ਹੰਸ ਨੈਪਰਟਸਬੁਸ਼ |

ਹੰਸ ਨੈਪਰਟਬੁਸ਼

ਸੰਗੀਤ ਪ੍ਰੇਮੀ, ਜਰਮਨੀ ਅਤੇ ਹੋਰ ਦੇਸ਼ਾਂ ਦੇ ਸਾਥੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਸੰਖੇਪ ਵਿੱਚ "Kna" ਕਿਹਾ। ਪਰ ਇਸ ਜਾਣੇ-ਪਛਾਣੇ ਉਪਨਾਮ ਦੇ ਪਿੱਛੇ, ਪੁਰਾਣੇ ਜਰਮਨ ਕੰਡਕਟਰ ਸਕੂਲ ਦੇ ਆਖਰੀ ਮੋਹੀਕਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ, ਕਮਾਲ ਦੇ ਕਲਾਕਾਰ ਲਈ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਵੱਡਾ ਸਤਿਕਾਰ ਸੀ। ਹੰਸ ਨੈਪਰਟਸਬੁਸ਼ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ-ਦਾਰਸ਼ਨਿਕ ਸੀ ਅਤੇ ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਇੱਕ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ - "ਪੋਡੀਅਮ 'ਤੇ ਆਖਰੀ ਰੋਮਾਂਟਿਕ", ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਅਰਨਸਟ ਕ੍ਰੌਸ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਬੁਲਾਇਆ ਸੀ। ਉਸਦੀ ਹਰ ਇੱਕ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਇੱਕ ਅਸਲ ਸੰਗੀਤਕ ਘਟਨਾ ਬਣ ਗਈ: ਇਸਨੇ ਕਈ ਵਾਰ ਮਸ਼ਹੂਰ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਸਰੋਤਿਆਂ ਲਈ ਨਵੇਂ ਦਿਸਹੱਦੇ ਖੋਲ੍ਹ ਦਿੱਤੇ।

ਜਦੋਂ ਇਸ ਕਲਾਕਾਰ ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਚਿੱਤਰ ਮੰਚ 'ਤੇ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਇਆ ਤਾਂ ਹਾਲ 'ਚ ਕੁਝ ਖਾਸ ਤਣਾਅ ਪੈਦਾ ਹੋ ਗਿਆ, ਜਿਸ ਨੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਅਤੇ ਸਰੋਤਿਆਂ ਦਾ ਅੰਤ ਤੱਕ ਪਿੱਛਾ ਨਹੀਂ ਛੱਡਿਆ। ਅਜਿਹਾ ਲਗਦਾ ਸੀ ਕਿ ਉਹ ਜੋ ਕੁਝ ਵੀ ਕਰਦਾ ਸੀ ਉਹ ਅਸਾਧਾਰਣ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਧਾਰਨ ਸੀ, ਕਦੇ-ਕਦੇ ਬਹੁਤ ਸਧਾਰਨ ਸੀ। ਨੈਪਰਟਸਬੁਸ਼ ਦੀਆਂ ਹਰਕਤਾਂ ਅਸਧਾਰਨ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸ਼ਾਂਤ ਸਨ, ਕਿਸੇ ਵੀ ਪ੍ਰਭਾਵ ਤੋਂ ਰਹਿਤ ਸਨ। ਅਕਸਰ, ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਪਲਾਂ 'ਤੇ, ਉਸਨੇ ਸੰਚਾਲਨ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਬੰਦ ਕਰ ਦਿੱਤਾ, ਆਪਣੇ ਹੱਥਾਂ ਨੂੰ ਨੀਵਾਂ ਕੀਤਾ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਆਪਣੇ ਇਸ਼ਾਰਿਆਂ ਨਾਲ ਸੰਗੀਤਕ ਵਿਚਾਰਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਵਾਹ ਨੂੰ ਵਿਗਾੜਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਨਹੀਂ ਕਰ ਰਿਹਾ. ਇਹ ਪ੍ਰਭਾਵ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ ਕਿ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਆਪਣੇ ਆਪ ਹੀ ਵਜਾ ਰਿਹਾ ਸੀ, ਪਰ ਇਹ ਸਿਰਫ ਸਪੱਸ਼ਟ ਸੁਤੰਤਰਤਾ ਸੀ: ਕੰਡਕਟਰ ਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦੀ ਤਾਕਤ ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਨਿਪੁੰਨ ਗਣਨਾ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੀ ਮਲਕੀਅਤ ਸੀ ਜੋ ਸੰਗੀਤ ਨਾਲ ਇਕੱਲੇ ਰਹਿ ਗਏ ਸਨ। ਅਤੇ ਸਿਰਫ ਕਲਾਈਮੈਕਸ ਦੇ ਦੁਰਲੱਭ ਪਲਾਂ 'ਤੇ ਹੀ ਨੈਪਰਟਸਬੁਸ਼ ਨੇ ਅਚਾਨਕ ਆਪਣੀਆਂ ਵਿਸ਼ਾਲ ਬਾਹਾਂ ਨੂੰ ਉੱਪਰ ਅਤੇ ਪਾਸਿਆਂ ਵੱਲ ਸੁੱਟ ਦਿੱਤਾ - ਅਤੇ ਇਸ ਧਮਾਕੇ ਨੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ 'ਤੇ ਬਹੁਤ ਵੱਡਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪਾਇਆ।

ਬੀਥੋਵਨ, ਬ੍ਰਾਹਮਜ਼, ਬਰੁਕਨਰ ਅਤੇ ਵੈਗਨਰ ਉਹ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਹਨ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਵਿੱਚ ਨੈਪਰਟਸਬੁਸ਼ ਆਪਣੀਆਂ ਉਚਾਈਆਂ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚਿਆ। ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਮਹਾਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੀ ਉਸਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਅਕਸਰ ਗਰਮ ਬਹਿਸ ਦਾ ਕਾਰਨ ਬਣਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਪਰੰਪਰਾ ਤੋਂ ਵਿਦਾ ਹੋ ਗਈ ਜਾਪਦੀ ਸੀ। ਪਰ ਨੈਪਰਟਸਬੁਸ਼ ਲਈ ਸੰਗੀਤ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ ਹੋਰ ਕੋਈ ਕਾਨੂੰਨ ਨਹੀਂ ਸਨ। ਕਿਸੇ ਵੀ ਸਥਿਤੀ ਵਿੱਚ, ਅੱਜ ਬੀਥੋਵਨ, ਬ੍ਰਾਹਮਜ਼ ਅਤੇ ਬਰੁਕਨਰ, ਵੈਗਨਰ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਅਤੇ ਹੋਰ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੀਆਂ ਸਿਮਫਨੀ ਦੀਆਂ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗਾਂ ਕਲਾਸਿਕ ਦੇ ਆਧੁਨਿਕ ਪੜ੍ਹਨ ਦੀ ਇੱਕ ਉਦਾਹਰਣ ਬਣ ਗਈਆਂ ਹਨ।

ਅੱਧੀ ਸਦੀ ਤੋਂ ਵੱਧ ਸਮੇਂ ਲਈ, ਨੈਪਰਟਸਬੁਸ਼ ਨੇ ਯੂਰਪ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਸਥਾਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਉੱਤੇ ਕਬਜ਼ਾ ਕੀਤਾ ਹੈ। ਆਪਣੀ ਜਵਾਨੀ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਦਾਰਸ਼ਨਿਕ ਬਣਨ ਦਾ ਸੁਪਨਾ ਲਿਆ, ਅਤੇ ਸਿਰਫ ਵੀਹ ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਤਰਜੀਹ ਦਿੱਤੀ। 1910 ਤੋਂ, ਨੈਪਰਟਸਬੁਸ਼ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਜਰਮਨ ਸ਼ਹਿਰਾਂ - ਐਲਬਰਫੀਲਡ, ਲੀਪਜ਼ਿਗ, ਡੇਸਾਉ ਵਿੱਚ ਓਪੇਰਾ ਹਾਊਸਾਂ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਅਤੇ 1922 ਵਿੱਚ ਉਹ ਮਿਊਨਿਖ ਓਪੇਰਾ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਬੀ ਵਾਲਟਰ ਦਾ ਉੱਤਰਾਧਿਕਾਰੀ ਬਣ ਗਿਆ। ਫਿਰ ਉਹ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਪੂਰੇ ਦੇਸ਼ ਵਿੱਚ ਮਸ਼ਹੂਰ ਸੀ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਉਹ ਜਰਮਨੀ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਘੱਟ ਉਮਰ ਦਾ "ਜਨਰਲ ਸੰਗੀਤ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ" ਸੀ।

ਉਸ ਸਮੇਂ, ਨੈਪਰਟਸਬੁਸ਼ ਦੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਪੂਰੇ ਯੂਰਪ ਵਿੱਚ ਫੈਲ ਗਈ ਸੀ। ਅਤੇ ਉਸ ਦੀ ਕਲਾ ਦੀ ਉਤਸ਼ਾਹ ਨਾਲ ਤਾਰੀਫ਼ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਪਹਿਲੇ ਦੇਸ਼ਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਸੋਵੀਅਤ ਯੂਨੀਅਨ ਸੀ। ਕਨੈਪਰਟਸਬੁਸ਼ ਨੇ ਤਿੰਨ ਵਾਰ ਯੂਐਸਐਸਆਰ ਦਾ ਦੌਰਾ ਕੀਤਾ, ਜਰਮਨ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਆਪਣੀ ਵਿਆਖਿਆ ਨਾਲ ਅਤੇ "ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਸਰੋਤਿਆਂ ਦੇ ਦਿਲ ਜਿੱਤਣ" (ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਸਮੀਖਿਅਕਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਨੇ ਲਿਖਿਆ ਸੀ) ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਦੇ ਪੰਜਵੇਂ ਸਿਮਫਨੀ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨਾਲ ਇੱਕ ਅਮਿੱਟ ਪ੍ਰਭਾਵ ਛੱਡਿਆ। ਲਾਈਫ ਆਫ਼ ਆਰਟ ਮੈਗਜ਼ੀਨ ਨੇ ਉਸਦੇ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਵਿੱਚ ਕਿਵੇਂ ਪ੍ਰਤੀਕ੍ਰਿਆ ਦਿੱਤੀ: "ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਅਜੀਬ, ਅਸਾਧਾਰਨ, ਬਹੁਤ ਹੀ ਲਚਕਦਾਰ ਅਤੇ ਸੂਖਮ ਭਾਸ਼ਾ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਕਦੇ-ਕਦਾਈਂ ਬਹੁਤ ਹੀ ਘੱਟ ਸਮਝਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਚਿਹਰੇ, ਸਿਰ, ਪੂਰੇ ਸਰੀਰ, ਉਂਗਲਾਂ ਦੀ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਹਰਕਤਾਂ। Knappertsbusch ਡੂੰਘੇ ਅੰਦਰੂਨੀ ਤਜ਼ਰਬਿਆਂ ਦੇ ਨਾਲ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਸੜਦਾ ਹੈ ਜੋ ਉਸਦੇ ਪੂਰੇ ਚਿੱਤਰ ਵਿੱਚ ਸਾਕਾਰ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਲਾਜ਼ਮੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਵੱਲ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਉਸਨੂੰ ਅਟੁੱਟ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸੰਕਰਮਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ। Knappertsbusch ਵਿੱਚ, ਹੁਨਰ ਨੂੰ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਮਜ਼ਬੂਤ-ਇੱਛਾ ਵਾਲੇ ਅਤੇ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਸੁਭਾਅ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਉਸਨੂੰ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਸਮਕਾਲੀ ਕੰਡਕਟਰਾਂ ਦੀ ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਵਿੱਚ ਰੱਖਦਾ ਹੈ। ”

ਜਰਮਨੀ ਵਿੱਚ ਨਾਜ਼ੀਆਂ ਦੇ ਸੱਤਾ ਵਿੱਚ ਆਉਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਨੈਪਰਟਸਬੁਸ਼ ਨੂੰ ਮਿਊਨਿਖ ਵਿੱਚ ਉਸਦੇ ਅਹੁਦੇ ਤੋਂ ਹਟਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਇਮਾਨਦਾਰੀ ਅਤੇ ਸਮਝੌਤਾ ਨਾਜ਼ੀਆਂ ਨੂੰ ਪਸੰਦ ਨਹੀਂ ਸੀ। ਉਹ ਵਿਯੇਨ੍ਨਾ ਚਲਾ ਗਿਆ, ਜਿੱਥੇ ਯੁੱਧ ਦੇ ਅੰਤ ਤੱਕ ਉਸਨੇ ਸਟੇਟ ਓਪੇਰਾ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ। ਯੁੱਧ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਕਲਾਕਾਰ ਨੇ ਪਹਿਲਾਂ ਨਾਲੋਂ ਘੱਟ ਵਾਰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ, ਪਰ ਉਸ ਦੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਨ ਹੇਠ ਹਰੇਕ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਜਾਂ ਓਪੇਰਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨੇ ਅਸਲ ਜਿੱਤ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ। 1951 ਤੋਂ, ਉਹ ਬੇਅਰੂਥ ਤਿਉਹਾਰਾਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਨਿਯਮਤ ਭਾਗੀਦਾਰ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਨੇ ਡੇਰ ਰਿੰਗ ਡੇਸ ਨਿਬੇਲੁੰਗੇਨ, ਪਾਰਸੀਫਲ, ਅਤੇ ਨੂਰਮਬਰਗ ਮਾਸਟਰਸਿੰਗਰਸ ਦਾ ਆਯੋਜਨ ਕੀਤਾ। ਬਰਲਿਨ ਵਿੱਚ ਜਰਮਨ ਰਾਜ ਓਪੇਰਾ ਦੀ ਬਹਾਲੀ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, 1955 ਵਿੱਚ ਨੈਪਰਟਸਬੁਸ਼ ਡੇਰ ਰਿੰਗ ਡੇਸ ਨਿਬੇਲੁੰਗੇਨ ਦਾ ਸੰਚਾਲਨ ਕਰਨ ਲਈ ਜੀਡੀਆਰ ਵਿੱਚ ਆਇਆ। ਅਤੇ ਹਰ ਜਗ੍ਹਾ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਅਤੇ ਜਨਤਾ ਨੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਅਤੇ ਡੂੰਘੇ ਆਦਰ ਨਾਲ ਵਿਹਾਰ ਕੀਤਾ.

ਐਲ. ਗ੍ਰੀਗੋਰੀਏਵ, ਜੇ. ਪਲੇਟੇਕ