ਜੋਸਫ ਹੇਡਨ |

ਜੋਸਫ ਹੇਡਨ

ਇਹ ਅਸਲੀ ਸੰਗੀਤ ਹੈ! ਇਹ ਉਹ ਹੈ ਜਿਸਦਾ ਅਨੰਦ ਲੈਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਇਹ ਉਹ ਹੈ ਜੋ ਹਰ ਇੱਕ ਦੁਆਰਾ ਚੂਸਿਆ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਜੋ ਇੱਕ ਸਿਹਤਮੰਦ ਸੰਗੀਤਕ ਭਾਵਨਾ, ਇੱਕ ਸਿਹਤਮੰਦ ਸਵਾਦ ਪੈਦਾ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਏ ਸੇਰੋਵ

ਜੇ. ਹੇਡਨ ਦਾ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ ਮਾਰਗ - ਮਹਾਨ ਆਸਟ੍ਰੀਅਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰ, ਡਬਲਯੂਏ ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਅਤੇ ਐਲ. ਬੀਥੋਵਨ ਦੇ ਸੀਨੀਅਰ ਸਮਕਾਲੀ - ਲਗਭਗ ਪੰਜਾਹ ਸਾਲਾਂ ਤੱਕ ਚੱਲਿਆ, 1760 ਵੀਂ-XNUMXਵੀਂ ਸਦੀ ਦੀ ਇਤਿਹਾਸਕ ਸਰਹੱਦ ਨੂੰ ਪਾਰ ਕੀਤਾ, ਵਿਏਨੀਜ਼ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਸਾਰੇ ਪੜਾਵਾਂ ਨੂੰ ਕਵਰ ਕੀਤਾ। ਕਲਾਸੀਕਲ ਸਕੂਲ - XNUMX -s ਵਿੱਚ ਇਸਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਤੋਂ. ਨਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ ਬੀਥੋਵਨ ਦੇ ਕੰਮ ਦੇ ਉੱਘੇ ਦਿਨ ਤੱਕ। ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਦੀ ਤੀਬਰਤਾ, ​​ਕਲਪਨਾ ਦੀ ਅਮੀਰੀ, ਧਾਰਨਾ ਦੀ ਤਾਜ਼ਗੀ, ਜੀਵਨ ਦੀ ਇਕਸੁਰਤਾ ਅਤੇ ਅਟੁੱਟ ਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਹੇਡਨ ਦੀ ਕਲਾ ਵਿੱਚ ਉਸਦੇ ਜੀਵਨ ਦੇ ਆਖਰੀ ਸਾਲਾਂ ਤੱਕ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ।

ਇੱਕ ਕੈਰੇਜ ਨਿਰਮਾਤਾ ਦੇ ਪੁੱਤਰ, ਹੇਡਨ ਨੇ ਇੱਕ ਦੁਰਲੱਭ ਸੰਗੀਤਕ ਯੋਗਤਾ ਦੀ ਖੋਜ ਕੀਤੀ। ਛੇ ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ, ਉਹ ਹੈਨਬਰਗ ਚਲਾ ਗਿਆ, ਚਰਚ ਦੇ ਕੋਇਰ ਵਿੱਚ ਗਾਇਆ, ਵਾਇਲਨ ਅਤੇ ਹਾਰਪਸੀਕੋਰਡ ਵਜਾਉਣਾ ਸਿੱਖਿਆ, ਅਤੇ 1740 ਤੋਂ ਉਹ ਵਿਏਨਾ ਵਿੱਚ ਰਿਹਾ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਨੇ ਸੇਂਟ ਸਟੀਫਨ ਕੈਥੇਡ੍ਰਲ (ਵਿਆਨਾ ਗਿਰਜਾਘਰ) ਦੇ ਚੈਪਲ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਕੋਰੀਸਟਰ ਵਜੋਂ ਸੇਵਾ ਕੀਤੀ। ). ਹਾਲਾਂਕਿ, ਕੋਆਇਰ ਵਿੱਚ ਸਿਰਫ ਮੁੰਡੇ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਕਦਰ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ - ਇੱਕ ਦੁਰਲੱਭ ਤਿੱਗਣੀ ਸ਼ੁੱਧਤਾ, ਉਹਨਾਂ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਇਕੱਲੇ ਭਾਗਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਨਾਲ ਸੌਂਪਿਆ; ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਝੁਕਾਅ ਬਚਪਨ ਵਿੱਚ ਜਾਗਦੇ ਹੋਏ ਅਣਜਾਣੇ ਵਿੱਚ ਚਲੇ ਗਏ। ਜਦੋਂ ਆਵਾਜ਼ ਟੁੱਟਣ ਲੱਗੀ, ਹੇਡਨ ਨੂੰ ਚੈਪਲ ਛੱਡਣ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ। ਵਿਆਨਾ ਵਿੱਚ ਸੁਤੰਤਰ ਜੀਵਨ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਸਾਲ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮੁਸ਼ਕਲ ਸਨ - ਉਹ ਗਰੀਬੀ ਵਿੱਚ ਸੀ, ਭੁੱਖਾ ਸੀ, ਸਥਾਈ ਆਸਰਾ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਭਟਕਦਾ ਸੀ; ਸਿਰਫ਼ ਕਦੇ-ਕਦਾਈਂ ਉਹ ਨਿੱਜੀ ਸਬਕ ਲੱਭਣ ਜਾਂ ਸਫ਼ਰੀ ਜੋੜੀ ਵਿੱਚ ਵਾਇਲਨ ਵਜਾਉਣ ਦਾ ਪ੍ਰਬੰਧ ਕਰਦੇ ਸਨ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਕਿਸਮਤ ਦੇ ਉਤਰਾਅ-ਚੜ੍ਹਾਅ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਹੇਡਨ ਨੇ ਇੱਕ ਖੁੱਲ੍ਹੇ ਚਰਿੱਤਰ, ਹਾਸੇ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਜੋ ਕਦੇ ਵੀ ਉਸ ਨਾਲ ਵਿਸ਼ਵਾਸਘਾਤ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਉਸ ਦੀਆਂ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਇੱਛਾਵਾਂ ਦੀ ਗੰਭੀਰਤਾ ਨੂੰ ਬਰਕਰਾਰ ਰੱਖਿਆ - ਉਹ ਐਫਈ ਬਾਚ ਦੇ ਕਲੇਵੀਅਰ ਕੰਮ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਸੁਤੰਤਰ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕਾਊਂਟਰਪੁਆਇੰਟ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਕੰਮਾਂ ਤੋਂ ਜਾਣੂ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੇ ਜਰਮਨ ਸਿਧਾਂਤਕਾਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ, ਇੱਕ ਮਸ਼ਹੂਰ ਇਤਾਲਵੀ ਓਪੇਰਾ ਕੰਪੋਜ਼ਰ ਅਤੇ ਅਧਿਆਪਕ, ਐਨ. ਪੋਰਪੋਰਾ ਤੋਂ ਰਚਨਾ ਦੇ ਸਬਕ ਲੈਂਦਾ ਹੈ।

1759 ਵਿੱਚ, ਹੇਡਨ ਨੇ ਕਾਉਂਟ ਆਈ. ਮੋਰਟਸਿਨ ਤੋਂ ਕੈਪੇਲਮਿਸਟਰ ਦਾ ਸਥਾਨ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ। ਉਸ ਦੇ ਦਰਬਾਰੀ ਚੈਪਲ ਲਈ ਪਹਿਲੇ ਸਾਜ਼-ਸਾਮਾਨ ਦੇ ਕੰਮ (ਸਿਮਫਨੀ, ਕੁਆਰਟ, ਕਲੇਵੀਅਰ ਸੋਨਾਟਾ) ਲਿਖੇ ਗਏ ਸਨ। ਜਦੋਂ 1761 ਵਿੱਚ ਮੋਰਟਸਿਨ ਨੇ ਚੈਪਲ ਨੂੰ ਭੰਗ ਕਰ ਦਿੱਤਾ, ਹੇਡਨ ਨੇ ਪੀ. ਐਸਟਰਹਾਜ਼ੀ, ਸਭ ਤੋਂ ਅਮੀਰ ਹੰਗਰੀਆਈ ਮਹਾਨਗਰ ਅਤੇ ਕਲਾ ਦੇ ਸਰਪ੍ਰਸਤ, ਨਾਲ ਇੱਕ ਇਕਰਾਰਨਾਮੇ 'ਤੇ ਹਸਤਾਖਰ ਕੀਤੇ। ਵਾਈਸ-ਕਪੇਲਮੀਸਟਰ ਦੇ ਕਰਤੱਵਾਂ, ਅਤੇ ਰਿਆਸਤ ਦੇ ਮੁਖੀ-ਕਪੇਲਮਾਈਸਟਰ ਦੇ 5 ਸਾਲਾਂ ਬਾਅਦ, ਨਾ ਸਿਰਫ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਰਚਨਾ ਕਰਨਾ ਸ਼ਾਮਲ ਸੀ। ਹੇਡਨ ਨੂੰ ਰਿਹਰਸਲ ਕਰਵਾਉਣੀ ਪੈਂਦੀ ਸੀ, ਚੈਪਲ ਵਿੱਚ ਆਰਡਰ ਰੱਖਣਾ ਪੈਂਦਾ ਸੀ, ਨੋਟਸ ਅਤੇ ਯੰਤਰਾਂ ਦੀ ਸੁਰੱਖਿਆ ਲਈ ਜਿੰਮੇਵਾਰ ਹੋਣਾ ਪੈਂਦਾ ਸੀ, ਆਦਿ। ਹੇਡਨ ਦੇ ਸਾਰੇ ਕੰਮ ਐਸਟਰਹੇਜ਼ੀ ਦੀ ਜਾਇਦਾਦ ਸਨ; ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੂੰ ਦੂਜੇ ਵਿਅਕਤੀਆਂ ਦੁਆਰਾ ਦਿੱਤੇ ਗਏ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਲਿਖਣ ਦਾ ਅਧਿਕਾਰ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਉਹ ਰਾਜਕੁਮਾਰ ਦੀ ਜਾਇਦਾਦ ਨੂੰ ਆਜ਼ਾਦ ਤੌਰ 'ਤੇ ਨਹੀਂ ਛੱਡ ਸਕਦਾ ਸੀ। (ਹੇਡਨ ਐਸਟਰਹਾਜ਼ੀ ਦੀਆਂ ਜਾਇਦਾਦਾਂ - ਆਈਜ਼ਨਸਟੈਡ ਅਤੇ ਐਸਟਰਗਜ਼ 'ਤੇ ਰਹਿੰਦਾ ਸੀ, ਕਦੇ-ਕਦਾਈਂ ਵਿਏਨਾ ਜਾਂਦਾ ਸੀ।)

ਹਾਲਾਂਕਿ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਫਾਇਦੇ ਅਤੇ, ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ, ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦਾ ਨਿਪਟਾਰਾ ਕਰਨ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਜਿਸ ਨੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਸਾਰੇ ਕੰਮ ਕੀਤੇ, ਨਾਲ ਹੀ ਸੰਬੰਧਿਤ ਸਮੱਗਰੀ ਅਤੇ ਘਰੇਲੂ ਸੁਰੱਖਿਆ, ਨੇ ਹੇਡਨ ਨੂੰ ਐਸਟਰਹਾਜ਼ੀ ਦੇ ਪ੍ਰਸਤਾਵ ਨੂੰ ਸਵੀਕਾਰ ਕਰਨ ਲਈ ਪ੍ਰੇਰਿਆ। ਲਗਭਗ 30 ਸਾਲਾਂ ਤੱਕ, ਹੇਡਨ ਅਦਾਲਤ ਦੀ ਸੇਵਾ ਵਿੱਚ ਰਿਹਾ। ਇੱਕ ਸ਼ਾਹੀ ਨੌਕਰ ਦੀ ਅਪਮਾਨਜਨਕ ਸਥਿਤੀ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਆਪਣੀ ਸ਼ਾਨ, ਅੰਦਰੂਨੀ ਸੁਤੰਤਰਤਾ ਨੂੰ ਬਰਕਰਾਰ ਰੱਖਿਆ ਅਤੇ ਨਿਰੰਤਰ ਰਚਨਾਤਮਕ ਸੁਧਾਰ ਲਈ ਯਤਨਸ਼ੀਲ ਰਿਹਾ। ਸੰਸਾਰ ਤੋਂ ਦੂਰ ਰਹਿ ਕੇ, ਵਿਸ਼ਾਲ ਸੰਗੀਤਕ ਸੰਸਾਰ ਨਾਲ ਲਗਭਗ ਕੋਈ ਸੰਪਰਕ ਨਾ ਹੋਣ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਉਹ ਐਸਟਰਹੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਆਪਣੀ ਸੇਵਾ ਦੌਰਾਨ ਯੂਰਪੀਅਨ ਪੈਮਾਨੇ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡਾ ਮਾਸਟਰ ਬਣ ਗਿਆ। ਹੇਡਨ ਦੇ ਕੰਮ ਵੱਡੇ ਸੰਗੀਤਕ ਰਾਜਧਾਨੀਆਂ ਵਿੱਚ ਸਫਲਤਾਪੂਰਵਕ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ।

ਇਸ ਲਈ, 1780 ਦੇ ਮੱਧ ਵਿੱਚ. ਫ੍ਰੈਂਚ ਜਨਤਾ ਛੇ ਸਿੰਫੋਨੀਆਂ ਤੋਂ ਜਾਣੂ ਹੋ ਗਈ, ਜਿਸਨੂੰ "ਪੈਰਿਸ" ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਸਮੇਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਕੰਪੋਜ਼ਿਟਸ ਆਪਣੀ ਨਿਰਭਰ ਸਥਿਤੀ ਦੁਆਰਾ ਵਧੇਰੇ ਅਤੇ ਵਧੇਰੇ ਬੋਝ ਬਣ ਗਏ, ਵਧੇਰੇ ਤੀਬਰਤਾ ਨਾਲ ਇਕੱਲਤਾ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤੀ।

ਨਾਟਕੀ, ਪਰੇਸ਼ਾਨ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਮੂਡ ਨੂੰ ਮਾਮੂਲੀ ਸਿੰਫੋਨੀਆਂ ਵਿੱਚ ਪੇਂਟ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ - "ਅੰਤਮ ਸੰਸਕਾਰ", "ਦੁੱਖ", "ਵਿਦਾਈ"। ਵੱਖ-ਵੱਖ ਵਿਆਖਿਆਵਾਂ ਦੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਕਾਰਨ - ਸਵੈ-ਜੀਵਨੀ, ਹਾਸੇ-ਮਜ਼ਾਕ, ਗੀਤ-ਦਾਰਸ਼ਨਿਕ - "ਵਿਦਾਈ" ਦੇ ਫਾਈਨਲ ਦੁਆਰਾ ਦਿੱਤੇ ਗਏ ਸਨ - ਇਸ ਬੇਅੰਤ ਸਥਾਈ ਅਡਾਜੀਓ ਦੇ ਦੌਰਾਨ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਇੱਕ ਇੱਕ ਕਰਕੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਛੱਡ ਦਿੰਦੇ ਹਨ, ਜਦੋਂ ਤੱਕ ਦੋ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਰਹਿੰਦੇ ਹਨ, ਧੁਨ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਦੇ ਹਨ। , ਸ਼ਾਂਤ ਅਤੇ ਕੋਮਲ…

ਹਾਲਾਂਕਿ, ਹੇਡਨ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਜੀਵਨ ਦੇ ਅਰਥਾਂ ਵਿੱਚ ਸੰਸਾਰ ਦਾ ਇੱਕ ਸੁਮੇਲ ਅਤੇ ਸਪਸ਼ਟ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਹਮੇਸ਼ਾ ਹਾਵੀ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਹੇਡਨ ਨੂੰ ਹਰ ਜਗ੍ਹਾ ਖੁਸ਼ੀ ਦੇ ਸਰੋਤ ਮਿਲੇ - ਕੁਦਰਤ ਵਿੱਚ, ਕਿਸਾਨਾਂ ਦੇ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ, ਉਸਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ, ਅਜ਼ੀਜ਼ਾਂ ਨਾਲ ਸੰਚਾਰ ਵਿੱਚ। ਇਸ ਲਈ, ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਨਾਲ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ, ਜੋ 1781 ਵਿਚ ਵਿਆਨਾ ਪਹੁੰਚਿਆ, ਅਸਲ ਦੋਸਤੀ ਵਿਚ ਵਧਿਆ। ਇਹ ਸਬੰਧ, ਡੂੰਘੇ ਅੰਦਰੂਨੀ ਰਿਸ਼ਤੇਦਾਰੀ, ਸਮਝ ਅਤੇ ਆਪਸੀ ਸਤਿਕਾਰ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ, ਦੋਵਾਂ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੇ ਰਚਨਾਤਮਕ ਵਿਕਾਸ 'ਤੇ ਲਾਹੇਵੰਦ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪਾਏ।

1790 ਵਿੱਚ, ਮਰੇ ਹੋਏ ਪ੍ਰਿੰਸ ਪੀ. ਐਸਟਰਹੇਜ਼ੀ ਦੇ ਵਾਰਸ ਏ. ਐਸਟਰਹਾਜ਼ੀ ਨੇ ਚੈਪਲ ਨੂੰ ਭੰਗ ਕਰ ਦਿੱਤਾ। ਹੇਡਨ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਸੇਵਾ ਤੋਂ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਮੁਕਤ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਅਤੇ ਸਿਰਫ ਕੈਪੇਲਮਿਸਟਰ ਦਾ ਖਿਤਾਬ ਹੀ ਬਰਕਰਾਰ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਨੇ ਪੁਰਾਣੇ ਰਾਜਕੁਮਾਰ ਦੀ ਇੱਛਾ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਜੀਵਨ ਭਰ ਦੀ ਪੈਨਸ਼ਨ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨੀ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤੀ ਸੀ। ਜਲਦੀ ਹੀ ਇੱਕ ਪੁਰਾਣਾ ਸੁਪਨਾ ਪੂਰਾ ਕਰਨ ਦਾ ਮੌਕਾ ਮਿਲਿਆ - ਆਸਟ੍ਰੀਆ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਯਾਤਰਾ ਕਰਨ ਦਾ। 1790 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ ਹੇਡਨ ਨੇ ਲੰਡਨ (1791-92, 1794-95) ਦੇ ਦੋ ਦੌਰੇ ਕੀਤੇ। ਇਸ ਮੌਕੇ 'ਤੇ ਲਿਖੀਆਂ ਗਈਆਂ 12 "ਲੰਡਨ" ਸਿਮਫਨੀ ਨੇ ਹੇਡਨ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਇਸ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕੀਤਾ, ਵਿਏਨੀਜ਼ ਕਲਾਸੀਕਲ ਸਿਮਫਨੀ ਦੀ ਪਰਿਪੱਕਤਾ ਨੂੰ ਮਨਜ਼ੂਰੀ ਦਿੱਤੀ (ਥੋੜਾ ਪਹਿਲਾਂ, 1780 ਦੇ ਅਖੀਰ ਵਿੱਚ, ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦੀਆਂ ਆਖਰੀ 3 ਸਿਮਫੋਨੀਆਂ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਈਆਂ) ਅਤੇ ਸਿਖਰ 'ਤੇ ਰਹੀਆਂ। ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ ਵਰਤਾਰੇ ਦਾ. ਲੰਡਨ ਸਿੰਫਨੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਲਈ ਅਸਾਧਾਰਨ ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਹੀ ਆਕਰਸ਼ਕ ਸਥਿਤੀਆਂ ਵਿੱਚ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ। ਕੋਰਟ ਸੈਲੂਨ ਦੇ ਵਧੇਰੇ ਬੰਦ ਮਾਹੌਲ ਦੇ ਆਦੀ, ਹੇਡਨ ਨੇ ਪਹਿਲਾਂ ਜਨਤਕ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ, ਇੱਕ ਆਮ ਲੋਕਤੰਤਰੀ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦੀ ਪ੍ਰਤੀਕ੍ਰਿਆ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤੀ। ਉਸ ਦੇ ਨਿਪਟਾਰੇ ਵਿਚ ਵੱਡੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਸਨ, ਜੋ ਕਿ ਆਧੁਨਿਕ ਸਿੰਫਨੀ ਦੇ ਸਮਾਨ ਸਨ। ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ ਜਨਤਾ ਹੇਡਨ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਲਈ ਉਤਸ਼ਾਹਿਤ ਸੀ। ਆਕਸਫੋਰਡ ਵਿਖੇ, ਉਸਨੂੰ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਡਾਕਟਰ ਦੀ ਉਪਾਧੀ ਨਾਲ ਸਨਮਾਨਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ। ਲੰਡਨ ਵਿੱਚ ਸੁਣੇ ਗਏ ਜੀਐਫ ਹੈਂਡਲ ਦੇ ਓਰਟੋਰੀਓ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਅਧੀਨ, 2 ਧਰਮ ਨਿਰਪੱਖ ਓਰਟੋਰੀਓ ਬਣਾਏ ਗਏ ਸਨ - ਵਿਸ਼ਵ ਦੀ ਸਿਰਜਣਾ (1798) ਅਤੇ ਸੀਜ਼ਨਜ਼ (1801)। ਇਹ ਯਾਦਗਾਰੀ, ਮਹਾਂਕਾਵਿ-ਦਾਰਸ਼ਨਿਕ ਰਚਨਾਵਾਂ, ਜੀਵਨ ਦੀ ਸੁੰਦਰਤਾ ਅਤੇ ਇਕਸੁਰਤਾ, ਮਨੁੱਖ ਅਤੇ ਕੁਦਰਤ ਦੀ ਏਕਤਾ ਦੇ ਕਲਾਸੀਕਲ ਆਦਰਸ਼ਾਂ ਦੀ ਪੁਸ਼ਟੀ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ, ਨੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ ਮਾਰਗ ਨੂੰ ਢੁਕਵੇਂ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਤਾਜ ਦਿੱਤਾ ਹੈ।

ਹੇਡਨ ਦੇ ਜੀਵਨ ਦੇ ਆਖ਼ਰੀ ਸਾਲ ਵਿਯੇਨ੍ਨਾ ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਉਪਨਗਰ ਗੁਮਪੇਨਡੋਰਫ ਵਿੱਚ ਬਿਤਾਏ ਗਏ ਸਨ। ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਅਜੇ ਵੀ ਹੱਸਮੁੱਖ, ਮਿਲਨਯੋਗ, ਉਦੇਸ਼ਪੂਰਨ ਅਤੇ ਲੋਕਾਂ ਪ੍ਰਤੀ ਦੋਸਤਾਨਾ ਸੀ, ਉਸਨੇ ਅਜੇ ਵੀ ਸਖਤ ਮਿਹਨਤ ਕੀਤੀ। ਨੈਪੋਲੀਅਨ ਮੁਹਿੰਮਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ, ਜਦੋਂ ਫਰਾਂਸੀਸੀ ਫੌਜਾਂ ਨੇ ਆਸਟ੍ਰੀਆ ਦੀ ਰਾਜਧਾਨੀ 'ਤੇ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਕਬਜ਼ਾ ਕਰ ਲਿਆ ਸੀ, ਤਾਂ ਹੇਡਨ ਦਾ ਦਿਹਾਂਤ ਇੱਕ ਮੁਸ਼ਕਲ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਹੋ ਗਿਆ। ਵਿਏਨਾ ਦੀ ਘੇਰਾਬੰਦੀ ਦੌਰਾਨ, ਹੇਡਨ ਨੇ ਆਪਣੇ ਅਜ਼ੀਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਦਿਲਾਸਾ ਦਿੱਤਾ: "ਬੱਚਿਓ, ਡਰੋ ਨਾ, ਜਿੱਥੇ ਹੇਡਨ ਹੈ, ਕੁਝ ਵੀ ਬੁਰਾ ਨਹੀਂ ਹੋ ਸਕਦਾ।"

ਹੇਡਨ ਨੇ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ ਵਿਰਾਸਤ ਛੱਡੀ - ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਮੌਜੂਦ ਸਾਰੀਆਂ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਅਤੇ ਰੂਪਾਂ ਵਿੱਚ ਲਗਭਗ 1000 ਰਚਨਾਵਾਂ (ਸਿਮਫਨੀ, ਸੋਨਾਟਾ, ਚੈਂਬਰ ਏਂਸੇਬਲ, ਕੰਸਰਟੋ, ਓਪੇਰਾ, ਓਰੇਟੋਰੀਓ, ਮਾਸ, ਗੀਤ, ਆਦਿ)। ਵੱਡੇ ਚੱਕਰਵਾਤੀ ਰੂਪ (104 ਸਿਮਫਨੀ, 83 ਚੌਂਕ, 52 ਕਲੇਵੀਅਰ ਸੋਨਾਟਾ) ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਕੰਮ ਦਾ ਮੁੱਖ, ਸਭ ਤੋਂ ਕੀਮਤੀ ਹਿੱਸਾ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ, ਉਸਦੇ ਇਤਿਹਾਸਕ ਸਥਾਨ ਨੂੰ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਪੀ. ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਨੇ ਯੰਤਰ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਵਿੱਚ ਹੇਡਨ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੀ ਬੇਮਿਸਾਲ ਮਹੱਤਤਾ ਬਾਰੇ ਲਿਖਿਆ: “ਹੇਡਨ ਨੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਅਮਰ ਕਰ ਲਿਆ, ਜੇ ਖੋਜ ਕਰਕੇ ਨਹੀਂ, ਤਾਂ ਸੋਨਾਟਾ ਅਤੇ ਸਿਮਫਨੀ ਦੇ ਉਸ ਸ਼ਾਨਦਾਰ, ਸੰਪੂਰਨ ਸੰਤੁਲਿਤ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸੁਧਾਰ ਕਰਕੇ, ਜਿਸਨੂੰ ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਅਤੇ ਬੀਥੋਵਨ ਨੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਲਿਆਂਦਾ। ਸੰਪੂਰਨਤਾ ਅਤੇ ਸੁੰਦਰਤਾ ਦੀ ਆਖਰੀ ਡਿਗਰੀ।

ਹੇਡਨ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਸਿਮਫਨੀ ਬਹੁਤ ਲੰਮਾ ਸਫ਼ਰ ਤੈਅ ਕਰ ਚੁੱਕੀ ਹੈ: ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਅਤੇ ਚੈਂਬਰ ਸੰਗੀਤ ਦੀਆਂ ਸ਼ੈਲੀਆਂ (ਸੇਰੇਨੇਡ, ਡਾਇਵਰਟਿਸਮੈਂਟ, ਕੁਆਰੇਟ) ਦੇ ਨੇੜੇ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਨਮੂਨਿਆਂ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ "ਪੈਰਿਸ" ਅਤੇ "ਲੰਡਨ" ਸਿੰਫਨੀ ਤੱਕ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਕਲਾਸੀਕਲ ਨਿਯਮ ਸਥਾਪਿਤ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ (ਚੱਕਰ ਦੇ ਭਾਗਾਂ ਦਾ ਅਨੁਪਾਤ ਅਤੇ ਕ੍ਰਮ - ਸੋਨਾਟਾ ਐਲੇਗਰੋ, ਹੌਲੀ ਗਤੀ, ਮਿੰਟ, ਤੇਜ਼ ਅੰਤ), ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਕਿਸਮਾਂ ਦੇ ਥੀਮੈਟਿਕਸ ਅਤੇ ਵਿਕਾਸ ਤਕਨੀਕਾਂ, ਆਦਿ। , ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਜੀਵਨ ਦੇ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਪਹਿਲੂਆਂ - ਗੰਭੀਰ, ਨਾਟਕੀ, ਗੀਤਕਾਰੀ-ਦਾਰਸ਼ਨਿਕ, ਹਾਸੇ-ਮਜ਼ਾਕ - ਏਕਤਾ ਅਤੇ ਸੰਤੁਲਨ ਵਿੱਚ ਲਿਆਏ। ਹੇਡਨ ਦੇ ਸਿੰਫੋਨੀਆਂ ਦੀ ਅਮੀਰ ਅਤੇ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਦੁਨੀਆ ਵਿੱਚ ਖੁੱਲੇਪਣ, ਸਮਾਜਿਕਤਾ ਅਤੇ ਸੁਣਨ ਵਾਲੇ 'ਤੇ ਧਿਆਨ ਕੇਂਦਰਿਤ ਕਰਨ ਦੇ ਕਮਾਲ ਦੇ ਗੁਣ ਹਨ। ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਸੰਗੀਤਕ ਭਾਸ਼ਾ ਦਾ ਮੁੱਖ ਸ੍ਰੋਤ ਸ਼ੈਲੀ ਹੈ-ਰੋਜ਼ਾਨਾ, ਗੀਤ ਅਤੇ ਨਾਚ, ਕਈ ਵਾਰ ਲੋਕਧਾਰਾ ਦੇ ਸਰੋਤਾਂ ਤੋਂ ਸਿੱਧੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉਧਾਰ ਲਏ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਵਿਕਾਸ ਦੀ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ, ਉਹ ਨਵੀਆਂ ਅਲੰਕਾਰਿਕ, ਗਤੀਸ਼ੀਲ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦੀ ਖੋਜ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਚੱਕਰ (ਸੋਨਾਟਾ, ਪਰਿਵਰਤਨ, ਰੋਂਡੋ, ਆਦਿ) ਦੇ ਭਾਗਾਂ ਦੇ ਸੰਪੂਰਨ, ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸੰਤੁਲਿਤ ਅਤੇ ਤਰਕ ਨਾਲ ਬਣਾਏ ਗਏ ਰੂਪਾਂ ਵਿੱਚ ਸੁਧਾਰ ਦੇ ਤੱਤ, ਕਮਾਲ ਦੇ ਭਟਕਣਾ ਅਤੇ ਹੈਰਾਨੀ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ, ਵਿਚਾਰ ਵਿਕਾਸ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਵਿੱਚ ਦਿਲਚਸਪੀ ਨੂੰ ਤੇਜ਼ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਦਿਲਚਸਪ, ਘਟਨਾਵਾਂ ਨਾਲ ਭਰਪੂਰ। ਹੇਡਨ ਦੇ ਮਨਪਸੰਦ "ਸਰਪ੍ਰਾਈਜ਼" ਅਤੇ "ਪ੍ਰੈਂਕਸ" ਨੇ ਸਾਜ਼-ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਗੰਭੀਰ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਧਾਰਨਾ ਵਿੱਚ ਮਦਦ ਕੀਤੀ, ਸਰੋਤਿਆਂ ਵਿੱਚ ਖਾਸ ਐਸੋਸੀਏਸ਼ਨਾਂ ਨੂੰ ਜਨਮ ਦਿੱਤਾ, ਜੋ ਕਿ ਸਿਮਫਨੀਜ਼ ("ਬੀਅਰ", "ਚਿਕਨ", "ਕਲੌਕ") ਦੇ ਨਾਮ ਵਿੱਚ ਨਿਸ਼ਚਿਤ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ। "ਹੰਟ", "ਸਕੂਲ ਅਧਿਆਪਕ", ਆਦਿ. ਪੀ.)। ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਖਾਸ ਨਮੂਨੇ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹੋਏ, ਹੇਡਨ 1790 ਵੀਂ-XNUMXਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਸਿਮਫਨੀ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਲਈ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਮਾਰਗਾਂ ਦੀ ਰੂਪਰੇਖਾ ਦਿੰਦੇ ਹੋਏ, ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਲਈ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦੀ ਅਮੀਰੀ ਨੂੰ ਵੀ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਹੇਡਨ ਦੇ ਪਰਿਪੱਕ ਸਿਮਫੋਨੀਆਂ ਵਿੱਚ, ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੀ ਕਲਾਸੀਕਲ ਰਚਨਾ ਸਥਾਪਿਤ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਸਾਜ਼ਾਂ ਦੇ ਸਾਰੇ ਸਮੂਹ (ਤਾਰ, ਲੱਕੜ, ਪਿੱਤਲ, ਪਰਕਸ਼ਨ) ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ। ਚੌਗਿਰਦੇ ਦੀ ਰਚਨਾ ਵੀ ਸਥਿਰ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਸਾਰੇ ਸਾਜ਼ (ਦੋ ਵਾਇਲਨ, ਵਾਇਓਲਾ, ਸੈਲੋ) ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਦੇ ਪੂਰੇ ਮੈਂਬਰ ਬਣ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। ਹੇਡਨ ਦੇ ਕਲੇਵੀਅਰ ਸੋਨਾਟਾਸ ਬਹੁਤ ਦਿਲਚਸਪੀ ਵਾਲੇ ਹਨ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਕਲਪਨਾ, ਸੱਚਮੁੱਚ ਅਮੁੱਕ, ਹਰ ਵਾਰ ਇੱਕ ਚੱਕਰ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਨਵੇਂ ਵਿਕਲਪ ਖੋਲ੍ਹਦੀ ਹੈ, ਸਮੱਗਰੀ ਨੂੰ ਵਿਵਸਥਿਤ ਕਰਨ ਅਤੇ ਵਿਕਸਤ ਕਰਨ ਦੇ ਅਸਲ ਤਰੀਕੇ। XNUMXs ਵਿੱਚ ਲਿਖੇ ਆਖਰੀ ਸੋਨਾਟਾਸ. ਇੱਕ ਨਵੇਂ ਸਾਧਨ - ਪਿਆਨੋਫੋਰਟ ਦੀਆਂ ਭਾਵਪੂਰਤ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ 'ਤੇ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕੇਂਦ੍ਰਿਤ ਹਨ।

ਉਸਦੀ ਸਾਰੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ, ਕਲਾ ਹੇਡਨ ਲਈ ਮੁੱਖ ਸਹਾਇਤਾ ਅਤੇ ਅੰਦਰੂਨੀ ਸਦਭਾਵਨਾ, ਮਨ ਦੀ ਸ਼ਾਂਤੀ ਅਤੇ ਸਿਹਤ ਦਾ ਨਿਰੰਤਰ ਸਰੋਤ ਸੀ, ਉਸਨੇ ਉਮੀਦ ਕੀਤੀ ਕਿ ਭਵਿੱਖ ਦੇ ਸਰੋਤਿਆਂ ਲਈ ਇਹ ਅਜਿਹਾ ਹੀ ਰਹੇਗਾ। ਸੱਤਰ ਸਾਲਾਂ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੇ ਲਿਖਿਆ, “ਇਸ ਸੰਸਾਰ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਖੁਸ਼ ਅਤੇ ਸੰਤੁਸ਼ਟ ਲੋਕ ਹਨ, “ਹਰ ਥਾਂ ਉਹ ਸੋਗ ਅਤੇ ਚਿੰਤਾਵਾਂ ਨਾਲ ਘਿਰੇ ਹੋਏ ਹਨ; ਸ਼ਾਇਦ ਤੁਹਾਡਾ ਕੰਮ ਕਦੇ-ਕਦਾਈਂ ਇੱਕ ਸਰੋਤ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰੇਗਾ ਜਿਸ ਤੋਂ ਚਿੰਤਾਵਾਂ ਨਾਲ ਭਰਿਆ ਅਤੇ ਕਾਰੋਬਾਰ ਦੇ ਬੋਝ ਨਾਲ ਭਰਿਆ ਵਿਅਕਤੀ ਮਿੰਟਾਂ ਲਈ ਆਪਣੀ ਸ਼ਾਂਤੀ ਅਤੇ ਆਰਾਮ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰੇਗਾ।

ਆਈ. ਓਖਲੋਵਾ

ਹੇਡਨ ਦੀ ਓਪਰੇਟਿਕ ਵਿਰਾਸਤ ਵਿਆਪਕ ਹੈ (24 ਓਪੇਰਾ)। ਅਤੇ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਆਪਣੇ ਆਪਰੇਟਿਕ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦੀਆਂ ਉਚਾਈਆਂ ਤੱਕ ਨਹੀਂ ਪਹੁੰਚਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਕਈ ਕੰਮ ਬਹੁਤ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹਨ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਸਾਰਥਕਤਾ ਨਹੀਂ ਗੁਆਈ ਹੈ. ਇਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ, ਸਭ ਤੋਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਹਨ ਆਰਮੀਡਾ (1784), ਇੱਕ ਫਿਲਾਸਫਰ ਦੀ ਰੂਹ, ਜਾਂ ਓਰਫਿਅਸ ਅਤੇ ਯੂਰੀਡਾਈਸ (1791, 1951 ਵਿੱਚ ਮੰਚਿਤ, ਫਲੋਰੈਂਸ); ਕਾਮਿਕ ਓਪੇਰਾ ਦ ਸਿੰਗਰ (1767, ਐਸਟਰਗਜ਼ ਦੁਆਰਾ, 1939 ਵਿੱਚ ਨਵਿਆਇਆ ਗਿਆ), ਦ ਐਪੋਥੀਕਰੀ (1768); ਧੋਖਾਧੜੀ ਬੇਵਫ਼ਾਈ (1773, ਐਸਟਰਗਜ਼), ਲੂਨਰ ਪੀਸ (1777), ਵਫ਼ਾਦਾਰੀ ਇਨਾਮ (1780, ਐਸਟਰਗਜ਼), ਬਹਾਦਰੀ-ਕਾਮਿਕ ਓਪੇਰਾ ਰੋਲੈਂਡ ਦ ਪੈਲਾਡਿਨ (1782, ਐਸਟਰਗਜ਼)। ਇਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਕੁਝ ਓਪੇਰਾ, ਗੁਮਨਾਮੀ ਦੇ ਇੱਕ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਸਾਡੇ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਸਫਲਤਾ ਨਾਲ ਮੰਚਿਤ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ (ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਹੇਗ ਵਿੱਚ 1959 ਵਿੱਚ ਚੰਦਰ ਸ਼ਾਂਤੀ, 1979 ਵਿੱਚ ਗਲਾਈਂਡਬੋਰਨ ਫੈਸਟੀਵਲ ਵਿੱਚ ਵਫ਼ਾਦਾਰੀ ਨਾਲ ਸਨਮਾਨਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ)। ਹੇਡਨ ਦੇ ਕੰਮ ਦਾ ਇੱਕ ਸੱਚਾ ਉਤਸ਼ਾਹੀ ਅਮਰੀਕੀ ਕੰਡਕਟਰ ਡੋਰਾਟੀ ਹੈ, ਜਿਸਨੇ ਲੌਸੇਨ ਚੈਂਬਰ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੇ ਨਾਲ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੁਆਰਾ 8 ਓਪੇਰਾ ਰਿਕਾਰਡ ਕੀਤੇ। ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਆਰਮਿਡਾ (ਇਕੱਲੇ ਨਾਰਮਨ, ਕੇਐਕਸ ਅੰਸ਼ੇ, ਐਨ. ਬਰੂਜ਼, ਰੈਮੀ, ਫਿਲਿਪਸ) ਹਨ।

E. Tsodokov