ਲੁਈਗੀ ਮਾਰਚੇਸੀ |

ਲੁਈਗੀ ਮਾਰਚੇਸੀ

ਮਾਰਚੇਸੀ XNUMX ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਅੰਤ ਅਤੇ XNUMX ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਦੇ ਆਖਰੀ ਮਸ਼ਹੂਰ ਕੈਸਟ੍ਰਾਟੋ ਗਾਇਕਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ। ਸਟੈਂਡਲ ਨੇ ਆਪਣੀ ਕਿਤਾਬ "ਰੋਮ, ਨੇਪਲਜ਼, ਫਲੋਰੈਂਸ" ਵਿੱਚ ਉਸਨੂੰ "ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਬਰਨੀਨੀ" ਕਿਹਾ ਹੈ। “ਮਾਰਚੇਸੀ ਕੋਲ ਨਰਮ ਲੱਕੜ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਸੀ, ਵਰਚੁਓਸੋ ਕਲੋਰਾਟੂਰਾ ਤਕਨੀਕ,” ਐਸ ਐਮ ਗ੍ਰਿਸ਼ਚੇਂਕੋ ਨੋਟ ਕਰਦਾ ਹੈ। "ਉਸਦੀ ਗਾਇਕੀ ਨੂੰ ਕੁਲੀਨਤਾ, ਸੂਖਮ ਸੰਗੀਤਕਤਾ ਦੁਆਰਾ ਵੱਖਰਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ."

ਲੁਈਗੀ ਲੋਡੋਵਿਕੋ ਮਾਰਚੇਸੀ (ਮਾਰਚੇਸੀਨੀ) ਦਾ ਜਨਮ 8 ਅਗਸਤ, 1754 ਨੂੰ ਮਿਲਾਨ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਜੋ ਇੱਕ ਟਰੰਪ ਦੇ ਪੁੱਤਰ ਸੀ। ਉਸ ਨੇ ਪਹਿਲਾਂ ਸ਼ਿਕਾਰ ਦਾ ਸਿੰਗ ਵਜਾਉਣਾ ਸਿੱਖਿਆ। ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ, ਮੋਡੇਨਾ ਚਲੇ ਜਾਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਉਸਨੇ ਅਧਿਆਪਕ ਕੈਰੋਨੀ ਅਤੇ ਗਾਇਕ ਓ. ਅਲਬੂਜ਼ੀ ਤੋਂ ਗਾਉਣ ਦੀ ਪੜ੍ਹਾਈ ਕੀਤੀ। 1765 ਵਿੱਚ, ਲੁਈਗੀ ਮਿਲਾਨ ਗਿਰਜਾਘਰ ਵਿੱਚ ਅਲੀਵੋ ਮਿਊਜ਼ਿਕੋ ਸੋਪ੍ਰਾਨੋ (ਜੂਨੀਅਰ ਸੋਪ੍ਰਾਨੋ ਕੈਸਟ੍ਰਾਟੋ) ਬਣ ਗਿਆ।

ਨੌਜਵਾਨ ਗਾਇਕ ਨੇ ਆਪਣੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ 1774 ਵਿੱਚ ਇਟਲੀ ਦੀ ਰਾਜਧਾਨੀ ਵਿੱਚ ਪੇਰਗੋਲੇਸੀ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਮੇਡ-ਮਿਸਟ੍ਰੈਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਔਰਤ ਹਿੱਸੇ ਨਾਲ ਕੀਤੀ। ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਬਹੁਤ ਸਫਲਤਾਪੂਰਵਕ, ਅਗਲੇ ਸਾਲ ਤੋਂ ਫਲੋਰੈਂਸ ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਫਿਰ ਤੋਂ ਬਿਆਂਚੀ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਕੈਸਟਰ ਅਤੇ ਪੋਲਕਸ ਵਿੱਚ ਔਰਤ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਈ। ਮਾਰਚੇਸੀ ਨੇ ਪੀ. ਅਨਫੋਸੀ, ਐਲ. ਅਲੇਸੈਂਡਰੀ, ਪੀ.-ਏ ਦੁਆਰਾ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਮਾਦਾ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਵੀ ਗਾਈਆਂ। ਗੁਗਲਿਏਲਮੀ. ਇੱਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਕੁਝ ਸਾਲ ਬਾਅਦ, ਇਹ ਫਲੋਰੈਂਸ ਵਿੱਚ ਸੀ ਕਿ ਕੈਲੀ ਨੇ ਲਿਖਿਆ: “ਮੈਂ ਬਿਆਂਚੀ ਦਾ ਸੇਮਬੀਅਨਜ਼ਾ ਐਮਾਬੀਲੇ ਡੇਲ ਮਿਓ ਬੇਲ ਸੋਲ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਸੁਆਦ ਨਾਲ ਗਾਇਆ; ਇੱਕ ਕ੍ਰੋਮੈਟਿਕ ਬਿੰਦੂ ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਕ੍ਰੋਮੈਟਿਕ ਨੋਟਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਅਸ਼ਟਵ ਵਧਾਇਆ, ਅਤੇ ਆਖਰੀ ਨੋਟ ਇੰਨਾ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਅਤੇ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਸੀ ਕਿ ਇਸਨੂੰ ਮਾਰਕੇਸੀ ਬੰਬ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਸੀ।

ਕੈਲੀ ਨੇ ਨੈਪਲਜ਼ ਵਿੱਚ ਮਾਈਸਲੀਵਸੇਕ ਦੇ ਓਲੰਪੀਆਡ ਨੂੰ ਦੇਖਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਇਤਾਲਵੀ ਗਾਇਕ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੀ ਇੱਕ ਹੋਰ ਸਮੀਖਿਆ ਕੀਤੀ ਹੈ: "ਉਸਦੀ ਅਭਿਵਿਅਕਤੀ, ਭਾਵਨਾ ਅਤੇ ਸੁੰਦਰ ਏਰੀਆ 'ਸੇਰਕਾ, ਸੇ ਡਾਇਸ' ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਤੋਂ ਪਰੇ ਸੀ।"

ਮਾਰਚੇਸੀ ਨੇ 1779 ਵਿੱਚ ਮਿਲਾਨ ਦੇ ਲਾ ਸਕਲਾ ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਕੇ ਬਹੁਤ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ, ਜਿੱਥੇ ਅਗਲੇ ਸਾਲ ਮਾਈਸਲੀਵੇਚੇਕ ਦੀ ਆਰਮਿਡਾ ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਜਿੱਤ ਨੂੰ ਅਕੈਡਮੀ ਦਾ ਚਾਂਦੀ ਦਾ ਤਗਮਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ।

1782 ਵਿੱਚ, ਟਿਊਰਿਨ ਵਿੱਚ, ਮਾਰਕੇਸੀ ਨੇ ਬਿਆਨਚੀ ਦੇ ਵਿਸ਼ਵ ਦੀ ਜਿੱਤ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸਫਲਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ। ਉਹ ਸਾਰਡੀਨੀਆ ਦੇ ਰਾਜੇ ਦਾ ਦਰਬਾਰੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਗਾਇਕ ਇੱਕ ਚੰਗੀ ਸਲਾਨਾ ਤਨਖਾਹ ਦਾ ਹੱਕਦਾਰ ਹੈ - 1500 ਪਾਈਡਮੋਂਟੀਜ਼ ਲਾਇਰ। ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਉਸ ਨੂੰ ਸਾਲ ਦੇ ਨੌਂ ਮਹੀਨਿਆਂ ਲਈ ਵਿਦੇਸ਼ ਦੌਰੇ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੱਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। 1784 ਵਿੱਚ, ਉਸੇ ਟਿਊਰਿਨ ਵਿੱਚ, "ਮਿਊਜ਼ਿਕ" ਨੇ ਸੀਮਾਰੋਸਾ ਦੁਆਰਾ ਓਪੇਰਾ "ਆਰਟੈਕਸਰਕਸ" ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਹਿੱਸਾ ਲਿਆ।

"1785 ਵਿੱਚ, ਉਹ ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਵੀ ਪਹੁੰਚ ਗਿਆ," ਈ. ਹੈਰਿਓਟ ਆਪਣੀ ਕਿਤਾਬ ਕੈਸਟ੍ਰਾਟੋ ਗਾਇਕਾਂ ਬਾਰੇ ਲਿਖਦਾ ਹੈ, "ਪਰ, ਸਥਾਨਕ ਮਾਹੌਲ ਤੋਂ ਡਰਦਿਆਂ, ਉਹ ਜਲਦੀ ਨਾਲ ਵਿਆਨਾ ਲਈ ਰਵਾਨਾ ਹੋ ਗਿਆ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਨੇ ਅਗਲੇ ਤਿੰਨ ਸਾਲ ਬਿਤਾਏ; 1788 ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਲੰਡਨ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਸਫਲਤਾਪੂਰਵਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ। ਇਹ ਗਾਇਕ ਔਰਤਾਂ ਦੇ ਦਿਲਾਂ 'ਤੇ ਆਪਣੀਆਂ ਜਿੱਤਾਂ ਲਈ ਮਸ਼ਹੂਰ ਸੀ ਅਤੇ ਇੱਕ ਘੁਟਾਲੇ ਦਾ ਕਾਰਨ ਬਣ ਗਿਆ ਸੀ, ਜਦੋਂ ਮਿਨੀਟਿਊਰਿਸਟ ਦੀ ਪਤਨੀ ਮਾਰੀਆ ਕੋਸਵੇ ਨੇ ਆਪਣੇ ਪਤੀ ਅਤੇ ਬੱਚਿਆਂ ਨੂੰ ਉਸਦੇ ਲਈ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ ਅਤੇ ਸਾਰੇ ਯੂਰਪ ਵਿੱਚ ਉਸਦਾ ਪਿੱਛਾ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ। ਉਹ 1795 ਵਿਚ ਹੀ ਘਰ ਪਰਤਿਆ।

ਮਾਰਚੇਸੀ ਦੇ ਲੰਡਨ ਪਹੁੰਚਣ 'ਤੇ ਸਨਸਨੀ ਫੈਲ ਗਈ। ਪਹਿਲੀ ਸ਼ਾਮ ਨੂੰ, ਹਾਲ ਵਿੱਚ ਰਾਜ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਰੌਲੇ ਅਤੇ ਭੰਬਲਭੂਸੇ ਕਾਰਨ ਉਸਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਸ਼ੁਰੂ ਨਹੀਂ ਹੋ ਸਕਿਆ। ਮਸ਼ਹੂਰ ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ ਸੰਗੀਤ ਪ੍ਰੇਮੀ ਲਾਰਡ ਮਾਉਂਟ ਐਗਡਕੌਮਬ ਲਿਖਦਾ ਹੈ: “ਇਸ ਸਮੇਂ, ਮਾਰਕੇਸੀ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਸੁੰਦਰ ਨੌਜਵਾਨ ਸੀ, ਇੱਕ ਵਧੀਆ ਚਿੱਤਰ ਅਤੇ ਸੁੰਦਰ ਹਰਕਤਾਂ ਵਾਲਾ ਸੀ। ਉਸਦੀ ਖੇਡ ਅਧਿਆਤਮਿਕ ਅਤੇ ਭਾਵਪੂਰਤ ਸੀ, ਉਸਦੀ ਵੋਕਲ ਕਾਬਲੀਅਤ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਬੇਅੰਤ ਸੀ, ਉਸਦੀ ਅਵਾਜ਼ ਇਸਦੀ ਸੀਮਾ ਦੇ ਨਾਲ ਮਾਰਦੀ ਸੀ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਇਹ ਥੋੜਾ ਬੋਲ਼ਾ ਸੀ। ਉਸ ਨੇ ਆਪਣੀ ਭੂਮਿਕਾ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਿਭਾਈ, ਪਰ ਇਹ ਪ੍ਰਭਾਵ ਦਿੱਤਾ ਕਿ ਉਹ ਆਪਣੇ ਆਪ ਦੀ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕਰਦਾ ਹੈ; ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਉਹ ਬ੍ਰਾਵਰਾ ਐਪੀਸੋਡਾਂ ਵਿਚ ਕੈਨਟੇਬਲ ਨਾਲੋਂ ਬਿਹਤਰ ਸੀ। ਪਾਠਕ, ਊਰਜਾਵਾਨ ਅਤੇ ਜੋਸ਼ੀਲੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਵਿੱਚ, ਉਹ ਕੋਈ ਬਰਾਬਰ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਅਤੇ ਜੇ ਉਹ ਮੇਲਿਸਮਸ ਲਈ ਘੱਟ ਵਚਨਬੱਧ ਸੀ, ਜੋ ਹਮੇਸ਼ਾ ਉਚਿਤ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੇ, ਅਤੇ ਜੇਕਰ ਉਸ ਕੋਲ ਇੱਕ ਸ਼ੁੱਧ ਅਤੇ ਸਰਲ ਸਵਾਦ ਸੀ, ਤਾਂ ਉਸਦੀ ਕਾਰਗੁਜ਼ਾਰੀ ਨਿਰਦੋਸ਼ ਹੋਵੇਗੀ: ਕਿਸੇ ਵੀ ਸਥਿਤੀ ਵਿੱਚ, ਉਹ ਹੈ ਹਮੇਸ਼ਾ ਜੀਵੰਤ, ਚਮਕਦਾਰ ਅਤੇ ਚਮਕਦਾਰ. . ਆਪਣੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਲਈ, ਉਸਨੇ ਸਾਰਟੀ ਦੇ ਮਨਮੋਹਕ ਓਪੇਰਾ ਜੂਲੀਅਸ ਸਬੀਨ ਨੂੰ ਚੁਣਿਆ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਮੁੱਖ ਪਾਤਰ ਦੇ ਸਾਰੇ ਅਰੀਆ (ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਉਹ ਬਹੁਤ ਵਿਭਿੰਨ ਹਨ) ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਦੁਆਰਾ ਵੱਖਰੇ ਹਨ। ਇਹ ਸਾਰੇ ਅਰੀਆ ਮੇਰੇ ਲਈ ਜਾਣੂ ਹਨ, ਮੈਂ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਪਚਿਓਰੋਟੀ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਸ਼ਾਮ ਨੂੰ ਇੱਕ ਨਿੱਜੀ ਘਰ ਵਿੱਚ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੇ ਸੁਣਿਆ, ਅਤੇ ਹੁਣ ਮੈਂ ਉਸਦੇ ਕੋਮਲ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਤੋਂ ਖੁੰਝ ਗਿਆ, ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਆਖਰੀ ਤਰਸਯੋਗ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਵਿੱਚ. ਇਹ ਮੈਨੂੰ ਜਾਪਦਾ ਸੀ ਕਿ ਮਾਰਚੇਸੀ ਦੀ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਚਮਕਦਾਰ ਸ਼ੈਲੀ ਨੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਸਾਦਗੀ ਨੂੰ ਨੁਕਸਾਨ ਪਹੁੰਚਾਇਆ ਹੈ। ਇਹਨਾਂ ਗਾਇਕਾਂ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਮੈਂ ਮਾਰਕੇਸੀ ਦੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ ਸੀ ਕਿਉਂਕਿ ਮੈਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਮਾਨਟੂਆ ਜਾਂ ਲੰਡਨ ਵਿੱਚ ਹੋਰ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕੀਤੀ ਸੀ। ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸਵਾਗਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ।''

ਇੰਗਲੈਂਡ ਦੀ ਰਾਜਧਾਨੀ ਵਿੱਚ, ਲਾਰਡ ਬਕਿੰਘਮ ਦੇ ਘਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਨਿੱਜੀ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਵਿੱਚ ਦੋ ਮਸ਼ਹੂਰ ਕੈਸਟ੍ਰਾਟੋ ਗਾਇਕਾਂ, ਮਾਰਚੇਸੀ ਅਤੇ ਪੈਚਿਓਰੋਟੀ ਦਾ ਇੱਕੋ ਇੱਕ ਦੋਸਤਾਨਾ ਮੁਕਾਬਲਾ ਹੋਇਆ।

ਗਾਇਕ ਦੇ ਦੌਰੇ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ ਅਖਬਾਰ ਨੇ ਲਿਖਿਆ: “ਬੀਤੀ ਸ਼ਾਮ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਮਹਾਰਾਜਿਆਂ ਅਤੇ ਰਾਜਕੁਮਾਰੀਆਂ ਨੇ ਆਪਣੀ ਮੌਜੂਦਗੀ ਨਾਲ ਓਪੇਰਾ ਹਾਊਸ ਦਾ ਸਨਮਾਨ ਕੀਤਾ। ਮਾਰਚੇਸੀ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਧਿਆਨ ਦਾ ਵਿਸ਼ਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਅਦਾਲਤ ਦੀ ਮੌਜੂਦਗੀ ਦੁਆਰਾ ਉਤਸ਼ਾਹਿਤ ਨਾਇਕ ਨੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਪਛਾੜ ਦਿੱਤਾ। ਹਾਲ ਹੀ ਵਿੱਚ ਉਹ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਸਜਾਵਟ ਲਈ ਆਪਣੇ ਰੁਝਾਨ ਤੋਂ ਕਾਫ਼ੀ ਹੱਦ ਤੱਕ ਠੀਕ ਹੋ ਗਿਆ ਹੈ। ਉਹ ਅਜੇ ਵੀ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਵਿਗਿਆਨ ਪ੍ਰਤੀ ਆਪਣੀ ਵਚਨਬੱਧਤਾ ਦੇ ਅਜੂਬਿਆਂ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਕਲਾ ਦੇ ਨੁਕਸਾਨ ਲਈ ਨਹੀਂ, ਬੇਲੋੜੀ ਸਜਾਵਟ ਦੇ ਬਿਨਾਂ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਇਕਸੁਰਤਾ ਦਾ ਅਰਥ ਕੰਨ ਲਈ ਓਨਾ ਹੀ ਹੈ ਜਿੰਨਾ ਕਿ ਤਮਾਸ਼ੇ ਦੀ ਇਕਸੁਰਤਾ ਅੱਖ ਲਈ; ਜਿੱਥੇ ਇਹ ਹੈ, ਇਸ ਨੂੰ ਸੰਪੂਰਨਤਾ ਵਿੱਚ ਲਿਆਂਦਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਜੇਕਰ ਅਜਿਹਾ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਤਾਂ ਸਾਰੇ ਯਤਨ ਵਿਅਰਥ ਹੋ ਜਾਣਗੇ। ਹਾਏ, ਇਹ ਸਾਨੂੰ ਜਾਪਦਾ ਹੈ ਕਿ ਮਾਰਚੇਸੀ ਵਿਚ ਅਜਿਹੀ ਇਕਸੁਰਤਾ ਨਹੀਂ ਹੈ।

ਸਦੀ ਦੇ ਅੰਤ ਤੱਕ ਮਾਰਚੇਸੀ ਇਟਲੀ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਰਿਹਾ। ਅਤੇ ਸਰੋਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਗੁਣਾਂ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਮਾਫ਼ ਕਰਨ ਲਈ ਤਿਆਰ ਸਨ। ਕੀ ਇਸ ਲਈ ਕਿ ਉਸ ਸਮੇਂ ਗਾਇਕ ਲਗਭਗ ਕੋਈ ਵੀ ਹਾਸੋਹੀਣੀ ਮੰਗ ਅੱਗੇ ਰੱਖ ਸਕਦੇ ਸਨ। ਮਾਰਚੇਸੀ ਇਸ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਵੀ "ਸਫ਼ਲ" ਰਿਹਾ। ਇਹ ਉਹ ਹੈ ਜੋ ਈ. ਹੈਰੀਓਟ ਲਿਖਦਾ ਹੈ: “ਮਾਰਚੇਸੀ ਨੇ ਜ਼ੋਰ ਦੇ ਕੇ ਕਿਹਾ ਕਿ ਉਸਨੂੰ ਸਟੇਜ 'ਤੇ, ਘੋੜੇ ਦੀ ਪਿੱਠ 'ਤੇ ਪਹਾੜੀ ਤੋਂ ਉਤਰਦੇ ਹੋਏ, ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਇੱਕ ਟੋਪ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਗਜ਼ ਤੋਂ ਘੱਟ ਉੱਚੇ ਬਹੁ-ਰੰਗੀ ਪਲੂਮ ਦੇ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ। ਫੈਨਫੇਅਰਸ ਜਾਂ ਟਰੰਪੇਟਸ ਨੇ ਉਸਦੇ ਜਾਣ ਦੀ ਘੋਸ਼ਣਾ ਕਰਨੀ ਸੀ, ਅਤੇ ਇਹ ਹਿੱਸਾ ਉਸਦੇ ਇੱਕ ਮਨਪਸੰਦ ਅਰੀਆ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਣਾ ਸੀ - ਅਕਸਰ "ਮੀਆ ਸਪੇਰਾਂਜ਼ਾ, ਆਈਓ ਪੁਰ ਵੋਰਰੀ", ਜੋ ਕਿ ਸਾਰਟੀ ਨੇ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉਸਦੇ ਲਈ ਲਿਖਿਆ - ਭੂਮਿਕਾ ਅਤੇ ਪ੍ਰਸਤਾਵਿਤ ਸਥਿਤੀ ਦੀ ਪਰਵਾਹ ਕੀਤੇ ਬਿਨਾਂ। ਕਈ ਗਾਇਕਾਂ ਦੇ ਅਜਿਹੇ ਮਾਮੂਲੀ ਅਰਾਈਆਂ ਸਨ; ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ "ਐਰੀ ਡੀ ਬਾਉਲ" - "ਸੂਟਕੇਸ ਏਰੀਆ" ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਸੀ - ਕਿਉਂਕਿ ਕਲਾਕਾਰ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਥੀਏਟਰ ਤੋਂ ਥੀਏਟਰ ਤੱਕ ਚਲੇ ਜਾਂਦੇ ਸਨ।

ਵਰਨੌਨ ਲੀ ਲਿਖਦਾ ਹੈ: “ਸਮਾਜ ਦਾ ਵਧੇਰੇ ਘਟੀਆ ਹਿੱਸਾ ਗੱਲਬਾਤ ਕਰਨ ਅਤੇ ਨੱਚਣ ਅਤੇ ਪਿਆਰ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਰੁੱਝਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ ... ਗਾਇਕ ਮਾਰਕੇਸੀ, ਜਿਸਨੂੰ ਅਲਫਿਏਰੀ ਨੇ ਹੈਲਮੇਟ ਪਹਿਨਣ ਅਤੇ ਫ੍ਰੈਂਚਾਂ ਨਾਲ ਲੜਾਈ ਵਿੱਚ ਜਾਣ ਲਈ ਕਿਹਾ, ਉਸਨੂੰ ਇੱਕਲੌਤਾ ਇਤਾਲਵੀ ਕਿਹਾ ਜਿਸਨੇ ਹਿੰਮਤ ਕੀਤੀ। "ਕੋਰਸਿਕਨ ਗੌਲ" ਦਾ ਵਿਰੋਧ ਕਰੋ - ਵਿਜੇਤਾ, ਘੱਟੋ ਘੱਟ ਅਤੇ ਗੀਤ।"

ਇੱਥੇ 1796 ਦਾ ਇੱਕ ਸੰਕੇਤ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਮਾਰਚੇਸੀ ਨੇ ਮਿਲਾਨ ਵਿੱਚ ਨੈਪੋਲੀਅਨ ਨਾਲ ਗੱਲ ਕਰਨ ਤੋਂ ਇਨਕਾਰ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਸੀ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇਸਨੇ ਮਾਰਕੇਸੀ ਨੂੰ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ, 1800 ਵਿੱਚ, ਮਾਰੇਂਗੋ ਦੀ ਲੜਾਈ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਹੜੱਪਣ ਵਾਲਿਆਂ ਦਾ ਸਵਾਗਤ ਕਰਨ ਵਾਲਿਆਂ ਵਿੱਚ ਮੋਹਰੀ ਬਣਨ ਤੋਂ ਨਹੀਂ ਰੋਕਿਆ।

80 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਅਖੀਰ ਵਿੱਚ, ਮਾਰਕੇਸੀ ਨੇ ਵੇਨਿਸ ਦੇ ਸੈਨ ਬੇਨੇਡੇਟੋ ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ ਟਾਰਕੀ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਦ ਐਪੋਥੀਓਸਿਸ ਆਫ਼ ਹਰਕੂਲੀਸ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ। ਇੱਥੇ, ਵੇਨਿਸ ਵਿੱਚ, ਸੈਨ ਸੈਮੂਏਲ ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ ਗਾਉਣ ਵਾਲੇ ਮਾਰਚੇਸੀ ਅਤੇ ਪੁਰਤਗਾਲੀ ਪ੍ਰਾਈਮਾ ਡੋਨਾ ਡੋਨਾ ਲੁਈਸਾ ਟੋਡੀ ਵਿਚਕਾਰ ਇੱਕ ਸਥਾਈ ਦੁਸ਼ਮਣੀ ਹੈ। ਇਸ ਦੁਸ਼ਮਣੀ ਦਾ ਵੇਰਵਾ 1790 ਵਿੱਚ ਵੇਨੇਸ਼ੀਅਨ ਜ਼ੈਗੁਰੀ ਵੱਲੋਂ ਆਪਣੇ ਦੋਸਤ ਕੈਸਾਨੋਵਾ ਨੂੰ ਲਿਖੀ ਚਿੱਠੀ ਵਿੱਚ ਪਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ: “ਉਹ ਨਵੇਂ ਥੀਏਟਰ (ਲਾ ਫੇਨਿਸ - ਲਗਭਗ ਪ੍ਰਮਾਣਿਕਤਾ) ਬਾਰੇ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਕਹਿੰਦੇ ਹਨ, ਸਾਰੇ ਵਰਗਾਂ ਦੇ ਨਾਗਰਿਕਾਂ ਲਈ ਮੁੱਖ ਵਿਸ਼ਾ ਰਿਸ਼ਤਾ ਹੈ। ਟੋਡੀ ਅਤੇ ਮਾਰਚੇਸੀ ਵਿਚਕਾਰ; ਇਸ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰਨਾ ਦੁਨੀਆਂ ਦੇ ਅੰਤ ਤੱਕ ਘੱਟ ਨਹੀਂ ਹੋਵੇਗਾ, ਕਿਉਂਕਿ ਅਜਿਹੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਸਿਰਫ ਆਲਸ ਅਤੇ ਤੁੱਛਤਾ ਦੇ ਮੇਲ ਨੂੰ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ।

ਅਤੇ ਇੱਥੇ ਉਸਦਾ ਇੱਕ ਹੋਰ ਪੱਤਰ ਹੈ, ਇੱਕ ਸਾਲ ਬਾਅਦ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ: “ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ ਸ਼ੈਲੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਕੈਰੀਕੇਚਰ ਛਾਪਿਆ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਟੋਡੀ ਨੂੰ ਜਿੱਤ ਵਿੱਚ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਮਾਰਚੇਸੀ ਨੂੰ ਮਿੱਟੀ ਵਿੱਚ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਮਾਰਚੇਸੀ ਦੇ ਬਚਾਅ ਵਿੱਚ ਲਿਖੀਆਂ ਗਈਆਂ ਕੋਈ ਵੀ ਲਾਈਨਾਂ ਬੇਸਟਮੇਮੀਆ (ਬਦਨਾਮੀ ਦਾ ਮੁਕਾਬਲਾ ਕਰਨ ਲਈ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਅਦਾਲਤ - ਲਗਭਗ ਔਟ.) ਦੇ ਫੈਸਲੇ ਦੁਆਰਾ ਵਿਗਾੜ ਜਾਂ ਹਟਾ ਦਿੱਤੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ। ਟੋਡੀ ਦੀ ਵਡਿਆਈ ਕਰਨ ਵਾਲੀ ਕੋਈ ਵੀ ਬਕਵਾਸ ਦਾ ਸਵਾਗਤ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਡੈਮੋਨ ਅਤੇ ਕਾਜ਼ ਦੀ ਸਰਪ੍ਰਸਤੀ ਹੇਠ ਹੈ।

ਇਹ ਇਸ ਗੱਲ 'ਤੇ ਪਹੁੰਚ ਗਿਆ ਕਿ ਗਾਇਕ ਦੀ ਮੌਤ ਬਾਰੇ ਅਫਵਾਹਾਂ ਫੈਲਣੀਆਂ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋ ਗਈਆਂ. ਇਹ ਮਾਰਚੇਸੀ ਨੂੰ ਨਾਰਾਜ਼ ਕਰਨ ਅਤੇ ਡਰਾਉਣ ਲਈ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਇਸ ਲਈ 1791 ਦੇ ਇਕ ਅੰਗ੍ਰੇਜ਼ੀ ਅਖ਼ਬਾਰ ਨੇ ਲਿਖਿਆ: “ਕੱਲ੍ਹ, ਮਿਲਾਨ ਵਿਚ ਇਕ ਮਹਾਨ ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਮੌਤ ਬਾਰੇ ਸੂਚਨਾ ਮਿਲੀ। ਇਹ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਇੱਕ ਇਤਾਲਵੀ ਰਈਸ ਦੀ ਈਰਖਾ ਦਾ ਸ਼ਿਕਾਰ ਹੋ ਗਿਆ ਸੀ, ਜਿਸਦੀ ਪਤਨੀ ਨੂੰ ਬਦਕਿਸਮਤ ਨਾਈਟਿੰਗੇਲ ਦੇ ਬਹੁਤ ਸ਼ੌਕੀਨ ਹੋਣ ਦਾ ਸ਼ੱਕ ਸੀ ... ਇਹ ਦੱਸਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਬਦਕਿਸਮਤੀ ਦਾ ਸਿੱਧਾ ਕਾਰਨ ਜ਼ਹਿਰ ਸੀ, ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਇਤਾਲਵੀ ਹੁਨਰ ਅਤੇ ਨਿਪੁੰਨਤਾ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ।

ਦੁਸ਼ਮਣਾਂ ਦੀਆਂ ਸਾਜ਼ਿਸ਼ਾਂ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਮਾਰਚੇਸੀ ਨੇ ਕਈ ਹੋਰ ਸਾਲਾਂ ਲਈ ਨਹਿਰਾਂ ਦੇ ਸ਼ਹਿਰ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ। ਸਤੰਬਰ 1794 ਵਿੱਚ, ਜ਼ਗੁਰੀ ਨੇ ਲਿਖਿਆ: “ਮਾਰਚੇਸੀ ਨੂੰ ਇਸ ਸੀਜ਼ਨ ਨੂੰ ਫੈਨਿਸ ਵਿੱਚ ਗਾਉਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਥੀਏਟਰ ਇੰਨਾ ਬੁਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਸੀਜ਼ਨ ਜ਼ਿਆਦਾ ਦੇਰ ਨਹੀਂ ਚੱਲੇਗਾ। ਮਾਰਚੇਸੀ ਉਨ੍ਹਾਂ ਲਈ 3200 ਸੀਕੁਇਨ ਖਰਚ ਕਰੇਗਾ। ”

1798 ਵਿੱਚ, ਇਸ ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ, "ਮੁਜ਼ੀਕੋ" ਨੇ ਜ਼ਿੰਗਰੇਲੀ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ "ਕੈਰੋਲਿਨ ਅਤੇ ਮੈਕਸੀਕੋ" ਦੇ ਅਜੀਬ ਨਾਮ ਨਾਲ ਗਾਇਆ, ਅਤੇ ਉਸਨੇ ਰਹੱਸਮਈ ਮੈਕਸੀਕੋ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ।

1801 ਵਿੱਚ, ਟੇਟਰੋ ਨੂਵੋ ਟ੍ਰਾਈਸਟ ਵਿੱਚ ਖੁੱਲ੍ਹਿਆ, ਜਿੱਥੇ ਮਾਰਚੇਸੀ ਨੇ ਮੇਅਰ ਦੇ ਗਿਨੇਵਰਾ ਸਕਾਟਿਸ਼ ਵਿੱਚ ਗਾਇਆ। ਗਾਇਕ ਨੇ 1805/06 ਦੇ ਸੀਜ਼ਨ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਆਪਰੇਟਿਕ ਕਰੀਅਰ ਨੂੰ ਖਤਮ ਕਰ ਦਿੱਤਾ, ਅਤੇ ਉਸ ਸਮੇਂ ਤੱਕ ਮਿਲਾਨ ਵਿੱਚ ਸਫਲ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਜਾਰੀ ਰਿਹਾ। ਮਾਰਚੇਸੀ ਦਾ ਆਖਰੀ ਜਨਤਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ 1820 ਵਿੱਚ ਨੇਪਲਜ਼ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ।

ਮਾਰਚੇਸੀ ਦੀਆਂ ਸਰਵੋਤਮ ਪੁਰਸ਼ ਸੋਪ੍ਰਾਨੋ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ ਆਰਮਿਡਾ (ਮਾਈਸਲੀਵੇਕੇਕ ਦੀ ਆਰਮਿਡਾ), ਈਜ਼ੀਓ (ਅਲੇਸੈਂਡਰੀ ਦਾ ਈਜ਼ੀਓ), ਜਿਉਲੀਓ, ਰਿਨਾਲਡੋ (ਸਾਰਟੀ ਦਾ ਗਿਉਲੀਓ ਸਬੀਨੋ, ਆਰਮਿਡਾ ਅਤੇ ਰਿਨਾਲਡੋ), ਅਚਿਲਸ (ਸਕਾਈਰੋਜ਼ ਉੱਤੇ ਅਚਿਲਸ) ਹਾਂ ਕੈਪੁਆ)।

ਇਸ ਗਾਇਕ ਦੀ ਮੌਤ 14 ਦਸੰਬਰ 1829 ਨੂੰ ਮਿਲਾਨ ਦੇ ਨੇੜੇ ਇਨਜ਼ਾਗੋ ਵਿੱਚ ਹੋਈ।