ਜੋੜੀਏ ਕਿ ਡਰਾਨੀਸ਼ਨਿਕੋਵ ਨੇ ਨਿਯਮਿਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ, ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਬਰਲੀਓਜ਼ ਦੇ ਡੈਮਨੇਸ਼ਨ ਆਫ ਫੌਸਟ, ਤਚਾਇਕੋਵਸਕੀ ਦੇ ਫਸਟ ਸਿਮਫਨੀ, ਪ੍ਰੋਕੋਫੀਵ ਦੇ ਸਿਥੀਅਨ ਸੂਟ, ਅਤੇ ਫ੍ਰੈਂਚ ਪ੍ਰਭਾਵਵਾਦੀਆਂ ਦੁਆਰਾ ਕੰਮ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਸਫਲ ਹੋਏ। ਅਤੇ ਹਰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ, ਡ੍ਰਾਨਿਸ਼ਨਿਕੋਵ ਦੁਆਰਾ ਆਯੋਜਿਤ ਹਰ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਤਿਉਹਾਰ ਦੇ ਉਤਸ਼ਾਹ ਦੇ ਮਾਹੌਲ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ, ਮਹਾਨ ਕਲਾਤਮਕ ਮਹੱਤਵ ਵਾਲੇ ਸਮਾਗਮਾਂ ਦੇ ਨਾਲ। ਆਲੋਚਕ ਕਈ ਵਾਰ ਛੋਟੀਆਂ ਗਲਤੀਆਂ 'ਤੇ ਉਸਨੂੰ "ਫੜਨ" ਵਿੱਚ ਕਾਮਯਾਬ ਹੋ ਜਾਂਦੇ ਸਨ, ਅਜਿਹੀਆਂ ਸ਼ਾਮਾਂ ਹੁੰਦੀਆਂ ਸਨ ਜਦੋਂ ਕਲਾਕਾਰ ਮੂਡ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ ਸੀ, ਪਰ ਕੋਈ ਵੀ ਮਨਮੋਹਕ ਸ਼ਕਤੀ ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਤੋਂ ਇਨਕਾਰ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ ਸੀ।

ਅਕਾਦਮੀਸ਼ੀਅਨ ਬੀ. ਅਸਾਫੀਵ, ਜਿਸ ਨੇ ਡ੍ਰਾਨਿਸ਼ਨਿਕੋਵ ਦੀ ਕਲਾ ਦੀ ਬਹੁਤ ਸ਼ਲਾਘਾ ਕੀਤੀ, ਨੇ ਲਿਖਿਆ: “ਉਸਦਾ ਸਾਰਾ ਆਚਰਣ “ਮੌਜੂਦਾ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ” ਸੀ, ਸੰਖੇਪ ਵਿਦਿਅਕ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਪੈਡੈਂਟਰੀ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ। ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਇੱਕ ਸੰਵੇਦਨਸ਼ੀਲ, ਇਕਸੁਰਤਾ ਨਾਲ ਤੋਹਫ਼ੇ ਵਾਲੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਹੋਣ ਦੇ ਨਾਤੇ, ਜਿਸਦਾ ਇੱਕ ਅਮੀਰ ਅੰਦਰੂਨੀ ਕੰਨ ਸੀ, ਜਿਸ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਵਿੱਚ ਵੱਜਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਸਕੋਰ ਸੁਣਨ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੱਤੀ, ਡ੍ਰਾਨਿਸ਼ਨਕੋਵ ਆਪਣੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਤੋਂ ਸੰਚਾਲਨ ਤੱਕ ਗਿਆ, ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਉਲਟ ਨਹੀਂ। ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਲਚਕਦਾਰ, ਮੂਲ ਤਕਨੀਕ ਵਿਕਸਤ ਕੀਤੀ, ਜੋ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਯੋਜਨਾਵਾਂ, ਵਿਚਾਰਾਂ ਅਤੇ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦੇ ਅਧੀਨ ਹੈ, ਨਾ ਕਿ ਸਿਰਫ਼ ਪਲਾਸਟਿਕ ਦੇ ਇਸ਼ਾਰਿਆਂ ਦੀ ਇੱਕ ਤਕਨੀਕ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਜਨਤਾ ਦੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਲਈ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ।

ਦ੍ਰਾਨਿਸ਼ਨਿਕੋਵ, ਜੋ ਹਮੇਸ਼ਾ ਇੱਕ ਜੀਵਿਤ ਭਾਸ਼ਣ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਦੀਆਂ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ ਬਾਰੇ ਡੂੰਘਾਈ ਨਾਲ ਚਿੰਤਤ ਸੀ, ਭਾਵ, ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਧੁਨ ਦੀ ਕਲਾ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਉਚਾਰਨ, ਬੋਲਣ ਦੀ ਸ਼ਕਤੀ, ਇਸ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਸਾਰ ਨੂੰ ਸੰਭਾਲਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਭੌਤਿਕ ਧੁਨੀ ਨੂੰ ਇੱਕ ਵਿੱਚ ਬਦਲਦੀ ਹੈ। ਇੱਕ ਵਿਚਾਰ ਦਾ ਧਾਰਨੀ - ਡਰਾਨਿਸ਼ਨਿਕੋਵ ਨੇ ਇੱਕ ਕੰਡਕਟਰ ਦਾ ਹੱਥ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ - ਇੱਕ ਕੰਡਕਟਰ ਦੀ ਤਕਨੀਕ - ਮਨੁੱਖੀ ਬੋਲਣ ਦੇ ਅੰਗਾਂ ਵਾਂਗ, ਨਿਮਰ ਅਤੇ ਸੰਵੇਦਨਸ਼ੀਲ ਬਣਾਉਣ ਲਈ, ਤਾਂ ਜੋ ਸੰਗੀਤ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇੱਕ ਲਾਈਵ ਧੁਨ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਜਲਣ ਨਾਲ ਪ੍ਰਫੁੱਲਤ, ਇੱਕ ਧੁਨ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਵੱਜੇ। ਜੋ ਸਚਾਈ ਨਾਲ ਅਰਥ ਦੱਸਦਾ ਹੈ। ਉਸ ਦੀਆਂ ਇਹ ਇੱਛਾਵਾਂ ਯਥਾਰਥਵਾਦੀ ਕਲਾ ਦੇ ਮਹਾਨ ਸਿਰਜਣਹਾਰਾਂ ਦੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਉਸੇ ਜਹਾਜ਼ 'ਤੇ ਸਨ ...

… ਉਸਦੇ "ਬੋਲਣ ਵਾਲੇ ਹੱਥ" ਦੀ ਲਚਕਤਾ ਅਸਾਧਾਰਣ ਸੀ, ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਭਾਸ਼ਾ, ਇਸਦਾ ਅਰਥ ਤੱਤ ਸਾਰੇ ਤਕਨੀਕੀ ਅਤੇ ਸ਼ੈਲੀਗਤ ਸ਼ੈੱਲਾਂ ਦੁਆਰਾ ਉਸਨੂੰ ਉਪਲਬਧ ਸਨ। ਕੰਮ ਦੇ ਸਾਧਾਰਨ ਅਰਥਾਂ ਦੇ ਸੰਪਰਕ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਇੱਕ ਵੀ ਆਵਾਜ਼ ਨਹੀਂ ਅਤੇ ਚਿੱਤਰ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਵੀ ਆਵਾਜ਼ ਨਹੀਂ, ਵਿਚਾਰਾਂ ਦੇ ਠੋਸ ਕਲਾਤਮਕ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਅਤੇ ਲਾਈਵ ਧੁਨ ਤੋਂ ਬਾਹਰ - ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕੋਈ ਵੀ ਦ੍ਰਾਨਿਸ਼ਨਿਕੋਵ ਦੁਭਾਸ਼ੀਏ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਨੂੰ ਤਿਆਰ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ। .

ਕੁਦਰਤ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਆਸ਼ਾਵਾਦੀ, ਉਸਨੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਜੀਵਨ-ਪੁਸ਼ਟੀ ਦੀ ਮੰਗ ਕੀਤੀ - ਅਤੇ ਇਸਲਈ ਸਭ ਤੋਂ ਦੁਖਦਾਈ ਕੰਮ, ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਸੰਦੇਹਵਾਦ ਦੁਆਰਾ ਜ਼ਹਿਰੀਲੇ ਕੰਮ ਵੀ, ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਵੱਜਣ ਲੱਗੇ ਜਿਵੇਂ ਨਿਰਾਸ਼ਾ ਦੇ ਪਰਛਾਵੇਂ ਨੇ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਛੂਹਿਆ ਹੋਵੇ, "ਪਰ ਮੁੱਖ ਜੀਵਨ ਦਾ ਸਦੀਵੀ ਪਿਆਰ ਹਮੇਸ਼ਾ ਆਪਣੇ ਬਾਰੇ ਗਾਉਂਦਾ ਹੈ” … ਡ੍ਰਾਨਿਸ਼ਨਿਕੋਵ ਨੇ ਆਪਣੇ ਆਖਰੀ ਸਾਲ ਕੀਵ ਵਿੱਚ ਬਿਤਾਏ, ਜਿੱਥੇ 1936 ਤੋਂ ਉਸਨੇ ਓਪੇਰਾ ਅਤੇ ਬੈਲੇ ਥੀਏਟਰ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਕੀਤੀ। ਸ਼ੇਵਚੇਂਕੋ। ਇੱਥੇ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੇ ਗਏ ਉਸਦੇ ਕੰਮਾਂ ਵਿੱਚ ਲਿਸੇਨਕੋ ਦੁਆਰਾ "ਤਾਰਸ ਬਲਬਾ", ਲਾਇਟੋਸ਼ਿੰਸਕੀ ਦੁਆਰਾ "ਸ਼ਚੋਰਸ", ਮੀਟਸ, ਰਾਇਬਲਚੇਂਕੋ ਅਤੇ ਟਿਟਸਾ ਦੁਆਰਾ "ਪੇਰੇਕੋਪ" ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਹਨ। ਆਖਰੀ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ ਤੋਂ ਤੁਰੰਤ ਬਾਅਦ - ਕੰਮ 'ਤੇ ਬੇਵਕਤੀ ਮੌਤ ਨੇ ਡਰਾਨਿਸ਼ਨਿਕੋਵ ਨੂੰ ਪਛਾੜ ਦਿੱਤਾ।

ਐਲ. ਗ੍ਰੀਗੋਰੀਏਵ, ਜੇ. ਪਲੇਟੇਕ, 1969.