Mily Balakirev (ਮਿਲੀ ਬਾਲਕੀਰੇਵ) |

ਮਿਲੀ ਬਾਲਕੀਰੇਵ

ਕੋਈ ਵੀ ਨਵੀਂ ਖੋਜ ਉਸ ਲਈ ਸੱਚੀ ਖੁਸ਼ੀ, ਖੁਸ਼ੀ ਸੀ, ਅਤੇ ਉਹ ਆਪਣੇ ਨਾਲ, ਆਪਣੇ ਸਾਰੇ ਸਾਥੀਆਂ ਨੂੰ, ਇੱਕ ਅਗਨੀ ਭਾਵਨਾ ਵਿੱਚ, ਆਪਣੇ ਨਾਲ ਲੈ ਗਿਆ। ਵੀ. ਸਟੈਸੋਵ

ਐਮ. ਬਾਲਕੀਰੇਵ ਦੀ ਇੱਕ ਬੇਮਿਸਾਲ ਭੂਮਿਕਾ ਸੀ: ਰੂਸੀ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਨਵਾਂ ਯੁੱਗ ਖੋਲ੍ਹਣਾ ਅਤੇ ਇਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪੂਰੀ ਦਿਸ਼ਾ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਕਰਨਾ। ਪਹਿਲਾਂ-ਪਹਿਲਾਂ, ਉਸ ਨੂੰ ਅਜਿਹੀ ਕਿਸਮਤ ਬਾਰੇ ਕੁਝ ਵੀ ਨਹੀਂ ਦੱਸਿਆ ਗਿਆ ਸੀ. ਬਚਪਨ ਅਤੇ ਜਵਾਨੀ ਰਾਜਧਾਨੀ ਵਿੱਚ ਬੀਤ ਗਈ। ਬਾਲਕੀਰੇਵ ਨੇ ਆਪਣੀ ਮਾਂ ਦੇ ਮਾਰਗਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ, ਜੋ ਆਪਣੇ ਬੇਟੇ ਦੀਆਂ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਕਾਬਲੀਅਤਾਂ ਦਾ ਯਕੀਨ ਦਿਵਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਨਿਜ਼ਨੀ ਨੋਵਗੋਰੋਡ ਤੋਂ ਮਾਸਕੋ ਤੱਕ ਉਸ ਦੇ ਨਾਲ ਗਿਆ ਸੀ। ਇੱਥੇ, ਇੱਕ ਦਸ ਸਾਲ ਦੇ ਲੜਕੇ ਨੇ ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੇ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਅਧਿਆਪਕ, ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਏ. ਡੁਬੁਕ ਤੋਂ ਕਈ ਸਬਕ ਲਏ। ਫਿਰ ਨਿਜ਼ਨੀ, ਆਪਣੀ ਮਾਂ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਮੌਤ, ਸਥਾਨਕ ਰਈਸ ਦੇ ਖਰਚੇ 'ਤੇ ਅਲੈਗਜ਼ੈਂਡਰ ਇੰਸਟੀਚਿਊਟ ਵਿਚ ਪੜ੍ਹਾ ਰਿਹਾ ਸੀ (ਉਸਦਾ ਪਿਤਾ, ਇਕ ਛੋਟਾ ਅਧਿਕਾਰੀ, ਦੂਜੀ ਵਾਰ ਵਿਆਹ ਕਰਵਾ ਕੇ, ਇਕ ਵੱਡੇ ਪਰਿਵਾਰ ਨਾਲ ਗਰੀਬੀ ਵਿਚ ਸੀ) ...

ਬਾਲਕੀਰੇਵ ਲਈ ਨਿਰਣਾਇਕ ਮਹੱਤਤਾ ਏ. ਉਲੀਬੀਸ਼ੇਵ, ਇੱਕ ਕੂਟਨੀਤਕ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਇੱਕ ਮਹਾਨ ਮਾਹਰ, ਡਬਲਯੂਏ ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦੀ ਤਿੰਨ-ਖੰਡ ਜੀਵਨੀ ਦੇ ਲੇਖਕ, ਨਾਲ ਉਸਦੀ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ ਸੀ। ਉਸਦਾ ਘਰ, ਜਿੱਥੇ ਇੱਕ ਦਿਲਚਸਪ ਸਮਾਜ ਇਕੱਠਾ ਹੋਇਆ, ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਆਯੋਜਿਤ ਕੀਤੇ ਗਏ, ਬਾਲਕੀਰੇਵ ਲਈ ਕਲਾਤਮਕ ਵਿਕਾਸ ਦਾ ਇੱਕ ਅਸਲੀ ਸਕੂਲ ਬਣ ਗਿਆ. ਇੱਥੇ ਉਹ ਇੱਕ ਸ਼ੁਕੀਨ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦਾ ਸੰਚਾਲਨ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਵਿੱਚ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਕੰਮ ਹਨ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਬੀਥੋਵਨ ਦੀਆਂ ਸਿਮਫੋਨੀਆਂ, ਇੱਕ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਉਸਦੀ ਸੇਵਾ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਅਮੀਰ ਸੰਗੀਤ ਲਾਇਬ੍ਰੇਰੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਉਹ ਸਕੋਰਾਂ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਸਮਾਂ ਬਿਤਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਪਰਿਪੱਕਤਾ ਇੱਕ ਨੌਜਵਾਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੂੰ ਛੇਤੀ ਆਉਂਦੀ ਹੈ. 1853 ਵਿੱਚ ਕਾਜ਼ਾਨ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਦੇ ਗਣਿਤ ਦੇ ਫੈਕਲਟੀ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲਾ ਲੈ ਕੇ, ਬਾਲਕੀਰੇਵ ਇੱਕ ਸਾਲ ਬਾਅਦ ਇਸਨੂੰ ਛੱਡ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਤਾਂ ਜੋ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਸਮਰਪਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕੇ। ਇਸ ਸਮੇਂ ਤੱਕ, ਪਹਿਲੇ ਰਚਨਾਤਮਕ ਪ੍ਰਯੋਗਾਂ ਦਾ ਸਬੰਧ ਹੈ: ਪਿਆਨੋ ਰਚਨਾਵਾਂ, ਰੋਮਾਂਸ. ਬਾਲਕੀਰੇਵ ਦੀਆਂ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸਫਲਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਦੇਖਦੇ ਹੋਏ, ਯੂਲੀਬੀਸ਼ੇਵ ਉਸਨੂੰ ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਲੈ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਐਮ. ਗਲਿੰਕਾ ਨਾਲ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ ਕਰਾਉਂਦਾ ਹੈ। "ਇਵਾਨ ਸੁਸਾਨਿਨ" ਅਤੇ "ਰੁਸਲਾਨ ਅਤੇ ਲਿਊਡਮਿਲਾ" ਦੇ ਲੇਖਕ ਨਾਲ ਸੰਚਾਰ ਥੋੜ੍ਹੇ ਸਮੇਂ ਲਈ ਸੀ (ਗਲਿੰਕਾ ਛੇਤੀ ਹੀ ਵਿਦੇਸ਼ ਚਲੀ ਗਈ), ਪਰ ਅਰਥਪੂਰਨ: ਬਾਲਕੀਰੇਵ ਦੇ ਕੰਮਾਂ ਨੂੰ ਮਨਜ਼ੂਰੀ ਦਿੰਦੇ ਹੋਏ, ਮਹਾਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਰਚਨਾਤਮਕ ਕੰਮਾਂ ਬਾਰੇ ਸਲਾਹ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਸੰਗੀਤ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰਦਾ ਹੈ।

ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਵਿੱਚ, ਬਾਲਕੀਰੇਵ ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਰਚਨਾ ਕਰਨਾ ਜਾਰੀ ਰੱਖਦਾ ਹੈ। ਚਮਕਦਾਰ ਹੋਣਹਾਰ, ਗਿਆਨ ਵਿੱਚ ਅਟੁੱਟ, ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਅਣਥੱਕ, ਉਹ ਨਵੀਆਂ ਪ੍ਰਾਪਤੀਆਂ ਲਈ ਉਤਸੁਕ ਸੀ। ਇਸ ਲਈ, ਇਹ ਸੁਭਾਵਕ ਹੈ ਕਿ ਜਦੋਂ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਸੀ. ਕੁਈ, ਐਮ. ਮੁਸੋਗਸਕੀ, ਅਤੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਐਨ. ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ ਅਤੇ ਏ. ਬੋਰੋਡਿਨ ਦੇ ਨਾਲ ਮਿਲਾਇਆ, ਤਾਂ ਬਾਲਕੀਰੇਵ ਨੇ ਇਸ ਛੋਟੇ ਸੰਗੀਤਕ ਸਮੂਹ ਨੂੰ ਇੱਕਜੁੱਟ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਅਗਵਾਈ ਕੀਤੀ, ਜੋ ਕਿ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ ਹੇਠਾਂ ਚਲਾ ਗਿਆ। "ਮਾਈਟੀ ਹੈਂਡਫੁੱਲ" (ਬੀ. ਸਟੈਸੋਵ ਦੁਆਰਾ ਉਸਨੂੰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ) ਅਤੇ "ਬਾਲਕੀਰੇਵ ਸਰਕਲ" ਦੇ ਨਾਮ ਹੇਠ।

ਹਰ ਹਫ਼ਤੇ, ਸਾਥੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਅਤੇ ਸਟੈਸੋਵ ਬਾਲਕੀਰੇਵ ਵਿਖੇ ਇਕੱਠੇ ਹੁੰਦੇ ਸਨ। ਉਹ ਇਕੱਠੇ ਬੋਲਦੇ, ਉੱਚੀ ਆਵਾਜ਼ ਵਿੱਚ ਪੜ੍ਹਦੇ ਸਨ, ਪਰ ਆਪਣਾ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਸਮਾਂ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ ਕਰਦੇ ਸਨ। ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਕਿਸੇ ਨੇ ਵੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਸਿੱਖਿਆ ਪ੍ਰਾਪਤ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ: ਕੁਈ ਇੱਕ ਫੌਜੀ ਇੰਜੀਨੀਅਰ ਸੀ, ਮੁਸੋਰਗਸਕੀ ਇੱਕ ਸੇਵਾਮੁਕਤ ਅਧਿਕਾਰੀ, ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ ਇੱਕ ਮਲਾਹ, ਬੋਰੋਡਿਨ ਇੱਕ ਕੈਮਿਸਟ ਸੀ। "ਬਾਲਾਕੀਰੇਵ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਵਿੱਚ, ਸਾਡੀ ਸਵੈ-ਸਿੱਖਿਆ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਈ," ਕੁਈ ਨੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਯਾਦ ਕੀਤਾ। “ਅਸੀਂ ਚਾਰ ਹੱਥਾਂ ਵਿੱਚ ਉਹ ਸਭ ਕੁਝ ਦੁਹਰਾਇਆ ਹੈ ਜੋ ਸਾਡੇ ਸਾਹਮਣੇ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਹਰ ਚੀਜ਼ ਦੀ ਸਖ਼ਤ ਆਲੋਚਨਾ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ, ਅਤੇ ਬਾਲਕੀਰੇਵ ਨੇ ਕੰਮਾਂ ਦੇ ਤਕਨੀਕੀ ਅਤੇ ਰਚਨਾਤਮਕ ਪਹਿਲੂਆਂ ਦਾ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ ਕੀਤਾ ਸੀ। ਕਾਰਜ ਤੁਰੰਤ ਜ਼ੁੰਮੇਵਾਰ ਦਿੱਤੇ ਗਏ ਸਨ: ਇੱਕ ਸਿੰਫਨੀ (ਬੋਰੋਡਿਨ ਅਤੇ ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ) ਨਾਲ ਸਿੱਧਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਨ ਲਈ, ਕੁਈ ਨੇ ਓਪੇਰਾ ("ਕਾਕੇਸਸ ਦਾ ਕੈਦੀ", "ਰੈਟਕਲਿਫ") ਲਿਖਿਆ। ਸਰਕਲ ਦੀਆਂ ਮੀਟਿੰਗਾਂ ਵਿੱਚ ਸਾਰੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੀਆਂ ਗਈਆਂ। ਬਾਲਕੀਰੇਵ ਨੇ ਸੁਧਾਰ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ ਦਿੱਤੇ: “… ਇੱਕ ਆਲੋਚਕ, ਅਰਥਾਤ ਇੱਕ ਤਕਨੀਕੀ ਆਲੋਚਕ, ਉਹ ਅਦਭੁਤ ਸੀ,” ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ ਨੇ ਲਿਖਿਆ।

ਇਸ ਸਮੇਂ ਤੱਕ, ਬਾਲਕੀਰੇਵ ਨੇ ਖੁਦ 20 ਰੋਮਾਂਸ ਲਿਖੇ ਸਨ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ "ਮੇਰੇ ਕੋਲ ਆਓ", "ਸੇਲਿਮ ਦਾ ਗੀਤ" (ਦੋਵੇਂ - 1858), "ਗੋਲਡਫਿਸ਼ ਗੀਤ" (1860) ਵਰਗੀਆਂ ਮਾਸਟਰਪੀਸ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ। ਸਾਰੇ ਰੋਮਾਂਸ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ ਅਤੇ ਏ. ਸੇਰੋਵ ਦੁਆਰਾ ਬਹੁਤ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ: "... ਰੂਸੀ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਆਧਾਰ 'ਤੇ ਤਾਜ਼ੇ ਸਿਹਤਮੰਦ ਫੁੱਲ।" ਬਾਲਕੀਰੇਵ ਦੇ ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਕੰਮ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਵਿੱਚ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ: ਤਿੰਨ ਰੂਸੀ ਗੀਤਾਂ ਦੇ ਥੀਮਾਂ 'ਤੇ ਓਵਰਚਰ, ਸੰਗੀਤ ਤੋਂ ਸ਼ੇਕਸਪੀਅਰ ਦੇ ਦੁਖਾਂਤ ਕਿੰਗ ਲੀਅਰ ਤੱਕ ਓਵਰਚਰ। ਉਸਨੇ ਪਿਆਨੋ ਦੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਟੁਕੜੇ ਵੀ ਲਿਖੇ ਅਤੇ ਇੱਕ ਸਿੰਫਨੀ 'ਤੇ ਕੰਮ ਕੀਤਾ।

ਬਾਲਕੀਰੇਵ ਦੀਆਂ ਸੰਗੀਤਕ ਅਤੇ ਸਮਾਜਿਕ ਗਤੀਵਿਧੀਆਂ ਮੁਫਤ ਸੰਗੀਤ ਸਕੂਲ ਨਾਲ ਜੁੜੀਆਂ ਹੋਈਆਂ ਹਨ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਉਸਨੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਕੋਇਰਮਾਸਟਰ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਜੀ ਲੋਮਾਕਿਨ ਨਾਲ ਮਿਲ ਕੇ ਆਯੋਜਿਤ ਕੀਤਾ। ਇੱਥੇ, ਹਰ ਕੋਈ ਸਕੂਲ ਦੇ ਕੋਰਲ ਸਮਾਰੋਹ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਇੱਥੇ ਗਾਇਕੀ, ਸੰਗੀਤਕ ਸਾਖਰਤਾ ਅਤੇ ਸੋਲਫੇਜੀਓ ਕਲਾਸਾਂ ਵੀ ਸਨ। ਕੋਆਇਰ ਲੋਮਾਕਿਨ ਦੁਆਰਾ ਸੰਚਾਲਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਅਤੇ ਮਹਿਮਾਨ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਬਾਲਕੀਰੇਵ ਦੁਆਰਾ ਸੰਚਾਲਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਜਿਸਨੇ ਸੰਗੀਤ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਾਂ ਵਿੱਚ ਉਸਦੇ ਸਰਕਲ ਕਾਮਰੇਡਾਂ ਦੁਆਰਾ ਰਚਨਾਵਾਂ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤੀਆਂ ਸਨ। ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੇ ਹਮੇਸ਼ਾ ਗਲਿੰਕਾ ਦੇ ਵਫ਼ਾਦਾਰ ਅਨੁਯਾਾਇਯ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਰੂਸੀ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਕਲਾਸਿਕ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਰਚਨਾਤਮਕਤਾ ਦੇ ਸਰੋਤ ਵਜੋਂ ਲੋਕ ਗੀਤ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰਤਾ ਸੀ। 1866 ਵਿੱਚ, ਬਾਲਕੀਰੇਵ ਦੁਆਰਾ ਸੰਕਲਿਤ ਰੂਸੀ ਲੋਕ ਗੀਤਾਂ ਦਾ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਛਪਿਆ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਆਇਆ, ਅਤੇ ਉਸਨੇ ਇਸ 'ਤੇ ਕੰਮ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਕਈ ਸਾਲ ਬਿਤਾਏ। ਕਾਕੇਸਸ (1862 ਅਤੇ 1863) ਵਿੱਚ ਠਹਿਰਨ ਨੇ ਪੂਰਬੀ ਸੰਗੀਤਕ ਲੋਕਧਾਰਾ ਨਾਲ ਜਾਣੂ ਹੋਣਾ ਸੰਭਵ ਬਣਾਇਆ, ਅਤੇ ਪ੍ਰਾਗ (1867) ਦੀ ਯਾਤਰਾ ਲਈ ਧੰਨਵਾਦ, ਜਿੱਥੇ ਬਾਲਕੀਰੇਵ ਨੇ ਗਲਿੰਕਾ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਦਾ ਸੰਚਾਲਨ ਕਰਨਾ ਸੀ, ਉਸਨੇ ਚੈੱਕ ਲੋਕ ਗੀਤ ਵੀ ਸਿੱਖੇ। ਇਹ ਸਾਰੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਉਸਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਝਲਕਦੇ ਸਨ: ਤਿੰਨ ਰੂਸੀ ਗੀਤਾਂ "1000 ਸਾਲ" (1864; ਦੂਜੇ ਐਡੀਸ਼ਨ ਵਿੱਚ - "ਰੂਸ", 2), "ਚੈੱਕ ਓਵਰਚਰ" (1887), ਪਿਆਨੋ ਲਈ ਪੂਰਬੀ ਕਲਪਨਾ ਦੇ ਥੀਮ 'ਤੇ ਇੱਕ ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਤਸਵੀਰ। "ਇਸਲਾਮੀ" (1867), ਇੱਕ ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਕਵਿਤਾ "ਤਮਾਰਾ", 1869 ਵਿੱਚ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਈ ਅਤੇ ਕਈ ਸਾਲਾਂ ਬਾਅਦ ਪੂਰੀ ਹੋਈ।

ਬਾਲਕੀਰੇਵ ਦੀ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ, ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ, ਸੰਗੀਤਕ ਅਤੇ ਸਮਾਜਿਕ ਗਤੀਵਿਧੀਆਂ ਉਸਨੂੰ ਸਭ ਤੋਂ ਸਤਿਕਾਰਤ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਬਣਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ, ਅਤੇ ਏ. ਡਾਰਗੋਮੀਜ਼ਸਕੀ, ਜੋ ਆਰਐਮਐਸ ਦੇ ਚੇਅਰਮੈਨ ਬਣੇ ਸਨ, ਬਾਲਕੀਰੇਵ ਨੂੰ ਕੰਡਕਟਰ ਦੇ ਅਹੁਦੇ ਲਈ ਸੱਦਾ ਦੇਣ ਦਾ ਪ੍ਰਬੰਧ ਕਰਦੇ ਹਨ (ਸੀਜ਼ਨ 1867/68 ਅਤੇ 1868/69)। ਹੁਣ ਸੋਸਾਇਟੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਵਿੱਚ "ਮਾਈਟੀ ਹੈਂਡਫੁੱਲ" ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦਾ ਸੰਗੀਤ ਵੱਜਿਆ, ਬੋਰੋਡਿਨ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਸਿਮਫਨੀ ਦਾ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ ਸਫਲ ਰਿਹਾ.

ਇੰਝ ਜਾਪਦਾ ਸੀ ਕਿ ਬਾਲਕੀਰੇਵ ਦਾ ਜੀਵਨ ਵਧ ਰਿਹਾ ਸੀ, ਜੋ ਕਿ ਅੱਗੇ ਨਵੀਆਂ ਉਚਾਈਆਂ ਵੱਲ ਚੜ੍ਹਨਾ ਸੀ। ਅਤੇ ਅਚਾਨਕ ਸਭ ਕੁਝ ਨਾਟਕੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਬਦਲ ਗਿਆ: ਬਾਲਕੀਰੇਵ ਨੂੰ ਆਰਐਮਓ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਦੇ ਸੰਚਾਲਨ ਤੋਂ ਹਟਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. ਜੋ ਹੋਇਆ ਉਸ ਦੀ ਬੇਇਨਸਾਫ਼ੀ ਜ਼ਾਹਰ ਸੀ। ਪ੍ਰੈਸ ਵਿੱਚ ਬੋਲਣ ਵਾਲੇ ਤਚਾਇਕੋਵਸਕੀ ਅਤੇ ਸਟੈਸੋਵ ਦੁਆਰਾ ਗੁੱਸਾ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਬਾਲਕੀਰੇਵ ਨੇ ਆਪਣੀ ਸਾਰੀ ਊਰਜਾ ਮੁਫਤ ਸੰਗੀਤ ਸਕੂਲ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਦਿੱਤੀ, ਸੰਗੀਤਕ ਸੋਸਾਇਟੀ ਵਿੱਚ ਇਸਦੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਦਾ ਵਿਰੋਧ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ। ਪਰ ਇੱਕ ਅਮੀਰ, ਉੱਚ ਸਰਪ੍ਰਸਤੀ ਵਾਲੀ ਸੰਸਥਾ ਨਾਲ ਮੁਕਾਬਲਾ ਭਾਰੀ ਸਾਬਤ ਹੋਇਆ। ਇੱਕ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਇੱਕ, ਬਾਲਾਕੀਰੇਵ ਅਸਫਲਤਾਵਾਂ ਦੁਆਰਾ ਸਤਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਉਸਦੀ ਭੌਤਿਕ ਅਸੁਰੱਖਿਆ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਲੋੜ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ, ਜੇ ਜਰੂਰੀ ਹੋਵੇ, ਆਪਣੇ ਪਿਤਾ ਦੀ ਮੌਤ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਆਪਣੀਆਂ ਛੋਟੀਆਂ ਭੈਣਾਂ ਦਾ ਸਮਰਥਨ ਕਰਨ ਲਈ। ਰਚਨਾਤਮਕਤਾ ਲਈ ਕੋਈ ਮੌਕੇ ਨਹੀਂ ਹਨ. ਨਿਰਾਸ਼ਾ ਵੱਲ ਪ੍ਰੇਰਿਤ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੇ ਖੁਦਕੁਸ਼ੀ ਦੇ ਵਿਚਾਰ ਵੀ ਕੀਤੇ ਹਨ. ਉਸਦਾ ਸਮਰਥਨ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਕੋਈ ਨਹੀਂ ਹੈ: ਸਰਕਲ ਵਿੱਚ ਉਸਦੇ ਸਾਥੀ ਦੂਰ ਚਲੇ ਗਏ, ਹਰ ਇੱਕ ਆਪਣੀਆਂ ਯੋਜਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਰੁੱਝਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ। ਬਾਲਕੀਰੇਵ ਦਾ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਕਲਾ ਨਾਲ ਸਦਾ ਲਈ ਟੁੱਟਣ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਉਹਨਾਂ ਲਈ ਨੀਲੇ ਤੋਂ ਇੱਕ ਬੋਲਟ ਵਾਂਗ ਸੀ। ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਅਪੀਲਾਂ ਅਤੇ ਪ੍ਰੇਰਨਾ ਨੂੰ ਨਾ ਸੁਣਦੇ ਹੋਏ, ਉਹ ਵਾਰਸਾ ਰੇਲਵੇ ਦੇ ਸ਼ਾਪ ਆਫਿਸ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋਇਆ। ਜੂਨ 1872 ਵਿੱਚ ਵਾਪਰੀ ਇੱਕ ਭਿਆਨਕ ਘਟਨਾ ਜਿਸਨੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਜੀਵਨ ਨੂੰ ਦੋ ਵੱਖੋ ਵੱਖਰੇ ਦੌਰ ਵਿੱਚ ਵੰਡਿਆ।

ਹਾਲਾਂਕਿ ਬਾਲਕੀਰੇਵ ਨੇ ਦਫਤਰ ਵਿੱਚ ਲੰਮਾ ਸਮਾਂ ਸੇਵਾ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ, ਪਰ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਵਾਪਸੀ ਲੰਬੀ ਅਤੇ ਅੰਦਰੂਨੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮੁਸ਼ਕਲ ਸੀ। ਉਹ ਪਿਆਨੋ ਪਾਠਾਂ ਦੁਆਰਾ ਰੋਜ਼ੀ-ਰੋਟੀ ਕਮਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਉਹ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਰਚਨਾ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ, ਉਹ ਇਕੱਲਤਾ ਅਤੇ ਇਕਾਂਤ ਵਿੱਚ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ। ਸਿਰਫ 70 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਅਖੀਰ ਵਿੱਚ. ਉਹ ਦੋਸਤਾਂ ਨਾਲ ਮਿਲਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਪਰ ਇਹ ਇੱਕ ਵੱਖਰਾ ਵਿਅਕਤੀ ਸੀ। 60 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਅਗਾਂਹਵਧੂ ਵਿਚਾਰਾਂ ਨੂੰ ਸਾਂਝਾ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਇੱਕ ਵਿਅਕਤੀ ਦਾ ਜਨੂੰਨ ਅਤੇ ਭਰਪੂਰ ਊਰਜਾ - ਹਾਲਾਂਕਿ ਹਮੇਸ਼ਾ ਨਿਰੰਤਰ ਨਹੀਂ - 1883 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਅਗਾਂਹਵਧੂ ਵਿਚਾਰਾਂ ਨੂੰ ਪਵਿੱਤਰ, ਪਵਿੱਤਰ ਅਤੇ ਗੈਰ-ਸਿਆਸੀ, ਇੱਕ-ਪਾਸੜ ਨਿਰਣੇ ਨਾਲ ਬਦਲ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਤਜਰਬੇਕਾਰ ਸੰਕਟ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਇਲਾਜ ਨਹੀਂ ਆਇਆ. ਬਾਲਕੀਰੇਵ ਫਿਰ ਤੋਂ ਉਸ ਸੰਗੀਤ ਸਕੂਲ ਦੇ ਮੁਖੀ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਜਿਸ ਨੂੰ ਉਸਨੇ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ ਸੀ, ਤਾਮਾਰਾ (ਲਰਮੋਂਟੋਵ ਦੁਆਰਾ ਉਸੇ ਨਾਮ ਦੀ ਕਵਿਤਾ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ) ਦੇ ਮੁਕੰਮਲ ਹੋਣ 'ਤੇ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ 90 ਦੀ ਬਸੰਤ ਵਿੱਚ ਲੇਖਕ ਦੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਨ ਹੇਠ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਨਵੇਂ, ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪਿਆਨੋ ਦੇ ਟੁਕੜੇ, ਨਵੇਂ ਐਡੀਸ਼ਨ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੇ ਹਨ (ਸਪੈਨਿਸ਼ ਮਾਰਚ ਦੇ ਥੀਮ 'ਤੇ ਓਵਰਚਰ, ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਕਵਿਤਾ "ਰੂਸ")। 10 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਮੱਧ ਵਿੱਚ. 60 ਰੋਮਾਂਸ ਬਣਾਏ ਗਏ ਹਨ। ਬਾਲਕੀਰੇਵ ਬਹੁਤ ਹੌਲੀ ਰਚਦਾ ਹੈ। ਹਾਂ, 30ਵਿਆਂ ਵਿੱਚ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਇਆ। ਪਹਿਲੀ ਸਿਮਫਨੀ 1897 ਸਾਲਾਂ (2) ਤੋਂ ਵੱਧ ਸਮੇਂ ਬਾਅਦ ਹੀ ਪੂਰੀ ਹੋਈ ਸੀ, ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਦੀ ਕਲਪਨਾ ਕੀਤੀ ਗਈ ਦੂਜੀ ਪਿਆਨੋ ਕੰਸਰਟੋ ਵਿੱਚ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੇ ਸਿਰਫ 8 ਅੰਦੋਲਨਾਂ ਲਿਖੀਆਂ (ਐਸ. ਲਾਇਪੁਨੋਵ ਦੁਆਰਾ ਪੂਰਾ ਕੀਤਾ), ਦੂਜੀ ਸਿਮਫਨੀ 'ਤੇ ਕੰਮ 1900 ਸਾਲਾਂ ਲਈ ਖਿੱਚਿਆ ਗਿਆ ( 08-1903)। 04-1883 ਵਿੱਚ. ਸੁੰਦਰ ਰੋਮਾਂਸ ਦੀ ਇੱਕ ਲੜੀ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੀ ਹੈ। ਉਸ ਨੇ ਅਨੁਭਵ ਕੀਤੇ ਦੁਖਾਂਤ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਆਪਣੇ ਪੁਰਾਣੇ ਦੋਸਤਾਂ ਤੋਂ ਦੂਰੀ, ਸੰਗੀਤਕ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ ਬਾਲਕੀਰੇਵ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹੈ। 94-1876 ਵਿਚ. ਉਹ ਕੋਰਟ ਚੈਪਲ ਦਾ ਮੈਨੇਜਰ ਸੀ ਅਤੇ, ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ ਦੇ ਸਹਿਯੋਗ ਨਾਲ, ਉੱਥੇ ਸੰਗੀਤਕ ਸਿੱਖਿਆ ਨੂੰ ਅਣਜਾਣ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਦਿੱਤਾ, ਇਸਨੂੰ ਇੱਕ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਅਧਾਰ 'ਤੇ ਰੱਖਿਆ। ਚੈਪਲ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਪ੍ਰਤਿਭਾਸ਼ਾਲੀ ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਨੇ ਆਪਣੇ ਨੇਤਾ ਦੇ ਦੁਆਲੇ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕ ਚੱਕਰ ਬਣਾਇਆ. ਬਾਲਕੀਰੇਵ ਅਖੌਤੀ ਵਾਈਮਰ ਸਰਕਲ ਦਾ ਕੇਂਦਰ ਵੀ ਸੀ, ਜੋ 1904-XNUMX ਵਿੱਚ ਅਕਾਦਮੀਸ਼ੀਅਨ ਏ. ਪਾਈਪਿਕ ਨਾਲ ਮਿਲਿਆ ਸੀ; ਇੱਥੇ ਉਸਨੇ ਪੂਰੇ ਸੰਗੀਤ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ। ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਸੰਗੀਤਕ ਸ਼ਖਸੀਅਤਾਂ ਨਾਲ ਬਾਲਕੀਰੇਵ ਦਾ ਪੱਤਰ ਵਿਸਤਾਰ ਅਤੇ ਅਰਥਪੂਰਨ ਹੈ: ਫਰਾਂਸੀਸੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਅਤੇ ਲੋਕ-ਸਾਹਿਤਕਾਰ ਐਲ. ਬੋਰਗੌਲਟ-ਡੁਕੁਡਰੇ ਅਤੇ ਆਲੋਚਕ ਐਮ. ਕੈਲਵੋਕੋਰੇਸੀ, ਚੈੱਕ ਸੰਗੀਤਕ ਅਤੇ ਜਨਤਕ ਹਸਤੀਆਂ ਬੀ. ਕਾਲੇਨਸਕੀ ਨਾਲ।

ਬਾਲਕੀਰੇਵ ਦਾ ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਸੰਗੀਤ ਵਧੇਰੇ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ। ਇਹ ਨਾ ਸਿਰਫ ਰਾਜਧਾਨੀ ਵਿੱਚ, ਬਲਕਿ ਰੂਸ ਦੇ ਸੂਬਾਈ ਸ਼ਹਿਰਾਂ ਵਿੱਚ ਵੀ, ਇਹ ਸਫਲਤਾਪੂਰਵਕ ਵਿਦੇਸ਼ਾਂ ਵਿੱਚ - ਬ੍ਰਸੇਲਜ਼, ਪੈਰਿਸ, ਕੋਪੇਨਹੇਗਨ, ਮਿਊਨਿਖ, ਹਾਈਡਲਬਰਗ, ਬਰਲਿਨ ਵਿੱਚ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਉਸਦਾ ਪਿਆਨੋ ਸੋਨਾਟਾ ਸਪੈਨਿਸ਼ ਆਰ. ਵਾਈਨਜ਼ ਦੁਆਰਾ ਵਜਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, "ਇਸਲਾਮੀਆ" ਮਸ਼ਹੂਰ ਆਈ. ਹੋਫਮੈਨ ਦੁਆਰਾ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਬਾਲਕੀਰੇਵ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ, ਰੂਸੀ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਮੁਖੀ ਵਜੋਂ ਉਸਦੀ ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਮਾਨਤਾ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਸਨ, ਉਸਦੇ ਦੇਸ਼ ਵਿੱਚ ਮੁੱਖ ਧਾਰਾ ਤੋਂ ਦੁਖਦਾਈ ਨਿਰਲੇਪਤਾ ਲਈ ਮੁਆਵਜ਼ਾ ਦਿੰਦੇ ਹਨ।

ਬਾਲਕੀਰੇਵ ਦੀ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ ਵਿਰਾਸਤ ਛੋਟੀ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਕਲਾਤਮਕ ਖੋਜਾਂ ਵਿੱਚ ਅਮੀਰ ਹੈ ਜੋ XNUMX ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਦੂਜੇ ਅੱਧ ਵਿੱਚ ਰੂਸੀ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਉਪਜਾਉਂਦੀ ਹੈ। ਤਾਮਾਰਾ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਵਿਧਾ ਦੇ ਸਿਮਫੋਨਿਜ਼ਮ ਦੀਆਂ ਚੋਟੀ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ ਅਤੇ ਇੱਕ ਵਿਲੱਖਣ ਗੀਤਕਾਰੀ ਕਵਿਤਾ ਹੈ। ਬਾਲਕੀਰੇਵ ਦੇ ਰੋਮਾਂਸ ਵਿੱਚ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਤਕਨੀਕਾਂ ਅਤੇ ਟੈਕਸਟਲ ਖੋਜਾਂ ਹਨ ਜੋ ਬਾਹਰੀ ਚੈਂਬਰ ਵੋਕਲ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਜਨਮ ਦਿੰਦੀਆਂ ਹਨ - ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ ਦੀ ਧੁਨੀ ਲਿਖਣ ਵਿੱਚ, ਬੋਰੋਡਿਨ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਗੀਤਾਂ ਵਿੱਚ।

ਰੂਸੀ ਲੋਕ ਗੀਤਾਂ ਦੇ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਨੇ ਨਾ ਸਿਰਫ ਸੰਗੀਤਕ ਲੋਕਧਾਰਾ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਨਵਾਂ ਪੜਾਅ ਖੋਲ੍ਹਿਆ, ਸਗੋਂ ਰੂਸੀ ਓਪੇਰਾ ਅਤੇ ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਵੀ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸੁੰਦਰ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਨਾਲ ਭਰਪੂਰ ਕੀਤਾ। ਬਾਲਕੀਰੇਵ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸੰਗੀਤ ਸੰਪਾਦਕ ਸੀ: ਮੁਸੋਰਗਸਕੀ, ਬੋਰੋਡਿਨ ਅਤੇ ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ ਦੀਆਂ ਸਾਰੀਆਂ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਰਚਨਾਵਾਂ ਉਸਦੇ ਹੱਥਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਲੰਘੀਆਂ। ਉਸਨੇ ਗਲਿੰਕਾ (ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ ਦੇ ਨਾਲ ਮਿਲ ਕੇ), ਅਤੇ ਐਫ. ਚੋਪਿਨ ਦੁਆਰਾ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੇ ਦੋਵੇਂ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਅੰਕ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ ਕਰਨ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤੇ। ਬਾਲਕੀਰੇਵ ਨੇ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਜੀਵਨ ਬਤੀਤ ਕੀਤਾ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਰਚਨਾਤਮਕ ਉਤਰਾਅ-ਚੜ੍ਹਾਅ ਅਤੇ ਦੁਖਦਾਈ ਹਾਰ ਦੋਵੇਂ ਸਨ, ਪਰ ਕੁੱਲ ਮਿਲਾ ਕੇ ਇਹ ਇੱਕ ਸੱਚੇ ਨਵੀਨਤਾਕਾਰੀ ਕਲਾਕਾਰ ਦਾ ਜੀਵਨ ਸੀ।

ਈ ਗੋਰਦੇਵਾ