ਲੂਸੀਆ ਅਲੀਬਰਟੀ |

ਲੂਸੀਆ ਅਲੀਬਰਟੀ

ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਸਿਤਾਰੇ: ਲੂਸੀਆ ਅਲੀਬਰਟੀ

ਲੂਸੀਆ ਅਲੀਬਰਟੀ ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਹੈ ਅਤੇ ਕੇਵਲ ਇੱਕ ਗਾਇਕ ਹੈ। ਸੋਪ੍ਰਾਨੋ ਪਿਆਨੋ, ਗਿਟਾਰ, ਵਾਇਲਨ ਅਤੇ ਅਕਾਰਡੀਅਨ ਦਾ ਮਾਲਕ ਹੈ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਤਿਆਰ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਉਸਦੇ ਪਿੱਛੇ ਲਗਭਗ ਤੀਹ ਸਾਲ ਦਾ ਕੈਰੀਅਰ ਹੈ, ਜਿਸ ਦੌਰਾਨ ਅਲੀਬਰਟੀ ਨੇ ਦੁਨੀਆ ਦੇ ਸਾਰੇ ਵੱਕਾਰੀ ਸਟੇਜਾਂ 'ਤੇ ਗਾਇਆ। ਉਸਨੇ ਮਾਸਕੋ ਵਿੱਚ ਵੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ। ਜਰਮਨ ਬੋਲਣ ਵਾਲੇ ਦੇਸ਼ਾਂ ਅਤੇ ਜਾਪਾਨ ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸ਼ਲਾਘਾ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਅਖਬਾਰ ਅਕਸਰ ਉਸਦੇ ਭਾਸ਼ਣਾਂ ਲਈ ਪੂਰੇ ਪੰਨੇ ਸਮਰਪਿਤ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਉਸ ਦੇ ਭੰਡਾਰਾਂ ਵਿੱਚ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਬੇਲਿਨੀ ਅਤੇ ਡੋਨਿਜ਼ੇਟੀ ਦੁਆਰਾ ਓਪੇਰਾ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ: ਪਾਈਰੇਟ, ਆਊਟਲੈਂਡਰ, ਕੈਪੁਲੇਟੀ ਅਤੇ ਮੋਂਟੇਚੀ, ਲਾ ਸੋਨੈਂਬੂਲਾ, ਨੋਰਮਾ, ਬੀਟਰਿਸ ਡੀ ਟੇਂਡਾ, ਪੁਰੀਤਾਨੀ, ਅੰਨਾ ਬੋਲੇਨ, ਲ'ਐਲਿਸਿਰ ਡੀ'ਅਮੋਰ, ਲੂਸੀਆ ਬੋਰਗੀਆ, ਮੈਰੀ ਸਟੂਅਰਟ, ਲੂਸੀਆ ਡੀ ਲੈਮਰਮੂਰ, ਰੌਬਰਟੋ ਡੇਵਰੇਕਸ, ਲਿੰਡਾ ਡੀ ਚਮੌਨੀ, ਡੌਨ ਪਾਸਕਵਾਲ। ਉਹ ਰੋਸਨੀ ਅਤੇ ਵਰਡੀ ਦੀਆਂ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਵੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਜਰਮਨੀ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੂੰ "ਬੇਲ ਕੈਂਟੋ ਦੀ ਰਾਣੀ" ਘੋਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਪਰ ਉਸਦੇ ਦੇਸ਼ ਵਿੱਚ, ਇਟਲੀ ਵਿੱਚ, ਪ੍ਰਾਈਮਾ ਡੋਨਾ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਹੈ। ਸਾਬਕਾ ਟੈਨਰ ਅਤੇ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਓਪੇਰਾ ਹੋਸਟ ਬਾਰਕਾਕੀਆ ਇਤਾਲਵੀ ਰੇਡੀਓ ਦੇ ਤੀਜੇ ਚੈਨਲ 'ਤੇ, ਐਨਰੀਕੋ ਸਟਿੰਕੇਲੀ ਨੇ ਉਸ ਨੂੰ ਅਪਮਾਨਜਨਕ ਬਿਆਨ ਨਾ ਹੋਣ 'ਤੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਕਾਸਟਿਕ ਸਮਰਪਿਤ ਕੀਤੇ। ਵਿਚਾਰਾਂ ਦੇ ਇਸ ਸ਼ਾਸਕ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ (ਕੋਈ ਓਪੇਰਾ ਪ੍ਰੇਮੀ ਨਹੀਂ ਹੈ ਜੋ ਹਰ ਰੋਜ਼ ਦੁਪਹਿਰ ਦੇ ਇੱਕ ਵਜੇ ਰੇਡੀਓ ਨੂੰ ਚਾਲੂ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ), ਅਲੀਬਰਟੀ ਮਾਰੀਆ ਕੈਲਾਸ ਦੀ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ, ਸਵਾਦ ਅਤੇ ਅਧਰਮੀ ਨਾਲ ਨਕਲ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਅਲੇਸੈਂਡਰੋ ਮੋਰਮੀਲ ਲੂਸੀਆ ਅਲੀਬਰਟੀ ਨਾਲ ਗੱਲ ਕਰਦਾ ਹੈ.

ਤੁਸੀਂ ਆਪਣੀ ਖੁਦ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਕਰਦੇ ਹੋ ਅਤੇ ਮਾਰੀਆ ਕੈਲਾਸ ਦੀ ਨਕਲ ਕਰਨ ਦੇ ਦੋਸ਼ਾਂ ਤੋਂ ਤੁਸੀਂ ਆਪਣਾ ਬਚਾਅ ਕਿਵੇਂ ਕਰਦੇ ਹੋ?

ਮੇਰੀ ਦਿੱਖ ਦੀਆਂ ਕੁਝ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਕੈਲਾਸ ਦੀ ਯਾਦ ਦਿਵਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ. ਉਸ ਵਾਂਗ, ਮੇਰੇ ਕੋਲ ਇੱਕ ਵੱਡੀ ਨੱਕ ਹੈ! ਪਰ ਇੱਕ ਵਿਅਕਤੀ ਵਜੋਂ ਮੈਂ ਉਸ ਤੋਂ ਵੱਖਰਾ ਹਾਂ। ਇਹ ਸੱਚ ਹੈ ਕਿ ਬੋਲਣ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਤੋਂ ਮੇਰੇ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਸਮਾਨਤਾਵਾਂ ਹਨ, ਪਰ ਮੈਂ ਸਮਝਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਮੇਰੇ 'ਤੇ ਨਕਲ ਕਰਨ ਦਾ ਦੋਸ਼ ਲਗਾਉਣਾ ਬੇਇਨਸਾਫ਼ੀ ਅਤੇ ਸਤਹੀ ਹੈ। ਮੈਂ ਸੋਚਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਮੇਰੀ ਆਵਾਜ਼ ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਚੇ ਅਸ਼ਟੈਵ ਵਿੱਚ ਕੈਲਾਸ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਵਰਗੀ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਸ਼ਕਤੀ ਅਤੇ ਨਿਰਪੱਖ ਡਰਾਮੇ ਵਿੱਚ ਵੱਖਰੀਆਂ ਹਨ। ਪਰ ਕੇਂਦਰੀ ਅਤੇ ਹੇਠਲੇ ਰਜਿਸਟਰਾਂ ਲਈ, ਮੇਰੀ ਆਵਾਜ਼ ਬਿਲਕੁਲ ਵੱਖਰੀ ਹੈ। ਕਾਲਾਸ ਕੋਲੋਰਾਟੂਰਾ ਵਾਲਾ ਇੱਕ ਨਾਟਕੀ ਸੋਪ੍ਰਾਨੋ ਸੀ। ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਕਲੋਰਾਟੂਰਾ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਗੀਤ-ਨਾਟਕੀ ਸੋਪਰਾਨੋ ਸਮਝਦਾ ਹਾਂ। ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਹੋਰ ਸਪਸ਼ਟ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਾਂਗਾ। ਮੇਰਾ ਨਾਟਕੀ ਜ਼ੋਰ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਵਿੱਚ ਹੈ, ਨਾ ਕਿ ਆਵਾਜ਼ ਵਿੱਚ, ਕਾਲਾਸ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ। ਮੇਰਾ ਕੇਂਦਰ ਇੱਕ ਗੀਤ ਦੇ ਸੋਪ੍ਰਾਨੋ ਦੀ ਯਾਦ ਦਿਵਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਇਸਦੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਲੱਕੜ ਦੇ ਨਾਲ. ਇਸ ਦੀ ਮੁੱਖ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਸ਼ੁੱਧ ਅਤੇ ਅਮੂਰਤ ਸੁੰਦਰਤਾ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰ ਗੀਤਕਾਰੀ ਭਾਵਪੂਰਣਤਾ ਹੈ। ਕੈਲਾਸ ਦੀ ਮਹਾਨਤਾ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਉਸਨੇ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਓਪੇਰਾ ਨੂੰ ਇਸਦੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਜਨੂੰਨ, ਲਗਭਗ ਪਦਾਰਥਕ ਸੰਪੂਰਨਤਾ ਨਾਲ ਦਿੱਤਾ। ਉਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਬਣਨ ਵਾਲੇ ਹੋਰ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਸੋਪ੍ਰਾਨੋਜ਼ ਨੇ ਬੇਲ ਕੈਨਟੋ ਸਹੀ ਵੱਲ ਵਧੇਰੇ ਧਿਆਨ ਦਿੱਤਾ। ਮੈਨੂੰ ਇਹ ਪ੍ਰਭਾਵ ਹੈ ਕਿ ਅੱਜ ਕੁਝ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਹਲਕੇ ਸੋਪ੍ਰਾਨੋਸ ਅਤੇ ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਸੋਬਰੇਟ ਟਾਈਪ ਕਲੋਰਾਟੂਰਾ ਵਿੱਚ ਵਾਪਸ ਆ ਗਈਆਂ ਹਨ। ਉਨ੍ਹੀਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਅਰੰਭ ਦੇ ਕੁਝ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਜਿਸਨੂੰ ਮੈਂ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਦੀ ਸੱਚਾਈ ਸਮਝਦਾ ਹਾਂ ਉਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਕਦਮ ਪਿੱਛੇ ਹਟਣ ਦਾ ਜੋਖਮ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਕੈਲਾਸ, ਪਰ ਰੇਨਾਟਾ ਸਕੋਟੋ ਅਤੇ ਰੇਨਾਟਾ ਟੇਬਲਡੀ ਨੇ ਵੀ ਨਾਟਕੀ ਪ੍ਰੇਰਣਾਤਮਕਤਾ ਨੂੰ ਵਾਪਸ ਲਿਆਇਆ ਅਤੇ ਉਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ। ਸਮਾਂ ਸ਼ੈਲੀਗਤ ਸ਼ੁੱਧਤਾ.

ਸਾਲਾਂ ਦੌਰਾਨ, ਤੁਸੀਂ ਆਪਣੀ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਬਿਹਤਰ ਬਣਾਉਣ ਅਤੇ ਇਸਨੂੰ ਹੋਰ ਸ਼ੁੱਧ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਕਿਵੇਂ ਕੰਮ ਕੀਤਾ ਹੈ?

ਮੈਨੂੰ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕਹਿਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਕਿ ਮੈਨੂੰ ਰਜਿਸਟਰਾਂ ਦੀ ਇਕਸਾਰਤਾ ਨੂੰ ਨਿਯੰਤਰਿਤ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਹਮੇਸ਼ਾ ਮੁਸ਼ਕਲਾਂ ਆਈਆਂ ਹਨ। ਪਹਿਲਾਂ ਤਾਂ ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਸੁਭਾਅ 'ਤੇ ਭਰੋਸਾ ਕਰਕੇ ਗਾਇਆ। ਫਿਰ ਮੈਂ ਰੋਮ ਵਿਚ ਲੁਈਗੀ ਰੋਨੀ ਨਾਲ ਛੇ ਸਾਲਾਂ ਲਈ ਅਤੇ ਫਿਰ ਅਲਫਰੇਡੋ ਕਰੌਸ ਨਾਲ ਅਧਿਐਨ ਕੀਤਾ। ਕਰੌਸ ਮੇਰਾ ਅਸਲੀ ਅਧਿਆਪਕ ਹੈ। ਉਸਨੇ ਮੈਨੂੰ ਆਪਣੀ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਕਾਬੂ ਕਰਨਾ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਬਿਹਤਰ ਜਾਣਨਾ ਸਿਖਾਇਆ। ਹਰਬਰਟ ਵਾਨ ਕਰਾਜਨ ਨੇ ਵੀ ਮੈਨੂੰ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਸਿਖਾਇਆ। ਪਰ ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਉਸ ਨਾਲ ਇਲ ਟ੍ਰੋਵਾਟੋਰ, ਡੌਨ ਕਾਰਲੋਸ, ਟੋਸਕਾ ਅਤੇ ਨੋਰਮਾ ਨੂੰ ਗਾਉਣ ਤੋਂ ਇਨਕਾਰ ਕਰ ਦਿੱਤਾ, ਤਾਂ ਸਾਡੇ ਸਹਿਯੋਗ ਵਿੱਚ ਵਿਘਨ ਪਿਆ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਮੈਨੂੰ ਪਤਾ ਹੈ ਕਿ ਆਪਣੀ ਮੌਤ ਤੋਂ ਕੁਝ ਸਮਾਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਕਰਜਨ ਨੇ ਮੇਰੇ ਨਾਲ ਨੋਰਮਾ ਕਰਨ ਦੀ ਇੱਛਾ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤੀ ਸੀ।

ਕੀ ਤੁਸੀਂ ਹੁਣ ਆਪਣੀਆਂ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦੇ ਮਾਲਕ ਵਾਂਗ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੇ ਹੋ?

ਜੋ ਮੈਨੂੰ ਜਾਣਦੇ ਹਨ ਉਹ ਕਹਿੰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਮੈਂ ਮੇਰਾ ਪਹਿਲਾ ਦੁਸ਼ਮਣ ਹਾਂ। ਇਸ ਲਈ ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਤੋਂ ਘੱਟ ਹੀ ਸੰਤੁਸ਼ਟ ਹਾਂ। ਮੇਰੀ ਸਵੈ-ਆਲੋਚਨਾ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਕਈ ਵਾਰ ਇੰਨੀ ਬੇਰਹਿਮ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨਕ ਸੰਕਟ ਵੱਲ ਲੈ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਮੈਨੂੰ ਅਸੰਤੁਸ਼ਟ ਅਤੇ ਮੇਰੀਆਂ ਆਪਣੀਆਂ ਕਾਬਲੀਅਤਾਂ ਬਾਰੇ ਅਨਿਸ਼ਚਿਤ ਬਣਾ ਦਿੰਦੀ ਹੈ। ਅਤੇ ਫਿਰ ਵੀ ਮੈਂ ਕਹਿ ਸਕਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਅੱਜ ਮੈਂ ਆਪਣੀ ਵੋਕਲ ਕਾਬਲੀਅਤ, ਤਕਨੀਕੀ ਅਤੇ ਭਾਵਪੂਰਣਤਾ ਦੇ ਸਿਖਰ 'ਤੇ ਹਾਂ। ਇੱਕ ਵਾਰ ਤਾਂ ਮੇਰੀ ਆਵਾਜ਼ ਮੇਰੇ ਉੱਤੇ ਹਾਵੀ ਹੋ ਗਈ ਸੀ। ਹੁਣ ਮੈਂ ਆਪਣੀ ਅਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਕੰਟਰੋਲ ਕਰਦਾ ਹਾਂ। ਮੈਨੂੰ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਮੇਰੇ ਭੰਡਾਰ ਵਿਚ ਨਵੇਂ ਓਪੇਰਾ ਜੋੜਨ ਦਾ ਸਮਾਂ ਆ ਗਿਆ ਹੈ. ਜਿਸਨੂੰ ਇਟਾਲੀਅਨ ਬੇਲ ਕੈਂਟੋ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਉਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਮੈਂ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਵਰਡੀ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਵੱਡੀਆਂ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਦੀ ਪੜਚੋਲ ਕਰਨਾ ਚਾਹਾਂਗਾ, ਜਿਸਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਦ ਲੋਂਬਾਰਡਜ਼, ਦ ਟੂ ਫੋਸਕਾਰੀ ਅਤੇ ਦ ਰੋਬਰਜ਼ ਤੋਂ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਮੈਨੂੰ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਨਬੂਕੋ ਅਤੇ ਮੈਕਬੈਥ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਕੀਤੀ ਜਾ ਚੁੱਕੀ ਹੈ, ਪਰ ਮੈਂ ਉਡੀਕ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹਾਂ। ਮੈਂ ਆਉਣ ਵਾਲੇ ਸਾਲਾਂ ਲਈ ਆਪਣੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਇਕਸਾਰਤਾ ਨੂੰ ਬਣਾਈ ਰੱਖਣਾ ਚਾਹਾਂਗਾ। ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਕਰੌਸ ਨੇ ਕਿਹਾ, ਗਾਇਕ ਦੀ ਉਮਰ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਭੂਮਿਕਾ ਨਹੀਂ ਨਿਭਾਉਂਦੀ, ਪਰ ਉਸਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਉਮਰ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਅਤੇ ਉਸਨੇ ਅੱਗੇ ਕਿਹਾ ਕਿ ਇੱਕ ਪੁਰਾਣੀ ਆਵਾਜ਼ ਵਾਲੇ ਨੌਜਵਾਨ ਗਾਇਕ ਹਨ। ਕਰੌਸ ਮੇਰੇ ਲਈ ਇੱਕ ਉਦਾਹਰਣ ਬਣਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਜੀਣਾ ਅਤੇ ਗਾਉਣਾ ਹੈ। ਉਹ ਸਾਰੇ ਓਪੇਰਾ ਗਾਇਕਾਂ ਲਈ ਇੱਕ ਮਿਸਾਲ ਬਣਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ।

ਇਸ ਲਈ, ਤੁਸੀਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਉੱਤਮਤਾ ਦੀ ਖੋਜ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਨਹੀਂ ਸਮਝਦੇ?

ਸੰਪੂਰਨਤਾ ਲਈ ਯਤਨ ਕਰਨਾ ਮੇਰੇ ਜੀਵਨ ਦਾ ਨਿਯਮ ਹੈ। ਇਹ ਸਿਰਫ਼ ਗਾਉਣ ਬਾਰੇ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਮੇਰਾ ਮੰਨਣਾ ਹੈ ਕਿ ਅਨੁਸ਼ਾਸਨ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਜੀਵਨ ਅਸੰਭਵ ਹੈ। ਅਨੁਸ਼ਾਸਨ ਦੇ ਬਿਨਾਂ, ਅਸੀਂ ਉਸ ਨਿਯੰਤਰਣ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਗੁਆਉਣ ਦਾ ਜੋਖਮ ਲੈਂਦੇ ਹਾਂ, ਜਿਸ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਸਾਡਾ ਸਮਾਜ, ਫਜ਼ੂਲ ਅਤੇ ਖਪਤਕਾਰ, ਵਿਗਾੜ ਵਿੱਚ ਪੈ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਆਪਣੇ ਗੁਆਂਢੀ ਲਈ ਸਤਿਕਾਰ ਦੀ ਘਾਟ ਦਾ ਜ਼ਿਕਰ ਨਹੀਂ ਕਰਨਾ. ਇਹੀ ਕਾਰਨ ਹੈ ਕਿ ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਜੀਵਨ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਕਰੀਅਰ ਨੂੰ ਆਮ ਮਿਆਰਾਂ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਸਮਝਦਾ ਹਾਂ। ਮੈਂ ਇੱਕ ਰੋਮਾਂਟਿਕ, ਇੱਕ ਸੁਪਨੇ ਵੇਖਣ ਵਾਲਾ, ਕਲਾ ਅਤੇ ਸੁੰਦਰ ਚੀਜ਼ਾਂ ਦਾ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕ ਹਾਂ। ਸੰਖੇਪ ਵਿੱਚ: ਇੱਕ ਐਸਟੀਟ.

ਮੈਗਜ਼ੀਨ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ ਲੂਸੀਆ ਅਲੀਬਰਟੀ ਨਾਲ ਇੰਟਰਵਿਊ ਕੰਮ

ਇਤਾਲਵੀ ਤੋਂ ਅਨੁਵਾਦ

ਸਪੋਲੇਟੋ ਥੀਏਟਰ (1978, ਬੇਲਿਨੀ ਦੇ ਲਾ ਸੋਨੰਬੁਲਾ ਵਿੱਚ ਅਮੀਨਾ) ਵਿੱਚ ਡੈਬਿਊ, 1979 ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਉਸੇ ਤਿਉਹਾਰ ਵਿੱਚ ਇਸ ਹਿੱਸੇ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ। ਲਾ ਸਕਲਾ ਵਿਖੇ 1980 ਤੋਂ. 1980 ਦੇ ਗਲਿਨਡਬੋਰਨ ਫੈਸਟੀਵਲ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਫਾਲਸਟਾਫ ਵਿੱਚ ਨੈਨੇਟ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਗਾਇਆ। 80 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੌਰਾਨ ਉਸਨੇ ਜੇਨੋਆ, ਬਰਲਿਨ, ਜ਼ਿਊਰਿਖ ਅਤੇ ਹੋਰ ਓਪੇਰਾ ਹਾਊਸਾਂ ਵਿੱਚ ਗਾਇਆ। ਮੈਟਰੋਪੋਲੀਟਨ ਓਪੇਰਾ ਵਿਖੇ 1988 ਤੋਂ (ਲੂਸੀਆ ਵਜੋਂ ਸ਼ੁਰੂਆਤ)। 1993 ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਹੈਮਬਰਗ ਵਿੱਚ ਵਿਓਲੇਟਾ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਗਾਇਆ। 1996 ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਬਰਲਿਨ (ਜਰਮਨ ਸਟੇਟ ਓਪੇਰਾ) ਵਿੱਚ ਬੇਲਿਨੀ ਦੇ ਬੀਟਰਿਸ ਡੀ ਟੇਂਡਾ ਵਿੱਚ ਸਿਰਲੇਖ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਗਾਈ। ਪਾਰਟੀਆਂ ਵਿਚ ਗਿਲਡਾ, ਬੇਲਿਨੀ ਦੀ ਦ ਪਿਉਰਿਟਨਸ ਵਿਚ ਐਲਵੀਰਾ, ਔਫਨਬਾਕ ਦੀ ਟੇਲਜ਼ ਆਫ਼ ਹੌਫਮੈਨ ਵਿਚ ਓਲੰਪੀਆ ਵੀ ਹਨ। ਰਿਕਾਰਡਿੰਗਾਂ ਵਿੱਚ ਵਾਇਓਲੇਟਾ (ਕੰਡਕਟਰ ਆਰ. ਪੈਟਰਨੋਸਟਰੋ, ਕੈਪ੍ਰਿਕਿਓ), ਬੇਲਿਨੀ ਦੇ ਦ ਪਾਈਰੇਟ (ਕੰਡਕਟਰ ਵਿਓਟੀ, ਬਰਲਿਨ ਕਲਾਸਿਕਸ) ਵਿੱਚ ਇਮੋਜੀਨ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ।

ਇਵਗੇਨੀ ਸੋਡੋਕੋਵ, 1999