ਅਲੈਕਸੀ ਗ੍ਰਿਗੋਰੀਵਿਚ ਸਕਾਵਰੋਨਸਕੀ |

ਅਲੈਕਸੀ ਸਕਾਵਰੋਨਸਕੀ

ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਵੇਖ ਸਕਦੇ ਹੋ, ਸਾਡੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕਾਂ ਦਾ ਭੰਡਾਰ, ਬਦਕਿਸਮਤੀ ਨਾਲ, ਬਹੁਤ ਵਿਭਿੰਨ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਬੇਸ਼ੱਕ, ਇਹ ਬਹੁਤ ਕੁਦਰਤੀ ਹੈ ਕਿ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦੇ ਕਲਾਕਾਰ ਮੋਜ਼ਾਰਟ, ਬੀਥੋਵਨ, ਸਕ੍ਰਾਇਬਿਨ, ਪ੍ਰੋਕੋਫੀਵ ਦੁਆਰਾ ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਸੋਨਾਟਾ ਖੇਡਦੇ ਹਨ, ਚੋਪਿਨ, ਲਿਜ਼ਟ ਅਤੇ ਸ਼ੂਮਨ ਦੁਆਰਾ ਮਸ਼ਹੂਰ ਟੁਕੜੇ, ਤਚਾਇਕੋਵਸਕੀ ਅਤੇ ਰਚਮੈਨਿਨੋਫ ਦੁਆਰਾ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ...

ਇਹ ਸਾਰੇ "caryatids" ਅਲੈਕਸੀ Skavronsky ਦੇ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ. ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਆਪਣੇ ਛੋਟੇ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਮੁਕਾਬਲੇ "ਪ੍ਰਾਗ ਸਪਰਿੰਗ" (1957) ਵਿੱਚ ਜਿੱਤ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ। ਉਸਨੇ ਮਾਸਕੋ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿੱਚ ਉੱਪਰ ਦੱਸੇ ਗਏ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਕੰਮਾਂ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕੀਤਾ, ਜਿੱਥੋਂ ਉਸਨੇ 1955 ਵਿੱਚ ਜੀਆਰ ਗਿਨਜ਼ਬਰਗ ਦੀ ਕਲਾਸ ਵਿੱਚ ਅਤੇ ਗ੍ਰੈਜੂਏਟ ਸਕੂਲ ਵਿੱਚ ਉਸੇ ਅਧਿਆਪਕ ਨਾਲ (1958 ਤੱਕ) ਗ੍ਰੈਜੂਏਟ ਕੀਤਾ। ਕਲਾਸੀਕਲ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਵਿੱਚ, ਸਕਾਵਰੋਂਸਕੀ ਦੀ ਪਿਆਨੋਵਾਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀਆਂ ਅਜਿਹੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਅਨੁਵਾਦਕ ਦੇ ਵਿਚਾਰ ਦੀ ਗੰਭੀਰਤਾ, ਨਿੱਘ, ਕਲਾਤਮਕ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਦੀ ਇਮਾਨਦਾਰੀ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। "ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ," ਜੀ. ਸਾਈਪਿਨ ਲਿਖਦਾ ਹੈ, "ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਦਾ ਇੱਕ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਢੰਗ ਹੈ, ਇੱਕ ਵਾਕਾਂਸ਼ ਦਾ ਇੱਕ ਭਾਵਪੂਰਣ ਨਮੂਨਾ ਹੈ ... ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਸਕਾਵਰੋਨਸਕੀ ਯੰਤਰ 'ਤੇ ਕੀ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਭਾਵੇਂ ਉਹ ਖੁਸ਼ਕਿਸਮਤ ਹੈ ਜਾਂ ਨਹੀਂ, ਵਿਅਕਤੀ ਹਮੇਸ਼ਾ ਅਨੁਭਵ ਦੀ ਸੰਪੂਰਨਤਾ ਅਤੇ ਸੱਚਾਈ ਨੂੰ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹੈ। ... ਚੋਪਿਨ ਪ੍ਰਤੀ ਉਸਦੀ ਪਹੁੰਚ ਵਿੱਚ, ਉਸਦੀ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਦੀਆਂ ਤਕਨੀਕਾਂ ਵਿੱਚ, ਕੋਈ ਵੀ ਪਾਡੇਰੇਵਸਕੀ, ਪਚਮੈਨ ਅਤੇ ਅਤੀਤ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਹੋਰ ਮਸ਼ਹੂਰ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਤੋਂ ਆਉਣ ਵਾਲੀ ਪਰੰਪਰਾ ਨੂੰ ਵੱਖਰਾ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ।

ਹਾਲ ਹੀ ਵਿੱਚ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਨਵੇਂ ਭੰਡਾਰ ਦੇ ਮੌਕਿਆਂ ਦੀ ਤਲਾਸ਼ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਉਸਨੇ ਅਤੀਤ ਵਿੱਚ ਵੀ ਰੂਸੀ ਅਤੇ ਸੋਵੀਅਤ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਦਿਲਚਸਪੀ ਦਿਖਾਈ ਹੈ। ਅਤੇ ਹੁਣ ਇਹ ਅਕਸਰ ਸਰੋਤਿਆਂ ਦੇ ਧਿਆਨ ਵਿੱਚ ਨਵੀਆਂ ਜਾਂ ਘੱਟ ਹੀ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਲਿਆਉਂਦਾ ਹੈ। ਇੱਥੇ ਅਸੀਂ ਏ. ਗਲਾਜ਼ੁਨੋਵ ਦੁਆਰਾ ਪਹਿਲੇ ਕੰਸਰਟੋ, ਡੀ. ਕਾਬਾਲੇਵਸਕੀ ਦੁਆਰਾ ਤੀਸਰੀ ਸੋਨਾਟਾ ਅਤੇ ਰੋਂਡੋ, ਆਈ. ਯਾਕੁਸ਼ੈਂਕੋ ਦੁਆਰਾ ਚੱਕਰ "ਟੂਨਸ", ਐਮ. ਕਾਜ਼ਲੇਵ ਦੁਆਰਾ ਨਾਟਕ (“ਦਾਗੇਸਤਾਨ ਐਲਬਮ”, “ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਸੋਨਾਟੀਨਾ”, ਪ੍ਰੀਲੂਡਸ ਦਾ ਨਾਮ ਦੇ ਸਕਦੇ ਹਾਂ। ). ਆਓ ਇਸ ਵਿੱਚ ਇਤਾਲਵੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਓ. ਰੇਸਪਿਘੀ ਦੁਆਰਾ ਪਿਆਨੋ ਅਤੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਲਈ ਟੋਕਾਟਾ ਜੋੜੀਏ, ਜੋ ਸਾਡੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਲਈ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਅਣਜਾਣ ਹੈ। ਉਹ ਇਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਕੁਝ ਰਚਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦੇ ਪੜਾਅ 'ਤੇ, ਸਗੋਂ ਟੈਲੀਵਿਜ਼ਨ 'ਤੇ ਵੀ ਖੇਡਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸੰਗੀਤ ਪ੍ਰੇਮੀਆਂ ਦੇ ਵਿਸ਼ਾਲ ਸਰਕਲਾਂ ਨੂੰ ਸੰਬੋਧਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ, ਜਰਨਲ “ਸੋਵੀਅਤ ਸੰਗੀਤ” ਵਿੱਚ ਐਸ. ਇਲਯੇਨਕੋ ਜ਼ੋਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ: “ਏ. ਸਕਾਵਰੋਨਸਕੀ ਦੀਆਂ ਗਤੀਵਿਧੀਆਂ, ਇੱਕ ਚੁਸਤ, ਸੋਚ ਵਾਲਾ ਸੰਗੀਤਕਾਰ, ਸੋਵੀਅਤ ਅਤੇ ਰੂਸੀ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਉਤਸ਼ਾਹੀ ਅਤੇ ਪ੍ਰਚਾਰਕ, ਜੋ ਨਾ ਸਿਰਫ ਆਪਣੇ ਪੇਸ਼ੇ ਵਿੱਚ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਮੁਹਾਰਤ ਰੱਖਦਾ ਹੈ, ਬਲਕਿ ਸਰੋਤਿਆਂ ਨਾਲ ਦਿਲੋਂ ਗੱਲਬਾਤ ਕਰਨ ਦੀ ਔਖੀ ਕਲਾ, ਹਰ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਸਹਿਯੋਗ ਦੀ ਹੱਕਦਾਰ ਹੈ।”

1960 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ, ਪਹਿਲੇ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ, ਸਕਾਵਰੋਨਸਕੀ ਨੇ "ਪਿਆਨੋ ਵਿੱਚ ਗੱਲਬਾਤ" ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸਰੋਤਿਆਂ ਨਾਲ ਸੰਚਾਰ ਦੇ ਅਜਿਹੇ ਵਿਦਿਅਕ ਰੂਪ ਨੂੰ ਨਿਰੰਤਰ ਅਭਿਆਸ ਵਿੱਚ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ। ਇਸ ਸਬੰਧ ਵਿਚ, ਸੋਵੀਅਤ ਸੰਗੀਤ ਮੈਗਜ਼ੀਨ ਦੇ ਪੰਨਿਆਂ 'ਤੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿਗਿਆਨੀ ਜੀ. ਵਰਸ਼ਿਨੀਨਾ ਨੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੱਤਾ: ਇਸ ਨੇ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਨੂੰ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦੇ ਸਾਮ੍ਹਣੇ ਖੇਡਣ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੱਤੀ, ਸਗੋਂ ਉਸ ਨਾਲ ਗੱਲਬਾਤ ਕਰਨ ਦੀ ਵੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੱਤੀ, ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਤਿਆਰੀ ਤੋਂ ਵੀ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਬੁਲਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ। "ਪਿਆਨੋ 'ਤੇ ਗੱਲਬਾਤ". ਇਸ ਪ੍ਰਯੋਗ ਦੀ ਮਾਨਵਤਾਵਾਦੀ ਸਥਿਤੀ ਨੇ ਸਕਾਵਰੋਨਸਕੀ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਪੈਰੋਕਾਰਾਂ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕ ਅਤੇ ਸਮਾਜ-ਵਿਗਿਆਨਕ ਤਜ਼ਰਬੇ ਨੂੰ ਕਾਫ਼ੀ ਵਿਆਪਕ ਪੈਮਾਨੇ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਦਿੱਤਾ। ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਟਿੱਪਣੀਕਾਰ, ਉਸਨੇ ਬੀਥੋਵਨ ਦੇ ਸੋਨਾਟਾਸ, ਚੋਪਿਨ ਦੇ ਗੀਤਾਂ, ਲਿਜ਼ਟ, ਸਕ੍ਰਾਇਬਿਨ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਵਿਸਤ੍ਰਿਤ ਚੱਕਰ "ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਸੁਣਨਾ ਅਤੇ ਸਮਝਣਾ ਹੈ" ਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ ਅਰਥਪੂਰਨ ਸੰਗੀਤਕ ਸ਼ਾਮਾਂ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕੀਤੀਆਂ, ਜਿਸ ਨੇ ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਤੋਂ ਮੌਜੂਦਾ ਸਮੇਂ ਤੱਕ ਇੱਕ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਕਲਾਤਮਕ ਪੈਨੋਰਾਮਾ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ। ਦਿਨ. ਸਕਾਵਰੋਨਸਕੀ ਦੀ ਬਹੁਤ ਕਿਸਮਤ ਸਕ੍ਰਾਇਬਿਨ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਨਾਲ ਜੁੜੀ ਹੋਈ ਹੈ। ਇੱਥੇ, ਆਲੋਚਕਾਂ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਉਸਦੀ ਰੰਗੀਨ ਕੁਸ਼ਲਤਾ, ਖੇਡ ਦੀ ਧੁਨੀ ਸੁਹਜ, ਰਾਹਤ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦੀ ਹੈ।

ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਰੂਸੀ ਅਕੈਡਮੀ ਦੇ ਪ੍ਰੋ. ਗਨੇਸਿੰਸ. ਆਰਐਸਐਫਐਸਆਰ (1982), ਰੂਸ ਦੇ ਪੀਪਲਜ਼ ਆਰਟਿਸਟ (2002) ਦੇ ਸਨਮਾਨਿਤ ਕਲਾਕਾਰ।

ਗ੍ਰਿਗੋਰੀਵ ਐਲ., ਪਲੇਟੇਕ ਯਾ., 1990