ਡਾਇਟੋਨਿਕ |

ਯੂਨਾਨੀ dia ਤੋਂ - ਦੁਆਰਾ, ਨਾਲ ਅਤੇ ਟੋਨੋਸ - ਟੋਨ (ਪੂਰੀ ਟੋਨ), ਅੱਖਰ - ਟੋਨਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਜਾਣਾ

ਇੱਕ ਸੱਤ-ਧੁਨੀ ਪ੍ਰਣਾਲੀ, ਜਿਸ ਦੀਆਂ ਸਾਰੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਸੰਪੂਰਨ ਪੰਜਵੇਂ ਵਿੱਚ ਵਿਵਸਥਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਅਜਿਹਾ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਦੂਜੇ ਯੂਨਾਨੀ ਵਿੱਚ ਅੰਤਰਾਲਾਂ ਦਾ ਕ੍ਰਮ ਹੈ। ਡਾਇਟੋਨਿਕ ਟੈਟਰਾਕੋਰਡ: e1 – d1 – c1 – h (ਦੋ ਪੂਰੇ ਟੋਨ ਅਤੇ ਇੱਕ ਸੈਮੀਟੋਨ), ਰੰਗੀਨ ਅੰਤਰਾਲਾਂ ਦੇ ਕ੍ਰਮ ਦੇ ਉਲਟ। tetrachord e1 – des1 – c 1 – h (ਕੋਈ ਪੂਰੇ ਟੋਨ ਨਹੀਂ)। ਡਾਇਟੋਨਿਕ ਉਹ ਅੰਤਰਾਲ ਅਤੇ ਕੋਰਡ ਹਨ ਜੋ ਛੇ ਪੰਜਵੇਂ ਹਿੱਸੇ ਦੀ ਲੜੀ ਦੇ ਅੰਦਰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੇ ਜਾ ਸਕਦੇ ਹਨ (ਇੱਕ ਉਦਾਹਰਨ C-dur ਦੀ ਕੁੰਜੀ ਵਿੱਚ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਹੈ):

(ਕਈ ਵਾਰ ਇੱਕ ਸ਼ੁੱਧ ਚੌਥੇ ਜਾਂ ਸ਼ੁੱਧ ਪੰਜਵੇਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਜੋਂ ਇੱਕ ਟ੍ਰਾਈਟੋਨ ਨੂੰ ਡਾਇਟੋਨਿਕ ਨਹੀਂ, ਬਲਕਿ ਇੱਕ ਕ੍ਰੋਮੈਟਿਕ ਅੰਤਰਾਲ ਵਜੋਂ ਲਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ)।

ਇੱਕੋ ਕਿਸਮ ਦੇ ਅੰਤਰਾਲਾਂ ਦੀ ਸੰਖਿਆ ਅਤੇ ਇੱਕ ਸ਼ੁੱਧ D ਵਿੱਚ ਇਸ ਅੰਤਰਾਲ ਨੂੰ ਬਣਾਉਣ ਵਾਲੇ ਪੰਜਵੇਂ ਪੜਾਅ (Q) ਦੀ ਸੰਖਿਆ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਇੱਕ ਸਖ਼ਤ ਸਬੰਧ ਹੈ। ਇਹ ਦਰਸਾਉਣ ਵਾਲੀ ਸੰਖਿਆ ਕਿ ਸਿਸਟਮ ਵਿੱਚ ਦਿੱਤੇ ਅੰਤਰਾਲ ਦੀ ਕਿੰਨੀ ਵਾਰ ਵਾਪਰਦਾ ਹੈ, ਅੰਤਰ ਦੇ ਬਰਾਬਰ ਹੈ। ਸਿਸਟਮ ਵਿੱਚ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਕੁੱਲ ਸੰਖਿਆ ਅਤੇ ਪੰਜਵੇਂ ਕਦਮਾਂ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ:

h. ਪ੍ਰਿਮਾ, ਐੱਚ. ਅਸ਼ਟੈਵ (0Q) 7 ਵਾਰ (7-0), h. ਪੰਜਵਾਂ, ਐੱਚ. ਕੁਆਰਟ (1Q) 6 ਵਾਰ ਹੁੰਦਾ ਹੈ (7-1), b. ਦੂਜਾ, ਐਮ. ਸੱਤਵਾਂ (2Q) 5 ਵਾਰ ਆਉਂਦਾ ਹੈ (7-2), ਬੀ. ਛੇਵਾਂ, ਐੱਮ. ਤੀਜਾ (3Q) 4 ਵਾਰ ਹੁੰਦਾ ਹੈ (7-3), b. ਤੀਜਾ, ਐਮ. ਛੇਵਾਂ (4Q) 3 ਵਾਰ (7-4), b. ਸੱਤਵਾਂ, ਐੱਮ. ਦੂਜਾ (5Q) 2 ਵਾਰ (7-5), ਟ੍ਰਾਈਟੋਨ (6Q) 1 ਵਾਰ (7-6) ਆਉਂਦਾ ਹੈ।

ਅੰਤਰਾਲਾਂ ਨੂੰ ਉਹਨਾਂ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ ਵੀ ਡਾਇਟੋਨਿਕ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਉਹ ਕ੍ਰੋਮੈਟਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਬਦਲੇ ਹੋਏ ਕਦਮਾਂ ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਏ ਜਾਂਦੇ ਹਨ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, as-b ਇੱਕ ਡਾਇਟੋਨਿਕ ਸੰਪੂਰਨ ਟੋਨ ਹੈ, ਦੋਵੇਂ ਪ੍ਰਸੰਗ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਅਤੇ ਕੁੰਜੀ ਵਿੱਚ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, C-dur ਵਿੱਚ)। ਇਹੀ ਤਾਰਾਂ 'ਤੇ ਲਾਗੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, C-dur ਵਿੱਚ ges-b-des ਗੈਰ-ਡਾਇਟੋਨਿਕ ਪੈਮਾਨੇ 'ਤੇ ਇੱਕ ਡਾਇਟੋਨਿਕ ਕੋਰਡ ਹੈ)। ਇਸਲਈ, GL Catoire ਇੱਕ ਕ੍ਰੋਮੈਟਿਕ ਕੋਰਡ ਨੂੰ ਵੱਖ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਜ਼ਰੂਰੀ ਤੌਰ 'ਤੇ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, d-fis-as-c) ਅਤੇ ਰੰਗੀਨ। ਸਥਿਤੀ ਦੁਆਰਾ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, des-f- as C-dur ਵਿੱਚ)। ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਯੂਨਾਨੀ ਮੋਡ ਡਾਇਟੋਨਿਕ ਹਨ, ਨਾਲ ਹੀ ਮੱਧਯੁਗੀ ਮੋਡ ਅਤੇ ਹੋਰ ਕੁਦਰਤੀ ਢੰਗ ਹਨ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਹੁਣ ਵਿਆਪਕ ਆਇਓਨੀਅਨ (ਕੁਦਰਤੀ ਪ੍ਰਮੁੱਖ) ਅਤੇ ਏਓਲੀਅਨ (ਕੁਦਰਤੀ ਮਾਇਨਰ) ਮੋਡ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ:

ਇੱਕ ਵਿਆਪਕ ਅਰਥ ਵਿੱਚ, ਅਖੌਤੀ. ਸ਼ਰਤ ਅਨੁਸਾਰ ਡਾਇਟੋਨਿਕ ਮੋਡ, ਵੇਰੀਏਬਲ ਡਾਇਟੋਨਿਕ ਮੋਡ, ਸਿਸਟਮ ਅਤੇ ਸਕੇਲ (ਮੋਡ ਦੇਖੋ)। ਇਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਕੁਝ ਮੋਡਾਂ ਵਿੱਚ, ਟੋਨ ਅਤੇ ਸੈਮੀਟੋਨਸ ਦੇ ਨਾਲ, ਵੱਡਦਰਸ਼ੀ ਵੀ ਦਾਖਲ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਦੂਜਾ

ਐਨਹੇਮੀਟੋਨਿਕ ਪੈਂਟਾਟੋਨਿਕ (ਕੇਟੋਇਰ ਦੀ ਪਰਿਭਾਸ਼ਾ ਅਨੁਸਾਰ, "ਪ੍ਰੋਟੋਡਿਆਟੋਨਿਕ") ਅਤੇ ਮੱਧ ਯੁੱਗ। ਹੈਕਸਾਕੋਡਸ ਨੂੰ ਅਧੂਰੇ ਡਾਇਟੋਨਿਕ ਵਜੋਂ ਸਮਝਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਸਿਸਟਮ।

ਕਈ ਵਾਰ 12-ਧੁਨੀ (12-ਪੜਾਅ) ਪ੍ਰਣਾਲੀਆਂ ਨੂੰ ਡਾਇਟੋਨਿਕ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਹਰੇਕ ਪੜਾਅ ਨੂੰ ਸੁਤੰਤਰ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਇੱਕ ਵੱਖਰੇ ਅਰਥ ਨੂੰ ਮੂਲ ਦੇ ਇੱਕ ਸਮੂਹ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਡੀ.: ਡੀ. ਦੇ ਸੰਕਲਪ ਵਿੱਚ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਕਦਮ (AS Ogolevets, MM Skorik).

ਹੋਰ ਯੂਨਾਨੀ ਵਿੱਚ. D. ਸੰਗੀਤ ਰੰਗੀਨਤਾ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਤਿੰਨ ਮੋਡਲ ਮੂਡਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਸੀ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਕਤਾਰ ਵਿੱਚ ਦੋ ਛੋਟੇ ਸਕਿੰਟਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ, ਨਾਲ ਹੀ ਇੱਕ ਵਾਧਾ। ਦੂਜਾ, ਅਤੇ ਐਨਹਾਰਮੋਨਿਕਸ, ਜਿਸ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਸੈਮੀਟੋਨ ਤੋਂ ਘੱਟ ਅੰਤਰਾਲ ਸਨ। ਇਸ ਯੂਨਾਨੀ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਹੋਰ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਮੋਨੋਫੋਨਿਕ ਸਭਿਆਚਾਰਾਂ ਦੇ ਸਮਾਨ ਹੈ, ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਨੇੜਲੇ ਪੂਰਬ ਅਤੇ ਭੂਮੱਧ ਸਾਗਰ ਦੇ।

ਡੀ ਦੇ ਵਿਭਿੰਨ ਰੂਪ ਪੱਛਮੀ ਯੂਰਪੀਅਨ ਦਾ ਆਧਾਰ ਬਣਦੇ ਹਨ। ਅਤੇ ਰੂਸੀ ਲੋਕ-ਗੀਤ ਕਲਾ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਪ੍ਰੋ. ਯੂਰਪੀਅਨ ਸੰਗੀਤ (ਗ੍ਰੇਗੋਰੀਅਨ ਗੀਤ), ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਕਿਸਮ ਵਜੋਂ ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਦੀ ਪ੍ਰਵਾਨਗੀ ਤੋਂ ਬਾਅਦ। ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ। ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦਾ ਏਕੀਕਰਨ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਸਰਲ ਵਿਅੰਜਨ - ਪੰਜਵੇਂ ਅਤੇ ਚੌਥੇ ਦੀ ਜੋੜਨ ਵਾਲੀ ਕਿਰਿਆ ਦੀ ਮਦਦ ਨਾਲ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦਾ ਚੌਥਾ-ਕੁਇੰਟ ਤਾਲਮੇਲ ਡਾਇਟੋਨਿਕ ਦੇ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਵਿੱਚ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਰਿਸ਼ਤੇ

ਹੈਕਸਾਕੋਡਸ ਦੀ ਪ੍ਰਣਾਲੀ, ਗਾਈਡੋ ਡੀ'ਆਰੇਜ਼ੋ (ਸੋਲਮਾਈਜ਼ੇਸ਼ਨ ਦੇਖੋ) ਦੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਵਿਆਪਕ ਹੈ, ਨੂੰ ਜਨਰਲ ਡਾਇਟੋਨਿਕ ਦੇ ਢਾਂਚੇ ਦੇ ਅੰਦਰ ਨਿਸ਼ਚਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਸਿਸਟਮ ਮਾਡਲ ਪਰਿਵਰਤਨਸ਼ੀਲਤਾ (ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਸ਼ਿਫਟਾਂ ਵਿੱਚ

-ਮੋਲ ਅਤੇ

-durum, ਭਾਵ b ਅਤੇ h)। ਇਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੀ ਮਾਡਲ ਪਰਿਵਰਤਨਸ਼ੀਲਤਾ ਵੀ ਰੂਸੀ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਹੈ। ਚਰਚ ਸੰਗੀਤ (ਹੇਠਾਂ h ਅਤੇ ਉੱਪਰ b, ਉਪਰੋਕਤ ਉਦਾਹਰਨ ਵਿੱਚ "ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਸਕੇਲ" ਵੇਖੋ)। ਇਸ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਦਸੰਬਰ ਦੇ ਨਾਲ ਨੋਟ ਕਰਨ ਦਾ ਅਭਿਆਸ ਹੈ। ਮੁੱਖ ਅੱਖਰ, ਉਦਾਹਰਨ. ਉੱਪਰੀ ਆਵਾਜ਼ ਵਿੱਚ ਚਿੰਨ੍ਹਾਂ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਅਤੇ ਹੇਠਲੇ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਫਲੈਟ ਨਾਲ।

ਜੀ ਡੀ ਮਾਚੋ ਗਾਥਾ 1. ਸੀ ਕੋਮੇਂਟ ਲੇਸ ਬਾਲੇਡਸ ਓ ਇਲ ਹਾ ਚੈਂਟ, ਬਾਰ 1-3।

"ਹਾਰਮੋਨਿਕ" ਦੇ ਦਬਦਬੇ ਦੀ ਸਥਾਪਨਾ ਦੇ ਨਾਲ. ਧੁਨੀ”—ਵੱਡੀ ਅਤੇ ਮਾਮੂਲੀ (17ਵੀਂ ਸਦੀ ਤੋਂ), ਫੰਕ 'ਤੇ ਆਧਾਰਿਤ ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਕਿਸਮ ਦਾ ਯੰਤਰ। ਤਿੰਨ ਮੁੱਖ ਤਿਕੋਣਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਪ੍ਰਣਾਲੀ - ਟੌਨਿਕ, ਪ੍ਰਭਾਵੀ ਅਤੇ ਉਪ-ਪ੍ਰਧਾਨ, ਸਭ ਤੋਂ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਪੰਜਵੇਂ ਰਿਸ਼ਤੇ ਦੁਆਰਾ ਆਪਸ ਵਿੱਚ ਜੁੜੇ ਹੋਏ ਹਨ। ਫੰਕ ਦੇ ਆਧਾਰ 'ਤੇ ਮੋਡ ਦੇ ਕੇਂਦਰੀਕਰਨ ਨੂੰ ਸੀਮਿਤ ਕਰਨਾ। ਇਕਸੁਰਤਾ ਨਵੀਂ ਤਾਰ-ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਦੇ ਗਠਨ ਵੱਲ ਖੜਦੀ ਹੈ। ਮੋਡ ਦੇ ਟੋਨਾਂ ਦੇ ਕਨੈਕਸ਼ਨ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, C-dur ਵਿੱਚ, ਟੋਨ d ਪ੍ਰਮੁੱਖ g, ਟੋਨ e - ਟੌਨਿਕ ਟ੍ਰਾਈਡ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ, f - ਮੁੱਖ ਟੋਨ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਮੁੱਖ ਟੋਨ ਦੁਆਰਾ ਟੌਨਿਕ ਦੇ ਪ੍ਰਾਈਮਾ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ। ਦੇ ਅਧੀਨ, ਆਦਿ), ਜੋ ਕਿ ਕੋਰਡਸ ਦੇ ਕ੍ਰਮਾਂ ਵਿੱਚ ਅਨੁਭਵ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ (ਸਿਧਾਂਤਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਜੇ.ਐਫ. ਰਾਮੂ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਮਾਣਿਤ)। ਗੈਰ-ਡਾਇਟੌਨਿਕ ਐਲੀਮੈਂਟਸ ਅਤੇ ਕ੍ਰੋਮੈਟਿਕਸ ਡੀ ਦੇ ਆਧਾਰ 'ਤੇ ਬਣਦੇ ਹਨ। ਵੱਖੋ-ਵੱਖਰੇ ਡਾਇਟੌਨਿਕ ਯੰਤਰਾਂ ਦੇ ਮਿਸ਼ਰਣ ਦੁਆਰਾ ਸੁਰੀਲੀ ਅਤੇ ਕੋਰਡਲੀ-ਹਾਰਮੋਨੀਲੀ ਤੌਰ 'ਤੇ। ਤੱਤ ਉਤਰਾਧਿਕਾਰ ਵਿੱਚ ਅਤੇ ਇੱਕੋ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ (ਪੌਲੀਡਿਆਟੋਨਿਕ)।

19 'ਤੇ - ਭੀਖ ਮੰਗੋ। 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਪਾਸੇ, ਪੁਰਾਣੇ ਡੀ. ਨੂੰ ਮੁੜ ਸੁਰਜੀਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਅਤੇ ਡੀ. ਨਰ. ਵੇਅਰਹਾਊਸ ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਨੇੜੇ (F. Chopin, F. Liszt, E. Grieg, K. Debussy, ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਰੂਸੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਵਿੱਚ - MI Glinka, MA Balakirev, NA Rimsky-Korsakov, MP Mussorgsky ਅਤੇ ਹੋਰ)।

ਦੂਜੇ ਪਾਸੇ, ਉਚਾਈ ਦੇ ਢਾਂਚੇ ਦੇ ਆਧਾਰ ਵਜੋਂ ਕ੍ਰੋਮੈਟਿਕਤਾ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਤਬਦੀਲੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਇਸ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਆਰ. ਵੈਗਨਰ ਦੁਆਰਾ "ਟ੍ਰਿਸਟਨ" ਦੁਆਰਾ ਰੱਖੀ ਗਈ ਸੀ। ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਰੰਗੀਨ ਬਹੁਵਚਨ ਵਿੱਚ ਬਦਲਿਆ ਗਿਆ। 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ, ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਨਵੇਂ ਵਿਏਨੀਜ਼ ਸਕੂਲ ਦੇ ਨੁਮਾਇੰਦੇ।

ਏਕੇ ਲਯਾਡੋਵ ਅੱਠ ਰੂਸੀ ਲੋਕ ਗੀਤ III. ਡਰਾਸਟਰਿੰਗ।

20ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਡੀ. ਦੀਆਂ ਕਈ ਕਿਸਮਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ: ਡੀ. ਨਾਰ। ਵੇਅਰਹਾਊਸ, ਕਲਾਸਿਕ ਦੇ ਨੇੜੇ. ਵੱਡੇ ਅਤੇ ਛੋਟੇ; ਡੀਕੰਪ ਵਿੱਚ ਡੀ. ਸੋਧਾਂ, ਪੌਲੀਲੇਡੀ, ਪੌਲੀਡੀਆਟੋਨਿਕ। ਸੰਜੋਗ (IF Stravinsky, SV Rachmaninov, SS Prokofiev, DD Shostakovich, B. Bartok). ਅਕਸਰ ਡੀ. ਕੇਵਲ ਇੱਕ ਆਧਾਰ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ, ਘੱਟ ਜਾਂ ਘੱਟ ਪਰਦਾ (SS Prokofiev, DD Shostakovich, P. Hindemith), ਜਾਂ ਗੈਰ-ਡਾਇਟੋਨਿਕ ਦੇ ਇੱਕ ਅਨਿੱਖੜਵੇਂ ਤੱਤ ਵਜੋਂ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਬਣਤਰ (ਡਾਇਟੋਨਿਕ ਫੀਲਡ ਬਰੈਕਟਸ ਵਿੱਚ ਚਿੰਨ੍ਹਿਤ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ):

ਐਸ ਐਸ ਪ੍ਰੋਕੋਫੀਵ. "ਇੱਕ ਮੱਠ ਵਿੱਚ ਵਿਆਹੁਤਾ" ("ਡੁਏਨਾ"). 2nd ਤਸਵੀਰ, ਅੰਤ.

ਹਵਾਲੇ: ਸੇਰੋਵ ਏ.ਐਨ., ਵਿਗਿਆਨ ਦੇ ਵਿਸ਼ੇ ਵਜੋਂ ਰੂਸੀ ਲੋਕ ਗੀਤ, “ਸੰਗੀਤ ਸੀਜ਼ਨ”, 1869/70, ਨੰ 18, 1870/71, ਨੰ: 6 ਅਤੇ 13; ਪੈਟਰ VI, ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਯੂਨਾਨੀ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਰਚਨਾਵਾਂ, ਢਾਂਚਿਆਂ ਅਤੇ ਢੰਗਾਂ ਬਾਰੇ, ਕੇ., 1901; ਕੈਟੂਆਰ ਜੀਐਲ, ਇਕਸੁਰਤਾ ਦਾ ਸਿਧਾਂਤਕ ਕੋਰਸ, ਭਾਗ 1, ਐੱਮ., 1924; ਟਿਊਲਿਨ ਯੂ. ਐਨ., ਇਕਸੁਰਤਾ ਬਾਰੇ ਸਿੱਖਿਆ, ਭਾਗ 1, ਐਲ., 1937, 1966; ਉਸਦਾ ਆਪਣਾ, ਕੁਦਰਤੀ ਅਤੇ ਪਰਿਵਰਤਨ ਮੋਡ, ਐੱਮ., 1971; ਓਗੋਲੇਵੇਟਸ ਏ.ਐਸ., ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਭਾਸ਼ਾ ਦੇ ਬੁਨਿਆਦੀ, ਐਮ.-ਐਲ., 1941; ਕਾਸਟਲਸਕੀ ਏ.ਡੀ., ਫੋਕ ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਦੇ ਬੁਨਿਆਦੀ, ਐੱਮ.-ਐੱਲ., 1948; ਸਪੋਸੋਬਿਨ IV, ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਐਲੀਮੈਂਟਰੀ ਥਿਊਰੀ, ਐੱਮ., 1951, 1958; ਕੁਸ਼ਨਰੇਵ XS, ਅਰਮੀਨੀਆਈ ਮੋਨੋਡਿਕ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਅਤੇ ਸਿਧਾਂਤ ਦੇ ਸਵਾਲ, ਐਲ., 1958; ਬਰਕੋਵ VO, ਹਾਰਮੋਨੀ, ਭਾਗ 1, ਐੱਮ., 1962; 1970; Skorik MM, Prokofiev ਅਤੇ Schoenberg, “SM”, 1962, No 1; ਕਾਰਕਲਿਨ LA, ਸਾਧਾਰਨ ਵਿਹਾਰਕ ਅਨੁਭਵ, “SM”, 1965, ਨੰਬਰ 7; ਸੋਹੋਰ ਏ.ਐਚ., ਡਾਇਟੋਨਿਸਿਜ਼ਮ ਦੀ ਕੁਦਰਤ ਅਤੇ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਦੀਆਂ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ 'ਤੇ, ਵਿੱਚ: ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਅਤੇ ਸੁਹਜ ਸ਼ਾਸਤਰ ਦੇ ਸਵਾਲ, ਵੋਲ. 4, ਐਲ.-ਐਮ., 1965; ਸਪੋਸੋਬਿਨ IV, ਇਕਸੁਰਤਾ ਦੇ ਕੋਰਸ 'ਤੇ ਲੈਕਚਰ, ਐੱਮ., 1969; Kotlyarevsky IA, ਸੰਗੀਤਕ ਮਾਈਸਲੇਨੀਆ ਦੀ ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਡਾਇਟੋਨਿਕਸ ਅਤੇ ਕ੍ਰੋਮੈਟਿਕਸ, ਕਿਪਵੀ, 1971; ਬੋਚਕਾਰੇਵਾ ਓ., ਆਧੁਨਿਕ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਡਾਇਟੋਨਿਕ ਦੇ ਕੁਝ ਰੂਪਾਂ ਬਾਰੇ, ਵਿੱਚ: ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਆਧੁਨਿਕਤਾ, ਵੋਲ. 7, ਐੱਮ., 1971; ਸਿਗਿਤੋਵ ਐਸ., ਬੇਲਾ ਬਾਰਟੋਕ ਦੀ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕਤਾ ਦੇ ਅਖੀਰਲੇ ਸਮੇਂ ਦੀ ਮਾਡਲ ਪ੍ਰਣਾਲੀ, ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਵਿੱਚ: ਮੋਡ ਦੀਆਂ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ, ਐੱਮ., 1972.

ਯੂ. ਐਚ.ਖੋਲੋਪੋਵ