ਹੈਨਰੀ ਵਿਯੂਜ਼ਟੇਂਪਸ |

ਹੈਨਰੀ ਵਿਅਕਸਟੇਂਪਸ

ਵੀਅਤਨਾਮ। ਸਮਾਰੋਹ. ਅਲੈਗਰੋ ਗੈਰ-ਟ੍ਰੋਪੋ (ਜਸਚਾ ਹੇਫੇਟਜ਼) →

ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਸਖ਼ਤ ਜੋਆਚਿਮ ਨੇ ਵੀਯੂਕਸਟਨ ਨੂੰ ਇੱਕ ਮਹਾਨ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ ਮੰਨਿਆ; ਔਅਰ ਨੇ ਵੀਅਤਨ ਅੱਗੇ ਝੁਕਿਆ, ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਵਜੋਂ ਉਸਦੀ ਬਹੁਤ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕੀਤੀ। ਔਰ ਲਈ, ਵਿਏਟੈਂਗ ਅਤੇ ਸਪੋਹਰ ਵਾਇਲਨ ਕਲਾ ਦੇ ਕਲਾਸਿਕ ਸਨ, "ਕਿਉਂਕਿ ਉਹਨਾਂ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ, ਹਰ ਇੱਕ ਆਪਣੇ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ, ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਅਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਸਕੂਲਾਂ ਦੀਆਂ ਉਦਾਹਰਣਾਂ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ।"

ਯੂਰਪੀਅਨ ਵਾਇਲਨ ਸੱਭਿਆਚਾਰ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਵਿੱਚ ਵੀਅਤਨਾਮ ਦੀ ਇਤਿਹਾਸਕ ਭੂਮਿਕਾ ਬੇਮਿਸਾਲ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮਹਾਨ ਹੈ। ਉਹ ਇੱਕ ਡੂੰਘਾ ਕਲਾਕਾਰ ਸੀ, ਪ੍ਰਗਤੀਸ਼ੀਲ ਵਿਚਾਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਵੱਖਰਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਇੱਕ ਯੁੱਗ ਵਿੱਚ ਵਾਇਲਨ ਕੰਸਰਟੋ ਅਤੇ ਬੀਥੋਵਨ ਦੇ ਆਖਰੀ ਚੌਂਕ ਵਰਗੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੇ ਅਣਥੱਕ ਪ੍ਰਚਾਰ ਵਿੱਚ ਉਸਦੇ ਗੁਣ ਅਨਮੋਲ ਹਨ ਜਦੋਂ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਵੱਡੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਵੀ ਰੱਦ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ।

ਇਸ ਸਬੰਧ ਵਿਚ, ਵਿਯੂਕਸਟਨ ਲੌਬ, ਜੋਆਚਿਮ, ਔਅਰ ਦਾ ਸਿੱਧਾ ਪੂਰਵਗਾਮੀ ਹੈ, ਯਾਨੀ ਉਹ ਕਲਾਕਾਰ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ XNUMX ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਮੱਧ ਵਿਚ ਵਾਇਲਨ ਕਲਾ ਵਿਚ ਯਥਾਰਥਵਾਦੀ ਸਿਧਾਂਤਾਂ 'ਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੱਤਾ ਸੀ।

ਵੀਅਤੇਨ ਦਾ ਜਨਮ 17 ਫਰਵਰੀ, 1820 ਨੂੰ ਬੈਲਜੀਅਮ ਦੇ ਛੋਟੇ ਜਿਹੇ ਕਸਬੇ ਵਰਵਿਅਰਸ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਉਸਦੇ ਪਿਤਾ ਜੀਨ-ਫ੍ਰਾਂਕੋਇਸ ਵਿਏਟੇਨ, ਪੇਸ਼ੇ ਤੋਂ ਇੱਕ ਕੱਪੜਾ ਬਣਾਉਣ ਵਾਲੇ, ਇੱਕ ਸ਼ੁਕੀਨ ਲਈ ਵਾਇਲਨ ਬਹੁਤ ਵਧੀਆ ਵਜਾਉਂਦੇ ਸਨ, ਅਕਸਰ ਪਾਰਟੀਆਂ ਵਿੱਚ ਅਤੇ ਇੱਕ ਚਰਚ ਦੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਵਿੱਚ ਖੇਡਦੇ ਸਨ; ਮਾਂ ਮੈਰੀ-ਅਲਬਰਟਾਈਨ ਵਿਏਟੇਨ, ਖ਼ਾਨਦਾਨੀ ਅੰਸੇਲਮ ਪਰਿਵਾਰ ਤੋਂ ਆਈ ਸੀ - ਵਰਵੀਅਰਜ਼ ਸ਼ਹਿਰ ਦੇ ਕਾਰੀਗਰ।

ਪਰਿਵਾਰਕ ਕਥਾ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਜਦੋਂ ਹੈਨਰੀ 2 ਸਾਲ ਦਾ ਸੀ, ਭਾਵੇਂ ਉਹ ਕਿੰਨਾ ਵੀ ਰੋਇਆ ਹੋਵੇ, ਉਹ ਵਾਇਲਨ ਦੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੁਆਰਾ ਤੁਰੰਤ ਸ਼ਾਂਤ ਹੋ ਸਕਦਾ ਸੀ। ਸਪੱਸ਼ਟ ਸੰਗੀਤਕ ਕਾਬਲੀਅਤਾਂ ਦੀ ਖੋਜ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਬੱਚੇ ਨੇ ਛੇਤੀ ਹੀ ਵਾਇਲਨ ਸਿੱਖਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ. ਪਹਿਲੇ ਸਬਕ ਉਸਨੂੰ ਉਸਦੇ ਪਿਤਾ ਦੁਆਰਾ ਸਿਖਾਏ ਗਏ ਸਨ, ਪਰ ਉਸਦੇ ਪੁੱਤਰ ਨੇ ਜਲਦੀ ਹੀ ਹੁਨਰ ਵਿੱਚ ਉਸਨੂੰ ਪਛਾੜ ਦਿੱਤਾ। ਫਿਰ ਪਿਤਾ ਨੇ ਹੈਨਰੀ ਨੂੰ ਇੱਕ ਖਾਸ ਲੈਕਲੋਸ-ਡੀਜੋਨ, ਇੱਕ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ, ਜੋ ਕਿ ਵਰਵੀਅਰਜ਼ ਵਿੱਚ ਰਹਿੰਦਾ ਸੀ, ਨੂੰ ਸੌਂਪ ਦਿੱਤਾ। ਅਮੀਰ ਪਰਉਪਕਾਰੀ ਐਮ. ਜ਼ੇਨਿਨ ਨੇ ਨੌਜਵਾਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਕਿਸਮਤ ਵਿੱਚ ਨਿੱਘਾ ਹਿੱਸਾ ਲਿਆ, ਜੋ ਲੇਕਲੋ-ਡੇਜੋਨ ਨਾਲ ਲੜਕੇ ਦੇ ਪਾਠਾਂ ਲਈ ਭੁਗਤਾਨ ਕਰਨ ਲਈ ਸਹਿਮਤ ਹੋ ਗਿਆ। ਅਧਿਆਪਕ ਕਾਬਲ ਨਿਕਲਿਆ ਅਤੇ ਲੜਕੇ ਨੂੰ ਵਾਇਲਨ ਵਜਾਉਣ ਵਿੱਚ ਚੰਗੀ ਨੀਂਹ ਦਿੱਤੀ।

1826 ਵਿੱਚ, ਜਦੋਂ ਹੈਨਰੀ 6 ਸਾਲਾਂ ਦਾ ਸੀ, ਉਸਦਾ ਪਹਿਲਾ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਵਰਵੀਅਰਜ਼ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ, ਅਤੇ ਇੱਕ ਸਾਲ ਬਾਅਦ - ਦੂਜਾ, ਗੁਆਂਢੀ ਲੀਜ ਵਿੱਚ (29 ਨਵੰਬਰ, 1827)। ਸਫਲਤਾ ਇੰਨੀ ਵੱਡੀ ਸੀ ਕਿ ਐਮ. ਲੈਂਸਬਰ ਦਾ ਇੱਕ ਲੇਖ ਸਥਾਨਕ ਅਖਬਾਰ ਵਿੱਚ ਛਪਿਆ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਬੱਚੇ ਦੀ ਅਦਭੁਤ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਬਾਰੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾਯੋਗ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਗ੍ਰੇਟਰੀ ਸੋਸਾਇਟੀ, ਜਿਸ ਦੇ ਹਾਲ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਨੇ ਲੜਕੇ ਨੂੰ ਐਫ. ਟਰਟ ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਇਆ ਇੱਕ ਧਨੁਸ਼ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ "ਹੈਨਰੀ ਵੀਅਤਨ ਗ੍ਰੇਟਰੀ ਸੁਸਾਇਟੀ" ਲਿਖਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਵਰਵੀਅਰਜ਼ ਅਤੇ ਲੀਜ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਬਾਲ ਉੱਦਮ ਨੂੰ ਬੈਲਜੀਅਮ ਦੀ ਰਾਜਧਾਨੀ ਵਿੱਚ ਸੁਣਿਆ ਜਾਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ। 20 ਜਨਵਰੀ, 1828 ਨੂੰ, ਹੈਨਰੀ, ਆਪਣੇ ਪਿਤਾ ਦੇ ਨਾਲ, ਬ੍ਰਸੇਲਜ਼ ਚਲਾ ਗਿਆ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਨੇ ਦੁਬਾਰਾ ਨਾਮਣਾ ਖੱਟਿਆ। ਪ੍ਰੈਸ ਉਸਦੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਦਾ ਜਵਾਬ ਦਿੰਦਾ ਹੈ: "ਕੋਰੀਅਰ ਡੇਸ ਪੇਸ-ਬਾਸ" ਅਤੇ "ਜਰਨਲ ਡੀ'ਐਨਵਰਸ" ਜੋਸ਼ ਨਾਲ ਉਸਦੇ ਖੇਡਣ ਦੇ ਅਸਧਾਰਨ ਗੁਣਾਂ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਕਰਦੇ ਹਨ।

ਜੀਵਨੀਕਾਰਾਂ ਦੇ ਵਰਣਨ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਵਿਏਟਨ ਇੱਕ ਹੱਸਮੁੱਖ ਬੱਚੇ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਵੱਡਾ ਹੋਇਆ. ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਪਾਠਾਂ ਦੀ ਗੰਭੀਰਤਾ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਉਹ ਖੁਸ਼ੀ ਨਾਲ ਬੱਚਿਆਂ ਦੀਆਂ ਖੇਡਾਂ ਅਤੇ ਮਜ਼ਾਕ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋ ਗਿਆ। ਇਸ ਦੇ ਨਾਲ ਹੀ ਕਈ ਵਾਰ ਇੱਥੇ ਸੰਗੀਤ ਵੀ ਜਿੱਤਦਾ ਸੀ। ਇੱਕ ਦਿਨ, ਹੈਨਰੀ ਨੇ ਇੱਕ ਦੁਕਾਨ ਦੀ ਖਿੜਕੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਖਿਡੌਣਾ ਕੋਕਰਲ ਦੇਖਿਆ ਅਤੇ ਇਸਨੂੰ ਤੋਹਫ਼ੇ ਵਜੋਂ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ। ਘਰ ਪਰਤਦਿਆਂ, ਉਹ ਅਚਾਨਕ ਗਾਇਬ ਹੋ ਗਿਆ ਅਤੇ 3 ਘੰਟੇ ਬਾਅਦ ਕਾਗਜ਼ ਦੀ ਇੱਕ ਸ਼ੀਟ ਨਾਲ ਬਾਲਗਾਂ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਇਆ - ਇਹ ਉਸਦਾ ਪਹਿਲਾ "ਓਪਸ" ਸੀ - "ਦਾ ਗਾਣਾ ਕਾਕਰਲ"।

ਕਲਾਤਮਕ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਵਿਅਤ ਟੈਂਗ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਦੇ ਦੌਰਾਨ, ਉਸਦੇ ਮਾਤਾ-ਪਿਤਾ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਵਿੱਤੀ ਮੁਸ਼ਕਲਾਂ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਨਾ ਪਿਆ। 4 ਸਤੰਬਰ 1822 ਨੂੰ ਬਾਰਬਰਾ ਨਾਂ ਦੀ ਕੁੜੀ ਅਤੇ 5 ਜੁਲਾਈ 1828 ਨੂੰ ਇਕ ਲੜਕਾ ਜੀਨ-ਜੋਸੇਫ-ਲੂਸੀਅਨ ਦਾ ਜਨਮ ਹੋਇਆ। ਦੋ ਹੋਰ ਬੱਚੇ ਸਨ - ਆਈਸੀਡੋਰ ਅਤੇ ਮਾਰੀਆ, ਪਰ ਉਹ ਮਰ ਗਏ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਬਾਕੀਆਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਪਰਿਵਾਰ ਵਿੱਚ 5 ਲੋਕ ਸ਼ਾਮਲ ਸਨ। ਇਸ ਲਈ, ਜਦੋਂ, ਬ੍ਰਸੇਲਜ਼ ਦੀ ਜਿੱਤ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਉਸ ਦੇ ਪਿਤਾ ਨੂੰ ਹੈਨਰੀ ਨੂੰ ਹਾਲੈਂਡ ਲੈ ਜਾਣ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ, ਤਾਂ ਉਸ ਕੋਲ ਇਸ ਲਈ ਕਾਫ਼ੀ ਪੈਸਾ ਨਹੀਂ ਸੀ। ਮੈਨੂੰ ਮਦਦ ਲਈ ਦੁਬਾਰਾ ਜ਼ੇਨੇਨ ਵੱਲ ਮੁੜਨਾ ਪਿਆ। ਸਰਪ੍ਰਸਤ ਨੇ ਇਨਕਾਰ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਪਿਤਾ ਅਤੇ ਪੁੱਤਰ ਹੇਗ, ਰੋਟਰਡਮ ਅਤੇ ਐਮਸਟਰਡਮ ਚਲੇ ਗਏ।

ਐਮਸਟਰਡਮ ਵਿੱਚ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਮੁਲਾਕਾਤ ਚਾਰਲਸ ਬੇਰੀਓ ਨਾਲ ਹੋਈ। ਹੈਨਰੀ ਨੂੰ ਸੁਣ ਕੇ, ਬੇਰੀਓ ਬੱਚੇ ਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਤੋਂ ਖੁਸ਼ ਹੋਇਆ ਅਤੇ ਉਸਨੂੰ ਸਬਕ ਦੇਣ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਕੀਤੀ ਜਿਸ ਲਈ ਪੂਰੇ ਪਰਿਵਾਰ ਨੂੰ ਬ੍ਰਸੇਲਜ਼ ਜਾਣਾ ਪਿਆ। ਕਹਿਣਾ ਆਸਾਨ ਹੈ! ਪੁਨਰਵਾਸ ਲਈ ਪੈਸੇ ਅਤੇ ਪਰਿਵਾਰ ਦਾ ਪੇਟ ਭਰਨ ਲਈ ਨੌਕਰੀ ਮਿਲਣ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਦੀ ਲੋੜ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਹੈਨਰੀ ਦੇ ਮਾਪੇ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਲਈ ਝਿਜਕਦੇ ਰਹੇ, ਪਰ ਬੇਰੀਓ ਵਰਗੇ ਅਸਾਧਾਰਨ ਅਧਿਆਪਕ ਤੋਂ ਆਪਣੇ ਪੁੱਤਰ ਨੂੰ ਸਿੱਖਿਆ ਦੇਣ ਦੀ ਇੱਛਾ ਪ੍ਰਬਲ ਰਹੀ। ਪਰਵਾਸ 1829 ਵਿਚ ਹੋਇਆ ਸੀ।

ਹੈਨਰੀ ਇੱਕ ਮਿਹਨਤੀ ਅਤੇ ਸ਼ੁਕਰਗੁਜ਼ਾਰ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਸੀ, ਅਤੇ ਉਸਨੇ ਅਧਿਆਪਕ ਨੂੰ ਇੰਨਾ ਮੂਰਤੀਮਾਨ ਕੀਤਾ ਕਿ ਉਸਨੇ ਉਸਦੀ ਨਕਲ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਨੀ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤੀ। ਚਲਾਕ ਬੇਰੀਓ ਨੂੰ ਇਹ ਗੱਲ ਪਸੰਦ ਨਹੀਂ ਸੀ। ਉਹ ਐਪੀਗੋਨਿਜ਼ਮ ਤੋਂ ਘਿਣਾਉਣਾ ਸੀ ਅਤੇ ਉਸਨੇ ਈਰਖਾ ਨਾਲ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਕਲਾਤਮਕ ਗਠਨ ਵਿੱਚ ਆਜ਼ਾਦੀ ਦਾ ਬਚਾਅ ਕੀਤਾ। ਇਸ ਲਈ, ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਵਿਅਕਤੀਗਤਤਾ ਨੂੰ ਵਿਕਸਤ ਕੀਤਾ, ਉਸਨੂੰ ਆਪਣੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਤੋਂ ਵੀ ਬਚਾਇਆ। ਇਹ ਦੇਖਦੇ ਹੋਏ ਕਿ ਉਸ ਦਾ ਹਰ ਵਾਕ ਹੈਨਰੀ ਲਈ ਕਾਨੂੰਨ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਉਹ ਉਸ ਨੂੰ ਬਦਕਿਸਮਤੀ ਨਾਲ ਝਿੜਕਦਾ ਹੈ: "ਬਦਕਿਸਮਤੀ ਨਾਲ, ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਮੇਰੀ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਕਲ ਕਰਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਤੁਸੀਂ ਸਿਰਫ ਬੇਰੀਓ ਹੀ ਰਹੋਗੇ, ਪਰ ਤੁਹਾਨੂੰ ਆਪਣੇ ਆਪ ਬਣਨ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੈ."

ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਲਈ ਬੇਰੀਓ ਦੀ ਚਿੰਤਾ ਹਰ ਚੀਜ਼ ਤੱਕ ਫੈਲੀ ਹੋਈ ਹੈ। ਇਹ ਦੇਖਦੇ ਹੋਏ ਕਿ ਵਿਅਤੀਅਨ ਪਰਿਵਾਰ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ, ਉਹ ਬੈਲਜੀਅਮ ਦੇ ਰਾਜੇ ਤੋਂ 300 ਫਲੋਰਿਨਾਂ ਦਾ ਸਾਲਾਨਾ ਵਜ਼ੀਫ਼ਾ ਮੰਗਦਾ ਹੈ।

ਕੁਝ ਮਹੀਨਿਆਂ ਦੀਆਂ ਕਲਾਸਾਂ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ 1829 ਵਿੱਚ, ਬੇਰੀਓ ਵੀਅਤਨਾ ਨੂੰ ਪੈਰਿਸ ਲੈ ਜਾ ਰਿਹਾ ਸੀ। ਅਧਿਆਪਕ ਅਤੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਇਕੱਠੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਪੈਰਿਸ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੇ ਵੀਅਤਨ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰਨੀ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤੀ: "ਇਹ ਬੱਚਾ," ਫੇਟਿਸ ਨੇ ਲਿਖਿਆ, "ਦ੍ਰਿੜਤਾ, ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਅਤੇ ਸ਼ੁੱਧਤਾ ਹੈ, ਉਸਦੀ ਉਮਰ ਲਈ ਸੱਚਮੁੱਚ ਕਮਾਲ ਹੈ; ਉਹ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਬਣਨ ਲਈ ਪੈਦਾ ਹੋਇਆ ਸੀ।"

1830 ਵਿੱਚ, ਬੇਰੀਓ ਅਤੇ ਮਾਲੀਬਰਾਨ ਇਟਲੀ ਲਈ ਰਵਾਨਾ ਹੋਏ। ਵਿਅਤ ਟਾਂਗ ਅਧਿਆਪਕ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਸਾਲਾਂ ਦੀਆਂ ਕ੍ਰਾਂਤੀਕਾਰੀ ਘਟਨਾਵਾਂ ਨੇ ਅਸਥਾਈ ਤੌਰ 'ਤੇ ਹੈਨਰੀ ਦੀ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦੀ ਗਤੀਵਿਧੀ ਨੂੰ ਰੋਕ ਦਿੱਤਾ। ਉਹ ਬ੍ਰਸੇਲਜ਼ ਵਿੱਚ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਮੈਡੇਮੋਇਸੇਲ ਰੇਜ ਨਾਲ ਆਪਣੀਆਂ ਮੀਟਿੰਗਾਂ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਜੋ ਉਸਨੂੰ ਹੇਡਨ, ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਅਤੇ ਬੀਥੋਵਨ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਨਾਲ ਜਾਣੂ ਕਰਵਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਉਹ ਹੈ ਜੋ ਬੀਥੋਵਨ ਲਈ ਕਲਾਸਿਕ ਲਈ ਬੇਅੰਤ ਪਿਆਰ ਦੇ ਵਿਅਤਨਾਮ ਵਿੱਚ ਜਨਮ ਵਿੱਚ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਉਂਦੀ ਹੈ। ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਵਿਏਟੈਂਗ ਨੇ ਰਚਨਾ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ, ਵਾਇਲਨ ਅਤੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਲਈ ਕੰਸਰਟੋ ਅਤੇ ਕਈ ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ ਦੀ ਰਚਨਾ ਕੀਤੀ। ਬਦਕਿਸਮਤੀ ਨਾਲ, ਉਸਦੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਅਨੁਭਵਾਂ ਨੂੰ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਨਹੀਂ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ।

ਵਿਅਕਸਟੇਨ ਦੀ ਖੇਡ ਉਸ ਸਮੇਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਇੰਨੀ ਸੰਪੂਰਨ ਸੀ ਕਿ ਬੇਰੀਓ, ਜਾਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਆਪਣੇ ਪਿਤਾ ਨੂੰ ਸਲਾਹ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਹੈਨਰੀ ਨੂੰ ਅਧਿਆਪਕ ਨੂੰ ਨਾ ਦੇਵੇ ਅਤੇ ਉਸਨੂੰ ਆਪਣੇ ਕੋਲ ਛੱਡ ਦੇਣ ਤਾਂ ਜੋ ਉਹ ਵੱਧ ਤੋਂ ਵੱਧ ਮਹਾਨ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੀ ਖੇਡ ਨੂੰ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬਤ ਅਤੇ ਸੁਣੇ।

ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਬੇਰੀਓ ਇੱਕ ਵਾਰ ਫਿਰ ਵਿਅਤਟਨ ਲਈ ਰਾਜੇ ਤੋਂ 600 ਫ੍ਰੈਂਕ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਕਾਮਯਾਬ ਹੋ ਗਿਆ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਨੌਜਵਾਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੂੰ ਜਰਮਨੀ ਜਾਣ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੱਤੀ ਗਈ। ਜਰਮਨੀ ਵਿੱਚ, ਵੀਅਤਾਂਗ ਨੇ ਸਪੋਹਰ ਨੂੰ ਸੁਣਿਆ, ਜੋ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਦੇ ਸਿਖਰ 'ਤੇ ਪਹੁੰਚ ਗਿਆ ਸੀ, ਨਾਲ ਹੀ ਮੋਲਿਕ ਅਤੇ ਮਾਈਸੇਡਰ। ਜਦੋਂ ਪਿਤਾ ਨੇ ਮੇਸੇਡਰ ਨੂੰ ਪੁੱਛਿਆ ਕਿ ਉਹ ਆਪਣੇ ਪੁੱਤਰ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤੇ ਕੰਮਾਂ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਕਿਵੇਂ ਲੱਭਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਉਸਨੇ ਜਵਾਬ ਦਿੱਤਾ: "ਉਹ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਮੇਰੇ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਖੇਡਦਾ, ਪਰ ਇੰਨਾ ਵਧੀਆ, ਇੰਨਾ ਅਸਲੀ ਹੈ ਕਿ ਕੁਝ ਵੀ ਬਦਲਣਾ ਖਤਰਨਾਕ ਹੋਵੇਗਾ."

ਜਰਮਨੀ ਵਿੱਚ, ਵਿਯੂਕਸਟਨ ਗੋਏਥੇ ਦੀ ਕਵਿਤਾ ਦਾ ਬਹੁਤ ਸ਼ੌਕੀਨ ਹੈ; ਇੱਥੇ, ਬੀਥੋਵਨ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਲਈ ਉਸਦਾ ਪਿਆਰ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਉਸਦੇ ਅੰਦਰ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਹੋਇਆ ਹੈ। ਜਦੋਂ ਉਸਨੇ ਫਰੈਂਕਫਰਟ ਵਿੱਚ "ਫਿਡੇਲੀਓ" ਸੁਣਿਆ, ਤਾਂ ਉਹ ਹੈਰਾਨ ਰਹਿ ਗਿਆ। “ਇਹ ਪ੍ਰਭਾਵ ਦੇਣਾ ਅਸੰਭਵ ਹੈ,” ਉਸਨੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਸਵੈ-ਜੀਵਨੀ ਵਿੱਚ ਲਿਖਿਆ, “ਕਿ ਇਸ ਬੇਮਿਸਾਲ ਸੰਗੀਤ ਨੇ ਇੱਕ 13 ਸਾਲ ਦੇ ਲੜਕੇ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਮੇਰੀ ਰੂਹ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕੀਤਾ ਸੀ।” ਉਹ ਹੈਰਾਨ ਹੈ ਕਿ ਰੂਡੋਲਫ ਕ੍ਰੂਟਜ਼ਰ ਨੇ ਬੀਥੋਵਨ ਦੁਆਰਾ ਉਸ ਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ ਸੋਨਾਟਾ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਸਮਝਿਆ: “… ਬਦਕਿਸਮਤ, ਇੰਨੇ ਮਹਾਨ ਕਲਾਕਾਰ, ਇੰਨੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ ਨੂੰ ਪਰਮੇਸ਼ੁਰ ਦੇ ਦਰਸ਼ਨ ਲਈ ਪੈਰਿਸ ਤੋਂ ਵਿਆਨਾ ਤੱਕ ਗੋਡਿਆਂ ਭਾਰ ਜਾਣਾ ਪਿਆ ਹੋਵੇਗਾ। , ਉਸਨੂੰ ਬਦਲਾ ਦਿਓ ਅਤੇ ਮਰ ਜਾਓ!"

ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਵਿਏਤਨੇ ਦਾ ਕਲਾਤਮਕ ਸਿਧਾਂਤ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਜਿਸ ਨੇ ਬੀਥੋਵਨ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹਾਨ ਅਨੁਵਾਦਕ ਲੌਬ ਅਤੇ ਜੋਚਿਮ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਬਣਾਇਆ ਸੀ।

ਵਿਯੇਨ੍ਨਾ ਵਿੱਚ, ਵਿਯੇਤਨੇ ਸਾਈਮਨ ਜ਼ੈਕਟਰ ਨਾਲ ਰਚਨਾ ਦੇ ਪਾਠਾਂ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਬੀਥੋਵਨ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਦੇ ਇੱਕ ਸਮੂਹ - ਜ਼ੇਰਨੀ, ਮਰਕ, ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਦੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਐਡੁਅਰਡ ਲੈਨੋਏ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਵੇਗਲ, ਸੰਗੀਤ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਕ ਡੋਮਿਨਿਕ ਆਰਟਾਰੀਆ ਨਾਲ ਨੇੜਿਓਂ ਜੁੜਦਾ ਹੈ। ਵਿਏਨਾ ਵਿੱਚ, ਬੀਥੋਵਨ ਦੀ ਮੌਤ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ, ਬੀਥੋਵਨ ਦੇ ਵਾਇਲਨ ਕੰਸਰਟੋ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿਏਟੈਂਟ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦਾ ਸੰਚਾਲਨ ਲੈਨੋਏ ਨੇ ਕੀਤਾ। ਉਸ ਸ਼ਾਮ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਉਸਨੇ ਵੀਅਤਾਂਗ ਨੂੰ ਹੇਠ ਲਿਖਿਆ ਪੱਤਰ ਭੇਜਿਆ: “ਕਿਰਪਾ ਕਰਕੇ ਮੇਰੀਆਂ ਵਧਾਈਆਂ ਨੂੰ ਨਵੇਂ, ਅਸਲੀ ਅਤੇ ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਕਲਾਸੀਕਲ ਢੰਗ ਨਾਲ ਸਵੀਕਾਰ ਕਰੋ ਜਿਸ ਨਾਲ ਤੁਸੀਂ ਕੱਲ੍ਹ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਵਿੱਚ ਬੀਥੋਵਨ ਦੇ ਵਾਇਲਨ ਕੰਸਰਟੋ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ ਸੀ। ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਕੰਮ ਦੇ ਤੱਤ ਨੂੰ ਸਮਝ ਲਿਆ ਹੈ, ਸਾਡੇ ਇੱਕ ਮਹਾਨ ਉਸਤਾਦ ਦੀ ਮਹਾਨ ਰਚਨਾ। ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਗੁਣਵੱਤਾ ਜੋ ਤੁਸੀਂ ਕੰਟੇਬਿਲ ਵਿੱਚ ਦਿੱਤੀ, ਉਹ ਆਤਮਾ ਜੋ ਤੁਸੀਂ ਐਂਡਾਂਟੇ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਪਾ ਦਿੱਤੀ, ਵਫ਼ਾਦਾਰੀ ਅਤੇ ਦ੍ਰਿੜਤਾ ਜਿਸ ਨਾਲ ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਟੁਕੜੇ ਨੂੰ ਹਾਵੀ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮੁਸ਼ਕਲ ਰਸਤੇ ਖੇਡੇ, ਹਰ ਚੀਜ਼ ਇੱਕ ਉੱਚ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦੀ ਗੱਲ ਕਰਦੀ ਸੀ, ਸਭ ਕੁਝ ਦਿਖਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਕਿ ਉਹ ਅਜੇ ਵੀ ਜਵਾਨ ਸੀ, ਲਗਭਗ ਬਚਪਨ ਦੇ ਸੰਪਰਕ ਵਿੱਚ ਸੀ, ਤੁਸੀਂ ਇੱਕ ਮਹਾਨ ਕਲਾਕਾਰ ਹੋ ਜੋ ਤੁਹਾਡੇ ਦੁਆਰਾ ਖੇਡੀ ਗਈ ਚੀਜ਼ ਦੀ ਕਦਰ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਹਰ ਇੱਕ ਸ਼ੈਲੀ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਸਮੀਕਰਨ ਦੇ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਸਰੋਤਿਆਂ ਨੂੰ ਮੁਸ਼ਕਲਾਂ ਨਾਲ ਹੈਰਾਨ ਕਰਨ ਦੀ ਇੱਛਾ ਤੋਂ ਪਰੇ ਹੈ। ਤੁਸੀਂ ਕਮਾਨ ਦੀ ਦ੍ਰਿੜਤਾ, ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੀਆਂ ਮੁਸ਼ਕਲਾਂ ਦਾ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ, ਰੂਹ, ਜਿਸ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਕਲਾ ਸ਼ਕਤੀਹੀਣ ਹੈ, ਉਸ ਤਰਕਸ਼ੀਲਤਾ ਨਾਲ ਜੋ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਵਿਚਾਰ ਨੂੰ ਸਮਝਦੀ ਹੈ, ਉਸ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸੁਆਦ ਨਾਲ ਜੋ ਕਲਾਕਾਰ ਨੂੰ ਉਸਦੀ ਕਲਪਨਾ ਦੇ ਭੁਲੇਖੇ ਤੋਂ ਬਚਾਉਂਦੀ ਹੈ। ਇਹ ਚਿੱਠੀ 17 ਮਾਰਚ 1834 ਦੀ ਹੈ, ਵੀਅਤ ਤਾਂਗ ਦੀ ਉਮਰ ਸਿਰਫ਼ 14 ਸਾਲ ਹੈ!

ਅੱਗੇ - ਨਵੀਆਂ ਜਿੱਤਾਂ। ਪ੍ਰਾਗ ਅਤੇ ਡ੍ਰੇਜ਼ਡਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ - ਲੀਪਜ਼ਿਗ, ਜਿੱਥੇ ਸ਼ੂਮਨ ਉਸਦੀ ਗੱਲ ਸੁਣਦਾ ਹੈ, ਫਿਰ - ਲੰਡਨ, ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਪਗਾਨਿਨੀ ਨੂੰ ਮਿਲਦਾ ਹੈ। ਸ਼ੂਮਨ ਨੇ ਆਪਣੇ ਵਜਾਉਣ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਪਗਾਨੀਨੀ ਨਾਲ ਕੀਤੀ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਲੇਖ ਨੂੰ ਹੇਠਾਂ ਦਿੱਤੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਨਾਲ ਸਮਾਪਤ ਕੀਤਾ: “ਪਹਿਲੀ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਆਖਰੀ ਆਵਾਜ਼ ਤੱਕ ਉਹ ਆਪਣੇ ਸਾਜ਼ ਤੋਂ ਪੈਦਾ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਵੀਅਤੇਨ ਤੁਹਾਨੂੰ ਇੱਕ ਜਾਦੂ ਦੇ ਚੱਕਰ ਵਿੱਚ ਰੱਖਦਾ ਹੈ, ਤੁਹਾਡੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਬੰਦ ਕਰਦਾ ਹੈ ਤਾਂ ਜੋ ਤੁਹਾਨੂੰ ਕੋਈ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਨਾ ਮਿਲੇ। ਜਾਂ ਅੰਤ।" "ਇਹ ਮੁੰਡਾ ਇੱਕ ਮਹਾਨ ਆਦਮੀ ਬਣ ਜਾਵੇਗਾ," ਪਗਨਿਨੀ ਨੇ ਉਸ ਬਾਰੇ ਕਿਹਾ।

ਸਫਲਤਾ ਉਸ ਦੇ ਕਲਾਤਮਕ ਜੀਵਨ ਦੌਰਾਨ ਵੀਅਤਨ ਦੇ ਨਾਲ ਹੈ। ਉਸ 'ਤੇ ਫੁੱਲਾਂ ਦੀ ਵਰਖਾ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਕਵਿਤਾਵਾਂ ਉਸ ਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ, ਉਹ ਸ਼ਾਬਦਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮੂਰਤੀਮਾਨ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਮਜ਼ਾਕੀਆ ਕੇਸ ਵਿਅਤ ਟੈਂਗ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦੇ ਟੂਰ ਨਾਲ ਜੁੜੇ ਹੋਏ ਹਨ. ਇੱਕ ਵਾਰ ਗੀਰਾ ਵਿੱਚ ਉਸਨੂੰ ਅਸਾਧਾਰਨ ਠੰਡ ਨਾਲ ਮਿਲਿਆ ਸੀ। ਇਹ ਪਤਾ ਚਲਦਾ ਹੈ ਕਿ ਵਿਅਤਟਨ ਦੇ ਆਉਣ ਤੋਂ ਥੋੜ੍ਹੀ ਦੇਰ ਪਹਿਲਾਂ, ਇੱਕ ਸਾਹਸੀ ਗੀਰਾ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਇਆ, ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਵੀਅਤਨ ਕਹਾਉਂਦਾ ਸੀ, ਅੱਠ ਦਿਨਾਂ ਲਈ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਹੋਟਲ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਕਮਰਾ ਕਿਰਾਏ ਤੇ ਲਿਆ, ਇੱਕ ਯਾਟ ਦੀ ਸਵਾਰੀ ਕੀਤੀ, ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਕੁਝ ਵੀ ਇਨਕਾਰ ਕੀਤੇ ਬਿਨਾਂ ਰਹਿੰਦਾ ਸੀ, ਫਿਰ, ਪ੍ਰੇਮੀਆਂ ਨੂੰ ਹੋਟਲ ਵਿੱਚ ਬੁਲਾਇਆ " ਉਸ ਦੇ ਔਜ਼ਾਰਾਂ ਦੀ ਉਗਰਾਹੀ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕਰਨ ਲਈ", ਬਿੱਲ ਦਾ ਭੁਗਤਾਨ ਕਰਨਾ "ਭੁੱਲ" ਗਿਆ।

1835-1836 ਵਿੱਚ ਵਿਯੂਕਸਟਨ ਪੈਰਿਸ ਵਿੱਚ ਰਹਿੰਦਾ ਸੀ, ਰੀਕ ਦੇ ਮਾਰਗਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਰਚਨਾ ਵਿੱਚ ਤੀਬਰਤਾ ਨਾਲ ਰੁੱਝਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਜਦੋਂ ਉਹ 17 ਸਾਲਾਂ ਦਾ ਸੀ, ਉਸਨੇ ਦੂਸਰਾ ਵਾਇਲਨ ਕੰਸਰਟੋ (ਫਿਸ-ਮੋਲ) ਦੀ ਰਚਨਾ ਕੀਤੀ, ਜੋ ਕਿ ਲੋਕਾਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵੱਡੀ ਸਫਲਤਾ ਸੀ।

1837 ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਰੂਸ ਦੀ ਆਪਣੀ ਪਹਿਲੀ ਯਾਤਰਾ ਕੀਤੀ, ਪਰ ਉਹ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦੇ ਸੀਜ਼ਨ ਦੇ ਬਿਲਕੁਲ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਪਹੁੰਚਿਆ ਅਤੇ 23/8 ਮਈ ਨੂੰ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦੇਣ ਦੇ ਯੋਗ ਸੀ। ਉਸ ਦੇ ਬੋਲਣ ਦਾ ਕੋਈ ਧਿਆਨ ਨਹੀਂ ਗਿਆ। ਰੂਸ ਨੇ ਉਸ ਵਿੱਚ ਦਿਲਚਸਪੀ ਲਈ. ਬ੍ਰਸੇਲਜ਼ ਵਾਪਸ ਆ ਕੇ, ਉਸਨੇ ਸਾਡੇ ਦੇਸ਼ ਦੀ ਦੂਜੀ ਯਾਤਰਾ ਲਈ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਤਿਆਰੀ ਕਰਨੀ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤੀ। ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਦੇ ਰਸਤੇ ਵਿੱਚ, ਉਹ ਬੀਮਾਰ ਹੋ ਗਿਆ ਅਤੇ ਨਰਵਾ ਵਿੱਚ 3 ਮਹੀਨੇ ਬਿਤਾਏ। ਇਸ ਵਾਰ ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਵਿੱਚ ਸਮਾਰੋਹ ਜੇਤੂ ਰਹੇ। ਉਹ ਮਾਰਚ 15, 22 ਅਤੇ 12 ਅਪ੍ਰੈਲ (OS), 1838 ਨੂੰ ਹੋਏ ਸਨ। ਵੀ. ਓਡੋਵਸਕੀ ਨੇ ਇਨ੍ਹਾਂ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਬਾਰੇ ਲਿਖਿਆ ਸੀ।

ਅਗਲੇ ਦੋ ਸੀਜ਼ਨਾਂ ਲਈ, ਵੀਅਤਨ ਫਿਰ ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਨਰਵਾ ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਬਿਮਾਰੀ ਦੇ ਦੌਰਾਨ, "ਫੈਂਟੇਸੀ-ਕੈਪਰੀਸ" ​​ਅਤੇ ਈ ਮੇਜਰ ਵਿੱਚ ਕੰਸਰਟੋ, ਜਿਸਨੂੰ ਹੁਣ ਵਾਇਲਨ ਅਤੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਲਈ ਫਸਟ ਕਨਸਰਟੋ ਵੀਅਤਨਾ ਵਜੋਂ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਦੀ ਕਲਪਨਾ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ। ਇਹ ਰਚਨਾਵਾਂ, ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਕੰਸਰਟੋ, ਵਿਯੂਕਸਟਨ ਦੇ ਕੰਮ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਦੌਰ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹਨ। ਉਹਨਾਂ ਦਾ "ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ" ਮਾਰਚ 4/10, 1840 ਨੂੰ ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਉਹ ਜੁਲਾਈ ਵਿੱਚ ਬ੍ਰਸੇਲਜ਼ ਵਿੱਚ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ, ਤਾਂ ਇੱਕ ਉਤਸ਼ਾਹਿਤ ਬੇਰੀਓ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਚੜ੍ਹ ਗਿਆ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਛਾਤੀ ਨਾਲ ਦਬਾਇਆ। ਬਾਇਓਟ ਅਤੇ ਬਰਲੀਓਜ਼ ਨੇ 1841 ਵਿੱਚ ਪੈਰਿਸ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਨੂੰ ਘੱਟ ਉਤਸ਼ਾਹ ਨਾਲ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ।

ਬਰਲੀਓਜ਼ ਲਿਖਦਾ ਹੈ, "ਈ ਮੇਜਰ ਵਿੱਚ ਉਸਦਾ ਕਨਸਰਟੋ ਇੱਕ ਸੁੰਦਰ ਕੰਮ ਹੈ, "ਸਮੁੱਚੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ, ਇਹ ਮੁੱਖ ਭਾਗਾਂ ਅਤੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੋਵਾਂ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਵੇਰਵਿਆਂ ਨਾਲ ਭਰਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਬਹੁਤ ਹੁਨਰ ਨਾਲ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦਾ ਇੱਕ ਵੀ ਪਾਤਰ, ਸਭ ਤੋਂ ਅਸੰਗਤ, ਉਸਦੇ ਸਕੋਰ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਭੁੱਲਿਆ ਹੈ; ਉਸਨੇ ਸਾਰਿਆਂ ਨੂੰ ਕੁਝ "ਮਸਾਲੇਦਾਰ" ਕਹਿਣ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕੀਤਾ। ਉਸਨੇ ਵਾਇਲਨ ਦੀ ਵੰਡ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ, ਬਾਸ ਵਿੱਚ ਵਾਇਓਲਾ ਦੇ ਨਾਲ 3-4 ਭਾਗਾਂ ਵਿੱਚ ਵੰਡਿਆ ਗਿਆ, ਲੀਡ ਵਾਇਲਨ ਸੋਲੋ ਦੇ ਨਾਲ ਟ੍ਰੇਮੋਲੋ ਵਜਾਉਂਦਾ ਹੋਇਆ। ਇਹ ਇੱਕ ਤਾਜ਼ਾ, ਮਨਮੋਹਕ ਸੁਆਗਤ ਹੈ। ਰਾਣੀ-ਵਾਇਲਿਨ ਛੋਟੇ ਕੰਬਦੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੇ ਉੱਪਰ ਘੁੰਮਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਤੁਹਾਨੂੰ ਮਿੱਠੇ ਸੁਪਨੇ ਬਣਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਰਾਤ ਦੀ ਚੁੱਪ ਵਿੱਚ ਝੀਲ ਦੇ ਕੰਢੇ 'ਤੇ ਸੁਪਨੇ ਦੇਖਦੇ ਹੋ:

ਜਦੋਂ ਫਿੱਕਾ ਚੰਨ ਇੱਕ ਲਹਿਰ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਤੇਰਾ ਚਾਂਦੀ ਦਾ ਪੱਖਾ .. "

1841 ਦੇ ਦੌਰਾਨ, ਵਿਯੂਕਸਟਨ ਸਾਰੇ ਪੈਰਿਸ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕ ਤਿਉਹਾਰਾਂ ਦਾ ਮੁੱਖ ਪਾਤਰ ਹੈ। ਮੂਰਤੀਕਾਰ ਡੈਂਟਿਅਰ ਉਸ ਦਾ ਇੱਕ ਬੁਸਟ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਪ੍ਰਭਾਵੀ ਉਸਨੂੰ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਮੁਨਾਫ਼ੇ ਦੇ ਇਕਰਾਰਨਾਮੇ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਅਗਲੇ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ, ਵੀਅਤਨ ਆਪਣੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਸੜਕ 'ਤੇ ਬਿਤਾਉਂਦਾ ਹੈ: ਹਾਲੈਂਡ, ਆਸਟ੍ਰੀਆ, ਜਰਮਨੀ, ਅਮਰੀਕਾ ਅਤੇ ਕੈਨੇਡਾ, ਯੂਰਪ ਫਿਰ, ਆਦਿ। ਉਹ ਬੇਰੀਓ ਦੇ ਨਾਲ ਬੈਲਜੀਅਨ ਅਕੈਡਮੀ ਆਫ਼ ਆਰਟਸ ਦਾ ਆਨਰੇਰੀ ਮੈਂਬਰ ਚੁਣਿਆ ਗਿਆ ਹੈ (ਵੀਅਤਾਨ ਸਿਰਫ 25 ਸਾਲ ਹੈ। ਪੁਰਾਣਾ!).

ਇੱਕ ਸਾਲ ਪਹਿਲਾਂ, 1844 ਵਿੱਚ, ਵਿਯੂਕਸਟਨ ਦੇ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵੱਡੀ ਤਬਦੀਲੀ ਆਈ ਸੀ - ਉਸਨੇ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਜੋਸੇਫੀਨ ਏਡਰ ਨਾਲ ਵਿਆਹ ਕੀਤਾ ਸੀ। ਜੋਸੇਫਾਈਨ, ਵਿਯੇਨ੍ਨਾ ਦੀ ਮੂਲ ਨਿਵਾਸੀ, ਇੱਕ ਪੜ੍ਹੀ-ਲਿਖੀ ਔਰਤ ਜੋ ਜਰਮਨ, ਫ੍ਰੈਂਚ, ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ, ਲਾਤੀਨੀ ਭਾਸ਼ਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਮਾਹਰ ਸੀ। ਉਹ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਸੀ ਅਤੇ, ਉਸਦੇ ਵਿਆਹ ਦੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ, ਵੀਅਤ-ਗੈਂਗ ਦੀ ਨਿਰੰਤਰ ਸਾਥੀ ਬਣ ਗਈ। ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਜੀਵਨ ਖੁਸ਼ੀਆਂ ਭਰਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ। ਵਿਏਟਨ ਨੇ ਆਪਣੀ ਪਤਨੀ ਨੂੰ ਮੂਰਤੀਮਾਨ ਕੀਤਾ, ਜਿਸ ਨੇ ਉਸ ਨੂੰ ਘੱਟ ਉਤਸ਼ਾਹੀ ਭਾਵਨਾ ਨਾਲ ਜਵਾਬ ਦਿੱਤਾ.

1846 ਵਿੱਚ, ਵਿਯੂਕਸਟਨ ਨੂੰ ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਤੋਂ ਸ਼ਾਹੀ ਥੀਏਟਰਾਂ ਦੇ ਦਰਬਾਰੀ ਸੋਲੋਿਸਟ ਅਤੇ ਸੋਲੋਿਸਟ ਦੀ ਥਾਂ ਲੈਣ ਲਈ ਸੱਦਾ ਮਿਲਿਆ। ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਰੂਸ ਵਿਚ ਉਸ ਦੇ ਜੀਵਨ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡਾ ਦੌਰ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਇਆ। ਉਹ 1852 ਤੱਕ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਵਿੱਚ ਰਿਹਾ। ਜਵਾਨ, ਊਰਜਾ ਨਾਲ ਭਰਪੂਰ, ਉਹ ਇੱਕ ਸਰਗਰਮ ਜੀਵਨ ਵਿਕਸਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ - ਉਹ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਥੀਏਟਰ ਸਕੂਲ ਦੀਆਂ ਇੰਸਟਰੂਮੈਂਟਲ ਕਲਾਸਾਂ ਵਿੱਚ ਪੜ੍ਹਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਸੰਗੀਤ ਸੈਲੂਨ ਦੇ ਚੌਂਕ ਵਿੱਚ ਖੇਡਦਾ ਹੈ।

ਲੇਨਜ਼ ਲਿਖਦਾ ਹੈ, “ਵਿਏਲਗੋਰਸਕੀ ਦੀ ਗਿਣਤੀ”, “ਵੀਅਤਨ ਨੂੰ ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਵੱਲ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ। ਜੋ, ਇੱਕ ਮਹਾਨ ਗੁਣਵਾਨ ਹੋਣ ਦੇ ਨਾਤੇ, ਹਰ ਚੀਜ਼ ਨੂੰ ਚਲਾਉਣ ਲਈ ਹਮੇਸ਼ਾ ਤਿਆਰ ਰਹਿੰਦਾ ਸੀ - ਹੇਡਨ ਅਤੇ ਬੀਥੋਵਨ ਦੇ ਆਖਰੀ ਕੁਆਰਟੇਟ, ਥੀਏਟਰ ਤੋਂ ਵਧੇਰੇ ਸੁਤੰਤਰ ਅਤੇ ਚੌਗਿਰਦੇ ਸੰਗੀਤ ਲਈ ਵਧੇਰੇ ਸੁਤੰਤਰ ਸੀ। ਇਹ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸਮਾਂ ਸੀ ਜਦੋਂ, ਕਈ ਸਰਦੀਆਂ ਦੇ ਮਹੀਨਿਆਂ ਲਈ, ਕਾਉਂਟ ਸਟ੍ਰੋਗਾਨੋਵ ਦੇ ਘਰ, ਜੋ ਕਿ ਵਿਅਤ ਟੈਂਪਸ ਦੇ ਬਹੁਤ ਨੇੜੇ ਸੀ, ਇੱਕ ਹਫ਼ਤੇ ਵਿੱਚ ਤਿੰਨ ਵਾਰ ਚੌਂਕੀਆਂ ਨੂੰ ਸੁਣ ਸਕਦਾ ਸੀ।

ਓਡੋਏਵਸਕੀ ਨੇ ਵਿਏਲਗੋਰਸਕੀ ਦੇ ਕਾਉਂਟਸ ਵਿਖੇ ਬੈਲਜੀਅਨ ਸੈਲਿਸਟ ਸਰਵਾਈਸ ਦੇ ਨਾਲ ਵਿਏਤਨੇ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦਾ ਵਰਣਨ ਛੱਡਿਆ: “… ਉਹ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਇਕੱਠੇ ਨਹੀਂ ਖੇਡੇ ਸਨ: ਕੋਈ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਨਹੀਂ ਸੀ; ਸੰਗੀਤ ਵੀ; ਦੋ ਜਾਂ ਤਿੰਨ ਮਹਿਮਾਨ। ਫਿਰ ਸਾਡੇ ਮਸ਼ਹੂਰ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੇ ਬਿਨਾਂ ਸੰਗਤ ਦੇ ਲਿਖੇ ਆਪਣੇ ਦੋਗਾਣੇ ਯਾਦ ਕਰਨੇ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤੇ। ਉਹ ਹਾਲ ਦੇ ਪਿਛਲੇ ਪਾਸੇ ਰੱਖੇ ਗਏ ਸਨ, ਦਰਵਾਜ਼ੇ ਬਾਕੀ ਸਾਰੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਲਈ ਬੰਦ ਸਨ; ਕੁਝ ਸਰੋਤਿਆਂ ਵਿਚਕਾਰ ਇੱਕ ਸੰਪੂਰਨ ਚੁੱਪ ਰਾਜ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਕਲਾਤਮਕ ਅਨੰਦ ਲਈ ਬਹੁਤ ਜ਼ਰੂਰੀ ਹੈ ... ਸਾਡੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੇ ਮੇਅਰਬੀਅਰ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਲੇਸ ਹਿਊਗੁਏਨੋਟਸ ਲਈ ਆਪਣੀ ਫੈਨਟੈਸੀਆ ਨੂੰ ਯਾਦ ਕੀਤਾ ... ਯੰਤਰਾਂ ਦੀ ਕੁਦਰਤੀ ਸੋਨੋਰੀਟੀ, ਪ੍ਰੋਸੈਸਿੰਗ ਦੀ ਸੰਪੂਰਨਤਾ, ਜਾਂ ਤਾਂ ਡਬਲ ਨੋਟਸ ਜਾਂ ਕੁਸ਼ਲ ਅੰਦੋਲਨ ਦੇ ਅਧਾਰ ਤੇ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੇ, ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮੁਸ਼ਕਲ ਮੋੜਾਂ ਵਿੱਚ ਦੋਵਾਂ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੀ ਅਸਾਧਾਰਣ ਤਾਕਤ ਅਤੇ ਸ਼ੁੱਧਤਾ ਨੇ ਇੱਕ ਸੰਪੂਰਨ ਸੁਹਜ ਪੈਦਾ ਕੀਤਾ; ਸਾਡੀਆਂ ਅੱਖਾਂ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਇਹ ਸਭ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਓਪੇਰਾ ਇਸਦੇ ਸਾਰੇ ਰੰਗਾਂ ਨਾਲ ਲੰਘ ਗਿਆ; ਅਸੀਂ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਵਿੱਚ ਉੱਠੇ ਤੂਫਾਨ ਤੋਂ ਸਪਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਭਾਵਪੂਰਤ ਗਾਇਕੀ ਨੂੰ ਵੱਖਰਾ ਕੀਤਾ; ਇੱਥੇ ਪਿਆਰ ਦੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਹਨ, ਇੱਥੇ ਲੂਥਰਨ ਜਾਪ ਦੀਆਂ ਸਖਤ ਤਾਰਾਂ ਹਨ, ਇੱਥੇ ਹਨ ਉਦਾਸ, ਕੱਟੜਪੰਥੀਆਂ ਦੀਆਂ ਜੰਗਲੀ ਚੀਕਾਂ, ਇੱਥੇ ਇੱਕ ਰੌਲੇ-ਰੱਪੇ ਦੀ ਖੁਸ਼ਹਾਲ ਧੁਨ ਹੈ। ਕਲਪਨਾ ਨੇ ਇਹਨਾਂ ਸਾਰੀਆਂ ਯਾਦਾਂ ਦਾ ਪਾਲਣ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਹਕੀਕਤ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਦਿੱਤਾ।

ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ, ਵਿਏਟੈਂਗ ਨੇ ਓਪਨ ਕੁਆਰਟ ਸ਼ਾਮ ਦਾ ਆਯੋਜਨ ਕੀਤਾ। ਉਹਨਾਂ ਨੇ ਸਬਸਕ੍ਰਿਪਸ਼ਨ ਕੰਸਰਟ ਦਾ ਰੂਪ ਲੈ ਲਿਆ ਅਤੇ ਨੇਵਸਕੀ ਪ੍ਰੋਸਪੇਕਟ ਉੱਤੇ ਜਰਮਨ ਪੀਟਰ-ਕਿਰਚੇ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਸਕੂਲ ਦੀ ਇਮਾਰਤ ਵਿੱਚ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ। ਉਸਦੀ ਸਿੱਖਿਆ ਸ਼ਾਸਤਰੀ ਗਤੀਵਿਧੀ ਦਾ ਨਤੀਜਾ - ਰੂਸੀ ਵਿਦਿਆਰਥੀ - ਪ੍ਰਿੰਸ ਨਿਕੋਲਾਈ ਯੂਸੁਪੋਵ, ਵਾਲਕੋਵ, ਪੋਜ਼ਾਂਸਕੀ ਅਤੇ ਹੋਰ।

ਵੀਅਤਾਂਗ ਨੇ ਰੂਸ ਨਾਲ ਵੱਖ ਹੋਣ ਬਾਰੇ ਸੋਚਿਆ ਵੀ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਪਰ 1852 ਦੀਆਂ ਗਰਮੀਆਂ ਵਿੱਚ, ਜਦੋਂ ਉਹ ਪੈਰਿਸ ਵਿੱਚ ਸੀ, ਉਸਦੀ ਪਤਨੀ ਦੀ ਬਿਮਾਰੀ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਨਾਲ ਆਪਣਾ ਇਕਰਾਰਨਾਮਾ ਖਤਮ ਕਰਨ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕਰ ਦਿੱਤਾ। ਉਸਨੇ 1860 ਵਿੱਚ ਦੁਬਾਰਾ ਰੂਸ ਦਾ ਦੌਰਾ ਕੀਤਾ, ਪਰ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦੇ ਕਲਾਕਾਰ ਵਜੋਂ।

ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਡੀ ਮਾਈਨਰ ਵਿੱਚ ਆਪਣਾ ਸਭ ਤੋਂ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਚੌਥਾ ਕਨਸਰਟੋ ਲਿਖਿਆ। ਇਸ ਦੇ ਰੂਪ ਦੀ ਨਵੀਨਤਾ ਅਜਿਹੀ ਸੀ ਕਿ ਵਿਯੂਕਸਟਨ ਨੇ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਲਈ ਜਨਤਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਖੇਡਣ ਦੀ ਹਿੰਮਤ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ ਅਤੇ ਇਸਨੂੰ 1851 ਵਿੱਚ ਪੈਰਿਸ ਵਿੱਚ ਹੀ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ। ਸਫਲਤਾ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਸੀ। ਮਸ਼ਹੂਰ ਆਸਟ੍ਰੀਅਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਅਤੇ ਸਿਧਾਂਤਕਾਰ ਅਰਨੋਲਡ ਸ਼ੈਰਿੰਗ, ਜਿਸ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਇੰਸਟਰੂਮੈਂਟਲ ਕੰਸਰਟੋ ਦਾ ਇਤਿਹਾਸ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ, ਫ੍ਰੈਂਚ ਇੰਸਟਰੂਮੈਂਟਲ ਸੰਗੀਤ ਪ੍ਰਤੀ ਉਸਦੇ ਸੰਦੇਹਵਾਦੀ ਰਵੱਈਏ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਇਸ ਕੰਮ ਦੇ ਨਵੀਨਤਾਕਾਰੀ ਮਹੱਤਵ ਨੂੰ ਵੀ ਪਛਾਣਦਾ ਹੈ: ਸੂਚੀ ਦੇ ਅੱਗੇ। ਉਸ ਨੇ ਫਿਸ-ਮੋਲ (ਨੰਬਰ 2) ਵਿਚ ਆਪਣੇ ਕੁਝ "ਬੱਚੇ" ਸਮਾਰੋਹ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਜੋ ਕੁਝ ਦਿੱਤਾ, ਉਹ ਰੋਮਨੇਸਕ ਵਾਇਲਨ ਸਾਹਿਤ ਵਿਚ ਸਭ ਤੋਂ ਕੀਮਤੀ ਹੈ। ਉਸਦੇ ਈ-ਦੁਰ ਕੰਸਰਟੋ ਦਾ ਪਹਿਲਾਂ ਤੋਂ ਹੀ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਪਹਿਲਾ ਹਿੱਸਾ ਬਾਯੋ ਅਤੇ ਬੇਰੀਓ ਤੋਂ ਪਰੇ ਹੈ। ਡੀ-ਮੋਲ ਕੰਸਰਟੋ ਵਿੱਚ, ਸਾਡੇ ਸਾਹਮਣੇ ਇਸ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਸੁਧਾਰ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਇੱਕ ਕੰਮ ਹੈ। ਬਿਨਾਂ ਝਿਜਕ ਦੇ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੇ ਇਸਨੂੰ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ ਕਰਨ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ. ਉਹ ਆਪਣੇ ਕੰਸਰਟੋ ਦੇ ਨਵੇਂ ਰੂਪ ਨਾਲ ਵਿਰੋਧ ਨੂੰ ਜਗਾਉਣ ਤੋਂ ਡਰਦਾ ਸੀ। ਇੱਕ ਸਮੇਂ ਜਦੋਂ ਲਿਜ਼ਟ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਅਜੇ ਵੀ ਅਣਜਾਣ ਸਨ, ਇਹ ਵਿਯੂਕਸਟਨ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ, ਸ਼ਾਇਦ, ਆਲੋਚਨਾ ਪੈਦਾ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਸਿੱਟੇ ਵਜੋਂ, ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਵਿਏਟੈਂਗ ਇੱਕ ਅਰਥ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਨਵੀਨਤਾਕਾਰੀ ਸੀ।

ਰੂਸ ਛੱਡਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਭਟਕਣਾ ਵਾਲਾ ਜੀਵਨ ਫਿਰ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋ ਗਿਆ। 1860 ਵਿੱਚ, ਵੀਅਤਾਂਗ ਸਵੀਡਨ ਗਿਆ, ਅਤੇ ਉੱਥੋਂ ਬਾਡੇਨ-ਬਾਡੇਨ ਗਿਆ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਨੇ ਪੰਜਵਾਂ ਕੰਸਰਟੋ ਲਿਖਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ, ਜਿਸਦਾ ਉਦੇਸ਼ ਹੂਬਰ ਲਿਓਨਾਰਡ ਦੁਆਰਾ ਬ੍ਰਸੇਲਜ਼ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿੱਚ ਆਯੋਜਿਤ ਇੱਕ ਮੁਕਾਬਲੇ ਲਈ ਸੀ। ਲਿਓਨਾਰਡ ਨੇ, ਕੰਸਰਟੋ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਇੱਕ ਪੱਤਰ (10 ਅਪ੍ਰੈਲ, 1861) ਦੇ ਨਾਲ ਜਵਾਬ ਦਿੱਤਾ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਵਿਯੂਕਸਟਨ ਦਾ ਨਿੱਘਾ ਧੰਨਵਾਦ ਕੀਤਾ, ਇਹ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਕਿ, ਤੀਜੇ ਕਨਸਰਟੋ ਦੇ ਅਡਾਜੀਓ ਦੇ ਅਪਵਾਦ ਦੇ ਨਾਲ, ਪੰਜਵਾਂ ਉਸਨੂੰ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਲੱਗਦਾ ਸੀ। "ਸਾਡੀ ਪੁਰਾਣੀ ਗ੍ਰੇਟਰੀ ਇਸ ਗੱਲ ਤੋਂ ਖੁਸ਼ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ ਕਿ ਉਸਦੀ ਧੁਨੀ 'ਲੂਸੀਲ' ਇੰਨੇ ਆਲੀਸ਼ਾਨ ਢੰਗ ਨਾਲ ਪਹਿਨੀ ਹੋਈ ਹੈ।" ਫੈਟਿਸ ਨੇ ਵੀਅਤਨ ਨੂੰ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਬਾਰੇ ਇੱਕ ਉਤਸ਼ਾਹੀ ਪੱਤਰ ਭੇਜਿਆ, ਅਤੇ ਬਰਲੀਓਜ਼ ਨੇ ਜਰਨਲ ਡੀ ਡੇਬਾਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵਿਆਪਕ ਲੇਖ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ।

1868 ਵਿੱਚ, ਵੀਅਤ ਤਾਂਗ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਦੁੱਖ ਹੋਇਆ - ਉਸਦੀ ਪਤਨੀ ਦੀ ਮੌਤ, ਜੋ ਹੈਜ਼ੇ ਨਾਲ ਮਰ ਗਈ। ਹਾਰ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਝੰਜੋੜ ਕੇ ਰੱਖ ਦਿੱਤਾ। ਉਸ ਨੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਭੁਲਾਉਣ ਲਈ ਲੰਮੇ ਸਫ਼ਰ ਕੀਤੇ। ਇਸ ਦੌਰਾਨ, ਇਹ ਉਸਦੇ ਕਲਾਤਮਕ ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਚੇ ਉਭਾਰ ਦਾ ਸਮਾਂ ਸੀ। ਉਸਦਾ ਖੇਡਣਾ ਪੂਰਨਤਾ, ਮਰਦਾਨਗੀ ਅਤੇ ਪ੍ਰੇਰਨਾ ਨਾਲ ਮਾਰਦਾ ਹੈ। ਮਾਨਸਿਕ ਪੀੜਾ ਉਸ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵੀ ਡੂੰਘਾਈ ਦਿੰਦੀ ਜਾਪਦੀ ਸੀ।

ਉਸ ਸਮੇਂ ਵੀਅਤਨ ਦੀ ਮਾਨਸਿਕ ਸਥਿਤੀ ਦਾ ਅੰਦਾਜ਼ਾ ਉਸ ਨੇ 15 ਦਸੰਬਰ, 1871 ਨੂੰ ਐਨ. ਯੂਸੁਪੋਵ ਨੂੰ ਭੇਜੀ ਚਿੱਠੀ ਤੋਂ ਲਗਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। “ਮੈਂ ਅਕਸਰ ਤੁਹਾਡੇ ਬਾਰੇ ਸੋਚਦਾ ਹਾਂ, ਪਿਆਰੇ ਰਾਜਕੁਮਾਰ, ਤੁਹਾਡੀ ਪਤਨੀ ਬਾਰੇ, ਤੁਹਾਡੇ ਨਾਲ ਜਾਂ ਤੁਹਾਡੇ ਨਾਲ ਬਿਤਾਏ ਖੁਸ਼ੀ ਦੇ ਪਲਾਂ ਬਾਰੇ। ਮੋਇਕਾ ਦੇ ਮਨਮੋਹਕ ਕਿਨਾਰਿਆਂ 'ਤੇ ਜਾਂ ਪੈਰਿਸ, ਓਸਟੈਂਡ ਅਤੇ ਵਿਏਨਾ ਵਿੱਚ. ਇਹ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸਮਾਂ ਸੀ, ਮੈਂ ਜਵਾਨ ਸੀ, ਅਤੇ ਹਾਲਾਂਕਿ ਇਹ ਮੇਰੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਪਰ ਕਿਸੇ ਵੀ ਸਥਿਤੀ ਵਿੱਚ ਇਹ ਮੇਰੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦਾ ਮੁੱਖ ਦਿਨ ਸੀ; ਪੂਰੇ ਖਿੜ ਦਾ ਸਮਾਂ. ਇੱਕ ਸ਼ਬਦ ਵਿੱਚ, ਮੈਂ ਖੁਸ਼ ਸੀ, ਅਤੇ ਤੁਹਾਡੀ ਯਾਦ ਹਮੇਸ਼ਾ ਇਹਨਾਂ ਖੁਸ਼ੀ ਦੇ ਪਲਾਂ ਨਾਲ ਜੁੜੀ ਹੋਈ ਹੈ. ਅਤੇ ਹੁਣ ਮੇਰੀ ਹੋਂਦ ਬੇਰੰਗ ਹੈ। ਜਿਸ ਨੇ ਇਸ ਨੂੰ ਸ਼ਿੰਗਾਰਿਆ ਸੀ ਉਹ ਖਤਮ ਹੋ ਗਿਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਮੈਂ ਬਨਸਪਤੀ, ਸੰਸਾਰ ਵਿਚ ਭਟਕਦਾ ਹਾਂ, ਪਰ ਮੇਰੀ ਸੋਚ ਦੂਜੇ ਪਾਸੇ ਹੈ। ਸਵਰਗ ਦਾ ਧੰਨਵਾਦ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਬੱਚਿਆਂ ਵਿੱਚ ਖੁਸ਼ ਹਾਂ. ਮੇਰਾ ਬੇਟਾ ਇੱਕ ਇੰਜੀਨੀਅਰ ਹੈ ਅਤੇ ਉਸਦਾ ਕਰੀਅਰ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਹੈ। ਮੇਰੀ ਧੀ ਮੇਰੇ ਨਾਲ ਰਹਿੰਦੀ ਹੈ, ਉਸ ਕੋਲ ਇੱਕ ਸੁੰਦਰ ਦਿਲ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਹ ਕਿਸੇ ਅਜਿਹੇ ਵਿਅਕਤੀ ਦੀ ਉਡੀਕ ਕਰ ਰਹੀ ਹੈ ਜੋ ਇਸਦੀ ਕਦਰ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਇਹ ਸਭ ਮੇਰੇ ਨਿੱਜੀ ਬਾਰੇ ਹੈ. ਜਿੱਥੋਂ ਤੱਕ ਮੇਰੀ ਕਲਾਤਮਕ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਲਈ, ਇਹ ਅਜੇ ਵੀ ਉਹੀ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਹਮੇਸ਼ਾ ਰਿਹਾ ਹੈ - ਘੁੰਮਣ-ਫਿਰਨ ਵਾਲਾ, ਬੇਢੰਗੇ… ਹੁਣ ਮੈਂ ਬ੍ਰਸੇਲਜ਼ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪ੍ਰੋਫੈਸਰ ਹਾਂ। ਇਹ ਮੇਰੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਅਤੇ ਮੇਰੇ ਮਿਸ਼ਨ ਦੋਵਾਂ ਨੂੰ ਬਦਲਦਾ ਹੈ। ਇੱਕ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਤੋਂ, ਮੈਂ ਟਾਇਰਰ ਐਟ ਪੌਸਰ ਦੇ ਨਿਯਮਾਂ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪੇਡੈਂਟ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਵਰਕ ਹਾਰਸ ਵਿੱਚ ਬਦਲਦਾ ਹਾਂ.

1870 ਵਿੱਚ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਈ ਬ੍ਰਸੇਲਜ਼ ਵਿੱਚ ਵੀਅਤਨ ਦੀ ਸਿੱਖਿਆ ਸ਼ਾਸਤਰੀ ਗਤੀਵਿਧੀ, ਸਫਲਤਾਪੂਰਵਕ ਵਿਕਸਤ ਹੋਈ (ਇਹ ਕਹਿਣਾ ਕਾਫ਼ੀ ਹੈ ਕਿ ਮਹਾਨ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ ਯੂਜੀਨ ਯਸਾਏ ਨੇ ਆਪਣੀ ਕਲਾਸ ਛੱਡ ਦਿੱਤੀ)। ਅਚਾਨਕ, ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਭਿਆਨਕ ਬਦਕਿਸਮਤੀ ਵਿਅਤ ਟੈਂਗ ਉੱਤੇ ਡਿੱਗ ਪਈ - ਇੱਕ ਘਬਰਾਹਟ ਦੇ ਝਟਕੇ ਨੇ ਉਸਦੀ ਸੱਜੀ ਬਾਂਹ ਨੂੰ ਅਧਰੰਗ ਕਰ ਦਿੱਤਾ। ਹੱਥਾਂ ਦੀ ਗਤੀਸ਼ੀਲਤਾ ਨੂੰ ਬਹਾਲ ਕਰਨ ਲਈ ਡਾਕਟਰਾਂ ਦੇ ਸਾਰੇ ਯਤਨਾਂ ਨੇ ਕੁਝ ਵੀ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ. ਕੁਝ ਸਮੇਂ ਲਈ ਵਿਅਤਟਨ ਨੇ ਅਜੇ ਵੀ ਸਿਖਾਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ, ਪਰ ਬਿਮਾਰੀ ਵਧਦੀ ਗਈ, ਅਤੇ 1879 ਵਿੱਚ ਉਸਨੂੰ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਛੱਡਣ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ।

ਵਿਏਤਨੇ ਅਲਜੀਅਰਜ਼ ਦੇ ਨੇੜੇ ਆਪਣੀ ਜਾਇਦਾਦ 'ਤੇ ਸੈਟਲ ਹੋ ਗਿਆ; ਉਹ ਆਪਣੀ ਧੀ ਅਤੇ ਜਵਾਈ ਦੀਆਂ ਚਿੰਤਾਵਾਂ ਨਾਲ ਘਿਰਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਉਸ ਕੋਲ ਆਉਂਦੇ ਹਨ, ਉਹ ਬੁਖ਼ਾਰ ਨਾਲ ਰਚਨਾਵਾਂ 'ਤੇ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਰਚਨਾਤਮਕਤਾ ਨਾਲ ਆਪਣੀ ਪਿਆਰੀ ਕਲਾ ਤੋਂ ਵੱਖ ਹੋਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਉਸਦੀ ਤਾਕਤ ਕਮਜ਼ੋਰ ਹੋ ਰਹੀ ਹੈ। 18 ਅਗਸਤ, 1880 ਨੂੰ, ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਇੱਕ ਦੋਸਤ ਨੂੰ ਲਿਖਿਆ: “ਇੱਥੇ, ਇਸ ਬਸੰਤ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਵਿੱਚ, ਮੇਰੀਆਂ ਉਮੀਦਾਂ ਦੀ ਵਿਅਰਥਤਾ ਮੇਰੇ ਲਈ ਸਪੱਸ਼ਟ ਹੋ ਗਈ। ਮੈਂ ਬਨਸਪਤੀ ਖਾਂਦਾ ਹਾਂ, ਮੈਂ ਨਿਯਮਿਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਖਾਂਦਾ-ਪੀਂਦਾ ਹਾਂ, ਅਤੇ, ਇਹ ਸੱਚ ਹੈ, ਮੇਰਾ ਸਿਰ ਅਜੇ ਵੀ ਚਮਕਦਾਰ ਹੈ, ਮੇਰੇ ਵਿਚਾਰ ਸਪੱਸ਼ਟ ਹਨ, ਪਰ ਮੈਂ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਮੇਰੀ ਤਾਕਤ ਹਰ ਰੋਜ਼ ਘਟਦੀ ਜਾ ਰਹੀ ਹੈ। ਮੇਰੀਆਂ ਲੱਤਾਂ ਬਹੁਤ ਕਮਜ਼ੋਰ ਹਨ, ਮੇਰੇ ਗੋਡੇ ਕੰਬਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਮੁਸ਼ਕਲ ਨਾਲ, ਮੇਰੇ ਦੋਸਤ, ਮੈਂ ਬਾਗ ਦਾ ਇੱਕ ਦੌਰਾ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹਾਂ, ਇੱਕ ਪਾਸੇ ਕਿਸੇ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​​​ਹੱਥ 'ਤੇ ਝੁਕ ਕੇ, ਅਤੇ ਦੂਜੇ ਪਾਸੇ ਮੇਰੇ ਕਲੱਬ 'ਤੇ.

6 ਜੂਨ 1881 ਨੂੰ ਵੀਅਤ-ਗੈਂਗ ਦਾ ਦਿਹਾਂਤ ਹੋ ਗਿਆ। ਉਸ ਦੀ ਦੇਹ ਨੂੰ ਵਰਵੀਅਰਜ਼ ਲਿਜਾਇਆ ਗਿਆ ਅਤੇ ਉੱਥੇ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਭਾਰੀ ਇਕੱਠ ਨਾਲ ਦਫ਼ਨਾਇਆ ਗਿਆ।

ਵਿਅਤ ਟੈਂਗ ਦਾ ਗਠਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਅਤੇ 30-40 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ ਇਸਦੀ ਸਰਗਰਮੀ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ। ਲੇਕਲੌਕਸ-ਡੀਜੋਨ ਅਤੇ ਬੇਰੀਓ ਦੁਆਰਾ ਸਿੱਖਿਆ ਦੀਆਂ ਸਥਿਤੀਆਂ ਦੁਆਰਾ, ਉਹ ਵਿਓਟੀ-ਬਾਯੋ-ਰੋਡ ਦੇ ਕਲਾਸੀਕਲ ਫ੍ਰੈਂਚ ਵਾਇਲਨ ਸਕੂਲ ਦੀਆਂ ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ ਨਾਲ ਮਜ਼ਬੂਤੀ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਪਰ ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਉਸ ਨੇ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਕਲਾ ਦੇ ਇੱਕ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਪ੍ਰਭਾਵ ਦਾ ਅਨੁਭਵ ਕੀਤਾ। ਬੇਰੀਓ ਦੇ ਸਿੱਧੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਨੂੰ ਯਾਦ ਕਰਨਾ ਅਸਮਰਥ ਨਹੀਂ ਹੈ ਅਤੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਇਸ ਤੱਥ 'ਤੇ ਜ਼ੋਰ ਨਾ ਦੇਣਾ ਅਸੰਭਵ ਹੈ ਕਿ ਵਿਯੂਕਸਟਨ ਇੱਕ ਭਾਵੁਕ ਬੀਥੋਵੇਨੀਅਨ ਸੀ। ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਉਸ ਦੇ ਕਲਾਤਮਕ ਸਿਧਾਂਤ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਸੁਹਜਵਾਦੀ ਰੁਝਾਨਾਂ ਦੇ ਏਕੀਕਰਨ ਦੇ ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ ਬਣਾਏ ਗਏ ਸਨ।

"ਅਤੀਤ ਵਿੱਚ, ਬੇਰੀਓ ਦਾ ਇੱਕ ਵਿਦਿਆਰਥੀ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਉਹ ਆਪਣੇ ਸਕੂਲ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਉਹ ਕਿਸੇ ਵੀ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ ਵਰਗਾ ਨਹੀਂ ਹੈ ਜਿਸਨੂੰ ਅਸੀਂ ਪਹਿਲਾਂ ਸੁਣਿਆ ਹੈ," ਉਹਨਾਂ ਨੇ 1841 ਵਿੱਚ ਲੰਡਨ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਵਿਯੂਕਸਟਨ ਬਾਰੇ ਲਿਖਿਆ। ਤੁਲਨਾ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਅਸੀਂ ਕਹਾਂਗੇ ਕਿ ਉਹ ਸਾਰੇ ਮਸ਼ਹੂਰ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕਾਂ ਦਾ ਬੀਥੋਵਨ ਹੈ।

ਵੀ. ਓਡੋਏਵਸਕੀ, 1838 ਵਿੱਚ ਵੀਅਤਨ ਨੂੰ ਸੁਣ ਕੇ, ਉਸਨੇ ਖੇਡੇ ਗਏ ਪਹਿਲੇ ਕਨਸਰਟੋ ਵਿੱਚ ਵਿਓਟੀ ਦੀਆਂ ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ ਵੱਲ ਇਸ਼ਾਰਾ ਕੀਤਾ (ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਹੀ ਸਹੀ!): “ਉਸ ਦਾ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ, ਇੱਕ ਸੁੰਦਰ ਵਿਓਟੀ ਪਰਿਵਾਰ ਦੀ ਯਾਦ ਦਿਵਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਖੇਡ ਵਿੱਚ ਨਵੇਂ ਸੁਧਾਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਮੁੜ ਸੁਰਜੀਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਉੱਚੀ ਤਾੜੀਆਂ ਦੇ ਹੱਕਦਾਰ। ਵਿਅਤਨੇ ਦੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਸ਼ੈਲੀ ਵਿੱਚ, ਕਲਾਸੀਕਲ ਫ੍ਰੈਂਚ ਸਕੂਲ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਲਗਾਤਾਰ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਲੋਕਾਂ ਨਾਲ ਲੜਦੇ ਸਨ. ਵੀ. ਓਡੋਵਸਕੀ ਨੇ ਸਿੱਧੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇਸਨੂੰ "ਕਲਾਸਿਕਵਾਦ ਅਤੇ ਰੋਮਾਂਟਿਕਵਾਦ ਵਿਚਕਾਰ ਇੱਕ ਖੁਸ਼ਹਾਲ ਮਾਧਿਅਮ" ਕਿਹਾ।

ਵਿਏਟੈਂਗ ਬਿਨਾਂ ਸ਼ੱਕ ਰੰਗੀਨ ਗੁਣਾਂ ਦੀ ਆਪਣੀ ਖੋਜ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਹੈ, ਪਰ ਉਹ ਖੇਡਣ ਦੇ ਆਪਣੇ ਉੱਤਮ ਮਰਦਾਨਾ ਢੰਗ ਵਿੱਚ ਵੀ ਇੱਕ ਕਲਾਸਿਕ ਹੈ, ਜਿਸ ਕਾਰਨ ਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਦਬਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਇੰਨਾ ਸਪਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਅਤੇ ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਨੌਜਵਾਨ ਵਿਅਤਟਨ ਦੁਆਰਾ ਵੀ, ਕਿ, ਉਸਦੀ ਖੇਡ ਨੂੰ ਸੁਣਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਓਡੋਵਸਕੀ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਪਿਆਰ ਵਿੱਚ ਪੈਣ ਦੀ ਸਿਫਾਰਸ਼ ਕੀਤੀ: "ਚੁਟਕਲੇ ਨੂੰ ਪਾਸੇ ਰੱਖੋ - ਉਸਦੀ ਖੇਡ ਸੁੰਦਰ, ਗੋਲ ਆਕਾਰਾਂ ਵਾਲੀ ਇੱਕ ਸੁੰਦਰ ਬਣਾਈ ਗਈ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਮੂਰਤੀ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੀ ਹੈ; ਉਹ ਮਨਮੋਹਕ ਹੈ, ਉਹ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੀਆਂ ਅੱਖਾਂ ਨੂੰ ਫੜ ਲੈਂਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਤੁਸੀਂ ਸਾਰੇ ਬੁੱਤਾਂ ਦੀ ਸੁੰਦਰ ਨਾਲ ਤੁਲਨਾ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦੇ, ਪਰ ਜਿੰਦਾ ਔਰਤ ਓਡੋਵਸਕੀ ਦੇ ਸ਼ਬਦ ਇਸ ਤੱਥ ਦੀ ਗਵਾਹੀ ਦਿੰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਵਿਏਟਨ ਨੇ ਸੰਗੀਤਕ ਰੂਪ ਦਾ ਪਿੱਛਾ ਕੀਤਾ ਸ਼ਿਲਪਕਾਰੀ ਰੂਪ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ ਜਦੋਂ ਉਸਨੇ ਇਹ ਜਾਂ ਉਹ ਕੰਮ ਕੀਤਾ, ਜਿਸ ਨੇ ਮੂਰਤੀ ਨਾਲ ਸਬੰਧ ਪੈਦਾ ਕੀਤਾ।

ਫ੍ਰੈਂਚ ਆਲੋਚਕ ਪੀ. ਸਕਿਊਡੋ ਲਿਖਦਾ ਹੈ, “ਵਿਅਤਨੇ ਨੂੰ ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਝਿਜਕ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਦਰਜੇ ਦੇ ਗੁਣਾਂ ਦੀ ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਵਿੱਚ ਰੱਖਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ… ਇਹ ਇੱਕ ਗੰਭੀਰ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ ਹੈ, ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸ਼ੈਲੀ ਦਾ, ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਸੋਨੋਰਿਟੀ…”। ਉਹ ਟਕਸਾਲੀਵਾਦ ਦੇ ਕਿੰਨਾ ਨੇੜੇ ਸੀ, ਇਸ ਗੱਲ ਦਾ ਸਬੂਤ ਵੀ ਇਸ ਤੱਥ ਤੋਂ ਮਿਲਦਾ ਹੈ ਕਿ, ਲੌਬ ਅਤੇ ਜੋਕਿਮ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਉਸਨੂੰ ਬੀਥੋਵਨ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਇੱਕ ਬੇਮਿਸਾਲ ਅਨੁਵਾਦਕ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ। ਭਾਵੇਂ ਉਸ ਨੇ ਰੋਮਾਂਟਿਕਤਾ ਨੂੰ ਕਿੰਨੀ ਵੀ ਸ਼ਰਧਾਂਜਲੀ ਦਿੱਤੀ ਹੋਵੇ, ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਵਜੋਂ ਉਸ ਦੇ ਸੁਭਾਅ ਦਾ ਅਸਲ ਤੱਤ ਰੋਮਾਂਟਿਕਵਾਦ ਤੋਂ ਕੋਹਾਂ ਦੂਰ ਸੀ; ਉਹ "ਫੈਸ਼ਨੇਬਲ" ਰੁਝਾਨ ਵਾਂਗ, ਰੋਮਾਂਟਿਕਵਾਦ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚਿਆ। ਪਰ ਇਹ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਆਪਣੇ ਦੌਰ ਦੇ ਕਿਸੇ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਰੁਝਾਨ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਨਹੀਂ ਹੋਇਆ। ਉਸ ਕੋਲ ਸਮੇਂ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਅੰਦਰੂਨੀ ਮਤਭੇਦ ਸੀ, ਜੋ, ਸ਼ਾਇਦ, ਉਸਦੀਆਂ ਸੁਹਜਵਾਦੀ ਇੱਛਾਵਾਂ ਦੇ ਜਾਣੇ-ਪਛਾਣੇ ਦਵੈਤ ਦਾ ਕਾਰਨ ਸੀ, ਜਿਸ ਨੇ ਉਸਨੂੰ, ਆਪਣੇ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਬੀਥੋਵਨ ਦਾ ਸਨਮਾਨ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਬੀਥੋਵਨ ਵਿੱਚ ਬਿਲਕੁਲ ਰੋਮਾਂਟਿਕਤਾ ਤੋਂ ਦੂਰ ਸੀ।

ਵਿਏਟੈਂਗ ਨੇ 7 ਵਾਇਲਨ ਅਤੇ ਸੈਲੋ ਕੰਸਰਟੋਸ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਕਲਪਨਾ, ਸੋਨਾਟਾ, ਬੋ ਕੁਆਰੇਟਸ, ਕੰਸਰਟ ਮਿਨੀਏਚਰ, ਇੱਕ ਸੈਲੂਨ ਪੀਸ, ਆਦਿ ਲਿਖੇ। ਉਸਦੀਆਂ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਰਚਨਾਵਾਂ XNUMXਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਅੱਧ ਦੇ ਵਰਚੁਓਸੋ-ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਸਾਹਿਤ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਹਨ। ਵਿਏਟੈਂਗ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਗੁਣਾਂ ਨੂੰ ਸ਼ਰਧਾਂਜਲੀ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਰਚਨਾਤਮਕ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਚਮਕਦਾਰ ਸੰਗੀਤ ਸ਼ੈਲੀ ਲਈ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਔਰ ਨੇ ਲਿਖਿਆ ਕਿ ਉਸਦੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ "ਅਤੇ ਉਸਦੀਆਂ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਬ੍ਰਾਵਰਾ ਰਚਨਾਵਾਂ ਸੁੰਦਰ ਸੰਗੀਤਕ ਵਿਚਾਰਾਂ ਨਾਲ ਭਰਪੂਰ ਹਨ, ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਗੁਣਕਾਰੀ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਗੁਣ ਹੈ।"

ਪਰ ਵਿਅਤਨੇ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੀ ਗੁਣਕਾਰੀਤਾ ਹਰ ਜਗ੍ਹਾ ਇੱਕੋ ਜਿਹੀ ਨਹੀਂ ਹੈ: ਕਲਪਨਾ-ਕੈਪਰੀਸ ਦੀ ਨਾਜ਼ੁਕ ਸੁੰਦਰਤਾ ਵਿੱਚ, ਉਹ ਬੇਰੀਓ ਦੀ ਬਹੁਤ ਯਾਦ ਦਿਵਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਪਹਿਲੇ ਸਮਾਰੋਹ ਵਿੱਚ ਉਹ ਵਿਓਟੀ ਦੀ ਪਾਲਣਾ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਕਲਾਸੀਕਲ ਗੁਣ ਦੀਆਂ ਸੀਮਾਵਾਂ ਨੂੰ ਅੱਗੇ ਵਧਾਉਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸ ਕੰਮ ਨੂੰ ਲੈਸ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਰੰਗੀਨ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਸਾਧਨ. ਸਭ ਤੋਂ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਚੌਥਾ ਕਨਸਰਟੋ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਕੈਡੇਨਜ਼ਾਸ ਦੇ ਤੂਫਾਨੀ ਅਤੇ ਕੁਝ ਥੀਏਟਰਿਕ ਡਰਾਮੇ ਦੁਆਰਾ ਵੱਖਰਾ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਆਰਿਓਸ ਗੀਤ ਬਿਨਾਂ ਸ਼ੱਕ ਗੌਨੋਦ-ਹਾਲੇਵੀ ਦੇ ਓਪਰੇਟਿਕ ਬੋਲਾਂ ਦੇ ਨੇੜੇ ਹਨ। ਅਤੇ ਫਿਰ ਇੱਥੇ ਵਿਭਿੰਨ ਕਲਾਤਮਕ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਟੁਕੜੇ ਹਨ - "ਰਿਵੇਰੀ", ਫੈਂਟਾਸੀਆ ਐਪਸੀਓਨਾਟਾ, "ਬੈਲਡ ਅਤੇ ਪੋਲੋਨੇਜ਼", "ਟਰਾਂਟੇਲਾ", ਆਦਿ।

ਸਮਕਾਲੀਆਂ ਨੇ ਉਸ ਦੇ ਕੰਮ ਦੀ ਬਹੁਤ ਸ਼ਲਾਘਾ ਕੀਤੀ। ਅਸੀਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਸ਼ੂਮਨ, ਬਰਲੀਓਜ਼ ਅਤੇ ਹੋਰ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੀਆਂ ਸਮੀਖਿਆਵਾਂ ਦਾ ਹਵਾਲਾ ਦੇ ਚੁੱਕੇ ਹਾਂ। ਅਤੇ ਅੱਜ ਵੀ, ਪਾਠਕ੍ਰਮ ਦਾ ਜ਼ਿਕਰ ਨਾ ਕਰਨ ਲਈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਵਿਅਤ ਟੈਂਪਸ ਦੁਆਰਾ ਨਾਟਕ ਅਤੇ ਸਮਾਰੋਹ ਦੋਵੇਂ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ, ਉਸਦਾ ਚੌਥਾ ਕਨਸਰਟੋ ਹੈਫੇਟਜ਼ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰੰਤਰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਇਹ ਸਾਬਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਹੁਣ ਵੀ ਇਹ ਸੰਗੀਤ ਸੱਚਮੁੱਚ ਜ਼ਿੰਦਾ ਅਤੇ ਦਿਲਚਸਪ ਹੈ।

ਐਲ ਰਾਬੇਨ, 1967