Дежё Ранки (Dezső Ránki) |
ਰੰਕੀ ਡੇਜ਼ਸੋ
ਹੰਗਰੀ ਦੀ ਪਿਆਨੋਵਾਦੀ ਕਲਾ ਦੀ "ਨਵੀਂ ਲਹਿਰ" ਵਿੱਚ ਜੋ 70 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਅਰੰਭ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦੇ ਦੂਰੀ 'ਤੇ ਉੱਠੀ ਸੀ। ਦੇਜੇ ਰੰਕੀ ਨੂੰ ਸਹੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਨੇਤਾ ਮੰਨਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਉਸਨੇ ਦੂਜਿਆਂ ਨਾਲੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਧਿਆਨ ਖਿੱਚਿਆ, ਉਹ ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਕਾਰ ਦਾ ਨਾਮ ਜਿੱਤਣ ਵਾਲਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਉਸਦੇ ਦੇਸ਼ ਦੇ ਉੱਚੇ ਵਖਰੇਵੇਂ। ਸ਼ੁਰੂ ਤੋਂ ਹੀ, ਉਸਦੀ ਰਚਨਾਤਮਕ ਜੀਵਨੀ ਬਹੁਤ ਸਫਲ ਰਹੀ। ਅੱਠ ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਤੋਂ ਉਹ ਬੁਡਾਪੇਸਟ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਸੰਗੀਤ ਸਕੂਲ ਦਾ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਸੀ, 13 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ ਉਹ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋਇਆ, ਅਧਿਆਪਕ ਮਿਕਲੋਸ਼ਨੇ ਮੇਟ ਦੀ ਕਲਾਸ ਵਿੱਚ, 18 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ ਉਹ ਸੰਗੀਤ ਅਕੈਡਮੀ ਦਾ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਬਣ ਗਿਆ। ਲਿਜ਼ਟ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਨੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਮਾਸਟਰਾਂ - ਪਾਲ ਕਦੋਸੀ ਅਤੇ ਫੇਰੇਂਕ ਰਾਡੋਸ ਦੇ ਮਾਰਗਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਪੜ੍ਹਾਈ ਕੀਤੀ, ਅਤੇ ਅਕੈਡਮੀ (1973) ਤੋਂ ਗ੍ਰੈਜੂਏਟ ਹੋਣ ਤੋਂ ਤੁਰੰਤ ਬਾਅਦ ਉਸਨੇ ਇੱਥੇ ਆਪਣੀ ਕਲਾਸ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ। ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ, ਰੈਂਕੀ ਨੇ ਜੀ. ਅੰਡਾ ਦੇ ਨਾਲ ਜ਼ਿਊਰਿਖ ਵਿੱਚ ਅਜੇ ਵੀ ਸੁਧਾਰ ਕੀਤਾ।
ਅਧਿਐਨ ਦੇ ਸਾਲਾਂ ਦੌਰਾਨ, ਰੈਂਕੀ ਨੇ ਸੈਕੰਡਰੀ ਸੰਗੀਤ ਸਕੂਲਾਂ (ਕਨਜ਼ਰਵੇਟਰੀਜ਼) ਦੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਲਈ ਤਿੰਨ ਵਾਰ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਮੁਕਾਬਲਿਆਂ ਵਿੱਚ ਹਿੱਸਾ ਲਿਆ ਅਤੇ ਤਿੰਨ ਵਾਰ ਜੇਤੂ ਬਣ ਗਿਆ। ਅਤੇ 1969 ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਜ਼ਵਿਕਾਊ (GDR) ਵਿੱਚ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਸ਼ੂਮਨ ਮੁਕਾਬਲੇ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲਾ ਇਨਾਮ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ। ਪਰ ਇਸ ਜਿੱਤ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਅਸਲੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਨਹੀਂ ਦਿੱਤੀ - ਯੂਰਪ ਵਿੱਚ ਸ਼ੂਮਨ ਮੁਕਾਬਲੇ ਦੀ ਗੂੰਜ ਮੁਕਾਬਲਤਨ ਘੱਟ ਹੈ. ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਜੀਵਨੀ ਦਾ ਨਵਾਂ ਮੋੜ ਅਗਲਾ ਸੀ - 1970। ਫਰਵਰੀ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਬਰਲਿਨ ਵਿੱਚ ਸਫਲਤਾਪੂਰਵਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ, ਮਾਰਚ ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਬੁਡਾਪੇਸਟ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਨਾਲ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਖੇਡਿਆ (ਜੀ ਮੇਜਰ ਵਿੱਚ ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਕਨਸਰਟੋ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ), ਅਪ੍ਰੈਲ ਵਿੱਚ। ਉਸਨੇ ਪੈਰਿਸ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ, ਅਤੇ ਮਈ ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਰੋਮ ਅਤੇ ਮਿਲਾਨ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੇ ਹਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਸਮੇਤ ਇਟਲੀ ਦਾ ਇੱਕ ਵੱਡਾ ਦੌਰਾ ਕੀਤਾ। ਜਨਤਾ ਨੇ ਨੌਜਵਾਨ ਹੰਗਰੀ ਦੇ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰਨੀ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤੀ, ਉਸਦਾ ਨਾਮ ਅਖਬਾਰਾਂ ਨਾਲ ਭਰਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਅਤੇ ਅਗਲੇ ਸੀਜ਼ਨ ਤੋਂ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਉਹ ਵਿਸ਼ਵ ਸੰਗੀਤਕ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਬਣ ਗਿਆ।
ਰੈਂਕੀ ਆਪਣੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ, ਕਲਾਤਮਕ ਸੁਤੰਤਰਤਾ ਦੀ ਦੁਰਲੱਭ ਇਕਸੁਰਤਾ ਲਈ ਇੰਨੇ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਉਭਾਰਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੇ ਆਲੋਚਕਾਂ ਨੂੰ ਉਸਨੂੰ "ਜਨਮ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ" ਕਹਿਣ ਲਈ ਜਨਮ ਦਿੱਤਾ। ਹਰ ਚੀਜ਼ ਉਸਨੂੰ ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ ਆ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਉਸਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਭੰਡਾਰ ਦੇ ਕਿਸੇ ਵੀ ਖੇਤਰ ਲਈ ਬਰਾਬਰ ਕੁਦਰਤੀ "ਲਾਗੂ" ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਖੁਦ ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਦੀ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਦੁਨੀਆ ਉਸਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਨੇੜੇ ਹੈ।
ਇਸ ਸਬੰਧ ਵਿਚ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਉਸ ਦੇ ਬਹੁਤ ਹੀ ਵਿਭਿੰਨ ਸੰਗੀਤ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਾਂ ਵਿਚ ਹੀ ਨਹੀਂ, ਸਗੋਂ ਰਿਕਾਰਡ ਵੀ ਹਨ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਰੈਂਕੀ ਨੇ ਪਿਛਲੇ ਇਕ ਦਹਾਕੇ ਵਿਚ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਖੇਡਣ ਵਿਚ ਕਾਮਯਾਬ ਕੀਤਾ ਹੈ। ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਤੋਂ ਵੱਧ ਵਾਰ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ ਦੁਆਰਾ ਚਿੰਨ੍ਹਿਤ ਠੋਸ ਮੋਨੋਗ੍ਰਾਫਿਕ ਐਲਬਮਾਂ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲੇ ਸਥਾਨ 'ਤੇ ਹਨ। ਉਸਦੀ ਪਹਿਲੀ ਐਲਬਮ - ਚੋਪਿਨ - ਨੂੰ 1972 ਵਿੱਚ ਫ੍ਰੈਂਚ ਅਕੈਡਮੀ ਆਫ ਰਿਕਾਰਡਸ ਦਾ "ਗ੍ਰੈਂਡ ਪ੍ਰਿਕਸ" ਪ੍ਰਾਪਤ ਹੋਇਆ; ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ, ਬਾਰਟੋਕ (ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ "ਚਿਲਡਰਨ ਐਲਬਮ"), ਹੇਡਨ (ਦੇਰ ਦੇ ਸੋਨਾਟਾ), ਸ਼ੂਮੈਨ, ਲਿਜ਼ਟ ਦੁਆਰਾ ਉਸਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੀਆਂ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗਾਂ ਦੀ ਬਹੁਤ ਸ਼ਲਾਘਾ ਕੀਤੀ ਗਈ। ਅਤੇ ਹਰ ਵਾਰ ਸਮੀਖਿਅਕ ਨੋਟ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਤਬਾਦਲੇ ਦੀ ਸੂਖਮਤਾ, ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਭਾਵਨਾ, ਕਵਿਤਾ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਵਿਆਖਿਆ ਦੀ ਇਕਸੁਰਤਾ, ਜੋ ਉਸਨੂੰ ਉਸਦੇ ਦੋਸਤ ਅਤੇ ਵਿਰੋਧੀ ਜ਼ੋਲਟਨ ਕੋਸਿਸ ਤੋਂ ਵੱਖਰਾ ਕਰਦੀ ਹੈ।
ਇਸ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ, ਦੋ ਸਮੀਖਿਆਵਾਂ ਦਿਲਚਸਪ ਹਨ, ਜੋ ਸੈਂਕੜੇ ਕਿਲੋਮੀਟਰ ਅਤੇ ਕਈ ਸਾਲਾਂ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਤੋਂ ਵੱਖ ਕੀਤੀਆਂ ਗਈਆਂ ਹਨ. ਵਾਰਸਾ ਆਲੋਚਕ ਜੇ. ਕਾਂਸਕੀ ਲਿਖਦਾ ਹੈ: “ਜਦੋਂ ਕਿ ਜ਼ੋਲਟਨ ਕੋਸਿਸ ਦੀ ਖੇਡ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਗੁਣਾਂ ਦੀ ਚਮਕ, ਤਾਲ ਦੀ ਜੀਵਣਤਾ ਅਤੇ ਗਤੀਸ਼ੀਲ ਊਰਜਾ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਉਸ ਦਾ ਸੀਨੀਅਰ ਸਹਿਯੋਗੀ ਡੇਜ਼ੇ ਰੈਂਕੀ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਆਪਣੇ ਖੇਡਣ ਦੀ ਸੁੰਦਰਤਾ ਅਤੇ ਸੂਖਮਤਾ ਨਾਲ ਜਿੱਤਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਬਰਾਬਰ ਦੇ ਮਜ਼ਬੂਤ ਤਕਨੀਕੀ ਹੁਨਰ ਦੇ ਅਧਾਰ 'ਤੇ। ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਪਹਿਨੇ ਹੋਏ, ਇੱਕ ਵੱਖਰਾ ਚੈਂਬਰ-ਇੰਟੀਮੇਟ ਪਾਤਰ ... ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਸਦੀ ਲਿਜ਼ਟ ਇੱਕ ਟਾਈਟੈਨਿਕ-ਵਿਸਫੋਟਕ ਦੈਂਤ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਜਿਸਦੀ ਦਿੱਖ ਅਸੀਂ ਮਹਾਨ ਮਾਸਟਰਾਂ - ਹੋਰੋਵਿਟਜ਼ ਅਤੇ ਰਿਕਟਰ ਦੀਆਂ ਵਿਆਖਿਆਵਾਂ ਤੋਂ ਜਾਣਦੇ ਹਾਂ, ਪਰ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦਾ ਨੌਜਵਾਨ ਹਮਵਤਨ ਸਾਨੂੰ ਆਗਿਆ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਉਸਦੀ ਦਿੱਖ ਦੇ ਹੋਰ ਪਹਿਲੂਆਂ ਨੂੰ ਵੇਖਣ ਲਈ - ਇੱਕ ਰਹੱਸਵਾਦੀ ਅਤੇ ਕਵੀ ਦੀ ਦਿੱਖ ".
ਅਤੇ ਇੱਥੇ ਪੱਛਮੀ ਜਰਮਨ ਸੰਗੀਤ ਵਿਗਿਆਨੀ ਐਮ. ਮੇਅਰ ਦੀ ਰਾਏ ਹੈ: "ਆਪਣੇ ਕਰੀਅਰ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਤੋਂ, ਇਸ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਨੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਇੱਕ ਬਹੁਪੱਖੀ ਅਤੇ ਬੌਧਿਕ ਦੁਭਾਸ਼ੀਏ ਵਜੋਂ ਸਥਾਪਿਤ ਕੀਤਾ ਹੈ। ਇਸਦਾ ਸਬੂਤ ਉਸਦੀ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਸੰਗੀਤ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਭੰਡਾਰਾਂ ਤੋਂ ਮਿਲਦਾ ਹੈ। ਰੈਂਕੀ ਇੱਕ ਸਵੈ-ਵਿਸ਼ਵਾਸੀ ਅਤੇ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਸਵੈ-ਨਿਯੰਤਰਿਤ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਹੈ, ਜੋ ਆਪਣੇ ਹਮਵਤਨ ਕੋਸਿਸ ਤੋਂ ਸ਼ਾਂਤਤਾ ਦੁਆਰਾ ਵੱਖਰਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਈ ਵਾਰ ਬਰਾਬਰੀ ਵਿੱਚ ਵੀ ਬਦਲ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਉਹ ਸੰਗੀਤਕ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਓਵਰਫਲੋ ਨਹੀਂ ਹੋਣ ਦਿੰਦਾ, ਇੱਕ ਪੂਰਵ-ਵਿਚਾਰੀ ਵਿਆਖਿਆ ਅਤੇ ਗਣਿਤ ਰੂਪ 'ਤੇ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਭਰੋਸਾ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਉਸਦਾ ਤਕਨੀਕੀ ਸਾਜ਼ੋ-ਸਾਮਾਨ ਉਸਨੂੰ ਲਿਜ਼ਟ ਵਿੱਚ ਵੀ ਸਮਝੌਤਾ ਨਹੀਂ ਕਰਨ ਦਿੰਦਾ ਹੈ: ਉਹ ਆਪਣੇ ਸੋਨਾਟਾ ਨੂੰ ਰੂਬਿਨਸਟਾਈਨ ਨਾਲੋਂ ਘੱਟ ਗੁਣਾਂ ਨਾਲ ਖੇਡਦਾ ਹੈ।
ਦੀਜੈ ਰੰਕੀ ਬੜੀ ਸ਼ਿੱਦਤ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਉਹ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਸਾਰੇ ਸੰਸਾਰ ਦੀ ਯਾਤਰਾ ਕਰ ਚੁੱਕਾ ਹੈ, ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਅਤੇ ਸੋਲੋ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗਾਂ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਉਹ ਲਗਾਤਾਰ ਸੰਗੀਤ ਬਣਾਉਣ ਵੱਲ ਧਿਆਨ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਲਈ, ਉਸਨੇ ਬੀਥੋਵਨ ਦੁਆਰਾ ਸੈਲੋ ਅਤੇ ਪਿਆਨੋ (ਐਮ. ਪੇਰੇਨੀ ਦੇ ਨਾਲ ਮਿਲ ਕੇ), ਮੋਜ਼ਾਰਟ, ਰਵੇਲ ਅਤੇ ਬ੍ਰਾਹਮਜ਼ (ਜ਼ੈਡ. ਕੋਚਿਸ ਦੇ ਸਹਿਯੋਗ ਨਾਲ) ਦੁਆਰਾ ਪਿਆਨੋ ਡੁਏਟ, ਪਿਆਨੋ ਦੀ ਭਾਗੀਦਾਰੀ ਨਾਲ ਕਈ ਚੌਂਕ ਅਤੇ ਕੁਇੰਟੇਟਸ ਦੇ ਕੰਮ ਰਿਕਾਰਡ ਕੀਤੇ। ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਨੂੰ ਉਸਦੇ ਵਤਨ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਚੇ ਪੁਰਸਕਾਰਾਂ ਨਾਲ ਸਨਮਾਨਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ - ਐਫ. ਲਿਜ਼ਟ ਇਨਾਮ (3) ਅਤੇ ਐਲ. ਕੋਸੁਥ ਇਨਾਮ (1973)।
ਗ੍ਰਿਗੋਰੀਵ ਐਲ., ਪਲੇਟੇਕ ਯਾ., 1990
