ਬੇਲਾ ਮਿਖਾਈਲੋਵਨਾ ਡੇਵਿਡੋਵਿਚ |

ਬੇਲਾ ਡੇਵਿਡੋਵਿਚ

…ਪਰਿਵਾਰਕ ਪਰੰਪਰਾ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਇੱਕ ਤਿੰਨ ਸਾਲ ਦੀ ਬੱਚੀ, ਨੋਟਸ ਨੂੰ ਨਾ ਜਾਣਦੀ ਹੋਈ, ਚੋਪਿਨ ਦੇ ਵਾਲਟਜ਼ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਨੂੰ ਕੰਨ ਤੋਂ ਚੁੱਕ ਲਿਆ। ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਜਾਂ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਬਾਅਦ ਦੀਆਂ ਕਥਾਵਾਂ ਹਨ। ਪਰ ਸਾਰੇ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ ਇਹ ਪ੍ਰਤੀਕਾਤਮਕ ਹੈ ਕਿ ਬੇਲਾ ਡੇਵਿਡੋਵਿਚ ਦੀ ਪਿਆਨੋਵਾਦੀ ਬਚਪਨ ਪੋਲਿਸ਼ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦੇ ਨਾਮ ਨਾਲ ਜੁੜੀ ਹੋਈ ਹੈ। ਆਖ਼ਰਕਾਰ, ਇਹ ਚੋਪਿਨ ਦਾ "ਲਾਈਟਹਾਊਸ" ਸੀ ਜੋ ਉਸਨੂੰ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦੇ ਪੜਾਅ 'ਤੇ ਲਿਆਇਆ, ਉਸਦੇ ਨਾਮ 'ਤੇ ਉਭਰਿਆ ...

ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇਹ ਸਭ ਕੁਝ ਬਹੁਤ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ। ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਕਲਾਤਮਕ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਨੂੰ ਇੱਕ ਵੱਖਰੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਲਹਿਰ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ ਗਿਆ ਸੀ: ਉਸਦੇ ਜੱਦੀ ਸ਼ਹਿਰ ਬਾਕੂ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਨਿਕੋਲਾਈ ਅਨੋਸੋਵ ਦੁਆਰਾ ਆਯੋਜਿਤ ਇੱਕ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੇ ਨਾਲ ਬੀਥੋਵਨ ਦਾ ਪਹਿਲਾ ਕੰਸਰਟੋ ਖੇਡਿਆ। ਫਿਰ ਵੀ, ਮਾਹਰਾਂ ਨੇ ਉਸਦੀ ਉਂਗਲੀ ਦੀ ਤਕਨੀਕ ਦੀ ਅਦਭੁਤ ਜੈਵਿਕਤਾ ਅਤੇ ਜਨਮਤ ਲੈਗਾਟੋ ਦੇ ਮਨਮੋਹਕ ਸੁਹਜ ਵੱਲ ਧਿਆਨ ਖਿੱਚਿਆ। ਮਾਸਕੋ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਕੇ.ਐਨ. ਇਗੁਮਨੋਵ ਨਾਲ ਪੜ੍ਹਾਈ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤੀ, ਅਤੇ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਅਧਿਆਪਕ ਦੀ ਮੌਤ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਉਹ ਆਪਣੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਯਾ ਦੀ ਕਲਾਸ ਵਿੱਚ ਚਲੀ ਗਈ। ਵੀ. ਫਲੇਅਰ। "ਇੱਕ ਵਾਰ," ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਨੇ ਯਾਦ ਕੀਤਾ, "ਮੈਂ ਯਾਕੋਵ ਵਲਾਦੀਮੀਰੋਵਿਚ ਫਲੇਅਰ ਦੀ ਕਲਾਸ ਵਿੱਚ ਦੇਖਿਆ। ਮੈਂ ਪੈਗਾਨਿਨੀ ਦੀ ਥੀਮ 'ਤੇ ਰੱਖਮਨੀਨੋਵ ਦੀ ਰੈਪਸੋਡੀ ਬਾਰੇ ਉਸ ਨਾਲ ਸਲਾਹ ਕਰਨਾ ਅਤੇ ਦੋ ਪਿਆਨੋ ਵਜਾਉਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ। ਇਹ ਮੀਟਿੰਗ, ਲਗਭਗ ਅਚਾਨਕ, ਮੇਰੇ ਭਵਿੱਖ ਦੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਦੀ ਕਿਸਮਤ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕਰਦੀ ਹੈ. ਫਲੀਅਰ ਦੇ ਨਾਲ ਸਬਕ ਨੇ ਮੇਰੇ 'ਤੇ ਇੰਨਾ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਪ੍ਰਭਾਵ ਪਾਇਆ - ਤੁਹਾਨੂੰ ਯਾਕੋਵ ਵਲਾਦੀਮੀਰੋਵਿਚ ਨੂੰ ਜਾਣਨ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਜਦੋਂ ਉਹ ਆਪਣੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ 'ਤੇ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ... - ਕਿ ਮੈਂ ਤੁਰੰਤ, ਇੱਕ ਮਿੰਟ ਦੀ ਦੇਰੀ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ, ਉਸਦਾ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਬਣਨ ਲਈ ਕਿਹਾ। ਮੈਨੂੰ ਯਾਦ ਹੈ ਕਿ ਉਸਨੇ ਸ਼ਾਬਦਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮੈਨੂੰ ਆਪਣੀ ਕਲਾ, ਸੰਗੀਤ ਲਈ ਜਨੂੰਨ, ਅਤੇ ਸਿੱਖਿਆ ਸ਼ਾਸਤਰੀ ਸੁਭਾਅ ਨਾਲ ਆਕਰਸ਼ਤ ਕੀਤਾ ਸੀ। ਅਸੀਂ ਨੋਟ ਕਰਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਪ੍ਰਤਿਭਾਸ਼ਾਲੀ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਨੂੰ ਇਹ ਗੁਣ ਉਸਦੇ ਸਲਾਹਕਾਰ ਤੋਂ ਵਿਰਾਸਤ ਵਿੱਚ ਮਿਲੇ ਹਨ।

ਅਤੇ ਇੱਥੇ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਪ੍ਰੋਫੈਸਰ ਨੇ ਇਨ੍ਹਾਂ ਸਾਲਾਂ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਯਾਦ ਕੀਤਾ: "ਡੇਵਿਡੋਵਿਚ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਇੱਕ ਪੂਰੀ ਖੁਸ਼ੀ ਸੀ. ਉਸਨੇ ਅਦਭੁਤ ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ ਨਵੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਤਿਆਰ ਕੀਤੀਆਂ। ਉਸਦੀ ਸੰਗੀਤਕ ਸੰਵੇਦਨਸ਼ੀਲਤਾ ਇੰਨੀ ਤਿੱਖੀ ਹੋ ਗਈ ਸੀ ਕਿ ਮੈਨੂੰ ਉਸਦੇ ਨਾਲ ਆਪਣੇ ਪਾਠਾਂ ਵਿੱਚ ਲਗਭਗ ਕਦੇ ਵੀ ਇਸ ਜਾਂ ਉਸ ਟੁਕੜੇ ਵਿੱਚ ਵਾਪਸ ਨਹੀਂ ਆਉਣਾ ਪਿਆ। ਡੇਵਿਡੋਵਿਚ ਨੇ ਹੈਰਾਨੀਜਨਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵਿਭਿੰਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਨੂੰ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ - ਕਲਾਸਿਕ, ਰੋਮਾਂਟਿਕ, ਪ੍ਰਭਾਵਵਾਦੀ, ਸਮਕਾਲੀ ਲੇਖਕ। ਅਤੇ ਫਿਰ ਵੀ, ਚੋਪਿਨ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉਸ ਦੇ ਨੇੜੇ ਸੀ.

ਹਾਂ, ਚੋਪਿਨ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਲਈ ਇਹ ਅਧਿਆਤਮਿਕ ਰੁਝਾਨ, ਫਲੀਅਰ ਸਕੂਲ ਦੀ ਮੁਹਾਰਤ ਦੁਆਰਾ ਭਰਪੂਰ, ਉਸਦੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਵੀ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਇਆ ਸੀ। 1949 ਵਿੱਚ, ਮਾਸਕੋ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਦਾ ਇੱਕ ਅਣਪਛਾਤਾ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਵਾਰਸਾ ਵਿੱਚ ਜੰਗ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਮੁਕਾਬਲੇ ਦੇ ਦੋ ਜੇਤੂਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਬਣ ਗਿਆ - ਗਲੀਨਾ ਜ਼ੇਰਨੀ-ਸਟੇਫਨਸਕਾਇਆ ਦੇ ਨਾਲ। ਉਸ ਪਲ ਤੋਂ, ਡੇਵਿਡੋਵਿਚ ਦਾ ਸੰਗੀਤਕ ਕੈਰੀਅਰ ਲਗਾਤਾਰ ਚੜ੍ਹਦੀ ਲਾਈਨ 'ਤੇ ਸੀ. 1951 ਵਿੱਚ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਤੋਂ ਗ੍ਰੈਜੂਏਟ ਹੋਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਉਸਨੇ ਫਲੀਅਰ ਦੇ ਨਾਲ ਗ੍ਰੈਜੂਏਟ ਸਕੂਲ ਵਿੱਚ ਤਿੰਨ ਹੋਰ ਸਾਲਾਂ ਲਈ ਸੁਧਾਰ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਉਸਨੇ ਖੁਦ ਉੱਥੇ ਇੱਕ ਕਲਾਸ ਪੜ੍ਹਾਈ। ਪਰ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦੀ ਗਤੀਵਿਧੀ ਮੁੱਖ ਚੀਜ਼ ਰਹੀ. ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਲਈ, ਚੋਪਿਨ ਦਾ ਸੰਗੀਤ ਉਸ ਦੇ ਰਚਨਾਤਮਕ ਧਿਆਨ ਦਾ ਮੁੱਖ ਖੇਤਰ ਸੀ. ਉਸਦਾ ਕੋਈ ਵੀ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਉਸਦੇ ਕੰਮਾਂ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਇਹ ਚੋਪਿਨ ਲਈ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਉਸਦੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਵਿੱਚ ਵਾਧੇ ਦੀ ਦੇਣਦਾਰ ਹੈ। ਪਿਆਨੋ ਕੰਟੀਲੇਨਾ ਦੀ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਮਾਸਟਰ, ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਗੀਤਕਾਰੀ ਅਤੇ ਕਾਵਿਕ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤਾ: ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕ ਵਾਕਾਂਸ਼ ਦੇ ਪ੍ਰਸਾਰਣ ਦੀ ਕੁਦਰਤੀਤਾ, ਰੰਗੀਨ ਹੁਨਰ, ਸ਼ੁੱਧ ਤਕਨੀਕ, ਇੱਕ ਕਲਾਤਮਕ ਢੰਗ ਦਾ ਸੁਹਜ - ਇਹ ਉਸਦੇ ਅੰਦਰ ਮੌਜੂਦ ਗੁਣ ਹਨ। ਅਤੇ ਸਰੋਤਿਆਂ ਦੇ ਦਿਲਾਂ ਨੂੰ ਜਿੱਤਣਾ।

ਪਰ ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਡੇਵਿਡੋਵਿਚ ਇੱਕ ਤੰਗ "ਚੋਪਿਨ ਵਿੱਚ ਮਾਹਰ" ਨਹੀਂ ਬਣ ਗਿਆ। ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ, ਉਸਨੇ ਮੋਜ਼ਾਰਟ, ਬੀਥੋਵਨ, ਸ਼ੂਮੈਨ, ਬ੍ਰਾਹਮਜ਼, ਡੇਬਸੀ, ਪ੍ਰੋਕੋਫੀਵ, ਸ਼ੋਸਤਾਕੋਵਿਚ ਦੁਆਰਾ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਕਈ ਪੰਨਿਆਂ ਸਮੇਤ, ਆਪਣੇ ਭੰਡਾਰ ਦੀਆਂ ਸੀਮਾਵਾਂ ਦਾ ਵਿਸਥਾਰ ਕੀਤਾ। ਸਿਮਫਨੀ ਸ਼ਾਮਾਂ ਵਿੱਚ, ਉਹ ਬੀਥੋਵਨ, ਸੇਂਟ-ਸੈਨਸ, ਰਚਮਨੀਨੋਵ, ਗੇਰਸ਼ਵਿਨ (ਅਤੇ ਬੇਸ਼ੱਕ, ਚੋਪਿਨ) ਦੁਆਰਾ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ ... "ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਮੇਰੇ ਬਹੁਤ ਨੇੜੇ ਹਨ, - ਡੇਵਿਡੋਵਿਚ ਨੇ 1975 ਵਿੱਚ ਕਿਹਾ ਸੀ। - ਮੈਂ ਉਹਨਾਂ ਲਈ ਖੇਡਦਾ ਰਿਹਾ ਹਾਂ ਇਕ ਲੰਬਾਂ ਸਮਾਂ. ਮੈਂ ਪ੍ਰੋਕੋਫੀਵ ਦਾ ਬਹੁਤ ਸਾਰਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਦਾ ਹਾਂ ਅਤੇ ਮੈਂ ਮਾਸਕੋ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਦੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਨਾਲ ਬਹੁਤ ਖੁਸ਼ੀ ਨਾਲ ਇਸ ਵਿੱਚੋਂ ਲੰਘਦਾ ਹਾਂ ... 12 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ, ਕੇਂਦਰੀ ਸੰਗੀਤ ਸਕੂਲ ਦਾ ਵਿਦਿਆਰਥੀ, ਮੈਂ ਜੀ ਮਾਈਨਰ ਵਿੱਚ ਬਾਚ ਦੇ ਇੰਗਲਿਸ਼ ਸੂਟ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮ ਨੂੰ ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਦੇ ਨਾਲ ਖੇਡਿਆ। Igumnov ਵਿਭਾਗ ਅਤੇ ਪ੍ਰੈਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਕਾਫ਼ੀ ਉੱਚ ਅੰਕ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ. ਮੈਂ ਅਵੇਸਲੇਪਣ ਦੀ ਬਦਨਾਮੀ ਤੋਂ ਨਹੀਂ ਡਰਦਾ, ਕਿਉਂਕਿ ਮੈਂ ਤੁਰੰਤ ਹੇਠਾਂ ਦਿੱਤੇ ਨੂੰ ਜੋੜਨ ਲਈ ਤਿਆਰ ਹਾਂ; ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਬਾਲਗ ਹੋ ਗਿਆ ਸੀ, ਮੈਂ ਲਗਭਗ ਕਦੇ ਵੀ ਆਪਣੇ ਸੋਲੋ ਕੰਸਰਟ ਦੇ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਾਂ ਵਿੱਚ ਬਾਚ ਨੂੰ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਨ ਦੀ ਹਿੰਮਤ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ। ਪਰ ਮੈਂ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਦੇ ਨਾਲ ਮਹਾਨ ਪੌਲੀਫੋਨਿਸਟ ਦੀਆਂ ਪੂਰਵ-ਅਨੁਮਾਨਾਂ ਅਤੇ ਫਿਊਗਜ਼ ਅਤੇ ਹੋਰ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਲੰਘਦਾ ਹਾਂ: ਇਹ ਰਚਨਾਵਾਂ ਮੇਰੇ ਕੰਨਾਂ ਵਿੱਚ, ਮੇਰੇ ਸਿਰ ਵਿੱਚ ਹਨ, ਕਿਉਂਕਿ, ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਰਹਿੰਦੇ ਹੋਏ, ਕੋਈ ਵੀ ਇਹਨਾਂ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ। ਇੱਕ ਹੋਰ ਰਚਨਾ, ਉਂਗਲਾਂ ਦੁਆਰਾ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਮੁਹਾਰਤ ਪ੍ਰਾਪਤ, ਤੁਹਾਡੇ ਲਈ ਅਣਸੁਲਝੀ ਰਹਿੰਦੀ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਲੇਖਕ ਦੇ ਗੁਪਤ ਵਿਚਾਰਾਂ ਨੂੰ ਕਦੇ ਵੀ ਸੁਣਨ ਵਿੱਚ ਕਾਮਯਾਬ ਨਹੀਂ ਹੋਏ. ਪਿਆਰੇ ਨਾਟਕਾਂ ਨਾਲ ਵੀ ਅਜਿਹਾ ਹੀ ਹੁੰਦਾ ਹੈ - ਇੱਕ ਜਾਂ ਦੂਜੇ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਤੁਸੀਂ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਆਉਂਦੇ ਹੋ, ਜੀਵਨ ਦੇ ਅਨੁਭਵ ਨਾਲ ਭਰਪੂਰ।

ਇਹ ਲੰਮਾ ਹਵਾਲਾ ਸਾਨੂੰ ਸਮਝਾਉਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਨੂੰ ਵਿਕਸਤ ਕਰਨ ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਭੰਡਾਰ ਨੂੰ ਭਰਪੂਰ ਬਣਾਉਣ ਦੇ ਕਿਹੜੇ ਤਰੀਕੇ ਸਨ, ਅਤੇ ਉਸ ਦੀ ਕਲਾ ਦੀਆਂ ਚਾਲਕ ਸ਼ਕਤੀਆਂ ਨੂੰ ਸਮਝਣ ਲਈ ਆਧਾਰ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਕੋਈ ਇਤਫ਼ਾਕ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਅਸੀਂ ਹੁਣ ਵੇਖਦੇ ਹਾਂ, ਡੇਵਿਡੋਵਿਚ ਲਗਭਗ ਕਦੇ ਵੀ ਆਧੁਨਿਕ ਸੰਗੀਤ ਨਹੀਂ ਕਰਦੀ ਹੈ: ਪਹਿਲਾਂ, ਉਸ ਲਈ ਇੱਥੇ ਆਪਣਾ ਮੁੱਖ ਹਥਿਆਰ ਦਿਖਾਉਣਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੈ - ਮਨਮੋਹਕ ਸੁਰੀਲੀ ਕੰਟੀਲੇਨਾ, ਪਿਆਨੋ 'ਤੇ ਗਾਉਣ ਦੀ ਯੋਗਤਾ, ਅਤੇ ਦੂਜਾ, ਉਹ ਹੈ। ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਅੰਦਾਜ਼ੇ, ਦਿਉ ਅਤੇ ਸੰਪੂਰਣ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਦੁਆਰਾ ਛੂਹਿਆ ਨਹੀਂ ਜਾਂਦਾ. "ਸ਼ਾਇਦ ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਸੀਮਤ ਦੂਰੀ ਲਈ ਆਲੋਚਨਾ ਦਾ ਹੱਕਦਾਰ ਹਾਂ," ਕਲਾਕਾਰ ਨੇ ਮੰਨਿਆ। "ਪਰ ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ ਨਿਯਮਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਬਦਲ ਸਕਦਾ: ਤੁਸੀਂ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਨਿਰਪੱਖ ਨਹੀਂ ਹੋ ਸਕਦੇ."

ਆਲੋਚਨਾ ਨੇ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਬੇਲਾ ਡੇਵਿਡੋਵਿਚ ਨੂੰ ਪਿਆਨੋ ਕਵੀ ਕਿਹਾ ਹੈ। ਇਸ ਆਮ ਸ਼ਬਦ ਨੂੰ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਨਾਲ ਬਦਲਣਾ ਵਧੇਰੇ ਸਹੀ ਹੋਵੇਗਾ: ਪਿਆਨੋ 'ਤੇ ਇੱਕ ਗਾਇਕ। ਉਸਦੇ ਲਈ, ਇੱਕ ਸਾਜ਼ ਵਜਾਉਣਾ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਗਾਉਣ ਦੇ ਸਮਾਨ ਸੀ, ਉਸਨੇ ਖੁਦ ਮੰਨਿਆ ਕਿ ਉਹ "ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਆਵਾਜ਼ ਨਾਲ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੀ ਹੈ।" ਇਹ ਉਸ ਦੀ ਕਲਾ ਦੀ ਵਿਲੱਖਣਤਾ ਦਾ ਰਾਜ਼ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਇਕੱਲੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿਚ, ਸਗੋਂ ਇਕਸੁਰਤਾ ਵਿਚ ਵੀ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਪੰਜਾਹਵਿਆਂ ਵਿੱਚ, ਉਹ ਅਕਸਰ ਆਪਣੇ ਪਤੀ, ਇੱਕ ਪ੍ਰਤਿਭਾਸ਼ਾਲੀ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ ਜਿਸਦੀ ਜਲਦੀ ਮੌਤ ਹੋ ਗਈ, ਯੂਲੀਅਨ ਸਿਟਕੋਵੇਤਸਕੀ, ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਇਗੋਰ ਓਇਸਤਰਖ ਨਾਲ, ਅਕਸਰ ਆਪਣੇ ਬੇਟੇ, ਪਹਿਲਾਂ ਤੋਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ ਦਮਿੱਤਰੀ ਸਿਟਕੋਵੇਤਸਕੀ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਡੁਇਟ ਵਿੱਚ ਖੇਡਦੀ ਸੀ। ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਪਿਛਲੇ ਦਸ ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਅਮਰੀਕਾ ਵਿੱਚ ਰਹਿ ਰਿਹਾ ਹੈ। ਉਸਦੀ ਸੈਰ-ਸਪਾਟਾ ਗਤੀਵਿਧੀ ਹਾਲ ਹੀ ਵਿੱਚ ਹੋਰ ਵੀ ਤੀਬਰ ਹੋ ਗਈ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਹ ਵਿਸ਼ਵ ਭਰ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦੇ ਪੜਾਅ 'ਤੇ ਸਾਲਾਨਾ ਫੈਲਣ ਵਾਲੇ ਗੁਣਾਂ ਦੀ ਧਾਰਾ ਵਿੱਚ ਗੁਆਚਣ ਵਿੱਚ ਕਾਮਯਾਬ ਨਹੀਂ ਹੋਈ ਹੈ। ਸ਼ਬਦ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਅਰਥਾਂ ਵਿੱਚ ਉਸਦਾ "ਮਾਦਾ ਪਿਆਨੋਵਾਦ" ਇਸ ਪਿਛੋਕੜ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵੀ ਮਜ਼ਬੂਤੀ ਨਾਲ ਅਤੇ ਅਟੁੱਟ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ। 1988 ਵਿੱਚ ਉਸਦੇ ਮਾਸਕੋ ਦੌਰੇ ਦੁਆਰਾ ਇਸਦੀ ਪੁਸ਼ਟੀ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ।

ਗ੍ਰਿਗੋਰੀਵ ਐਲ., ਪਲੇਟੇਕ ਯਾ., 1990