ਪਿਅਰੇ ਗੈਵਿਨੀਏਸ |

ਪਿਅਰੇ ਗੈਵਿਨੀਜ਼

1789 ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹਾਨ ਫ੍ਰੈਂਚ ਵਾਇਲਨਿਸਟਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਪਿਏਰੇ ਗੈਵਿਗਨੀਅਰ ਸੀ। ਫੈਓਲ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਕੋਰੇਲੀ, ਟਾਰਟੀਨੀ, ਪੁਨਯਾਨੀ ਅਤੇ ਵਿਓਟੀ ਦੇ ਬਰਾਬਰ ਰੱਖਿਆ, ਉਸਨੂੰ ਇੱਕ ਵੱਖਰਾ ਜੀਵਨੀ ਸੰਬੰਧੀ ਸਕੈਚ ਸਮਰਪਿਤ ਕੀਤਾ। ਲਿਓਨੇਲ ਡੇ ਲਾ ਲਾਰੇਂਸੀ ਨੇ ਫ੍ਰੈਂਚ ਵਾਇਲਨ ਸਭਿਆਚਾਰ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ ਗੈਵਿਨੀਅਰ ਨੂੰ ਇੱਕ ਪੂਰਾ ਅਧਿਆਇ ਸਮਰਪਿਤ ਕੀਤਾ। XNUMXਵੀਂ-XNUMXਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਫਰਾਂਸੀਸੀ ਖੋਜਕਰਤਾਵਾਂ ਦੁਆਰਾ ਉਸ ਬਾਰੇ ਕਈ ਜੀਵਨੀਆਂ ਲਿਖੀਆਂ ਗਈਆਂ ਸਨ। ਗੈਵਿਗਨੇ ਵਿੱਚ ਵਧੀ ਹੋਈ ਦਿਲਚਸਪੀ ਕੋਈ ਦੁਰਘਟਨਾ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਉਹ ਗਿਆਨ ਲਹਿਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਹੈ ਜਿਸਨੇ XNUMX ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਦੂਜੇ ਅੱਧ ਵਿੱਚ ਫ੍ਰੈਂਚ ਸਭਿਆਚਾਰ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਨੂੰ ਚਿੰਨ੍ਹਿਤ ਕੀਤਾ। ਇੱਕ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਗਤੀਵਿਧੀ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਜਦੋਂ ਫ੍ਰੈਂਚ ਨਿਰੰਕੁਸ਼ਤਾ ਅਟੱਲ ਜਾਪਦੀ ਸੀ, ਗੈਵਿਗਨੀਅਰ ਨੇ XNUMX ਵਿੱਚ ਇਸਦੇ ਪਤਨ ਨੂੰ ਦੇਖਿਆ।

ਜੀਨ-ਜੈਕ ਰੂਸੋ ਦਾ ਇੱਕ ਮਿੱਤਰ ਅਤੇ ਵਿਸ਼ਵਕੋਸ਼ਵਾਦੀਆਂ ਦੇ ਫਲਸਫੇ ਦਾ ਇੱਕ ਭਾਵੁਕ ਪੈਰੋਕਾਰ, ਜਿਸ ਦੀਆਂ ਸਿੱਖਿਆਵਾਂ ਨੇ ਕੁਲੀਨਾਂ ਦੀ ਵਿਚਾਰਧਾਰਾ ਦੀ ਨੀਂਹ ਨੂੰ ਤਬਾਹ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਅਤੇ ਦੇਸ਼ ਦੀ ਕ੍ਰਾਂਤੀ ਵਿੱਚ ਆਉਣ ਵਿੱਚ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਇਆ, ਗੈਵਿਗਨੀਅਰ ਇੱਕ ਗਵਾਹ ਬਣ ਗਿਆ ਅਤੇ ਇਸ ਵਿੱਚ ਭਿਆਨਕ "ਲੜਾਈਆਂ" ਵਿੱਚ ਭਾਗੀਦਾਰ ਬਣ ਗਿਆ। ਕਲਾ ਦਾ ਖੇਤਰ, ਜੋ ਉਸ ਦੀ ਸਾਰੀ ਉਮਰ ਬਹਾਦਰੀ ਦੇ ਕੁਲੀਨ ਰੌਕੋਕੋ ਤੋਂ ਨਾਟਕੀ ਓਪੇਰਾ ਗਲਕ ਤੱਕ ਅਤੇ ਅੱਗੇ - ਇਨਕਲਾਬੀ ਯੁੱਗ ਦੇ ਬਹਾਦਰੀ ਵਾਲੇ ਸਿਵਲ ਕਲਾਸਿਕਵਾਦ ਤੱਕ ਵਿਕਸਤ ਹੋਇਆ। ਉਸਨੇ ਖੁਦ ਵੀ ਉਸੇ ਰਸਤੇ ਦਾ ਸਫ਼ਰ ਕੀਤਾ, ਹਰ ਚੀਜ਼ ਦਾ ਸੰਵੇਦਨਸ਼ੀਲ ਅਤੇ ਅਗਾਂਹਵਧੂ ਜਵਾਬ ਦਿੱਤਾ। ਇੱਕ ਬਹਾਦਰ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਤੋਂ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਕੇ, ਉਹ ਰੂਸੋ ਕਿਸਮ ਦੇ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਕਾਵਿ-ਸ਼ਾਸਤਰ, ਗਲਕ ਦੇ ਨਾਟਕ ਅਤੇ ਕਲਾਸਿਕਵਾਦ ਦੇ ਨਾਇਕ ਤੱਤਾਂ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚਿਆ। ਉਹ ਫ੍ਰੈਂਚ ਕਲਾਸਿਕਵਾਦੀਆਂ ਦੀ ਤਰਕਸ਼ੀਲਤਾ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਦੁਆਰਾ ਵੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਰੱਖਦਾ ਸੀ, ਜੋ ਬੁਕਿਨ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, "ਪੁਰਾਤਨਤਾ ਲਈ ਯੁੱਗ ਦੀ ਆਮ ਮਹਾਨ ਇੱਛਾ ਦੇ ਇੱਕ ਅਨਿੱਖੜਵੇਂ ਹਿੱਸੇ ਵਜੋਂ, ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਛਾਪ ਦਿੰਦਾ ਹੈ।"

ਪੀਅਰੇ ਗੈਵਿਗਨੀਅਰ ਦਾ ਜਨਮ 11 ਮਈ, 1728 ਨੂੰ ਬਾਰਡੋ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਉਸਦਾ ਪਿਤਾ, ਫ੍ਰੈਂਕੋਇਸ ਗੈਵਿਨੀਅਰ, ਇੱਕ ਪ੍ਰਤਿਭਾਸ਼ਾਲੀ ਸਾਜ਼ ਨਿਰਮਾਤਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਮੁੰਡਾ ਸ਼ਾਬਦਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸੰਗੀਤਕ ਯੰਤਰਾਂ ਵਿੱਚ ਵੱਡਾ ਹੋਇਆ ਸੀ। 1734 ਵਿਚ ਇਹ ਪਰਿਵਾਰ ਪੈਰਿਸ ਚਲਾ ਗਿਆ। ਉਸ ਸਮੇਂ ਪੀਅਰੇ ਦੀ ਉਮਰ 6 ਸਾਲ ਸੀ। ਉਸ ਨੇ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਕਿਸ ਨਾਲ ਵਾਇਲਨ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕੀਤਾ ਇਹ ਅਣਜਾਣ ਹੈ। ਦਸਤਾਵੇਜ਼ ਸਿਰਫ ਇਹ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਹਨ ਕਿ 1741 ਵਿੱਚ, 13 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਦੇ ਗੈਵਿਗਨੀਅਰ ਨੇ ਕੰਸਰਟ ਸਪਿਰਿਟੁਅਲ ਹਾਲ ਵਿੱਚ ਦੋ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ (8 ਸਤੰਬਰ ਨੂੰ ਦੂਜਾ) ਦਿੱਤਾ। ਲੋਰੈਂਸੀ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਵਾਜਬ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮੰਨਦਾ ਹੈ ਕਿ ਗੈਵਿਗਨੀਅਰ ਦਾ ਸੰਗੀਤਕ ਕੈਰੀਅਰ ਘੱਟੋ-ਘੱਟ ਇੱਕ ਜਾਂ ਦੋ ਸਾਲ ਪਹਿਲਾਂ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਕਿਉਂਕਿ ਇੱਕ ਅਣਜਾਣ ਨੌਜਵਾਨ ਨੂੰ ਇੱਕ ਮਸ਼ਹੂਰ ਕੰਸਰਟ ਹਾਲ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਨਹੀਂ ਦਿੱਤੀ ਜਾਂਦੀ ਸੀ। ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਦੂਜੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਵਿੱਚ, ਗੈਵਿਨੀਅਰ ਨੇ ਮਸ਼ਹੂਰ ਫ੍ਰੈਂਚ ਵਾਇਲਨਿਸਟ ਐਲ. ਐਬੇ (ਪੁੱਤਰ) ਲੇਕਲਰਕ ਦੇ ਸੋਨਾਟਾ ਨਾਲ ਦੋ ਵਾਇਲਨ ਲਈ ਇਕੱਠੇ ਖੇਡਿਆ, ਜੋ ਕਿ ਨੌਜਵਾਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਦਾ ਇੱਕ ਹੋਰ ਸਬੂਤ ਹੈ। ਕਾਰਟੀਅਰ ਦੇ ਪੱਤਰਾਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਉਤਸੁਕ ਵੇਰਵੇ ਦੇ ਹਵਾਲੇ ਹਨ: ਪਹਿਲੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਵਿੱਚ, ਗੈਵਿਗਨੀਅਰ ਨੇ ਲੋਕੇਟੇਲੀ ਦੇ ਕੈਪ੍ਰਿਸਸ ਅਤੇ ਐਫ. ਜੇਮਿਨੀਆਨੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਨਾਲ ਆਪਣੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ। ਕਾਰਟੀਅਰ ਦਾ ਦਾਅਵਾ ਹੈ ਕਿ ਸੰਗੀਤਕਾਰ, ਜੋ ਉਸ ਸਮੇਂ ਪੈਰਿਸ ਵਿੱਚ ਸੀ, ਆਪਣੀ ਜਵਾਨੀ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਇਸ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨੂੰ ਸਿਰਫ਼ ਗੈਵਿਗਨੀਅਰ ਨੂੰ ਸੌਂਪਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ।

1741 ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, 1748 ਦੀ ਬਸੰਤ ਤੱਕ ਗੈਵਿਗਨੀਅਰ ਦਾ ਨਾਮ ਕੰਸਰਟ ਸਪਿਰਿਟੁਅਲ ਪੋਸਟਰਾਂ ਤੋਂ ਗਾਇਬ ਹੋ ਗਿਆ। ਫਿਰ ਉਹ 1753 ਤੱਕ ਅਤੇ ਇਸ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ। 1753 ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ 1759 ਦੀ ਬਸੰਤ ਤੱਕ, ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ ਦੀ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦੀ ਗਤੀਵਿਧੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਨਵਾਂ ਬ੍ਰੇਕ। ਦੀ ਪਾਲਣਾ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਉਸਦੇ ਕਈ ਜੀਵਨੀਕਾਰਾਂ ਦਾ ਦਾਅਵਾ ਹੈ ਕਿ ਉਸਨੂੰ ਕਿਸੇ ਕਿਸਮ ਦੀ ਪ੍ਰੇਮ ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਕਾਰਨ ਗੁਪਤ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪੈਰਿਸ ਛੱਡਣ ਲਈ ਮਜ਼ਬੂਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਪਰ, ਇਸ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਕਿ ਉਹ 4 ਲੀਗਾਂ ਲਈ ਰਵਾਨਾ ਹੋ ਗਿਆ ਸੀ, ਉਸਨੂੰ ਗ੍ਰਿਫਤਾਰ ਕਰ ਲਿਆ ਗਿਆ ਸੀ ਅਤੇ ਇੱਕ ਪੂਰਾ ਸਾਲ ਜੇਲ੍ਹ ਵਿੱਚ ਬਿਤਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਲੋਰੈਂਸੀ ਦੇ ਅਧਿਐਨ ਇਸ ਕਹਾਣੀ ਦੀ ਪੁਸ਼ਟੀ ਨਹੀਂ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਪਰ ਉਹ ਇਸਦਾ ਖੰਡਨ ਵੀ ਨਹੀਂ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਇਸ ਦੇ ਉਲਟ, ਪੈਰਿਸ ਤੋਂ ਇੱਕ ਵਾਇਲਨਿਸਟ ਦਾ ਰਹੱਸਮਈ ਲਾਪਤਾ ਹੋਣਾ ਇਸਦੀ ਅਸਿੱਧੇ ਪੁਸ਼ਟੀ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਲੌਰੈਂਸੀ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਇਹ 1753 ਅਤੇ 1759 ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਹੋ ਸਕਦਾ ਸੀ। ਪਹਿਲੇ ਦੌਰ (1748-1759) ਨੇ ਸੰਗੀਤਕ ਪੈਰਿਸ ਵਿੱਚ ਗੈਵਿਗਨੀਅਰ ਨੂੰ ਕਾਫ਼ੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਦਿੱਤੀ। ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਵਿੱਚ ਉਸਦੇ ਭਾਗੀਦਾਰ ਅਜਿਹੇ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਕਲਾਕਾਰ ਹਨ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਪੀਅਰੇ ਗਿਗਨਨ, ਐਲ. ਐਬੇ (ਪੁੱਤਰ), ਜੀਨ-ਬੈਪਟਿਸਟ ਡੂਪੋਂਟ, ਫਲੂਟਿਸਟ ਬਲੇਵੇਟ, ਗਾਇਕ ਮੈਡੇਮੋਇਸੇਲ ਫੇਲ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਉਸਨੇ ਵਾਰ-ਵਾਰ ਮੋਂਡਨਵਿਲੇ ਦੇ ਦੂਜੇ ਕੰਸਰਟੋ ਲਈ ਵਾਇਲਨ ਅਤੇ ਵਾਇਸ ਵਿਦ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ। ਉਸਨੇ 1753 ਵਿੱਚ ਪੈਰਿਸ ਆਏ ਗਾਏਟਾਨੋ ਪੁਗਨਾਨੀ ਨਾਲ ਸਫਲਤਾਪੂਰਵਕ ਮੁਕਾਬਲਾ ਕੀਤਾ। ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਉਸਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਕੁਝ ਆਲੋਚਨਾਤਮਕ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਅਜੇ ਵੀ ਉਸ ਸਮੇਂ ਸੁਣੀਆਂ ਗਈਆਂ ਸਨ। ਇਸ ਲਈ, 1752 ਦੀਆਂ ਸਮੀਖਿਆਵਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੂੰ ਆਪਣੇ ਹੁਨਰ ਨੂੰ ਸੁਧਾਰਨ ਲਈ "ਯਾਤਰਾ" ਕਰਨ ਦੀ ਸਲਾਹ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਸੀ। 5 ਅਪ੍ਰੈਲ, 1759 ਨੂੰ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦੇ ਪੜਾਅ 'ਤੇ ਗੈਵਿਗਨੀਅਰ ਦੀ ਨਵੀਂ ਦਿੱਖ ਨੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਫਰਾਂਸ ਅਤੇ ਯੂਰਪ ਦੇ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕਾਂ ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਸਥਿਤੀ ਦੀ ਪੁਸ਼ਟੀ ਕੀਤੀ। ਹੁਣ ਤੋਂ, ਉਸ ਬਾਰੇ ਸਿਰਫ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਉਤਸ਼ਾਹੀ ਸਮੀਖਿਆਵਾਂ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੀਆਂ ਹਨ; ਉਸਦੀ ਤੁਲਨਾ ਲੇਕਲਰਕ, ਪੁਨਯਾਨੀ, ਫੇਰਾਰੀ ਨਾਲ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ; ਵਿਓਟੀ, ਗੈਵਿਗਨੀਅਰ ਦੀ ਖੇਡ ਨੂੰ ਸੁਣਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਉਸਨੂੰ "ਫ੍ਰੈਂਚ ਟਾਰਟੀਨੀ" ਕਿਹਾ ਗਿਆ।

ਉਸ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦਾ ਵੀ ਹਾਂ-ਪੱਖੀ ਮੁਲਾਂਕਣ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਅਦੁੱਤੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ, ਜੋ ਕਿ 1759 ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਦੂਜੇ ਅੱਧ ਤੱਕ ਚੱਲੀ, ਉਸ ਦੇ ਰੋਮਾਂਸ ਫਾਰ ਵਾਇਲਨ ਦੁਆਰਾ ਹਾਸਲ ਕੀਤੀ ਗਈ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਉਸਨੇ ਬੇਮਿਸਾਲ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਨਾਲ ਕੀਤਾ। ਰੋਮਾਂਸ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ XNUMX ਦੀ ਸਮੀਖਿਆ ਵਿੱਚ ਜ਼ਿਕਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਪਰ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਇੱਕ ਨਾਟਕ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਜਿਸ ਨੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦਾ ਪਿਆਰ ਜਿੱਤਿਆ ਸੀ: “ਮੌਂਸੀਅਰ ਗੈਵਿਗਨੀਅਰ ਨੇ ਆਪਣੀ ਰਚਨਾ ਦਾ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਕੀਤਾ। ਸਰੋਤਿਆਂ ਨੇ ਪੂਰੀ ਚੁੱਪ ਵਿਚ ਉਸ ਦੀ ਗੱਲ ਸੁਣੀ ਅਤੇ ਰੋਮਾਂਸ ਨੂੰ ਦੁਹਰਾਉਣ ਲਈ ਕਿਹਾ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਤਾੜੀਆਂ ਨੂੰ ਦੁੱਗਣਾ ਕੀਤਾ। ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਦੌਰ ਦੇ ਗੈਵਿਗਨੀਅਰ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਅਜੇ ਵੀ ਬਹਾਦਰ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀਆਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਸਨ, ਪਰ ਰੋਮਾਂਸ ਵਿੱਚ ਉਸ ਗੀਤਕਾਰੀ ਸ਼ੈਲੀ ਵੱਲ ਇੱਕ ਮੋੜ ਸੀ ਜੋ ਭਾਵਨਾਤਮਕਤਾ ਵੱਲ ਅਗਵਾਈ ਕਰਦਾ ਸੀ ਅਤੇ ਰੋਕੋਕੋ ਦੀ ਵਿਹਾਰਕ ਸੰਵੇਦਨਾ ਦੇ ਵਿਰੋਧੀ ਵਜੋਂ ਉਭਰਿਆ ਸੀ।

1760 ਤੋਂ, ਗੈਵਿਗਨੀਅਰ ਨੇ ਆਪਣੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ। ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਪਹਿਲਾ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਹੈ “6 ਸੋਨਾਟਾਸ ਫਾਰ ਵਾਇਲਨ ਸੋਲੋ ਵਿਦ ਬਾਸ”, ਜੋ ਕਿ ਫ੍ਰੈਂਚ ਗਾਰਡਜ਼ ਦੇ ਇੱਕ ਅਧਿਕਾਰੀ, ਬੈਰਨ ਲੈਟਨ ਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ ਹੈ। ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਇਸ ਕਿਸਮ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਵਿੱਚ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਅਪਣਾਏ ਜਾਣ ਵਾਲੇ ਉੱਚੇ ਅਤੇ ਅਜੀਬ ਪਉੜੀਆਂ ਦੀ ਬਜਾਏ, ਗੈਵਿਗਨੀਅਰ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਨਿਮਰਤਾ ਅਤੇ ਲੁਕਵੇਂ ਸਨਮਾਨ ਨਾਲ ਭਰੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਵਿੱਚ ਸੀਮਤ ਕਰਦਾ ਹੈ: "ਇਸ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਅਜਿਹਾ ਮੈਨੂੰ ਸੰਤੁਸ਼ਟੀ ਨਾਲ ਸੋਚਣ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਨੂੰ ਸਬੂਤ ਵਜੋਂ ਸਵੀਕਾਰ ਕਰੋਗੇ। ਤੁਹਾਡੇ ਲਈ ਮੇਰੀਆਂ ਸੱਚੀਆਂ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ". ਗੈਵਿਗਨੀਅਰ ਦੀਆਂ ਲਿਖਤਾਂ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ, ਆਲੋਚਕ ਚੁਣੇ ਹੋਏ ਵਿਸ਼ੇ ਨੂੰ ਬੇਅੰਤ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਬਦਲਣ ਦੀ ਉਸਦੀ ਯੋਗਤਾ ਨੂੰ ਨੋਟ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਇਹ ਸਭ ਇੱਕ ਨਵੇਂ ਅਤੇ ਨਵੇਂ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਦਿਖਾਉਂਦੇ ਹਨ।

ਇਹ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹੈ ਕਿ 60 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਤੱਕ ਸਮਾਰੋਹ ਹਾਲ ਦੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦੇ ਸਵਾਦ ਨਾਟਕੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਬਦਲ ਰਹੇ ਸਨ। ਬਹਾਦਰ ਅਤੇ ਸੰਵੇਦਨਸ਼ੀਲ ਰੋਕੋਕੋ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ "ਮਨਮੋਹਕ ਅਰਿਆਸ" ਦੇ ਨਾਲ ਪੁਰਾਣਾ ਮੋਹ ਖਤਮ ਹੋ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਬੋਲਾਂ ਲਈ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਵੱਡਾ ਆਕਰਸ਼ਣ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਇਆ ਹੈ। ਕੰਸਰਟ ਸਪਿਰਿਟੁਅਲ ਵਿੱਚ, ਆਰਗੇਨਿਸਟ ਬਲਬੈਰ ਗੀਤ ਦੇ ਟੁਕੜਿਆਂ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਕਈ ਪ੍ਰਬੰਧਾਂ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਹਾਰਪਿਸਟ ਹੋਚਬਰੂਕਰ ਗੀਤਕਾਰੀ ਮਿੰਟ ਐਕਸੋਡ, ਆਦਿ ਦੀ ਹਾਰਪ ਲਈ ਆਪਣਾ ਟ੍ਰਾਂਸਕ੍ਰਿਪਸ਼ਨ ਪੇਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸ ਅੰਦੋਲਨ ਵਿੱਚ ਰੋਕੋਕੋ ਤੋਂ ਕਲਾਸਿਕਿਸਟ ਕਿਸਮ ਦੇ ਭਾਵਨਾਤਮਕਤਾ ਤੱਕ, ਗਾਵਕੂਕਯੂਪੀਡ ਆਖਰੀ ਸਥਾਨ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਦੂਰ.

1760 ਵਿੱਚ, ਗੈਵਿਨੀਅਰ ਨੇ (ਸਿਰਫ਼ ਇੱਕ ਵਾਰ) ਥੀਏਟਰ ਲਈ ਰਚਨਾ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ। ਉਸਨੇ ਰਿਕੋਬੋਨੀ ਦੀ ਤਿੰਨ-ਐਕਟ ਕਾਮੇਡੀ "ਇਮੈਜਿਨਰੀ" ("ਲੇ ਪ੍ਰੀਟੇਂਡੂ") ਲਈ ਸੰਗੀਤ ਲਿਖਿਆ। ਉਸਦੇ ਸੰਗੀਤ ਬਾਰੇ ਇਹ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ ਕਿ ਭਾਵੇਂ ਇਹ ਨਵਾਂ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਊਰਜਾਵਾਨ ਰੀਟੋਰਨੇਲੋਸ, ਤਿਕੋਣੀ ਅਤੇ ਚੌਗਿਰਦੇ ਵਿੱਚ ਭਾਵਨਾ ਦੀ ਡੂੰਘਾਈ, ਅਤੇ ਅਰਿਆਸ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਵਿਭਿੰਨਤਾ ਦੁਆਰਾ ਵੱਖਰਾ ਹੈ।

60 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ, ਕਮਾਲ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਕਨੇਰਨ, ਜੋਲੀਵੌ ਅਤੇ ਡੋਵਰਗਨੇ ਨੂੰ ਸਮਾਰੋਹ ਸਪਿਰਿਟੁਅਲ ਦੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਨਿਯੁਕਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਆਉਣ ਨਾਲ ਇਸ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਸੰਸਥਾ ਦੀ ਸਰਗਰਮੀ ਹੋਰ ਵੀ ਗੰਭੀਰ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਸ਼ੈਲੀ ਨਿਰੰਤਰ ਵਿਕਾਸ ਕਰ ਰਹੀ ਹੈ, ਇੱਕ ਮਹਾਨ ਭਵਿੱਖ ਲਈ ਨਿਯਤ - ਸਿਮਫਨੀ। ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੇ ਸਿਰ 'ਤੇ ਪਹਿਲੇ ਵਾਇਲਨ ਦੇ ਬੈਂਡਮਾਸਟਰ ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਗੈਵਿਗਨੀਅਰ ਅਤੇ ਦੂਜੇ ਦਾ ਉਸਦਾ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਕੈਪ੍ਰੋਨ ਹਨ। ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਅਜਿਹੀ ਲਚਕਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ, ਪੈਰਿਸ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਮੈਗਜ਼ੀਨ ਮਰਕਰੀ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਸਿੰਫਨੀ ਵਜਾਉਂਦੇ ਸਮੇਂ ਹਰੇਕ ਮਾਪ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਨੂੰ ਧਨੁਸ਼ ਨਾਲ ਦਰਸਾਉਣਾ ਜ਼ਰੂਰੀ ਨਹੀਂ ਹੈ।

ਆਧੁਨਿਕ ਪਾਠਕ ਲਈ ਹਵਾਲਾ ਦਿੱਤਾ ਵਾਕੰਸ਼ ਇੱਕ ਵਿਆਖਿਆ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ. ਫਰਾਂਸ ਵਿੱਚ ਲੂਲੀ ਦੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ, ਅਤੇ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ, ਸਗੋਂ ਕੰਸਰਟ ਸਪਿਰਿਟੁਅਲ ਵਿੱਚ ਵੀ, ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਨੂੰ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਸਟਾਫ, ਅਖੌਤੀ ਬੱਟੂਟਾ ਨਾਲ ਬੀਟ ਨੂੰ ਕੁੱਟ ਕੇ ਨਿਯੰਤਰਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਇਹ 70 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਤੱਕ ਜਿਉਂਦਾ ਰਿਹਾ। ਫ੍ਰੈਂਚ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਕੰਡਕਟਰ ਨੂੰ ਫ੍ਰੈਂਚ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ "ਬੈਟਯੂਰ ਡੀ ਮੇਸੂਰ" ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਸੀ। ਟ੍ਰੈਂਪੋਲਿਨ ਦੀ ਇਕਸਾਰ ਧੁੰਨ ਹਾਲ ਵਿਚ ਗੂੰਜਦੀ ਸੀ, ਅਤੇ ਪੈਰਿਸ ਦੇ ਧਾਕੜ ਲੋਕਾਂ ਨੇ ਓਪੇਰਾ ਸੰਚਾਲਕ ਨੂੰ "ਲੱਕੜ ਕੱਟਣ ਵਾਲਾ" ਉਪਨਾਮ ਦਿੱਤਾ ਸੀ। ਉਂਝ ਬਟੂਟਾ ਨਾਲ ਸਮੇਂ ਸਿਰ ਕੁੱਟਣ ਨਾਲ ਲੂਲੀ ਦੀ ਮੌਤ ਹੋ ਗਈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਉਸ ਦੀ ਲੱਤ 'ਤੇ ਸੱਟ ਲੱਗ ਗਈ, ਜਿਸ ਕਾਰਨ ਖੂਨ 'ਚ ਜ਼ਹਿਰੀਲਾਪਨ ਹੋ ਗਿਆ। ਗੈਵਿਗਨੀਅਰ ਯੁੱਗ ਵਿੱਚ, ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਲੀਡਰਸ਼ਿਪ ਦਾ ਇਹ ਪੁਰਾਣਾ ਰੂਪ ਫਿੱਕਾ ਪੈਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋ ਗਿਆ ਸੀ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਿਮਫੋਨਿਕ ਸੰਚਾਲਨ ਵਿੱਚ। ਕੰਡਕਟਰ ਦੇ ਕੰਮ, ਇੱਕ ਨਿਯਮ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ, ਇੱਕ ਸਾਥੀ - ਇੱਕ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤੇ ਜਾਣੇ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋ ਗਏ ਸਨ, ਜਿਸ ਨੇ ਇੱਕ ਧਨੁਸ਼ ਨਾਲ ਬਾਰ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਦਾ ਸੰਕੇਤ ਦਿੱਤਾ ਸੀ। ਅਤੇ ਹੁਣ "ਮਰਕਰੀ" ਤੋਂ ਵਾਕੰਸ਼ ਸਪੱਸ਼ਟ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਗੈਵਿਗਨੀਅਰ ਅਤੇ ਕਾਪਰੋਨ ਦੁਆਰਾ ਸਿਖਲਾਈ ਪ੍ਰਾਪਤ, ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੇ ਮੈਂਬਰਾਂ ਨੂੰ ਨਾ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਬੱਟੂਟਾ ਚਲਾਉਣ ਦੀ ਲੋੜ ਸੀ, ਬਲਕਿ ਇੱਕ ਧਨੁਸ਼ ਨਾਲ ਬੀਟ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਣ ਦੀ ਵੀ ਲੋੜ ਸੀ: ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਇੱਕ ਸੰਪੂਰਨ ਸਮੂਹ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਗਿਆ।

60 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ, ਗੈਵਿਨੀਅਰ ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਵਜੋਂ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਦੇ ਸਿਖਰ 'ਤੇ ਹੈ। ਸਮੀਖਿਆਵਾਂ ਉਸ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਬੇਮਿਸਾਲ ਗੁਣਾਂ, ਤਕਨੀਕੀ ਹੁਨਰ ਦੀ ਸੌਖ ਨੂੰ ਨੋਟ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ। Gavignier ਅਤੇ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕੋਈ ਘੱਟ ਸ਼ਲਾਘਾ ਕੀਤੀ. ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਇਸ ਮਿਆਦ ਦੇ ਦੌਰਾਨ, ਉਸਨੇ ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਨਤ ਦਿਸ਼ਾ ਦੀ ਨੁਮਾਇੰਦਗੀ ਕੀਤੀ, ਨੌਜਵਾਨ ਗੋਸੇਕ ਅਤੇ ਡੁਪੋਰਟ ਦੇ ਨਾਲ, ਫਰਾਂਸੀਸੀ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਕਲਾਸੀਕਲ ਸ਼ੈਲੀ ਲਈ ਰਾਹ ਪੱਧਰਾ ਕੀਤਾ।

1768 ਵਿੱਚ ਪੈਰਿਸ ਵਿੱਚ ਰਹਿਣ ਵਾਲੇ ਗੋਸੇਕ, ਕੈਪਰੋਨ, ਡੁਪੋਰਟ, ਗੈਵਿਗਨੀਅਰ, ਬੋਕਚਰਿਨੀ ਅਤੇ ਮਾਨਫਰੇਡੀ ਨੇ ਇੱਕ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਚੱਕਰ ਬਣਾਇਆ ਜੋ ਅਕਸਰ ਬੈਰਨ ਅਰਨੈਸਟ ਵਾਨ ਬੈਗੇ ਦੇ ਸੈਲੂਨ ਵਿੱਚ ਮਿਲਦਾ ਸੀ। ਬੈਰਨ ਬੱਗੇ ਦਾ ਚਿੱਤਰ ਬਹੁਤ ਉਤਸੁਕ ਹੈ. ਇਹ XNUMX ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਆਮ ਕਿਸਮ ਦਾ ਸਰਪ੍ਰਸਤ ਸੀ, ਜਿਸ ਨੇ ਆਪਣੇ ਘਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤ ਸੈਲੂਨ ਦਾ ਆਯੋਜਨ ਕੀਤਾ, ਜੋ ਪੂਰੇ ਪੈਰਿਸ ਵਿੱਚ ਮਸ਼ਹੂਰ ਸੀ। ਸਮਾਜ ਅਤੇ ਕਨੈਕਸ਼ਨਾਂ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਪ੍ਰਭਾਵ ਦੇ ਨਾਲ, ਉਸਨੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਅਭਿਲਾਸ਼ੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਪੈਰਾਂ 'ਤੇ ਖੜ੍ਹਾ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਮਦਦ ਕੀਤੀ। ਬੈਰਨ ਦਾ ਸੈਲੂਨ ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਦਾ "ਅਜ਼ਮਾਇਸ਼ ਪੜਾਅ" ਸੀ, ਜਿਸ ਵਿੱਚੋਂ ਲੰਘਦੇ ਹੋਏ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੂੰ "ਕੰਸਰਟ ਸਪਿਰੀਟੁਅਲ" ਤੱਕ ਪਹੁੰਚ ਮਿਲੀ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਪੈਰਿਸ ਦੇ ਉੱਤਮ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਉਸਦੀ ਵਿਸ਼ਵਕੋਸ਼ ਸਿੱਖਿਆ ਦੁਆਰਾ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਹੱਦ ਤੱਕ ਉਸ ਵੱਲ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਹੋਏ ਸਨ। ਕੋਈ ਹੈਰਾਨੀ ਦੀ ਗੱਲ ਨਹੀਂ ਕਿ ਪੈਰਿਸ ਦੇ ਉੱਘੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੇ ਨਾਵਾਂ ਨਾਲ ਚਮਕਦਾ ਇੱਕ ਚੱਕਰ ਉਸਦੇ ਸੈਲੂਨ ਵਿੱਚ ਇਕੱਠਾ ਹੋਇਆ। ਇਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਕਲਾਵਾਂ ਦਾ ਇਕ ਹੋਰ ਸਰਪ੍ਰਸਤ ਪੈਰਿਸ ਦਾ ਬੈਂਕਰ ਲਾ ਪੌਪਲਿਨੀਏਰ ਸੀ। ਗੈਵਿਗਨੀਅਰ ਵੀ ਉਸ ਨਾਲ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਦੋਸਤਾਨਾ ਸ਼ਰਤਾਂ 'ਤੇ ਸੀ। "ਪੁਪਲਿਨਰ ਨੇ ਆਪਣੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਸੰਗੀਤਕ ਸਮਾਰੋਹ ਕੀਤੇ ਜੋ ਉਸ ਸਮੇਂ ਜਾਣੇ ਜਾਂਦੇ ਸਨ; ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਉਸਦੇ ਨਾਲ ਰਹਿੰਦੇ ਸਨ ਅਤੇ ਸਵੇਰ ਨੂੰ ਇਕੱਠੇ ਤਿਆਰ ਕਰਦੇ ਸਨ, ਹੈਰਾਨੀਜਨਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਦੋਸਤਾਨਾ ਢੰਗ ਨਾਲ, ਉਹ ਸਿੰਫੋਨੀਆਂ ਜੋ ਸ਼ਾਮ ਨੂੰ ਕੀਤੀਆਂ ਜਾਣੀਆਂ ਸਨ। ਇਟਲੀ ਤੋਂ ਆਏ ਸਾਰੇ ਹੁਨਰਮੰਦ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ, ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ, ਗਾਇਕਾਂ ਅਤੇ ਗਾਇਕਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ, ਉਸਦੇ ਘਰ ਵਿੱਚ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ, ਜਿੱਥੇ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਖੁਆਇਆ ਗਿਆ, ਅਤੇ ਹਰ ਇੱਕ ਨੇ ਉਸਦੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਵਿੱਚ ਚਮਕਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ।

1763 ਵਿੱਚ, ਗੈਵਿਗਨੀਅਰ ਲੀਓਪੋਲਡ ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਨੂੰ ਮਿਲਿਆ, ਜੋ ਇੱਥੇ ਪੈਰਿਸ ਵਿੱਚ ਆਇਆ, ਸਭ ਤੋਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ, ਮਸ਼ਹੂਰ ਸਕੂਲ ਦੇ ਲੇਖਕ, ਕਈ ਯੂਰਪੀਅਨ ਭਾਸ਼ਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਅਨੁਵਾਦ ਕੀਤੇ ਗਏ। ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਨੇ ਉਸ ਨੂੰ ਇੱਕ ਮਹਾਨ ਗੁਣਵਾਨ ਵਜੋਂ ਕਿਹਾ। ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਗੈਵਿਗਨੀਅਰ ਦੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਦਾ ਨਿਰਣਾ ਉਸ ਦੇ ਕੀਤੇ ਕੰਮਾਂ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਅਕਸਰ ਬਰਟ (29 ਮਾਰਚ, 1765, 11 ਮਾਰਚ, 4 ਅਪ੍ਰੈਲ ਅਤੇ 24 ਸਤੰਬਰ, 1766), ਅੰਨ੍ਹੇ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ ਫਲਿਟਜ਼ਰ, ਅਲੈਗਜ਼ੈਂਡਰ ਡੋਨ ਅਤੇ ਹੋਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਾਂ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਸੀ। XNUMX ਵੀਂ ਸਦੀ ਲਈ, ਇਸ ਕਿਸਮ ਦੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਇੱਕ ਆਮ ਵਰਤਾਰਾ ਨਹੀਂ ਹੈ.

ਗੈਵਿਨੀਅਰ ਦੇ ਚਰਿੱਤਰ ਦਾ ਵਰਣਨ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਲੋਰੈਂਸੀ ਲਿਖਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਨੇਕ, ਇਮਾਨਦਾਰ, ਦਿਆਲੂ ਅਤੇ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਮਝਦਾਰੀ ਤੋਂ ਰਹਿਤ ਸੀ। ਬਾਅਦ ਵਾਲਾ 60 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਪੈਰਿਸ ਵਿੱਚ ਬੈਚਲੀਅਰ ਦੇ ਪਰਉਪਕਾਰੀ ਉੱਦਮ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਨਾਜ਼ੁਕ ਸਨਸਨੀਖੇਜ਼ ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਇਆ ਸੀ। 1766 ਵਿੱਚ, ਬੈਚਲੀਅਰ ਨੇ ਪੇਂਟਿੰਗ ਦਾ ਇੱਕ ਸਕੂਲ ਸਥਾਪਤ ਕਰਨ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਪੈਰਿਸ ਦੇ ਨੌਜਵਾਨ ਕਲਾਕਾਰ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਕੋਲ ਸਾਧਨ ਨਹੀਂ ਸਨ, ਸਿੱਖਿਆ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰ ਸਕਦੇ ਸਨ। ਗੈਵਿਗਨੀਅਰ ਨੇ ਸਕੂਲ ਦੀ ਸਿਰਜਣਾ ਵਿੱਚ ਜੀਵੰਤ ਹਿੱਸਾ ਲਿਆ। ਉਸਨੇ 5 ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਦਾ ਆਯੋਜਨ ਕੀਤਾ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ; Legros, Duran, Besozzi, ਅਤੇ ਇਸ ਦੇ ਨਾਲ, ਇੱਕ ਵੱਡਾ ਆਰਕੈਸਟਰਾ. ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਤੋਂ ਹੋਣ ਵਾਲੀ ਕਮਾਈ ਸਕੂਲ ਫੰਡ ਵਿੱਚ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਜਿਵੇਂ ਕਿ "ਮਰਕਰੀ" ਨੇ ਲਿਖਿਆ, "ਸਾਥੀ ਕਲਾਕਾਰ ਨੇਕਤਾ ਦੇ ਇਸ ਕੰਮ ਲਈ ਇਕਜੁੱਟ ਹੋਏ।" ਤੁਹਾਨੂੰ ਇਹ ਸਮਝਣ ਲਈ XNUMXਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਚਲਿਤ ਸ਼ਿਸ਼ਟਾਚਾਰ ਨੂੰ ਜਾਣਨ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੈ ਤਾਂ ਕਿ ਗੈਵਿਨੀਅਰ ਲਈ ਅਜਿਹਾ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਕਰਨਾ ਕਿੰਨਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਸੀ। ਆਖ਼ਰਕਾਰ, ਗੈਵਿਗਨੀਅਰ ਨੇ ਆਪਣੇ ਸਾਥੀਆਂ ਨੂੰ ਸੰਗੀਤਕ ਜਾਤੀ ਅਲੱਗ-ਥਲੱਗਤਾ ਦੇ ਪੱਖਪਾਤ ਨੂੰ ਦੂਰ ਕਰਨ ਅਤੇ ਇੱਕ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪਰਦੇਸੀ ਕਿਸਮ ਦੀ ਕਲਾ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਭਰਾਵਾਂ ਦੀ ਸਹਾਇਤਾ ਲਈ ਆਉਣ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕੀਤਾ।

70 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ, ਗੈਵਿਗਨੀਅਰ ਦੇ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ ਮਹਾਨ ਘਟਨਾਵਾਂ ਵਾਪਰੀਆਂ: ਉਸਦੇ ਪਿਤਾ ਦੀ ਮੌਤ, ਜਿਸਦੀ ਮੌਤ 27 ਸਤੰਬਰ, 1772 ਨੂੰ ਹੋਈ ਸੀ, ਅਤੇ ਜਲਦੀ ਹੀ - 28 ਮਾਰਚ, 1773 ਨੂੰ - ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਮਾਂ। ਬਸ ਇਸ ਸਮੇਂ "ਕਨਸਰਟ ਸਪਿਰੀਟੁਅਲ" ਦੇ ਵਿੱਤੀ ਮਾਮਲੇ ਗਿਰਾਵਟ ਵਿੱਚ ਆ ਗਏ ਅਤੇ ਲੇ ਡਕ ਅਤੇ ਗੋਸੇਕ ਦੇ ਨਾਲ ਗੈਵਿਗਨੀਅਰ ਨੂੰ ਸੰਸਥਾ ਦੇ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਨਿਯੁਕਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ। ਨਿੱਜੀ ਦੁੱਖ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਗੈਵਿਨੀਅਰ ਨੇ ਸਰਗਰਮੀ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਨ ਲਈ ਸੈੱਟ ਕੀਤਾ. ਨਵੇਂ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕਾਂ ਨੇ ਪੈਰਿਸ ਦੀ ਨਗਰਪਾਲਿਕਾ ਤੋਂ ਇੱਕ ਅਨੁਕੂਲ ਲੀਜ਼ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ ਅਤੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੀ ਰਚਨਾ ਨੂੰ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਕੀਤਾ। ਗੈਵਿਗਨੀਅਰ ਨੇ ਪਹਿਲੇ ਵਾਇਲਨ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਕੀਤੀ, ਲੇ ਡਕ ਨੇ ਦੂਜੀ। 25 ਮਾਰਚ, 1773 ਨੂੰ, ਕੰਸਰਟ ਸਪਿਰਿਟੁਅਲ ਦੀ ਨਵੀਂ ਲੀਡਰਸ਼ਿਪ ਦੁਆਰਾ ਆਯੋਜਿਤ ਪਹਿਲਾ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਹੋਇਆ।

ਆਪਣੇ ਮਾਤਾ-ਪਿਤਾ ਦੀ ਸੰਪਤੀ ਨੂੰ ਵਿਰਾਸਤ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਗੈਵਿਗਨੀਅਰ ਨੇ ਦੁਬਾਰਾ ਇੱਕ ਚਾਂਦੀ ਦੇ ਧਾਰਨੀ ਅਤੇ ਇੱਕ ਦੁਰਲੱਭ ਅਧਿਆਤਮਿਕ ਦਿਆਲਤਾ ਵਾਲੇ ਵਿਅਕਤੀ ਦੇ ਆਪਣੇ ਅੰਦਰੂਨੀ ਗੁਣ ਦਿਖਾਏ। ਉਸਦੇ ਪਿਤਾ, ਇੱਕ ਟੂਲਮੇਕਰ, ਦਾ ਪੈਰਿਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵੱਡਾ ਗਾਹਕ ਸੀ। ਮ੍ਰਿਤਕ ਦੇ ਕਾਗਜਾਂ ਵਿੱਚ ਉਸਦੇ ਕਰਜ਼ਦਾਰਾਂ ਤੋਂ ਮੋਟੀਆਂ ਰਕਮਾਂ ਦਾ ਬਿੱਲ ਸੀ। ਗੈਵਿਨੀਅਰ ਨੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਅੱਗ ਵਿੱਚ ਸੁੱਟ ਦਿੱਤਾ। ਸਮਕਾਲੀਆਂ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਇਹ ਇੱਕ ਲਾਪਰਵਾਹੀ ਵਾਲਾ ਕੰਮ ਸੀ, ਕਿਉਂਕਿ ਕਰਜ਼ਦਾਰਾਂ ਵਿੱਚ ਨਾ ਸਿਰਫ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਗਰੀਬ ਲੋਕ ਸਨ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਬਿੱਲਾਂ ਦਾ ਭੁਗਤਾਨ ਕਰਨਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਸੀ, ਬਲਕਿ ਅਮੀਰ ਕੁਲੀਨ ਵੀ ਸਨ ਜੋ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਭੁਗਤਾਨ ਨਹੀਂ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਸਨ।

1777 ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ, ਲੇ ਡਕ ਦੀ ਮੌਤ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਗੈਵਿਗਨੀਅਰ ਅਤੇ ਗੋਸੇਕ ਨੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਸਪਿਰੀਟੁਅਲ ਦਾ ਡਾਇਰੈਕਟੋਰੇਟ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇੱਕ ਵੱਡੀ ਵਿੱਤੀ ਮੁਸੀਬਤ ਉਹਨਾਂ ਦਾ ਇੰਤਜ਼ਾਰ ਕਰ ਰਹੀ ਸੀ: ਗਾਇਕ ਲੇਗਰੋਸ ਦੀ ਗਲਤੀ ਦੇ ਕਾਰਨ, ਸ਼ਹਿਰ ਦੇ ਬਿਊਰੋ ਆਫ ਪੈਰਿਸ ਨਾਲ ਲੀਜ਼ ਸਮਝੌਤੇ ਦੀ ਰਕਮ ਨੂੰ 6000 ਲਿਵਰੇਸ ਤੱਕ ਵਧਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਜਿਸਦਾ ਕਾਰਨ ਸਮਾਰੋਹ ਦੇ ਸਾਲਾਨਾ ਉੱਦਮ ਸੀ। ਗੈਵਿਗਨੀਅਰ, ਜਿਸਨੇ ਇਸ ਫੈਸਲੇ ਨੂੰ ਇੱਕ ਬੇਇਨਸਾਫ਼ੀ ਅਤੇ ਨਿੱਜੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉਸ ਨਾਲ ਹੋਈ ਬੇਇੱਜ਼ਤੀ ਵਜੋਂ ਸਮਝਿਆ, ਨੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੇ ਮੈਂਬਰਾਂ ਨੂੰ ਉਹ ਸਭ ਕੁਝ ਅਦਾ ਕੀਤਾ ਜਿਸਦਾ ਉਹ ਆਪਣੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਦੇ ਅੰਤ ਤੱਕ ਹੱਕਦਾਰ ਸਨ, ਪਿਛਲੇ 5 ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਲਈ ਉਸਦੀ ਫੀਸ ਤੋਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਹੱਕ ਵਿੱਚ ਇਨਕਾਰ ਕਰਦੇ ਹੋਏ। ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ, ਉਹ ਲਗਭਗ ਕਿਸੇ ਵੀ ਗੁਜ਼ਾਰੇ ਦੇ ਸਾਧਨ ਦੇ ਨਾਲ ਸੇਵਾਮੁਕਤ ਹੋ ਗਿਆ। ਉਸਨੂੰ 1500 ਲਿਵਰੇਸ ਦੀ ਇੱਕ ਅਚਾਨਕ ਸਾਲਾਨਾ ਰਾਸ਼ੀ ਦੁਆਰਾ ਗਰੀਬੀ ਤੋਂ ਬਚਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਜੋ ਉਸਨੂੰ ਇੱਕ ਖਾਸ ਮੈਡਮ ਡੇ ਲਾ ਟੂਰ ਦੁਆਰਾ ਸੌਂਪਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਜੋ ਉਸਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦੀ ਇੱਕ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕ ਸੀ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਸਾਲਨਾ 1789 ਵਿੱਚ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ, ਅਤੇ ਕੀ ਉਸਨੂੰ ਇਹ ਪ੍ਰਾਪਤ ਹੋਇਆ ਜਦੋਂ ਕ੍ਰਾਂਤੀ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਈ ਸੀ, ਇਹ ਪਤਾ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਬਹੁਤੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਨਹੀਂ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਸਨੇ ਰਿਊ ਲੂਵੋਇਸ ਦੇ ਥੀਏਟਰ ਦੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸਾਲ ਵਿੱਚ 800 ਲਿਵਰਾਂ ਦੀ ਫੀਸ ਲਈ ਸੇਵਾ ਕੀਤੀ - ਉਸ ਸਮੇਂ ਲਈ ਇੱਕ ਮਾਮੂਲੀ ਰਕਮ ਤੋਂ ਵੱਧ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਗੈਵਿਗਨੀਅਰ ਨੇ ਆਪਣੀ ਸਥਿਤੀ ਨੂੰ ਅਪਮਾਨਜਨਕ ਨਹੀਂ ਸਮਝਿਆ ਅਤੇ ਬਿਲਕੁਲ ਵੀ ਹੌਂਸਲਾ ਨਹੀਂ ਹਾਰਿਆ।

ਪੈਰਿਸ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ, ਗੈਵਿਗਨੀਅਰ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਸਤਿਕਾਰ ਅਤੇ ਪਿਆਰ ਮਿਲਿਆ। ਕ੍ਰਾਂਤੀ ਦੇ ਸਿਖਰ 'ਤੇ, ਉਸ ਦੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਅਤੇ ਦੋਸਤਾਂ ਨੇ ਬਜ਼ੁਰਗ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਸਨਮਾਨ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦਾ ਪ੍ਰਬੰਧ ਕਰਨ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਇਸ ਉਦੇਸ਼ ਲਈ ਓਪੇਰਾ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਬੁਲਾਇਆ। ਇੱਥੇ ਇੱਕ ਵੀ ਵਿਅਕਤੀ ਨਹੀਂ ਸੀ ਜੋ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨ ਤੋਂ ਇਨਕਾਰ ਕਰਦਾ ਸੀ: ਗਾਇਕਾਂ, ਡਾਂਸਰਾਂ, ਗਾਰਡੇਲ ਅਤੇ ਵੈਸਟ੍ਰਿਸ ਤੱਕ, ਆਪਣੀਆਂ ਸੇਵਾਵਾਂ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਕਰਦੇ ਸਨ. ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦਾ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਬਣਾਇਆ, ਜਿਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਬੈਲੇ ਟੈਲੀਮੈਕ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ ਜਾਣਾ ਸੀ। ਘੋਸ਼ਣਾ ਨੇ ਸੰਕੇਤ ਦਿੱਤਾ ਕਿ ਗੈਵਿਨੀਅਰ ਦੁਆਰਾ ਮਸ਼ਹੂਰ "ਰੋਮਾਂਸ", ਜੋ ਅਜੇ ਵੀ ਹਰ ਕਿਸੇ ਦੇ ਬੁੱਲ੍ਹਾਂ 'ਤੇ ਹੈ, ਖੇਡਿਆ ਜਾਵੇਗਾ। ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦਾ ਬਚਿਆ ਹੋਇਆ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਬਹੁਤ ਵਿਆਪਕ ਹੈ। ਇਸ ਵਿੱਚ "ਹੇਡਨ ਦੀ ਨਵੀਂ ਸਿੰਫਨੀ", ਕਈ ਵੋਕਲ ਅਤੇ ਇੰਸਟਰੂਮੈਂਟਲ ਨੰਬਰ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ। ਦੋ ਵਾਇਲਨ ਅਤੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਲਈ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦੀ ਸਿੰਫਨੀ "ਕ੍ਰੂਟਜ਼ਰ ਭਰਾਵਾਂ" ਦੁਆਰਾ ਖੇਡੀ ਗਈ ਸੀ - ਮਸ਼ਹੂਰ ਰੋਡੋਲਫੇ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਭਰਾ ਜੀਨ-ਨਿਕੋਲਸ, ਇੱਕ ਪ੍ਰਤਿਭਾਸ਼ਾਲੀ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ ਵੀ।

ਕ੍ਰਾਂਤੀ ਦੇ ਤੀਜੇ ਸਾਲ ਵਿੱਚ, ਕਨਵੈਨਸ਼ਨ ਨੇ ਗਣਰਾਜ ਦੇ ਉੱਤਮ ਵਿਗਿਆਨੀਆਂ ਅਤੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੇ ਰੱਖ-ਰਖਾਅ ਲਈ ਇੱਕ ਵੱਡੀ ਰਕਮ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤੀ। ਗੈਵਿਗਨੀਅਰ, ਮੋਨਸਿਗਨੀ, ਪੁਟੋ, ਮਾਰਟੀਨੀ ਦੇ ਨਾਲ, ਪਹਿਲੇ ਦਰਜੇ ਦੇ ਪੈਨਸ਼ਨਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਸਨ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਸਾਲ ਵਿੱਚ 3000 ਲਿਵਰੇਸ ਦਾ ਭੁਗਤਾਨ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਸੀ।

ਗਣਤੰਤਰ ਦੇ 18ਵੇਂ ਸਾਲ (ਨਵੰਬਰ 8, 1793) ਦੇ 1784 ਬਰੂਮਾਇਰ ਨੂੰ, ਪੈਰਿਸ ਵਿੱਚ ਨੈਸ਼ਨਲ ਇੰਸਟੀਚਿਊਟ ਆਫ਼ ਮਿਊਜ਼ਿਕ (ਭਵਿੱਖ ਦੇ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ) ਦਾ ਉਦਘਾਟਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਇੰਸਟੀਚਿਊਟ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਸੀ, ਰਾਇਲ ਸਕੂਲ ਆਫ਼ ਸਿੰਗਿੰਗ ਨੂੰ ਵਿਰਾਸਤ ਵਿੱਚ ਮਿਲਿਆ, ਜੋ ਕਿ 1794 ਤੋਂ ਮੌਜੂਦ ਸੀ। ਉਹ ਆਪਣੀ ਮੌਤ ਤੱਕ ਇਸ ਅਹੁਦੇ 'ਤੇ ਰਿਹਾ। ਗੈਵਿਨੀਅਰ ਨੇ ਜੋਸ਼ ਨਾਲ ਪੜ੍ਹਾਉਣ ਲਈ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ ਕੀਤਾ ਅਤੇ, ਆਪਣੀ ਵਧਦੀ ਉਮਰ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਮੁਕਾਬਲਿਆਂ ਵਿੱਚ ਇਨਾਮਾਂ ਦੀ ਵੰਡ ਲਈ ਜਿਊਰੀ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਣ ਅਤੇ ਹੋਣ ਦੀ ਤਾਕਤ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ।

ਇੱਕ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ ਵਜੋਂ, ਗੈਵਿਗਨੀਅਰ ਨੇ ਆਖਰੀ ਦਿਨਾਂ ਤੱਕ ਤਕਨੀਕ ਦੀ ਗਤੀਸ਼ੀਲਤਾ ਨੂੰ ਬਰਕਰਾਰ ਰੱਖਿਆ। ਆਪਣੀ ਮੌਤ ਤੋਂ ਇੱਕ ਸਾਲ ਪਹਿਲਾਂ, ਉਸਨੇ "24 ਮੈਟਾਈਨ" ਦੀ ਰਚਨਾ ਕੀਤੀ - ਮਸ਼ਹੂਰ ਈਟੂਡਸ, ਜੋ ਅੱਜ ਵੀ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿੱਚ ਅਧਿਐਨ ਕੀਤੇ ਜਾ ਰਹੇ ਹਨ। ਗੈਵਿਗਨੀਅਰ ਨੇ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਵੀ ਇਹ ਬਹੁਤ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹਨ ਅਤੇ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਵਿਕਸਤ ਤਕਨੀਕ ਨਾਲ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ ਲਈ ਪਹੁੰਚਯੋਗ ਹਨ।

8 ਸਤੰਬਰ 1800 ਨੂੰ ਗੈਵਿਗਨੀਅਰ ਦੀ ਮੌਤ ਹੋ ਗਈ। ਸੰਗੀਤਕ ਪੈਰਿਸ ਨੇ ਇਸ ਨੁਕਸਾਨ ਦਾ ਸੋਗ ਮਨਾਇਆ। ਅੰਤਮ ਸੰਸਕਾਰ ਵਿੱਚ ਗੋਸੇਕ, ਮੇਗੁਲ, ਚੈਰੂਬਿਨੀ, ਮਾਰਟੀਨੀ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਏ, ਜੋ ਆਪਣੇ ਮ੍ਰਿਤਕ ਦੋਸਤ ਨੂੰ ਅੰਤਿਮ ਸ਼ਰਧਾਂਜਲੀ ਦੇਣ ਲਈ ਆਏ ਸਨ। ਗੋਸੇਕ ਨੇ ਤਾਰੀਫ਼ ਕੀਤੀ। ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ XVIII ਸਦੀ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹਾਨ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਦਾ ਜੀਵਨ ਖਤਮ ਹੋ ਗਿਆ।

ਗੈਵਿਗਨੀਅਰ ਲੂਵਰ ਦੇ ਨੇੜੇ ਰੂ ਸੇਂਟ-ਥਾਮਸ 'ਤੇ ਆਪਣੇ ਸਾਧਾਰਨ ਘਰ ਵਿੱਚ ਦੋਸਤਾਂ, ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਅਤੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਨਾਲ ਘਿਰਿਆ ਹੋਇਆ ਮਰ ਰਿਹਾ ਸੀ। ਉਹ ਦੋ ਕਮਰਿਆਂ ਵਾਲੇ ਅਪਾਰਟਮੈਂਟ ਵਿਚ ਦੂਜੀ ਮੰਜ਼ਿਲ 'ਤੇ ਰਹਿੰਦਾ ਸੀ। ਹਾਲਵੇਅ ਦੇ ਫਰਨੀਚਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪੁਰਾਣਾ ਯਾਤਰਾ ਸੂਟਕੇਸ (ਖਾਲੀ), ਇੱਕ ਸੰਗੀਤ ਸਟੈਂਡ, ਕਈ ਤੂੜੀ ਵਾਲੀਆਂ ਕੁਰਸੀਆਂ, ਇੱਕ ਛੋਟੀ ਅਲਮਾਰੀ ਸ਼ਾਮਲ ਸੀ; ਬੈੱਡਰੂਮ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਚਿਮਨੀ-ਡਰੈਸਿੰਗ ਟੇਬਲ, ਤਾਂਬੇ ਦੀਆਂ ਮੋਮਬੱਤੀਆਂ, ਇੱਕ ਛੋਟੀ ਲੱਕੜ ਦੀ ਲੱਕੜ ਦਾ ਮੇਜ਼, ਇੱਕ ਸਕੱਤਰ, ਇੱਕ ਸੋਫਾ, ਚਾਰ ਕੁਰਸੀਆਂ ਅਤੇ ਯੂਟਰੇਚਟ ਮਖਮਲ ਵਿੱਚ ਚੜ੍ਹੀਆਂ ਕੁਰਸੀਆਂ, ਅਤੇ ਇੱਕ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਭਿਖਾਰੀ ਵਾਲਾ ਬਿਸਤਰਾ ਸੀ: ਦੋ ਪਿੱਠਾਂ ਵਾਲਾ ਇੱਕ ਪੁਰਾਣਾ ਸੋਫਾ, ਢੱਕਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਇੱਕ ਕੱਪੜੇ ਨਾਲ. ਸਾਰੀ ਜਾਇਦਾਦ ਦੀ ਕੀਮਤ 75 ਫ੍ਰੈਂਕ ਨਹੀਂ ਸੀ।

ਫਾਇਰਪਲੇਸ ਦੇ ਪਾਸੇ, ਇੱਕ ਅਲਮਾਰੀ ਵੀ ਸੀ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਕਈ ਵਸਤੂਆਂ ਦਾ ਢੇਰ ਲੱਗਾ ਹੋਇਆ ਸੀ - ਕਾਲਰ, ਸਟੋਕਿੰਗਜ਼, ਰੂਸੋ ਅਤੇ ਵੋਲਟੇਅਰ ਦੀਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ ਵਾਲੇ ਦੋ ਮੈਡਲ, ਮੋਂਟੈਗਨ ਦੇ "ਪ੍ਰਯੋਗ" ਆਦਿ। ਇੱਕ, ਹੈਨਰੀ ਦੀ ਤਸਵੀਰ ਵਾਲਾ ਸੋਨਾ। IV, ਦੂਜਾ ਜੀਨ-ਜੈਕ ਰੂਸੋ ਦੀ ਤਸਵੀਰ ਵਾਲਾ। ਅਲਮਾਰੀ ਵਿੱਚ 49 ਫ੍ਰੈਂਕ ਦੀ ਕੀਮਤ ਵਾਲੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਵਰਤੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ। ਗੈਵਿਗਨੀਅਰ ਦੀ ਸਾਰੀ ਵਿਰਾਸਤ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡਾ ਖਜ਼ਾਨਾ ਅਮਾਤੀ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਵਾਇਲਨ, 4 ਵਾਇਲਨ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਪਿਤਾ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਵਾਇਲਨ ਹੈ।

ਗੈਵਿਨੀਅਰ ਦੀਆਂ ਜੀਵਨੀਆਂ ਦਰਸਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ ਕਿ ਉਸ ਕੋਲ ਔਰਤਾਂ ਨੂੰ ਮੋਹਿਤ ਕਰਨ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਕਲਾ ਸੀ। ਇੰਝ ਲੱਗਦਾ ਸੀ ਕਿ ਉਹ “ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਰਹਿੰਦਾ ਸੀ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਲਈ ਰਹਿੰਦਾ ਸੀ।” ਅਤੇ ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਉਹ ਹਮੇਸ਼ਾ ਔਰਤਾਂ ਪ੍ਰਤੀ ਆਪਣੇ ਦਲੇਰ ਰਵੱਈਏ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸੱਚਾ ਫਰਾਂਸੀਸੀ ਰਿਹਾ। ਸਨਕੀ ਅਤੇ ਘਟੀਆ ਮਾਹੌਲ ਵਿੱਚ, ਪੂਰਵ-ਇਨਕਲਾਬੀ ਦਹਾਕਿਆਂ ਦੇ ਫਰਾਂਸੀਸੀ ਸਮਾਜ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ, ਖੁੱਲ੍ਹੇ ਸ਼ਿਸ਼ਟਾਚਾਰ ਦੇ ਮਾਹੌਲ ਵਿੱਚ, ਗੈਵਿਗਨੀਅਰ ਇੱਕ ਅਪਵਾਦ ਸੀ। ਉਹ ਇੱਕ ਹੰਕਾਰੀ ਅਤੇ ਸੁਤੰਤਰ ਚਰਿੱਤਰ ਦੁਆਰਾ ਵੱਖਰਾ ਸੀ। ਉੱਚ ਵਿੱਦਿਆ ਅਤੇ ਰੌਸ਼ਨ ਦਿਮਾਗ ਨੇ ਉਸ ਨੂੰ ਯੁੱਗ ਦੇ ਗਿਆਨਵਾਨ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਨੇੜੇ ਲਿਆਇਆ। ਉਹ ਅਕਸਰ ਜੀਨ-ਜੈਕ ਰੂਸੋ ਨਾਲ ਪਪਲਨਰ, ਬੈਰਨ ਬੈਗੇ ਦੇ ਘਰ ਦੇਖਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਉਹ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਦੋਸਤਾਨਾ ਸ਼ਰਤਾਂ 'ਤੇ ਸੀ। ਫੈਓਲ ਨੇ ਇਸ ਬਾਰੇ ਇੱਕ ਮਜ਼ਾਕੀਆ ਤੱਥ ਦੱਸਿਆ।

ਰੂਸੋ ਨੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨਾਲ ਗੱਲਬਾਤ ਦੀ ਬਹੁਤ ਸ਼ਲਾਘਾ ਕੀਤੀ। ਇੱਕ ਦਿਨ ਉਸਨੇ ਕਿਹਾ: “ਗੈਵਿਨੀਅਰ, ਮੈਂ ਜਾਣਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਤੁਹਾਨੂੰ ਕਟਲੇਟ ਪਸੰਦ ਹਨ; ਮੈਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਇਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਸਵਾਦ ਲੈਣ ਲਈ ਸੱਦਾ ਦਿੰਦਾ ਹਾਂ।” ਰੂਸੋ ਪਹੁੰਚ ਕੇ, ਗੈਵਿਨੀਅਰ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਆਪਣੇ ਹੱਥਾਂ ਨਾਲ ਮਹਿਮਾਨਾਂ ਲਈ ਕਟਲੇਟ ਤਲਦੇ ਹੋਏ ਦੇਖਿਆ। ਲੌਰੈਂਸੀ ਇਸ ਗੱਲ 'ਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਹਰ ਕੋਈ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਜਾਣਦਾ ਸੀ ਕਿ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਥੋੜ੍ਹੇ ਜਿਹੇ ਮਿਲਣਸਾਰ ਰੂਸੋ ਲਈ ਲੋਕਾਂ ਨਾਲ ਮੇਲ-ਮਿਲਾਪ ਕਰਨਾ ਕਿੰਨਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਸੀ।

ਗੈਵਿਨੀਅਰ ਦੀ ਅਤਿਅੰਤ ਜਨੂੰਨਤਾ ਨੇ ਕਈ ਵਾਰ ਉਸਨੂੰ ਬੇਇਨਸਾਫ਼ੀ, ਚਿੜਚਿੜਾ, ਕਾਸਟਿਕ ਬਣਾ ਦਿੱਤਾ, ਪਰ ਇਹ ਸਭ ਅਸਾਧਾਰਣ ਦਿਆਲਤਾ, ਕੁਲੀਨਤਾ ਅਤੇ ਜਵਾਬਦੇਹਤਾ ਨਾਲ ਢੱਕਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਉਸ ਨੇ ਹਰ ਲੋੜਵੰਦ ਵਿਅਕਤੀ ਦੀ ਮਦਦ ਲਈ ਆਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ ਅਤੇ ਇਹ ਬਿਨਾਂ ਦਿਲਚਸਪੀ ਨਾਲ ਕੀਤਾ. ਉਸਦੀ ਜਵਾਬਦੇਹੀ ਮਹਾਨ ਸੀ, ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਦਿਆਲਤਾ ਉਸਦੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਦੇ ਹਰ ਵਿਅਕਤੀ ਦੁਆਰਾ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ। ਉਸਨੇ ਕੁਝ ਨੂੰ ਸਲਾਹ ਨਾਲ, ਦੂਜਿਆਂ ਦੀ ਪੈਸੇ ਨਾਲ, ਅਤੇ ਦੂਜਿਆਂ ਦੀ ਮੁਨਾਫ਼ੇ ਦੇ ਇਕਰਾਰਨਾਮੇ ਦੇ ਸਿੱਟੇ ਵਜੋਂ ਮਦਦ ਕੀਤੀ। ਉਸਦਾ ਸੁਭਾਅ - ਹੱਸਮੁੱਖ, ਖੁੱਲ੍ਹਾ, ਮਿਲਨ ਵਾਲਾ - ਉਸਦੀ ਬੁਢਾਪੇ ਤੱਕ ਅਜਿਹਾ ਹੀ ਰਿਹਾ। ਬੁੱਢੇ ਦਾ ਬੁੜਬੁੜਾਉਣਾ ਉਸ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਨਹੀਂ ਸੀ। ਇਸ ਨੇ ਉਸ ਨੂੰ ਨੌਜਵਾਨ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਸ਼ਰਧਾਂਜਲੀ ਦੇਣ ਲਈ ਅਸਲ ਸੰਤੁਸ਼ਟੀ ਦਿੱਤੀ, ਉਸ ਕੋਲ ਵਿਚਾਰਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਬੇਮਿਸਾਲ ਚੌੜਾਈ ਸੀ, ਸਮੇਂ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਭਾਵਨਾ ਅਤੇ ਇਹ ਉਸ ਦੀ ਪਿਆਰੀ ਕਲਾ ਵਿੱਚ ਨਵਾਂ ਲਿਆਇਆ।

ਉਹ ਹਰ ਸਵੇਰ ਹੈ. ਸਿੱਖਿਆ ਸ਼ਾਸਤਰ ਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ; ਅਦਭੁਤ ਸਬਰ, ਲਗਨ, ਜੋਸ਼ ਨਾਲ ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕੀਤਾ। ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਬਹੁਤ ਪਸੰਦ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਇੱਕ ਵੀ ਸਬਕ ਨਹੀਂ ਛੱਡਿਆ। ਉਸਨੇ ਹਰ ਸੰਭਵ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਉਹਨਾਂ ਦਾ ਸਮਰਥਨ ਕੀਤਾ, ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿੱਚ, ਸਫਲਤਾ ਵਿੱਚ, ਕਲਾਤਮਕ ਭਵਿੱਖ ਵਿੱਚ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਪੈਦਾ ਕੀਤਾ। ਜਦੋਂ ਉਸ ਨੇ ਇੱਕ ਕਾਬਲ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇਖਿਆ, ਤਾਂ ਉਸ ਨੂੰ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਵਜੋਂ ਲਿਆ, ਭਾਵੇਂ ਇਹ ਉਸ ਲਈ ਕਿੰਨਾ ਵੀ ਔਖਾ ਕਿਉਂ ਨਾ ਹੋਵੇ। ਇੱਕ ਵਾਰ ਨੌਜਵਾਨ ਅਲੈਗਜ਼ੈਂਡਰ ਬੁਸ਼ ਨੂੰ ਸੁਣ ਕੇ, ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਪਿਤਾ ਨੂੰ ਕਿਹਾ: "ਇਹ ਬੱਚਾ ਇੱਕ ਅਸਲ ਚਮਤਕਾਰ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਹ ਆਪਣੇ ਸਮੇਂ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਬਣ ਜਾਵੇਗਾ. ਇਹ ਮੈਨੂੰ ਦਿਓ. ਮੈਂ ਉਸਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਨੂੰ ਵਿਕਸਤ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਸਹਾਇਤਾ ਲਈ ਉਸਦੀ ਪੜ੍ਹਾਈ ਨੂੰ ਨਿਰਦੇਸ਼ਤ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹਾਂ, ਅਤੇ ਮੇਰਾ ਫਰਜ਼ ਸੱਚਮੁੱਚ ਆਸਾਨ ਹੋ ਜਾਵੇਗਾ, ਕਿਉਂਕਿ ਪਵਿੱਤਰ ਅੱਗ ਉਸ ਵਿੱਚ ਬਲਦੀ ਹੈ।

ਪੈਸੇ ਪ੍ਰਤੀ ਉਸਦੀ ਪੂਰੀ ਉਦਾਸੀਨਤਾ ਨੇ ਉਸਦੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਨੂੰ ਵੀ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕੀਤਾ: “ਉਹ ਕਦੇ ਵੀ ਉਹਨਾਂ ਲੋਕਾਂ ਤੋਂ ਫੀਸ ਲੈਣ ਲਈ ਸਹਿਮਤ ਨਹੀਂ ਹੋਏ ਜੋ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਉਸਨੇ ਹਮੇਸ਼ਾ ਅਮੀਰ ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਨਾਲੋਂ ਗਰੀਬ ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਨੂੰ ਤਰਜੀਹ ਦਿੱਤੀ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਉਹ ਕਈ ਵਾਰ ਘੰਟਿਆਂ ਤੱਕ ਇੰਤਜ਼ਾਰ ਕਰਨ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕਰਦਾ ਸੀ ਜਦੋਂ ਤੱਕ ਉਹ ਖੁਦ ਫੰਡਾਂ ਤੋਂ ਵਾਂਝੇ ਕੁਝ ਨੌਜਵਾਨ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨਾਲ ਕਲਾਸਾਂ ਪੂਰੀਆਂ ਕਰ ਲੈਂਦਾ ਸੀ।

ਉਹ ਲਗਾਤਾਰ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਭਵਿੱਖ ਬਾਰੇ ਸੋਚਦਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਜੇ ਉਸਨੇ ਦੇਖਿਆ ਕਿ ਕੋਈ ਵਾਇਲਨ ਵਜਾਉਣ ਵਿੱਚ ਅਸਮਰੱਥ ਸੀ, ਤਾਂ ਉਸਨੇ ਉਸਨੂੰ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਸਾਧਨ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ। ਕਈਆਂ ਨੂੰ ਸ਼ਾਬਦਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਆਪਣੇ ਖਰਚੇ 'ਤੇ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ ਅਤੇ ਨਿਯਮਿਤ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਹਰ ਮਹੀਨੇ, ਪੈਸੇ ਨਾਲ ਸਪਲਾਈ ਕੀਤੇ ਜਾਂਦੇ ਸਨ। ਕੋਈ ਹੈਰਾਨੀ ਨਹੀਂ ਕਿ ਅਜਿਹਾ ਅਧਿਆਪਕ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕਾਂ ਦੇ ਪੂਰੇ ਸਕੂਲ ਦਾ ਬਾਨੀ ਬਣ ਗਿਆ। ਅਸੀਂ ਸਿਰਫ ਸਭ ਤੋਂ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਨਾਮ ਦੇਵਾਂਗੇ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਨਾਮ XVIII ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਵਿਆਪਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਜਾਣੇ ਜਾਂਦੇ ਸਨ. ਇਹ ਹਨ ਕੈਪ੍ਰੋਨ, ਲੇਮੀਅਰ, ਮੌਰੀਅਟ, ਬਰਟੋਮ, ਪੈਸੀਬਲ, ਲੇ ਡਕ (ਸੀਨੀਅਰ), ਐਬੇ ਰੋਬੀਨੇਊ, ਗੁਏਰਿਨ, ਬਾਡਰੋਨ, ਇਮਬੋ।

ਗੈਵਿਨੀਅਰ ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਫਰਾਂਸ ਦੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ। ਜਦੋਂ ਉਹ ਸਿਰਫ਼ 24 ਸਾਲਾਂ ਦਾ ਸੀ, ਐਲ. ਡਾਕੇਨ ਨੇ ਉਸ ਬਾਰੇ ਡਾਇਥੈਰੈਂਬਿਕ ਲਾਈਨਾਂ ਨਹੀਂ ਲਿਖੀਆਂ: “ਤੁਸੀਂ ਕਿਹੜੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਸੁਣਦੇ ਹੋ! ਕੀ ਇੱਕ ਕਮਾਨ! ਕੀ ਤਾਕਤ, ਕਿਰਪਾ! ਇਹ ਖੁਦ ਬੈਪਟਿਸਟ ਹੈ। ਉਸ ਨੇ ਮੇਰੇ ਸਾਰੇ ਜੀਵ ਨੂੰ ਫੜ ਲਿਆ, ਮੈਂ ਖੁਸ਼ ਹਾਂ! ਉਹ ਦਿਲ ਦੀ ਗੱਲ ਕਰਦਾ ਹੈ; ਉਸ ਦੀਆਂ ਉਂਗਲਾਂ ਹੇਠ ਸਭ ਕੁਝ ਚਮਕਦਾ ਹੈ। ਉਹ ਇਤਾਲਵੀ ਅਤੇ ਫ੍ਰੈਂਚ ਸੰਗੀਤ ਬਰਾਬਰ ਸੰਪੂਰਨਤਾ ਅਤੇ ਆਤਮ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਕੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਕੈਡੈਂਸ! ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਕਲਪਨਾ, ਛੂਹਣ ਵਾਲੀ ਅਤੇ ਕੋਮਲ? ਅਜਿਹੇ ਨੌਜਵਾਨ ਮੱਥੇ ਨੂੰ ਸਜਾਉਣ ਲਈ ਸਭ ਤੋਂ ਸੁੰਦਰ ਲੋਕਾਂ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਲੌਰੇਲ ਦੇ ਪੁਸ਼ਪਾਜਲੇ ਕਿੰਨੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਜੁੜੇ ਹੋਏ ਹਨ? ਉਸ ਲਈ ਕੁਝ ਵੀ ਅਸੰਭਵ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਉਹ ਹਰ ਚੀਜ਼ ਦੀ ਨਕਲ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ (ਭਾਵ ਸਾਰੀਆਂ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਨੂੰ ਸਮਝ ਸਕਦਾ ਹੈ - LR)। ਉਹ ਕੇਵਲ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਪਾਰ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਸਾਰੇ ਪੈਰਿਸ ਉਸ ਨੂੰ ਸੁਣਨ ਲਈ ਦੌੜਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਕਾਫ਼ੀ ਨਹੀਂ ਸੁਣ ਸਕਦੇ, ਉਹ ਬਹੁਤ ਪ੍ਰਸੰਨ ਹੈ. ਉਸ ਬਾਰੇ, ਕੋਈ ਸਿਰਫ ਇਹ ਕਹਿ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਸਾਲਾਂ ਦੇ ਪਰਛਾਵੇਂ ਦੀ ਉਡੀਕ ਨਹੀਂ ਕਰਦੀ ... "

ਅਤੇ ਇੱਥੇ ਇੱਕ ਹੋਰ ਸਮੀਖਿਆ ਹੈ, ਕੋਈ ਘੱਟ ਡਾਇਥੈਰੈਂਬਿਕ: “ਜਨਮ ਤੋਂ ਹੀ ਗੈਵਿਨੀਅਰ ਵਿੱਚ ਉਹ ਸਾਰੇ ਗੁਣ ਹਨ ਜੋ ਇੱਕ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ ਦੀ ਇੱਛਾ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ: ਨਿਰਦੋਸ਼ ਸੁਆਦ, ਖੱਬਾ ਹੱਥ ਅਤੇ ਧਨੁਸ਼ ਤਕਨੀਕ; ਉਹ ਇੱਕ ਸ਼ੀਟ ਤੋਂ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਢੰਗ ਨਾਲ ਪੜ੍ਹਦਾ ਹੈ, ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ ਸਾਰੀਆਂ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਨੂੰ ਸਮਝਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ, ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਸਭ ਤੋਂ ਮੁਸ਼ਕਲ ਤਕਨੀਕਾਂ ਵਿੱਚ ਮੁਹਾਰਤ ਹਾਸਲ ਕਰਨ ਲਈ ਉਸਨੂੰ ਕੁਝ ਵੀ ਖਰਚ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ, ਜਿਸ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਲਈ ਦੂਜਿਆਂ ਨੂੰ ਅਧਿਐਨ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਲੰਬਾ ਸਮਾਂ ਬਿਤਾਉਣਾ ਪੈਂਦਾ ਹੈ। ਉਸਦਾ ਖੇਡਣਾ ਸਾਰੀਆਂ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਨੂੰ ਗ੍ਰਹਿਣ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਸੁਰ ਦੀ ਸੁੰਦਰਤਾ ਨਾਲ ਛੂਹਦਾ ਹੈ, ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨਾਲ ਮਾਰਦਾ ਹੈ।

ਗੈਵਿਨੀਅਰ ਦੀ ਅਸਾਧਾਰਨ ਯੋਗਤਾ ਬਾਰੇ ਸਭ ਤੋਂ ਔਖੇ ਕੰਮ ਤੁਰੰਤ ਕਰਨ ਦੀ ਸਾਰੀਆਂ ਜੀਵਨੀਆਂ ਵਿੱਚ ਜ਼ਿਕਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। ਇੱਕ ਦਿਨ, ਇੱਕ ਇਤਾਲਵੀ, ਪੈਰਿਸ ਪਹੁੰਚ ਕੇ, ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ ਨਾਲ ਸਮਝੌਤਾ ਕਰਨ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ। ਆਪਣੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਚਾਚਾ, ਮਾਰਕੁਇਸ ਐਨ. ਨੂੰ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤਾ। ਸ਼ਾਮ ਨੂੰ ਇੱਕ ਵੱਡੀ ਕੰਪਨੀ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ, ਜੋ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦਾ ਪ੍ਰਬੰਧਨ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਪੈਰਿਸ ਦੇ ਫਾਈਨਾਂਸਰ ਪਪਲਿਨਰ ਕੋਲ ਸ਼ਾਮ ਨੂੰ ਇਕੱਠੀ ਹੋਈ ਸੀ, ਮਾਰਕੁਇਸ ਨੇ ਸੁਝਾਅ ਦਿੱਤਾ ਕਿ ਗੈਵਿਗਨੀਅਰ ਇਸ ਉਦੇਸ਼ ਲਈ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ ਨਿਯੁਕਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਖੇਡੇ। ਕੁਝ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੁਆਰਾ, ਅਵਿਸ਼ਵਾਸ਼ਯੋਗ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮੁਸ਼ਕਲ, ਅਤੇ ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਬੁਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੁਬਾਰਾ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ. ਨੋਟਸ ਨੂੰ ਦੇਖਦੇ ਹੋਏ, ਗੈਵਿਗਨੀਅਰ ਨੇ ਅਗਲੇ ਦਿਨ ਲਈ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨੂੰ ਮੁੜ ਤਹਿ ਕਰਨ ਲਈ ਕਿਹਾ. ਫਿਰ ਮਾਰਕੁਇਸ ਨੇ ਵਿਅੰਗਾਤਮਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਟਿੱਪਣੀ ਕੀਤੀ ਕਿ ਉਸਨੇ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ ਦੀ ਬੇਨਤੀ ਦਾ ਮੁਲਾਂਕਣ ਕੀਤਾ "ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਹਟਣ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਜੋ ਦਾਅਵਾ ਕਰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਉਹ ਕਿਸੇ ਵੀ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਪੇਸ਼ ਕਰਨ ਦੇ ਯੋਗ ਹੋਣ ਦਾ ਦਾਅਵਾ ਕਰਦੇ ਹਨ।" ਹਰਟ ਗੈਵਿਗਨੀਅਰ, ਬਿਨਾਂ ਕੋਈ ਸ਼ਬਦ ਕਹੇ, ਵਾਇਲਨ ਲਿਆ ਅਤੇ ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਝਿਜਕ ਦੇ, ਇੱਕ ਵੀ ਨੋਟ ਗੁਆਏ ਬਿਨਾਂ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਵਜਾਇਆ। ਮਾਰਕੁਇਸ ਨੂੰ ਸਵੀਕਾਰ ਕਰਨਾ ਪਿਆ ਕਿ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸੀ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਗੈਵਿਗਨੀਅਰ ਸ਼ਾਂਤ ਨਹੀਂ ਹੋਇਆ ਅਤੇ, ਉਸ ਦੇ ਨਾਲ ਆਏ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਵੱਲ ਮੁੜਦੇ ਹੋਏ, ਕਿਹਾ: “ਸੱਜਣ, ਮੌਨਸੀਅਰ ਮਾਰਕੁਇਸ ਨੇ ਮੇਰੇ ਲਈ ਉਸ ਲਈ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਕਰਨ ਦੇ ਤਰੀਕੇ ਲਈ ਧੰਨਵਾਦ ਕੀਤਾ, ਪਰ ਮੈਂ ਮੌਨਸੀਅਰ ਮਾਰਕੁਇਸ ਦੀ ਰਾਏ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਦਿਲਚਸਪੀ ਰੱਖਦਾ ਹਾਂ ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਇਹ ਕੰਮ ਆਪਣੇ ਲਈ ਖੇਡਦਾ ਹਾਂ। ਦੁਬਾਰਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰੋ!” ਅਤੇ ਉਸਨੇ ਕੰਸਰਟੋ ਨੂੰ ਇਸ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਖੇਡਿਆ ਕਿ ਇਹ, ਸਮੁੱਚੇ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਮੱਧਮ ਕੰਮ ਬਿਲਕੁਲ ਨਵੇਂ, ਬਦਲੀ ਹੋਈ ਰੋਸ਼ਨੀ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਇਆ. ਤਾੜੀਆਂ ਦੀ ਗੜਗੜਾਹਟ ਸੀ, ਜਿਸ ਦਾ ਮਤਲਬ ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਪੂਰੀ ਜਿੱਤ ਸੀ।

ਗੈਵਿਨੀਅਰ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਗੁਣ ਸੁੰਦਰਤਾ, ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਅਤੇ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਸ਼ਕਤੀ 'ਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੰਦੇ ਹਨ। ਇੱਕ ਆਲੋਚਕ ਨੇ ਲਿਖਿਆ ਕਿ ਪੈਰਿਸ ਦੇ ਚਾਰ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਧੁਨ ਸੀ, ਇੱਕਸੁਰਤਾ ਵਿੱਚ ਵਜਾਉਂਦੇ ਸਨ, ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਸ਼ਕਤੀ ਵਿੱਚ ਗੈਵਿਗਨੀਅਰ ਨੂੰ ਪਿੱਛੇ ਨਹੀਂ ਛੱਡ ਸਕਦੇ ਸਨ ਅਤੇ ਉਹ 50 ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੇ ਇੱਕ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਵਿੱਚ ਖੁੱਲ੍ਹ ਕੇ ਹਾਵੀ ਹੋ ਗਏ ਸਨ। ਪਰ ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਸਮਕਾਲੀਆਂ ਨੂੰ ਖੇਡ ਦੀ ਦਖਲਅੰਦਾਜ਼ੀ, ਭਾਵਪੂਰਤਤਾ ਨਾਲ ਹੋਰ ਵੀ ਜਿੱਤ ਲਿਆ, "ਜਿਵੇਂ ਬੋਲਣ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਵਾਇਲਨ ਨੂੰ ਸਾਹ ਲੈਣ ਲਈ" ਮਜਬੂਰ ਕੀਤਾ। ਗੈਵਿਗਨੀਅਰ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ "ਦਿਲ ਦੇ ਸੰਗੀਤ" ਦੇ ਖੇਤਰ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਕਿਹਾ ਸੀ, ਅਡੈਗਿਓਸ, ਹੌਲੀ ਅਤੇ ਉਦਾਸ ਟੁਕੜਿਆਂ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਲਈ ਮਸ਼ਹੂਰ ਸੀ।

ਪਰ, ਅੱਧਾ ਸਲਾਮ, ਗੈਵਿਗਨੀਅਰ ਦੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦਿੱਖ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਅਸਾਧਾਰਨ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਨੂੰ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਦੀ ਉਸ ਦੀ ਸੂਖਮ ਭਾਵਨਾ ਵਜੋਂ ਮਾਨਤਾ ਦਿੱਤੀ ਜਾਣੀ ਚਾਹੀਦੀ ਹੈ। ਉਹ ਇਸ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਅੱਗੇ ਸੀ ਅਤੇ XNUMX ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਮੱਧ ਵਿੱਚ ਵੇਖਣਾ ਜਾਪਦਾ ਸੀ, ਜਦੋਂ "ਕਲਾਤਮਕ ਰੂਪ ਧਾਰਨ ਕਰਨ ਦੀ ਕਲਾ" ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦਾ ਮੁੱਖ ਫਾਇਦਾ ਬਣ ਗਈ ਸੀ।

ਗੈਵਿਗਨੀਅਰ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਅਠਾਰਵੀਂ ਸਦੀ ਦਾ ਇੱਕ ਸੱਚਾ ਪੁੱਤਰ ਰਿਹਾ; ਨਿਰਸੰਦੇਹ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਸਮਿਆਂ ਅਤੇ ਲੋਕਾਂ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਪੇਸ਼ ਕਰਨ ਦੀ ਉਸ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਦਾ ਇੱਕ ਵਿਦਿਅਕ ਆਧਾਰ ਹੈ। ਰੂਸੋ ਦੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਪ੍ਰਤੀ ਵਫ਼ਾਦਾਰ, ਐਨਸਾਈਕਲੋਪੀਡਿਸਟਾਂ ਦੇ ਫ਼ਲਸਫ਼ੇ ਨੂੰ ਸਾਂਝਾ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਗੈਵਿਗਨੀਅਰ ਨੇ ਇਸਦੇ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ, ਅਤੇ ਕੁਦਰਤੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਨੇ ਇਹਨਾਂ ਅਭਿਲਾਸ਼ਾਵਾਂ ਦੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਪ੍ਰਾਪਤੀ ਵਿੱਚ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਇਆ।

ਅਜਿਹਾ ਗੈਵਿਗਨੀਅਰ ਸੀ - ਇੱਕ ਸੱਚਾ ਫਰਾਂਸੀਸੀ, ਮਨਮੋਹਕ, ਸ਼ਾਨਦਾਰ, ਬੁੱਧੀਮਾਨ ਅਤੇ ਵਿਅੰਗਮਈ, ਕਾਫ਼ੀ ਮਾਤਰਾ ਵਿੱਚ ਚਲਾਕ ਸੰਦੇਹਵਾਦ, ਵਿਅੰਗਾਤਮਕ, ਅਤੇ ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਸਦਭਾਵਨਾ ਵਾਲਾ, ਦਿਆਲੂ, ਨਿਮਰ, ਸਧਾਰਨ। ਅਜਿਹਾ ਮਹਾਨ ਗੈਵਿਗਨੀਅਰ ਸੀ, ਜਿਸਦੀ ਸੰਗੀਤਕ ਪੈਰਿਸ ਨੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕੀਤੀ ਅਤੇ ਅੱਧੀ ਸਦੀ ਲਈ ਮਾਣ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ।

ਐਲ ਰਾਬੇਨ