ਟੈਕਟ |

ਜਰਮਨ Takt, lat ਤੋਂ। tactus - ਛੂਹ

17ਵੀਂ ਸਦੀ ਤੋਂ, ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਮੀਟਰ ਦੀ ਮੂਲ ਇਕਾਈ, ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਇੱਕ ਟੁਕੜੇ ਦਾ ਇੱਕ ਭਾਗ ਜੋ ਇੱਕ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਮੀਟ੍ਰਿਕਲ ਲਹਿਜ਼ੇ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਸੰਗੀਤਕ ਸੰਕੇਤ ਵਿੱਚ, T. ਨੂੰ ਇਹਨਾਂ ਲਹਿਜ਼ੇ - ਬਾਰ ਲਾਈਨਾਂ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਖੜ੍ਹੀਆਂ ਲੰਬਕਾਰੀ ਲਾਈਨਾਂ ਦੁਆਰਾ ਵੱਖਰਾ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਇਤਿਹਾਸਕ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਟੀ. ਯੂਨੀਫਾਰਮ ਬੀਟਸ ਦੇ ਡਾਂਸ ਚਰਿੱਤਰ ਦਾ ਸੰਗੀਤ, ਜਿਸ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਅੰਤਰਾਲ ਇੱਕ ਆਮ ਨਬਜ਼ ਦੇ ਅੰਤਰ-ਬੀਟ ਅੰਤਰਾਲ ਦੇ ਨੇੜੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਸਿੱਧੀ ਧਾਰਨਾ ਦੁਆਰਾ ਵਿਸ਼ਾਲਤਾ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਸਹੀ ਅੰਦਾਜ਼ਾ ਲਗਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਮਾਹਵਾਰੀ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ, ਅਜਿਹਾ ਮੁੱਢਲਾ "ਬੀਟਿੰਗ ਟੀ." ਕੁਦਰਤ ਨੇ ਦਿੱਤੀ। ਨੋਟ ਮਿਆਦਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਮਾਪ (ਲਾਤੀਨੀ ਮੇਨਸੁਰਾ, ਇਸਲਈ ਇਤਾਲਵੀ ਮਿਸੁਰਾ ਅਤੇ ਫ੍ਰੈਂਚ ਮੇਸੂਰ, ਮਤਲਬ ਟੀ.)। ਆਰਸ ਐਂਟੀਕਾ ਵਿੱਚ, ਲੌਂਗਾ ਇਸ ਮਾਪ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦਾ ਹੈ; ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਦੀ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ। ਛੋਟੇ ਨੋਟ ਅਵਧੀ ਦਾ ਸੰਗੀਤ, ਜਿਸਦਾ ਪੂਰਾ ਮੁੱਲ ਵਧਿਆ ਹੈ, ਮਾਪ ਦੀ ਇਕਾਈ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਬ੍ਰੀਵਿਸ ਨੂੰ ਜਾਂਦੀ ਹੈ; 16ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ, ਜਦੋਂ ਟੈਕਟਸ ਸ਼ਬਦ ਵਰਤੋਂ ਵਿੱਚ ਆਉਂਦਾ ਹੈ, ਇਹ ਸੈਮੀਬ੍ਰੇਵਿਸ ਦੇ ਆਮ ਆਕਾਰ ਦੇ ਬਰਾਬਰ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਕਿਉਂਕਿ ਵਾਧਾ ਅਤੇ ਘਟਣਾ ("ਅਨੁਪਾਤ") ਨੋਟਸ ਦੀ ਮਿਆਦ ਨੂੰ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਆਮ ਮੁੱਲ (ਪੂਰਨ ਅੰਕ ਦੀ ਬਹਾਦਰੀ) ਦੇ ਮੁਕਾਬਲੇ ਬਦਲ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਟੀ. ਅੱਲਾ ਸੈਮੀਬ੍ਰੇਵ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਟੀ. ਅਲਾ ਬ੍ਰੀਵ ਸਨ (ਅੱਧੇ ਹੋਣ ਕਾਰਨ, ਬ੍ਰੀਵਿਸ ਨੂੰ ਆਮ ਮੁੱਲ ਦੇ ਬਰਾਬਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਸੈਮੀਬ੍ਰੇਵਿਸ) ਅਤੇ ਅੱਲਾ ਮਿਨੀਮਾ (ਜਦੋਂ ਦੁੱਗਣਾ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ)। 17ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਜਦੋਂ ਆਧੁਨਿਕ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਟੀ. ਅਰਥ, ਸੈਮੀਬ੍ਰੇਵਿਸ, ਜੋ ਕਿ "ਪੂਰਾ ਨੋਟ" ਬਣ ਗਿਆ ਹੈ, ਆਮ ਟੀ ਦੇ ਮੁੱਲ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰੀ ਇਕਾਈ ਬਣਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ; ਇਸਦੀ ਮਿਆਦ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਹੋਰ ਵਾਧਾ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਬਹੁਤ ਹੀ ਟੀ ਦੇ ਖਿੱਚਣ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਟੋ-ਰੀ ਪਰਿਭਾਸ਼ਾ ਦੇ ਮੁੱਲ ਨੂੰ ਗੁਆ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਸਮੇਂ ਦੇ ਉਪਾਅ ਨਵੀਂ ਟੀ. ਨੂੰ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕਮਜ਼ੋਰ ਲਹਿਜ਼ੇ ਦੁਆਰਾ ਸ਼ੇਅਰਾਂ (ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ 4) ਜਾਂ ਗਿਣਤੀ ਦੇ ਸਮੇਂ (ਜਰਮਨ ਜ਼ੈਡਲਜ਼ੀਟਨ) ਵਿੱਚ ਵੰਡਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਔਸਤ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਮਾਹਵਾਰੀ ਟੀ. ਦੀ ਮਿਆਦ ਵਿੱਚ ਲਗਭਗ ਮੇਲ ਖਾਂਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਬੀ. ਘੰਟੇ, ਪੂਰੇ ਨੋਟ (=ਸੇਮੀਮਿਨੀਮਾ) ਦੇ ਚੌਥਾਈ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ।

ਕਾਉਂਟਿੰਗ ਯੂਨਿਟ ਤੋਂ ਕਾਉਂਟਿੰਗ ਯੂਨਿਟਾਂ ਦੇ ਇੱਕ ਸਮੂਹ ਵਿੱਚ T. ਦਾ ਪਰਿਵਰਤਨ (Gruppentakt, H. Schunemann ਦੀ ਸ਼ਬਦਾਵਲੀ ਵਿੱਚ) ਅਤੇ ਆਧੁਨਿਕ ਮਾਹਵਾਰੀ ਸੰਕੇਤ ਦੇ ਬਦਲਾਅ ਨੇ ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਤਾਲ ਦੇ ਉਭਾਰ ਨੂੰ ਚਿੰਨ੍ਹਿਤ ਕੀਤਾ, ਜੋ ਕਿ ਸੰਗੀਤ ਤੋਂ ਵੱਖ ਹੋਣ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਸੰਬੰਧਿਤ ਕਲਾਵਾਂ, instr ਦਾ ਵਿਕਾਸ. ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ instr. wok ਕਰਨ ਲਈ ਐਸਕਾਰਟ. ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਬੁਨਿਆਦੀ ਤਬਦੀਲੀ. ਭਾਸ਼ਾ ਬੁਧ-ਸਦੀ. ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਸੋਚ ਨੇ ਕੋਰਡਲ ਨੂੰ ਰਸਤਾ ਦਿੱਤਾ, ਜੋ ਬਾਹਰੀ ਪਾਇਆ ਗਿਆ। ਅੰਕ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸੰਕੇਤ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ, ਜੋ ਕਿ 17ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਬਦਲਿਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਓਟੀਡੀ ਲਿਖਣ ਦਾ ਪੁਰਾਣਾ ਤਰੀਕਾ। ਆਵਾਜ਼ਾਂ, ਅਤੇ ਉਸੇ 17 ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਉਭਾਰ ਵਿੱਚ. ਨਿਰੰਤਰ ਸੰਗਤ - ਬਾਸੋ ਨਿਰੰਤਰ। ਇਹ ਸੰਗਤ ਨਵੇਂ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਦੋਹਰੀ ਕਲਾਤਮਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਨੂੰ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦੀ ਹੈ; ਪਰਿਭਾਸ਼ਾਵਾਂ ਨਾਲ ਭਰੇ ਖੰਡਾਂ ਵਿੱਚ ਸੁਰੀਲੀ ਧੁਨ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਬੋਲਣ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਇਕਸੁਰਤਾ, ਜੋ ਕਿ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਪਲਾਂ ਤੋਂ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਅਕਸਰ ਧੁਨ ਦੇ ਕੁਝ ਹਿੱਸਿਆਂ ਦੇ ਅੰਤ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦੀ ਹੈ। ਇਹ ਲਹਿਜ਼ੇ ਨਵੇਂ ਸੰਗੀਤ ਦੁਆਰਾ ਨਿਯੰਤ੍ਰਿਤ ਕੀਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। ਮੀਟਰ - ਟੀ., ਜੋ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਤੋੜਦਾ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰ, ਇੱਕ ਨਿਰੰਤਰ ਬਾਸ ਵਾਂਗ, ਇਸਨੂੰ ਸਪਸ਼ਟ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਮੀਟ੍ਰਿਕ ਸੰਕੇਤਕ। ਬਾਰ ਲਾਈਨ (14ਵੀਂ ਸਦੀ ਤੋਂ ਆਰਗੇਨਾਈਜ਼ੇਸ਼ਨਲ ਟੈਬਲੇਚਰ ਵਿੱਚ ਅਕਸਰ ਪਾਈ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਪਰ 17ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਆਮ ਵਰਤੋਂ ਵਿੱਚ ਆਈ ਸੀ) ਇੱਕ ਸਟਾਪ ਜਾਂ ਵਿਰਾਮ (ਕਾਵਿ ਦੀ ਇੱਕ ਲਾਈਨ ਦੀ ਸੀਮਾ ਵਜੋਂ) ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਮੈਟ੍ਰਿਕਲ ਲਾਈਨ ਹੈ। ਲਹਿਜ਼ਾ (ਭਾਵ, ਲਹਿਜ਼ੇ ਦੀ ਆਮ ਥਾਂ, ਜਿਸ ਨਾਲ, ਲਹਿਜ਼ਾ-ਕਿਸਮ ਦੀਆਂ ਆਇਤਾਂ ਵਾਂਗ, ਅਸਲ ਲਹਿਜ਼ਾ ਮੇਲ ਨਹੀਂ ਖਾਂਦਾ)। ਹਰ ਕਿਸਮ ਦੇ ਆਇਤ ਮੀਟਰ ਦੇ ਉਲਟ (ਦੋਵੇਂ ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਲਹਿਜ਼ੇ ਦੇ ਆਕਾਰ ਨਾਲ ਜੁੜੇ ਇਸ ਤੋਂ ਵੱਖ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ, ਜਿੱਥੇ ਤਣਾਅ ਦੀ ਸੰਖਿਆ ਹਮੇਸ਼ਾ ਇੱਕ ਆਇਤ ਜਾਂ ਲਾਈਨ ਦੇ ਮਾਪ ਨੂੰ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਨ ਲਈ ਕੰਮ ਕਰਦੀ ਹੈ), ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮਿਊਜ਼ ਵਿੱਚ। ਮੀਟਰ ਵਿੱਚ, ਆਦਰਸ਼ ਸਿਰਫ ਲਹਿਜ਼ੇ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਵਾਕਾਂਸ਼ਾਂ ਅਤੇ ਪੀਰੀਅਡਾਂ ਦੇ ਆਕਾਰ ਨੂੰ ਨਿਰਧਾਰਤ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਪਰ ਮੈਟ੍ਰਿਕ. ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਲਹਿਜ਼ਾ ਕਵਿਤਾ ਨਾਲੋਂ ਵਧੇਰੇ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਹੈ: ਮਾਪਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਤਣਾਅ ਵਾਲੇ (ਮਜ਼ਬੂਤ) ਅਤੇ ਗੈਰ-ਤਣਾਅ ਵਾਲੇ (ਕਮਜ਼ੋਰ) ਉਚਾਰਖੰਡਾਂ ਦੇ ਇੱਕ ਸਧਾਰਨ ਵਿਰੋਧ ਦੀ ਬਜਾਏ, T. ਤਣਾਅ ਦੇ ਇੱਕ ਕ੍ਰਮ ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ ਜੋ ਤਾਕਤ ਵਿੱਚ ਭਿੰਨ ਹਨ। 4-ਬੀਟ ਟੀ. ਵਿੱਚ, 1ਲਾ ਸ਼ੇਅਰ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਤਣਾਅ ਵਾਲਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਤੀਸਰਾ ਮੁਕਾਬਲਤਨ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਦੂਜਾ ਅਤੇ 3ਵਾਂ ਕਮਜ਼ੋਰ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਤਣਾਅ ਦੇ ਅਜਿਹੇ ਕ੍ਰਮ ਨੂੰ ਇਸ ਗੱਲ ਦੀ ਪਰਵਾਹ ਕੀਤੇ ਬਿਨਾਂ ਸਮਝਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕੀ ਪਰੰਪਰਾਗਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਬਰਾਬਰ ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਲਏ ਗਏ ਬੀਟਸ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਬਰਾਬਰ ਹਨ, ਜਾਂ ਕੀ ਇਸ ਸਮਾਨਤਾ ਦੀ ਹਰ ਕਿਸਮ ਦੇ ਐਗੋਜਿਕ ਦੁਆਰਾ ਉਲੰਘਣਾ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ। ਭਟਕਣਾ, ਪ੍ਰਵੇਗ, ਗਿਰਾਵਟ, ਫਰਮੈਟਸ, ਆਦਿ। ਸ਼ੇਅਰਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਅੰਤਰ ਪੂਰੀ ਉੱਚੀ ਆਵਾਜ਼ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ, ਪਰ ਇਸਦੇ ਬਦਲਾਅ ਦੀ ਦਿਸ਼ਾ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ: ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਸ਼ੇਅਰਾਂ ਲਈ, ਫਾਇਦੇ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਹਨ। ਕਮਜ਼ੋਰ ਧੜਕਣ ਲਈ ਵਾਲੀਅਮ ਵਿੱਚ ਕਮੀ ਦੇ ਬਾਅਦ ਇੱਕ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਸ਼ੁਰੂਆਤ - ਇਸਦੇ ਉਲਟ, ਵਾਲੀਅਮ (ਅਤੇ ਵੋਲਟੇਜ) ਵਿੱਚ ਵਾਧਾ।

T. ਦੀ ਲਹਿਜ਼ਾ ਸਕੀਮ ਆਦਰਸ਼ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਅਸਲ ਲਹਿਜ਼ਾ ਦਾ ਸਬੰਧ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਕਿਨਾਰੇ ਨੂੰ ਆਵਾਜ਼ ਵਿੱਚ ਮਹਿਸੂਸ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਨੁਮਾਇੰਦਗੀ ਵਿੱਚ ਇਸ ਸਕੀਮ ਦੀ ਸੁਰੱਖਿਆ ਨੂੰ ਇਸਦੀ ਸਾਦਗੀ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਨੋਟ ਮੁੱਲਾਂ ਦੀ ਬਰਾਬਰ ਵੰਡ ਦੁਆਰਾ ਸਹੂਲਤ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਹੈ। ਅਨੁਪਾਤ-ਅਧਾਰਿਤ ਮਾਹਵਾਰੀ ਤਾਲ ਵਿੱਚ, ਅਸਮਾਨ ਮੁੱਲਾਂ (1 : 2) ਦੇ ਜੋੜਾਂ ਨੂੰ ਤਰਜੀਹ ਦਿੱਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸਲਈ ਉਹਨਾਂ ਦੇ "ਸੰਪੂਰਨ" ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਵੱਡੇ ਨੋਟ ਮੁੱਲ 3 ਛੋਟੇ ਮੁੱਲਾਂ ਦੇ ਬਰਾਬਰ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਨੋਟਾਂ ਦੇ 2 ਬਰਾਬਰ ਹਿੱਸਿਆਂ (14ਵੀਂ ਸਦੀ ਤੋਂ ਸ਼ੁਰੂ) ਵਿੱਚ "ਅਪੂਰਣ" ਵੰਡ ਦੀ ਵਧ ਰਹੀ ਮਹੱਤਤਾ ਸਾਨੂੰ ਇਸ ਯੁੱਗ ਨੂੰ ਮੋਡਲ ਰਿਦਮ (ਮੋਡਸ ਵੇਖੋ), ਜਾਂ ਇਸਦੇ ਸ਼ੁੱਧ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਮਾਹਵਾਰੀ, ਘੜੀ, ਜਿੱਥੇ ਸਾਰੇ ਮੁੱਖ. ਨੋਟ ਦੀ ਮਿਆਦ ਪੂਰੇ ਨੋਟ ਨੂੰ ਅੱਧੇ, ਚੌਥਾਈ, ਅੱਠਵੇਂ, ਸੋਲ੍ਹਵੇਂ, ਆਦਿ ਵਿੱਚ ਵੰਡ ਕੇ ਬਣਾਈ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। "ਵਰਗ" 4-ਬੀਟ ਬਣਤਰ, ਜਿਸ ਦੇ ਨਾਲ ਕੁਆਰਟਰ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਟੈਂਪੋ ਨੂੰ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਮੁੱਖ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਹਨ। ਟਾਈਪ ਟੀ., "ਆਮ ਆਕਾਰ" (ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ ਆਮ ਸਮਾਂ), ਮਾਹਵਾਰੀ ਸੰਕੇਤ ਵਿੱਚ ਅਹੁਦਾ ਟੂ-ਰੋਗੋ (ਸੀ) ਟੈਂਪਸ ਅਪੂਰਫੈਕਟਮ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ (ਬ੍ਰੇਵਿਸ = 2 ਸੈਮੀਬ੍ਰੇਵਜ਼, ਇਸਦੇ ਉਲਟ , ਟੈਂਪਸ ਪਰਫੈਕਟਮ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ) ਅਤੇ ਪ੍ਰੋਲੇਟਿਓ ਮਾਈਨਰ (ਬਿੰਦੀ ਦੀ ਅਣਹੋਂਦ, ਇਸਦੇ ਉਲਟ и , ਸੰਕੇਤ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਸੈਮੀਬ੍ਰੇਵਿਸ 2 ਹੈ, 3 ਮਿਨੀਮੇ ਨਹੀਂ)। ਸਾਈਜ਼ ਨੋਟੇਸ਼ਨ ਰਾਹੀਂ ਲੰਬਕਾਰੀ ਪੱਟੀ (), ਸਾਰੀਆਂ ਮਿਆਦਾਂ ਦੇ ਅੱਧ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਹੋਏ ਅਤੇ ਬ੍ਰੀਵਿਸ ਨੂੰ ਸੈਮੀਬ੍ਰੇਵਿਸ ਦੇ ਆਮ ਮੁੱਲ ਦੇ ਬਰਾਬਰ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਟੀ. ਅਲਾ ਬ੍ਰੀਵ ਨੂੰ ਮਨੋਨੀਤ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ, 4-ਬੀਟ ਡਿਵੀਜ਼ਨ ਦੇ ਨਾਲ, ਟੈਂਪੋ ਯੂਨਿਟ ਬਣ ਗਿਆ। ਅਤੇ ਨਹੀਂ . ਅਜਿਹੀ ਟੈਂਪੋ ਯੂਨਿਟ ਮੁੱਖ ਹੈ। ਨਾ ਸਿਰਫ਼ "ਵੱਡੇ ਅਲਾ ਬਰੇਵ" (4/2) ਦਾ ਚਿੰਨ੍ਹ ਹੈ, ਸਗੋਂ ਹੋਰ ਵੀ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਆਮ "ਛੋਟਾ ਅੱਲਾ ਬ੍ਰੀਵ" (2/2), ਭਾਵ 2-ਲੋਬਡ ਟੀ., ਜਿਸ ਦੀ ਮਿਆਦ ਹੁਣ ਬ੍ਰੇਵਿਸ ਦੇ ਬਰਾਬਰ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰ ਪੂਰਾ ਨੋਟ (ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਸੀ ਟਾਈਮ ਹਸਤਾਖਰ ਵਿੱਚ)। ਮੁੱਖ ਦੇ ਭਿੰਨਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਟੀ ਦੇ ਹੋਰ ਆਕਾਰਾਂ ਦੇ ਅਹੁਦੇ। ਆਕਾਰ ਅਨੁਪਾਤ ਦੇ ਮਾਹਵਾਰੀ ਅਹੁਦਿਆਂ ਤੋਂ ਵੀ ਆਉਂਦੇ ਹਨ, ਜਿਸ ਨੇ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਆਪਣੇ ਅਰਥ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਬਦਲ ਦਿੱਤਾ ਹੈ। ਮਾਹਵਾਰੀ ਸੰਕੇਤ ਵਿੱਚ, ਅਨੁਪਾਤ ਸਮੇਂ ਦੇ ਮੁੱਲ, ਸਮੇਂ ਦੀ ਇਕਾਈ ਨੂੰ ਬਦਲੇ ਬਿਨਾਂ ਨੋਟਸ ਦੀ ਮਿਆਦ ਨੂੰ ਬਦਲਦਾ ਹੈ; 3/2, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ ਕਿ 3 ਨੋਟ ਆਮ ਆਕਾਰ ਦੇ ਇੱਕੋ ਜਿਹੇ ਦੋ ਨੋਟਾਂ ਦੀ ਮਿਆਦ ਵਿੱਚ ਬਰਾਬਰ ਹਨ (ਆਧੁਨਿਕ ਸੰਕੇਤ ਵਿੱਚ, ਇਹ ਇੱਕ ਤੀਹਰੀ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ -

ਇਸ ਅੰਤਰ ਦੇ ਨਾਲ ਕਿ ਮਾਹਵਾਰੀ ਅਹੁਦਾ ਲਹਿਜ਼ੇ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਨਹੀਂ ਹੈ ਅਤੇ ਸਮੂਹ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਨੋਟ ਨੂੰ ਇੱਕ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​​​ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਵੱਖ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ ਹੈ)। ਟੀ. 1/3 ਦੇ ਮੁਕਾਬਲੇ ਘੜੀ ਸੰਕੇਤ 2/2 () ਨੋਟ ਦੀ ਮਿਆਦ ਦੇ ਮੁੱਲ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਬਦਲਦਾ, ਪਰ T. ਡੇਢ ਗੁਣਾ ਵਧਾਉਂਦਾ ਹੈ।

ਇੱਕ ਨਿਯਮ ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਟੀ. ਦੇ ਆਕਾਰ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਣ ਵਾਲੇ ਇੱਕ ਅੰਸ਼ ਵਿੱਚ, ਅੰਕਕ ਸ਼ੇਅਰਾਂ ਦੀ ਸੰਖਿਆ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਡਿਨੋਮੀਨੇਟਰ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕ ਮੁੱਲ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਇਸ ਨਿਯਮ ਤੋਂ ਜੀਵ ਹਨ। ਅਪਵਾਦ। ਸ਼ੇਅਰਾਂ ਦੀ ਸੰਖਿਆ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ T. ਸਧਾਰਨ ਨੂੰ ਇੱਕ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਕਾਲ (2- ਅਤੇ 3-ਭਾਗ) ਅਤੇ ਗੁੰਝਲਦਾਰ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਦੋ ਜਾਂ ਵਧੇਰੇ ਸਧਾਰਨ ਹਨ, Ch ਦੇ ਨਾਲ ਵੱਖਰਾ ਕਰੋ। ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਪਹਿਲੇ ਵਿੱਚ ਲਹਿਜ਼ਾ (ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਕਾਲ) ਅਤੇ ਬਾਕੀ ਵਿੱਚ ਸੈਕੰਡਰੀ (ਮੁਕਾਬਲਤਨ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਕਾਲ)। ਜੇ ਇਹ ਹਿੱਸੇ ਬਰਾਬਰ ਹਨ, ਤਾਂ ਟੀ. ਸਮਮਿਤੀ (ਗੁੰਝਲਦਾਰ - ਇੱਕ ਸੰਕੁਚਿਤ ਅਰਥ ਵਿੱਚ), ਜੇਕਰ ਅਸਮਾਨ - ਅਸਮਿਤ ਜਾਂ ਮਿਸ਼ਰਤ। ਗੁੰਝਲਦਾਰ (ਸਮਰੂਪਤਾ।) T. ਵਿੱਚ 4-, 6-, 9- ਅਤੇ 12-ਬੀਟ, ਮਿਸ਼ਰਤ – 5-, 7-ਬੀਟ, ਆਦਿ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ। ਇਸ ਵਰਗੀਕਰਨ ਵਿੱਚ, ਘੜੀ ਦੇ ਅਹੁਦਿਆਂ ਦੇ ਵਿਭਾਜਨ ਨੂੰ ਬਿਲਕੁਲ ਵੀ ਧਿਆਨ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਉਦਾਹਰਣ ਲਈ. T. 3/3, 1/3, 2/3, 4/3, 8/3 ਨੂੰ 16-ਭਾਗ ਆਕਾਰਾਂ ਵਜੋਂ ਸ਼੍ਰੇਣੀਬੱਧ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। ਫਰਕ, ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਮਾਪ ਦੀ ਬੀਟ ਦੀ ਮਿਆਦ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਹੈ (ਐਲ. ਬੀਥੋਵਨ ਲਈ, 3/8 ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਹੌਲੀ ਹਿੱਸੇ ਨੂੰ 3/4 ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਤੇਜ਼ ਭਾਗ ਦੁਆਰਾ ਪਾਲਣਾ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਪੂਰਾ ਟੀ. ਛੋਟਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਪਿਛਲੇ ਟੈਂਪੋ ਦੇ ਅੱਠਵੇਂ ਨਾਲੋਂ), ਪਰ ਇਸਦੇ ਭਾਰ ਵਿੱਚ (ਛੋਟੇ ਨੋਟ, ਉਹ ਹਲਕੇ ਲੱਗਦੇ ਹਨ)। 18ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਬੀਟ ਲਈ ਨੋਟ ਮੁੱਲ ਦੀ ਚੋਣ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇੱਕ ਚੌਥਾਈ (ਟੈਂਪੋ ਆਰਡੀਨੇਰੀਓ) ਅਤੇ ਡੇਢ (ਟੈਂਪੋ ਆਲਾ ਬ੍ਰੀਵ) ਤੱਕ ਸੀਮਿਤ ਸੀ; 8 ਦੇ ਹਰਕ ਦੇ ਨਾਲ ਆਕਾਰ ਦੇ ਸੰਕੇਤ ਵਿੱਚ, ਅੰਕ ਨੂੰ ਹਮੇਸ਼ਾ 3 (3/8, 6/8, 9/8, 12/8) ਨਾਲ ਵੰਡਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ ਅਤੇ ਅਧਾਰਾਂ ਦੀ ਸੰਖਿਆ ਨਹੀਂ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਸੀ। ਸ਼ੇਅਰ ਜੋ ਗਤੀ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਹੱਦ। 3 ਦੁਆਰਾ ਵੰਡ (ਆਮ ਸਮ ਵੰਡ ਦੀ ਬਜਾਏ)। T. 6/8 ਦੀ ਦੋ-ਪੱਖੀਤਾ ਸਪਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ T. 2/4 ਨਾਲ ਤੁਲਨਾ (ਇਕੋ ਸਮੇਂ ਜਾਂ ਲਗਾਤਾਰ) ਵਿੱਚ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੀ ਹੈ: ਇੱਕੋ ਟੈਂਪੋ ਨੂੰ ਕਾਇਮ ਰੱਖਦੇ ਹੋਏ, ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ

; 9/8 ਅਤੇ 12/8 3- ਅਤੇ 4-ਬੀਟ ਟੀ। (ਸ਼ਾਸਤਰੀ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ, ਟੀ ਵਿੱਚ ਬੀਟਾਂ ਦੀ ਗਿਣਤੀ 4 ਤੋਂ ਵੱਧ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੀ)। 3/8 ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ, ਸਮੁੱਚਾ ਟੀ. (ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਮਾਹਵਾਰੀ ਟੀ.) ਅਕਸਰ ਇੱਕ ਟੈਂਪੋ ਯੂਨਿਟ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ, ਇਸਲਈ, ਇਸਨੂੰ ਮੋਨੋਲਿਥਿਕ ਵਜੋਂ ਮਾਨਤਾ ਦਿੱਤੀ ਜਾਣੀ ਚਾਹੀਦੀ ਹੈ (3 ਵਿੱਚ ਇਹ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਹੌਲੀ ਟੈਂਪੋਸ 'ਤੇ ਚਲਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਕੰਡਕਟਰ ਦੇ ਇਸ਼ਾਰੇ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਮੁੱਖ ਸ਼ੇਅਰਾਂ ਨਾਲ ਮੇਲ ਨਹੀਂ ਖਾਂਦਾ, ਪਰ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਉਪ-ਵਿਭਾਗਾਂ ਨਾਲ)। 4 ਦੇ ਡਿਨੋਮੀਨੇਟਰ ਵਾਲੇ ਉਹੀ ਸੰਖਿਆਵਾਂ ਟੈਂਪੋ ਅਲਾ ਬ੍ਰੀਵ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਤਿਹਾਈ ਭਾਗ ਨੂੰ ਦਰਸਾ ਸਕਦੀਆਂ ਹਨ: 6/4 bh ਇੱਕ ਗੁੰਝਲਦਾਰ T ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰ ਇੱਕ ਸਧਾਰਨ 2-ਭਾਗ, ਤੀਹਰੀ ਸੰਸਕਰਣ ਹੈ। . 3/4 3-ਭਾਗ ਅਤੇ ਮੋਨੋਪਾਰਟ ਦੋਵੇਂ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਨ: ਐਲ ਬੀਥੋਵਨ ਦੇ ਤੇਜ਼ ਟੈਂਪੋਸ ਵਿੱਚ, ਸੋਨਾਟਾ ਓਪ ਤੋਂ ਫਿਊਗ ਵਿੱਚ 1st ਕੇਸ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। 106 ( = 144), ਦੂਜਾ — ਸ਼ੈਰਜ਼ੋ ਸਿੰਫੋਨਿਕ ( . = 96 ਤੋਂ 132 ਤੱਕ)। ਸਮਾਨਤਾ ਟੀ. 3/4 ਅਤੇ ਬੀਥੋਵਨ ਦੇ ਤੀਜੇ ਅਤੇ 3ਵੇਂ ਸਿਮਫਨੀ ਦੇ ਸ਼ੈਰਜ਼ੋ ਵਿੱਚ ( ... = = 116) ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਟੀ. ਕਈ ਵਾਰ ਮੋਨੋਕੋਟ ਵਜੋਂ ਵੀ ਸਮਝਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਇਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਮੈਂ ਨੋਟੇਸ਼ਨ ਲਾਗੂ ਕੀਤੀ ਦੂਜੇ ਸਿੰਫਨੀ ਦੇ ਦੂਜੇ ਹਿੱਸੇ ਵਿੱਚ ਏਪੀ ਬੋਰੋਡਿਨ; ਸਕੋਰ ਵਿੱਚ, ਐਡ. NA Rimsky-Korsakov ਅਤੇ AK Glazunov ਇਸ ਨੂੰ 2/1 ਦੁਆਰਾ ਬਦਲ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. ਮੋਨੋਕੋਟੀਲੇਡੋਨਸ ਅਤੇ ਹੋਰ ਸਧਾਰਨ ਟੀ. ਨੂੰ ਅਕਸਰ "ਟੀ. ਉੱਚ ਕ੍ਰਮ" (ਕਈ ਵਾਰ ਇਹ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀਆਂ ਟਿੱਪਣੀਆਂ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ ਬੀਥੋਵਨ ਦੀ 1ਵੀਂ ਸਿਮਫਨੀ ਤੋਂ ਸ਼ੈਰਜ਼ੋ ਵਿੱਚ "ਰਿਟਮੋ ਅ ਟਰੇ ਬੈਟੂਟ; ਦੇਖੋ ਆਰਟ. ਮੀਟਰ)।

ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਯੁੱਗ ਵਿੱਚ, ਬੀਟਸ ਲਈ ਨੋਟ ਮੁੱਲਾਂ ਦੀ ਚੋਣ ਵਧੇਰੇ ਵਿਭਿੰਨ ਬਣ ਜਾਂਦੀ ਹੈ. ਬੀਥੋਵਨ ਦੇ ਆਖਰੀ ਸੋਨਾਟਾਸ ਵਿੱਚ, 13/16 ਅਤੇ 9/16 ਅਹੁਦਾ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਹਨ ਕਿ ਬੀਟ ਬਣ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ., ਅਤੇ ਦੂਜੇ ਕੇਸ ਵਿੱਚ 6/16 ਅਤੇ 12/32 ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਹਨ ਕਿ ਇੱਕ 2-ਭਾਗ ਵਾਲੇ ਟੀ. ਵਿੱਚ, ਜਿੱਥੇ ਧੜਕਣ ਅੱਠਵੇਂ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਤੀਹਰੀ ਡਿਵੀਜ਼ਨ ਨੂੰ ਇੱਕ ਸਮ ਨਾਲ ਬਦਲਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ (3- ਵਿੱਚ ਇੰਟਰਲੋਬਾਰ ਪਲਸੇਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਉਹੀ ਬਦਲਾਅ ਭਾਗ T. ਨੂੰ 4/8 ਤੋਂ ਬਾਅਦ 8/12 ਵਜੋਂ ਮਨੋਨੀਤ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ Liszt's Preludes)। ਵਧਦੀ ਵਿਭਿੰਨਤਾ ਸ਼ੇਅਰਾਂ ਦੀ ਗਿਣਤੀ 'ਤੇ ਵੀ ਲਾਗੂ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਹੁਣ ਚਾਰ ਤੱਕ ਸੀਮਿਤ ਨਹੀਂ ਹੈ। 8/6 ਇੱਕ ਅਸਲ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਟੀ ਬਣ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਦੋ 4-ਭਾਗ ਅਤੇ ਤਿੰਨ 3-ਭਾਗ ਹੁੰਦੇ ਹਨ (ਮੁਕਾਬਲਤਨ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​​​ਤੀਜੇ ਅਤੇ 2ਵੇਂ ਭਾਗਾਂ ਦੇ ਨਾਲ; ਅਜਿਹੇ ਟੀ. ਐੱਫ. ਲਿਜ਼ਟ, ਐਸ.ਵੀ. ਰਚਮਨੀਨੋਵ, IF ਸਟ੍ਰਾਵਿੰਸਕੀ ਵਿੱਚ ਪਾਏ ਜਾਂਦੇ ਹਨ)। ਮਿਸ਼ਰਤ (ਅਸਮਮਿਤ) ਆਕਾਰ ਵੀ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੇ ਹਨ: 3/5 (ਤਿਹਾਈ ਸੰਸਕਰਣ 5/4 ਹੈ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਡੇਬਸੀ ਦੇ ਤਿਉਹਾਰਾਂ ਵਿੱਚ), 15/8, ਆਦਿ ਮਿਸ਼ਰਤ ਆਕਾਰ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਹਨ। ਕਦੇ-ਕਦੇ ਇਕੱਲੇ ਅਸਮਿਤ. T. ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਵਿਸਤਾਰ ਜਾਂ ਕਮੀ ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਮਮਿਤੀ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਪਰਸਪਰ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। B. ਘੰਟੇ ਮਿਸ਼ਰਤ T. 7 T ਦੇ ਸੰਘ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ। (ਲਿਜ਼ਟ ਦੀ ਡਾਂਟੇ ਸਿਮਫਨੀ ਵਿੱਚ 4/2 ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਫਾਸਟ ਸਿਮਫਨੀ ਵਿੱਚ 7/4 ਅਤੇ C ਦੇ ਬਦਲ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਕਰਨ ਲਈ ਇਹ ਕਾਫ਼ੀ ਹੈ)। ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਮਿਕਸਡ ਟੀ. ਵਾਕਾਂਸ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਲਈ ਬਾਰ ਲਾਈਨ ਸੀਮਾਵਾਂ ਦੇ ਅਹੁਦੇ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਨਾ ਕਿ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਬੀਟ। ਟੀ. ਵਿੱਚ ਅਜਿਹੀ ਵੰਡ ਅਕਸਰ ਕਲਾਕ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਵਿੱਚ ਹੋਰ ਤਾਲਾਂ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਰਿਕਾਰਡ ਕਰਨ ਵੇਲੇ ਵਰਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਸਿਸਟਮ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ. ਰੂਸੀ ਨਾਰ. ਗੀਤ ("ਲੋਕ ਟੀ." ਸੋਕਲਸਕੀ), ਲੋਕ-ਕਥਾਵਾਂ ਤੋਂ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਉਧਾਰ ਲਏ ਗਏ ਥੀਮਾਂ ਵਿੱਚ ਜਾਂ ਇਸ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸ਼ੈਲੀ (MI Glinka ਦੁਆਰਾ 3/4, NA ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ ਦੁਆਰਾ 5/4, 11/4)

ਉਸ ਕੋਲ ਇਹ ਟੇਲ ਆਫ਼ ਦਿ ਇਨਵਿਜ਼ੀਬਲ ਸਿਟੀ ਆਫ਼ ਕਾਟਜ਼, ਆਦਿ ਵਿੱਚ ਹੈ)। ਅਜਿਹੇ T.- ਵਾਕਾਂਸ਼ ਆਮ ਸਧਾਰਨ ਜਾਂ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਸਮਰੂਪਤਾਵਾਂ ਦੇ ਸ਼ੇਅਰਾਂ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਵਿੱਚ ਬਰਾਬਰ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਨ। ਟੀ. (ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਟਚਾਇਕੋਵਸਕੀ ਦੀ ਦੂਜੀ ਸਿਮਫਨੀ ਦੇ ਫਾਈਨਲ ਵਿੱਚ 2/4)। ਰੂਸੀ ਸੰਗੀਤ ਤੋਂ ਬਾਹਰ, ਇੱਕ ਉਦਾਹਰਨ ਸੀ-ਮੋਲ ਵਿੱਚ ਚੋਪਿਨ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਹਰੇਕ ਟੀ. ਇੱਕ ਵਾਕਾਂਸ਼ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲੀ ਤਿਮਾਹੀ ਨੂੰ ਇੱਕ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਸਮਾਂ ਨਹੀਂ ਮੰਨਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਤੀਸਰੀ ਨੂੰ - ਇੱਕ ਮੁਕਾਬਲਤਨ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਸਮਾਂ ਮੰਨਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ।

ਹਵਾਲੇ: ਅਗਰਕੋਵ ਓ., ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕ ਮੀਟਰ ਦੀ ਧਾਰਨਾ ਦੀ ਪੂਰਤੀ ਉੱਤੇ, ਵਿੱਚ: ਸੰਗੀਤ ਕਲਾ ਅਤੇ ਵਿਗਿਆਨ, ਵੋਲ. 1, ਐੱਮ., 1970; ਖਰਲਾਪ ਐਮ.ਜੀ., ਸੰਗੀਤਕ ਤਾਲ ਵਿੱਚ ਕਲਾਕ ਪ੍ਰਣਾਲੀ, ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਵਿੱਚ: ਸੰਗੀਤਕ ਤਾਲ ਦੀਆਂ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ, ਐੱਮ., 1978; ਇਹ ਵੀ ਲਾਈਟ ਵੇਖੋ. ਕਲਾ 'ਤੇ. ਮੀਟਰ, ਮੀਟਰਿਕ.

ਐਮਜੀ ਹਾਰਲੈਪ