ਵਿਤੌਤਸ ਪ੍ਰਾਣੋ ਬਾਰਕੌਸਕਸ (ਵਿਤੌਤਸ ਬਾਰਕੌਸਕਸ) |

ਵਿਤੌਤਸ ਬਰਕੌਸਕਾਸ

ਲਿਥੁਆਨੀਆ ਵਿੱਚ ਸਮਕਾਲੀ ਸੰਗੀਤਕ ਸੱਭਿਆਚਾਰ ਦੇ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਮਾਸਟਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ, ਵੀ. ਬਾਰਕੌਸਕਾਸ, ਲਿਥੁਆਨੀਅਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੀ ਪੀੜ੍ਹੀ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੇ 60 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਜਾਣਿਆ। "ਮੁਸੀਬਤ ਬਣਾਉਣ ਵਾਲੇ" ਵਜੋਂ, ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਚਿੱਤਰਕਾਰੀ ਵੱਲ ਮੁੜਨਾ, ਇੱਕ ਨਵੀਂ, ਕਈ ਵਾਰ ਹੈਰਾਨ ਕਰਨ ਵਾਲੀ ਅਵੰਤ-ਗਾਰਡ ਭਾਸ਼ਾ। ਪਹਿਲੇ ਕਦਮਾਂ ਤੋਂ, ਬਾਰਕੌਸਕਾਸ ​​ਨੌਜਵਾਨਾਂ ਦੇ ਨੇਤਾਵਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਬਣ ਗਿਆ, ਪਰ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਉਸਦੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਕੰਮਾਂ ਵਿੱਚ ਇਹ ਨਵਾਂ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਲਗਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਪਰ ਕਲਾਤਮਕ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਦੀ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪਾਲਣਾ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਰਵਾਇਤੀ ਦੇ ਨਾਲ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਸੰਪਰਕ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕੀਤਾ। ਆਪਣੇ ਪੂਰੇ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ ਕਰੀਅਰ ਦੌਰਾਨ, ਬਾਰਕੌਸਕਾਸ ​​ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਲਚਕਦਾਰ ਢੰਗ ਨਾਲ ਬਦਲ ਗਈ - ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਲਹਿਜ਼ੇ ਅਤੇ ਤਕਨੀਕਾਂ ਬਦਲ ਗਈਆਂ, ਪਰ ਬੁਨਿਆਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਕੋਈ ਤਬਦੀਲੀ ਨਹੀਂ ਹੋਈ - ਡੂੰਘੀ ਸਮੱਗਰੀ, ਉੱਚ ਪੇਸ਼ੇਵਰਤਾ, ਬੌਧਿਕ ਦੇ ਨਾਲ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਦਾ ਇੱਕ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​​​ਫਿਊਜ਼ਨ।

ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਵਿਰਾਸਤ ਵਿੱਚ ਲੱਗਭਗ ਸਾਰੀਆਂ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ: ਸਟੇਜ (ਓਪੇਰਾ ਦਿ ਲੈਜੈਂਡ ਆਫ਼ ਲਵ, ਕੋਰੀਓਗ੍ਰਾਫਿਕ ਸਟੇਜ ਕਨਫਲਿਕਟ), ਸਿਮਫੋਨਿਕ ਅਤੇ ਚੈਂਬਰ ਸੰਗੀਤ (5 ਸਿਮਫੋਨੀਆਂ ਸਮੇਤ, ਥ੍ਰੀ ਅਸਪੈਕਟਸ ਟ੍ਰਿਪਟਾਈਚ, 3 ਕੰਸਰਟੋਜ਼, ਓਬੋਏ ਸੋਲੋ ਲਈ ਮੋਨੋਲੋਗ, ਪਾਰਟੀਨਲੋ ਲਈ, ਪਾਰਟੀਨਲੋ, ਸੋਲ ਲਈ। 3 ਵਾਇਲਨ ਸੋਨਾਟਾ, 2 ਸਟ੍ਰਿੰਗ ਚੌਂਕ, ਪਿਆਨੋ ਦੇ ਨਾਲ ਤਾਰਾਂ ਲਈ ਕੁਇੰਟੇਟ ਅਤੇ ਸੇਕਸਟੇਟ), ਕੋਆਇਰ, ਕੈਨਟਾਟਾ ਅਤੇ ਓਰੇਟੋਰੀਓ, ਵੋਕਲ ਬੋਲ (ਪੀ. ਐਲੁਆਰਡ, ਐਨ. ਕੁਚਾਕ, ਵੀ. ਪਾਲਚਿੰਸਕਾਈਟ ਦੀ ਤਰਜ਼ 'ਤੇ), ਅੰਗ ਅਤੇ ਪਿਆਨੋ ਰਚਨਾਵਾਂ (ਸਮੇਤ 4, 6 ਅਤੇ 8 ਹੱਥ), ਥੀਏਟਰ ਅਤੇ ਸਿਨੇਮਾ ਲਈ ਸੰਗੀਤ। ਬਾਰਕੌਸਕਾਸ ​​ਬੱਚਿਆਂ ਦੇ ਭੰਡਾਰ ਵੱਲ ਬਹੁਤ ਧਿਆਨ ਦਿੰਦਾ ਹੈ.

ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਪਾਠ ਘਰ ਵਿੱਚ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਏ, ਫਿਰ - ਸੰਗੀਤ ਸਕੂਲ ਦੇ ਪਿਆਨੋ ਵਿਭਾਗ ਵਿੱਚ। Y. ਵਿਲਨੀਅਸ ਵਿੱਚ ਤਾਲਟ-ਕਿਆਲਪਸ਼ੀ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੂੰ ਤੁਰੰਤ ਆਪਣਾ ਕਿੱਤਾ ਨਹੀਂ ਮਿਲਿਆ, ਉਸਨੇ ਵਿਲਨੀਅਸ ਪੈਡਾਗੋਜੀਕਲ ਇੰਸਟੀਚਿਊਟ (1953) ਦੇ ਭੌਤਿਕ ਵਿਗਿਆਨ ਅਤੇ ਗਣਿਤ ਦੇ ਫੈਕਲਟੀ ਵਿੱਚ ਆਪਣਾ ਪਹਿਲਾ ਪੇਸ਼ਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ। ਉਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਹੀ ਬਾਰਕੌਸਕਾਸ ​​ਨੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸੰਗੀਤ ਲਈ ਸਮਰਪਿਤ ਕਰਨ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ - 1959 ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਵਿਲਨੀਅਸ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਤੋਂ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਅਤੇ ਅਧਿਆਪਕ ਏ. ਰੇਸੀਉਨਸ ਦੀ ਕਲਾਸ ਵਿੱਚ ਗ੍ਰੈਜੂਏਸ਼ਨ ਕੀਤੀ।

ਪਹਿਲੇ ਰਚਨਾਤਮਕ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ, ਬਾਰਕੌਸਕਾਸ ​​ਦਾ ਸੰਗੀਤ ਪ੍ਰਯੋਗ ਦੀ ਭਾਵਨਾ, ਵੱਖ-ਵੱਖ ਰਚਨਾ ਤਕਨੀਕਾਂ (ਐਟੋਨਲਿਜ਼ਮ, ਡੋਡੇਕਾਫੋਨੀ, ਸੋਨੋਰੀਸਟਿਕਸ, ਐਲੇਟੋਰਿਕਸ) ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਦੁਆਰਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਚਿੰਨ੍ਹਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ।

ਇਹ ਸਭ ਤੋਂ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ 60 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੀ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਸ਼ੈਲੀ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਇਆ ਸੀ। - ਚੈਂਬਰ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ, ਜਿੱਥੇ, ਰਚਨਾ ਦੇ ਆਧੁਨਿਕ ਤਰੀਕਿਆਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਸੋਵੀਅਤ ਸੰਗੀਤ (ਸਪੱਸ਼ਟ ਰਚਨਾਤਮਕਤਾ, ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਦੀ ਪਾਰਦਰਸ਼ਤਾ, ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਵੱਲ ਗੁਰੂਤਾਵਾਦ) ਦੇ ਇਸ ਦੌਰ ਦੀਆਂ ਨਿਓਕਲਾਸੀਕਲ ਪ੍ਰਵਿਰਤੀਆਂ ਨੂੰ ਵੀ ਦਿਲਚਸਪ ਢੰਗ ਨਾਲ ਲਾਗੂ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਬਾਰਕੌਸਕਾਸ ​​ਦੇ ਅਤੀਤ ਦੇ ਮਾਸਟਰਾਂ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਨੇੜੇ ਕੰਸਰਟ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦਾ ਸਿਧਾਂਤ ਸੀ - ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਦੀ ਟਿੰਬਰ, ਗਤੀਸ਼ੀਲਤਾ, ਵਰਚੁਓਸੋ ਤਕਨੀਕਾਂ, ਵੱਖ-ਵੱਖ ਕਿਸਮਾਂ ਦੇ ਥੀਮੈਟਿਕਸ ਨਾਲ ਖੇਡਣਾ। ਇਹ ਚਾਰ ਚੈਂਬਰ ਸਮੂਹਾਂ (1964), ਬੰਸਰੀ, ਸੈਲੋ ਅਤੇ ਪਰਕਸ਼ਨ (1968) ਲਈ "ਕੰਟਰਾਸਟ ਸੰਗੀਤ", ਓਬੋ ਲਈ "ਇੰਟੀਮੇਟ ਕੰਪੋਜ਼ੀਸ਼ਨ" ਅਤੇ 12 ਸਤਰ (1968) ਲਈ ਉਸਦੇ ਕੰਸਰਟੀਨੋ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੁਆਰਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਬਣਾਏ ਗਏ ਹਨ। ਅਤੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ, ਬਾਰਕੌਸਕਾਸ ​​ਨੇ ਕੰਸਰਟ ਸ਼ੈਲੀ ਨਾਲ ਹਿੱਸਾ ਨਹੀਂ ਲਿਆ (ਸੰਗੀਤ "ਗਲੋਰੀਆ ਯੂਰਬੀ" - 1972; ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੇ ਨਾਲ ਬੰਸਰੀ ਅਤੇ ਓਬੋਜ਼ - 1978; ਪਿਆਨੋ ਲਈ ਤਿੰਨ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ - 1981)।

ਵਿਓਲਾ ਅਤੇ ਚੈਂਬਰ ਆਰਕੈਸਟਰਾ (1981) ਲਈ ਕੰਸਰਟੋ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹੈ, ਇੱਕ ਮੀਲ ਪੱਥਰ ਕੰਮ ਜੋ ਪਿਛਲੀਆਂ ਖੋਜਾਂ ਨੂੰ ਜੋੜਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਭਾਵਨਾਤਮਕ, ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਸ਼ੁਰੂਆਤ 'ਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਸਮੇਂ ਦੇ ਨਾਲ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਤੀਬਰ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਦੇ ਨਾਲ ਹੀ, ਭਾਸ਼ਾ ਵਧੇਰੇ ਪਹੁੰਚਯੋਗ ਅਤੇ ਸਪੱਸ਼ਟ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਸਾਬਕਾ ਗ੍ਰਾਫਿਕ ਗੁਣਵੱਤਾ ਹੁਣ ਰੰਗੀਨ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਨਾਲ ਵਧਦੀ ਜਾ ਰਹੀ ਹੈ. ਇਹ ਸਾਰੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਬਾਰਕੌਸਕਾਸ ​​ਦੀ ਸਮਗਰੀ ਨੂੰ ਡੂੰਘਾ ਕਰਨ ਲਈ ਭਾਵਪੂਰਣ ਸਾਧਨਾਂ ਨੂੰ ਸੰਸਲੇਸ਼ਣ ਕਰਨ ਦੀ ਨਿਰੰਤਰ ਇੱਛਾ ਦੀ ਗਵਾਹੀ ਦਿੰਦੀਆਂ ਹਨ। ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਦੌਰ ਵਿੱਚ ਵੀ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਸਿਵਲ, ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਥੀਮਾਂ ਵੱਲ ਮੁੜਿਆ - ਕੈਨਟਾਟਾ-ਕਵਿਤਾ "ਕ੍ਰਾਂਤੀ ਦਾ ਸ਼ਬਦ" (ਸੇਂਟ ਏ. ਡਰਿਲਿੰਗਾ - 1967 'ਤੇ), ਦੋ ਬੰਸਰੀ ਲਈ "ਪ੍ਰੋਮੇਮੋਰੀਆ" ਚੱਕਰ ਵਿੱਚ, ਬਾਸ ਕਲੈਰੀਨੇਟ, ਪਿਆਨੋ, ਹਾਰਪਸੀਕੋਰਡ ਅਤੇ ਪਰਕਸ਼ਨ (1970), ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਮਿਲਟਰੀ ਥੀਮ ਨੂੰ ਛੂਹਦਾ ਹੈ। ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ, ਬਾਰਕੌਸਕਾਸ ​​ਵਾਰ-ਵਾਰ ਇਸ ਵਿੱਚ ਵਾਪਸ ਆ ਗਈ, ਉਸਦੇ ਨਾਟਕੀ ਸੰਕਲਪ ਨੂੰ ਇੱਕ ਵਧੇਰੇ ਯਾਦਗਾਰੀ ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਰੂਪ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕੀਤਾ - ਚੌਥੀ (1984) ਅਤੇ ਪੰਜਵੀਂ (1986) ਸਿਮਫਨੀ ਵਿੱਚ।

ਹੋਰ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਲਿਥੁਆਨੀਅਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਵਾਂਗ, ਬਾਰਕੌਸਕਾਸ ​​ਆਪਣੀ ਮੂਲ ਲੋਕਧਾਰਾ ਵਿੱਚ ਗੰਭੀਰਤਾ ਨਾਲ ਦਿਲਚਸਪੀ ਰੱਖਦਾ ਹੈ, ਆਪਣੀ ਭਾਸ਼ਾ ਨੂੰ ਇੱਕ ਵਿਲੱਖਣ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਦੇ ਆਧੁਨਿਕ ਸਾਧਨਾਂ ਨਾਲ ਜੋੜਦਾ ਹੈ। ਅਜਿਹੇ ਸੰਸਲੇਸ਼ਣ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਦਿਲਚਸਪ ਉਦਾਹਰਣਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ ਸਿਮਫੋਨਿਕ ਟ੍ਰਿਪਟਾਈਕ ਥ੍ਰੀ ਅਸਪੈਕਟਸ (1969)।

ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਤੋਂ ਗ੍ਰੈਜੂਏਟ ਹੋਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਬਾਰਕੌਸਕਾਸ ​​ਦੇ ਕੰਮ ਦੇ ਨਾਲ, ਉਹ ਵਿਦਿਅਕ ਅਤੇ ਸਿੱਖਿਆ ਸੰਬੰਧੀ ਗਤੀਵਿਧੀਆਂ ਵਿੱਚ ਰੁੱਝਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ - ਉਹ ਵਿਲਨੀਅਸ ਸੰਗੀਤ ਕਾਲਜ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਜੇ. ਟੈਲਟ-ਕੇਲਪਸੀ, ਲੋਕ ਕਲਾ ਦੇ ਰਿਪਬਲਿਕਨ ਹਾਊਸ ਵਿਖੇ, ਲਿਥੁਆਨੀਅਨ ਸਟੇਟ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿਖੇ ਸਿਧਾਂਤ (1961 ਤੋਂ) ਅਤੇ ਰਚਨਾ (1988 ਤੋਂ) ਸਿਖਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨਾ ਸਿਰਫ ਦੇਸ਼ ਵਿਚ, ਸਗੋਂ ਵਿਦੇਸ਼ਾਂ ਵਿਚ ਵੀ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਆਪਣੀ ਇੱਕ ਨਵੀਨਤਮ ਰਚਨਾ ਦੇ ਵਿਚਾਰ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਬਾਰਕੌਸਕਾਸ ​​ਨੇ ਲਿਖਿਆ: "ਮੈਂ ਮਨੁੱਖ ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਕਿਸਮਤ ਬਾਰੇ ਸੋਚ ਰਿਹਾ ਸੀ।" ਆਖਰਕਾਰ, ਇਸ ਥੀਮ ਨੇ ਲਿਥੁਆਨੀਅਨ ਕਲਾਕਾਰ ਲਈ ਮੁੱਖ ਖੋਜ ਨੂੰ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤਾ.

G. Zhdanova