ਬੋਰਿਸ ਅਲੈਗਜ਼ੈਂਡਰੋਵਿਚ ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ |

ਬੋਰਿਸ ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ

ਇਹ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਡੂੰਘਾ ਰੂਸੀ ਹੈ. ਉਸਦਾ ਅਧਿਆਤਮਿਕ ਸੰਸਾਰ ਸ਼ੁੱਧ ਅਤੇ ਸ੍ਰੇਸ਼ਟ ਜਜ਼ਬਾਤਾਂ ਦਾ ਸੰਸਾਰ ਹੈ। ਇਸ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਅਣ-ਕਥਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਕੁਝ ਲੁਕੀ ਹੋਈ ਕੋਮਲਤਾ, ਮਹਾਨ ਅਧਿਆਤਮਿਕ ਪਵਿੱਤਰਤਾ ਹੈ। G. Sviridov

B. Tchaikovsky ਇੱਕ ਚਮਕਦਾਰ ਅਤੇ ਅਸਲੀ ਮਾਸਟਰ ਹੈ, ਜਿਸ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਮੌਲਿਕਤਾ, ਮੌਲਿਕਤਾ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕ ਸੋਚ ਦੀ ਡੂੰਘੀ ਗੰਦਗੀ ਸੰਗਠਿਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਜੁੜੀ ਹੋਈ ਹੈ। ਕਈ ਦਹਾਕਿਆਂ ਤੋਂ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ, ਫੈਸ਼ਨ ਅਤੇ ਹੋਰ ਅਟੈਂਡੈਂਟ ਹਾਲਾਤਾਂ ਦੇ ਲਾਲਚਾਂ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਕਲਾ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਸਮਝੌਤਾ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਇਹ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਕਿੰਨੀ ਦਲੇਰੀ ਨਾਲ ਆਪਣੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਸਰਲ, ਕਈ ਵਾਰ ਜਾਣੇ-ਪਛਾਣੇ ਉਚਾਰਣ ਅਤੇ ਤਾਲਬੱਧ ਫਾਰਮੂਲੇ ਵੀ ਪੇਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਕਿਉਂਕਿ, ਉਸਦੀ ਅਦਭੁਤ ਧੁਨੀ ਧਾਰਨਾ ਦੇ ਫਿਲਟਰ ਵਿੱਚੋਂ ਲੰਘਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਅਮੁੱਕ ਚਤੁਰਾਈ, ਅਸੰਗਤ ਪ੍ਰਤੀਤ ਹੋਣ ਦੀ ਯੋਗਤਾ, ਉਸਦੇ ਤਾਜ਼ੇ, ਪਾਰਦਰਸ਼ੀ ਯੰਤਰ, ਗ੍ਰਾਫਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਪੱਸ਼ਟ, ਪਰ ਰੰਗ ਦੀ ਬਣਤਰ ਵਿੱਚ ਅਮੀਰ, ਸਭ ਤੋਂ ਆਮ ਧੁਨ ਦਾ ਅਣੂ ਸੁਣਨ ਵਾਲੇ ਨੂੰ ਪ੍ਰਤੀਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਮੁੜ ਜਨਮ ਲਿਆ ਹੈ। , ਇਸਦੇ ਸਾਰ, ਇਸਦੇ ਮੂਲ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦਾ ਹੈ ...

ਬੀ. ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਦਾ ਜਨਮ ਇੱਕ ਅਜਿਹੇ ਪਰਿਵਾਰ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ ਜਿੱਥੇ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਪਿਆਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਪੁੱਤਰਾਂ ਨੂੰ ਇਸਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕਰਨ ਲਈ ਉਤਸ਼ਾਹਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਦੋਵਾਂ ਨੇ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਪੇਸ਼ੇ ਵਜੋਂ ਚੁਣਿਆ ਸੀ। ਬਚਪਨ ਵਿੱਚ, ਬੀ. ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਨੇ ਪਹਿਲੇ ਪਿਆਨੋ ਦੇ ਟੁਕੜੇ ਬਣਾਏ। ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਕੁਝ ਅਜੇ ਵੀ ਨੌਜਵਾਨ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਦੇ ਭੰਡਾਰ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ। ਗਨੇਸਿਨਸ ਦੇ ਮਸ਼ਹੂਰ ਸਕੂਲ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਇਸਦੇ ਸੰਸਥਾਪਕਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਈ. ਗਨੇਸੀਨਾ ਅਤੇ ਏ. ਗੋਲੋਵਿਨਾ ਨਾਲ ਪਿਆਨੋ ਦੀ ਪੜ੍ਹਾਈ ਕੀਤੀ, ਅਤੇ ਰਚਨਾ ਵਿੱਚ ਉਸਦਾ ਪਹਿਲਾ ਅਧਿਆਪਕ ਈ. ਮੇਸਨਰ ਸੀ, ਇੱਕ ਆਦਮੀ ਜਿਸਨੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਮਸ਼ਹੂਰ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਪਾਲਿਆ, ਜੋ ਹੈਰਾਨੀਜਨਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਹੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਜਾਣਦਾ ਸੀ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਕਾਫ਼ੀ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ ਨੂੰ ਹੱਲ ਕਰਨ ਲਈ ਬੱਚੇ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਕਰੋ। ਰਚਨਾਤਮਕ ਕਾਰਜ, ਉਸ ਨੂੰ ਅੰਤਰ-ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਪਰਿਵਰਤਨ ਅਤੇ ਸੰਜੋਗ ਦੇ ਅਰਥਪੂਰਨ ਅਰਥ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਨ ਲਈ।

ਸਕੂਲ ਵਿੱਚ ਅਤੇ ਮਾਸਕੋ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿੱਚ, ਬੀ. ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਨੇ ਮਸ਼ਹੂਰ ਸੋਵੀਅਤ ਮਾਸਟਰਾਂ - ਵੀ. ਸ਼ੇਬਾਲਿਨ, ਡੀ. ਸ਼ੋਸਤਾਕੋਵਿਚ, ਐਨ. ਮਿਆਸਕੋਵਸਕੀ ਦੀਆਂ ਕਲਾਸਾਂ ਵਿੱਚ ਪੜ੍ਹਾਈ ਕੀਤੀ। ਫਿਰ ਵੀ, ਨੌਜਵਾਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਦੀਆਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਘੋਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਜੋ ਕਿ ਮਿਆਸਕੋਵਸਕੀ ਨੇ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਹੈ: "ਇੱਕ ਅਜੀਬ ਰੂਸੀ ਵੇਅਰਹਾਊਸ, ਬੇਮਿਸਾਲ ਗੰਭੀਰਤਾ, ਚੰਗੀ ਰਚਨਾ ਤਕਨੀਕ ..." ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਬੀ. ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਨੇ ਅਧਿਐਨ ਕੀਤਾ। ਕਮਾਲ ਦੀ ਸੋਵੀਅਤ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ L. Oborin ਦੀ ਕਲਾਸ. ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਅੱਜ ਵੀ ਆਪਣੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੇ ਅਨੁਵਾਦਕ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਉਸਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ, ਪਿਆਨੋ ਕੰਸਰਟੋ, ਟ੍ਰਾਈਓ, ਵਾਇਲਨ ਅਤੇ ਸੇਲੋ ਸੋਨਾਟਾਸ, ਪਿਆਨੋ ਕੁਇੰਟੇਟ ਗ੍ਰਾਮੋਫੋਨ ਰਿਕਾਰਡਾਂ ਵਿੱਚ ਦਰਜ ਹਨ।

ਆਪਣੇ ਕੰਮ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਦੌਰ ਵਿੱਚ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੇ ਕਈ ਵੱਡੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੀ ਰਚਨਾ ਕੀਤੀ: ਪਹਿਲੀ ਸਿਮਫਨੀ (1947), ਰੂਸੀ ਲੋਕ ਥੀਮ ਉੱਤੇ ਫੈਨਟਾਸੀਆ (1950), ਸਲਾਵਿਕ ਰੈਪਸੋਡੀ (1951)। ਸਟਰਿੰਗ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਲਈ ਸਿਨਫੋਨੀਏਟਾ (1953)। ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਹਰ ਇੱਕ ਵਿੱਚ, ਲੇਖਕ ਉਹਨਾਂ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪ੍ਰਚਲਿਤ, ਰੂੜ੍ਹੀਵਾਦੀ ਹੱਲਾਂ ਵੱਲ ਕਿਤੇ ਵੀ ਭਟਕਦੇ ਹੋਏ, ਰਵਾਇਤੀ ਰੂਪਾਂ ਵੱਲ, ਪ੍ਰਤੀਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਜਾਣੇ-ਪਛਾਣੇ ਸੁਰੀਲੇ-ਸੁਰੀਲੇ ਅਤੇ ਸਮਗਰੀ-ਅਰਥਵਾਦੀ ਵਿਚਾਰਾਂ ਲਈ ਇੱਕ ਅਸਲੀ, ਡੂੰਘੀ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਪਹੁੰਚ ਖੋਜਦਾ ਹੈ। ਕੋਈ ਹੈਰਾਨੀ ਦੀ ਗੱਲ ਨਹੀਂ ਕਿ ਉਸ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਐਸ. ਸਮਸੂਦ ਅਤੇ ਏ. ਗੌਕ ਵਰਗੇ ਸੰਚਾਲਕ ਸ਼ਾਮਲ ਸਨ। 1954-64 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ, ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਚੈਂਬਰ ਇੰਸਟਰੂਮੈਂਟਲ ਸ਼ੈਲੀਆਂ (ਪਿਆਨੋ ਟ੍ਰਾਇਓ - 1953; ਫਸਟ ਕੁਆਰਟੇਟ - 1954; ਸਟ੍ਰਿੰਗ ਟ੍ਰਾਇਓ - 1955; ਸੈਲੋ ਅਤੇ ਪਿਆਨੋ ਲਈ ਸੋਨਾਟਾ, ਕਲੈਰੀਨੇਟ ਅਤੇ ਚੈਂਬਰ ਆਰਕੈਸਟਰਾ - 1957 ਲਈ ਕਨਸਰਟੋ; ਵਾਇਲਨ ਅਤੇ ਪਿਆਨੋ - 1959; ਦੂਜਾ ਚੌਂਕ - 1961; ਪਿਆਨੋ ਕੁਇੰਟੇਟ - 1962), ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੇ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਇੱਕ ਬੇਮਿਸਾਲ ਸੰਗੀਤਕ ਸ਼ਬਦਾਵਲੀ ਵਿਕਸਤ ਕੀਤੀ, ਸਗੋਂ ਆਪਣੀ ਅਲੰਕਾਰਿਕ ਸੰਸਾਰ ਦੀਆਂ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਦੀ ਪਛਾਣ ਵੀ ਕੀਤੀ, ਜਿੱਥੇ ਸੁੰਦਰਤਾ, ਸੁਰੀਲੀ ਥੀਮਾਂ ਵਿੱਚ ਸਮੋਈ, ਰੂਸੀ ਵਿੱਚ ਸੁਤੰਤਰ, ਨਿਰਵਿਘਨ, "ਲੈਕੋਨਿਕ", ਇੱਕ ਵਿਅਕਤੀ ਦੀ ਨੈਤਿਕ ਸ਼ੁੱਧਤਾ ਅਤੇ ਦ੍ਰਿੜਤਾ ਦੇ ਪ੍ਰਤੀਕ ਵਜੋਂ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦਾ ਹੈ।

Cello Concerto (1964) ਬੀ. ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਨਵੇਂ ਦੌਰ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਸਿਮਫੋਨਿਕ ਸੰਕਲਪਾਂ ਦੁਆਰਾ ਚਿੰਨ੍ਹਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ਜੋ ਹੋਣ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਸਵਾਲ ਖੜ੍ਹੇ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਬੇਚੈਨ, ਸਜੀਵ ਵਿਚਾਰ ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚ ਜਾਂ ਤਾਂ ਸਮੇਂ ਦੀ ਅਣਦੇਖੀ ਨਾ ਰੁਕਣ ਦੀ ਦੌੜ ਨਾਲ, ਜਾਂ ਜੜਤਾ ਨਾਲ, ਨਿੱਤ ਦੇ ਰੀਤੀ-ਰਿਵਾਜਾਂ ਨਾਲ, ਜਾਂ ਬੇਰੋਕ, ਬੇਰਹਿਮ ਹਮਲਾਵਰਤਾ ਦੀਆਂ ਅਸ਼ੁਭ ਝਲਕੀਆਂ ਨਾਲ ਟਕਰਾ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। ਕਈ ਵਾਰ ਇਹ ਟੱਕਰਾਂ ਦੁਖਦਾਈ ਤੌਰ 'ਤੇ ਖਤਮ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ, ਪਰ ਫਿਰ ਵੀ ਸੁਣਨ ਵਾਲੇ ਦੀ ਯਾਦਾਸ਼ਤ ਉੱਚ ਸੂਝ, ਮਨੁੱਖੀ ਆਤਮਾ ਦੇ ਉਭਾਰ ਦੇ ਪਲਾਂ ਨੂੰ ਬਰਕਰਾਰ ਰੱਖਦੀ ਹੈ। ਅਜਿਹੇ ਹਨ ਦੂਜੇ (1967) ਅਤੇ ਤੀਜੇ, "ਸੇਵਾਸਟੋਪੋਲ" (1980), ਸਿਮਫਨੀ; ਥੀਮ ਅਤੇ ਅੱਠ ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ (1973, ਡ੍ਰੇਜ਼ਡਨ ਸਟੈਟਸਕਾਪੇਲ ਦੀ 200ਵੀਂ ਵਰ੍ਹੇਗੰਢ ਦੇ ਮੌਕੇ 'ਤੇ); ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਕਵਿਤਾਵਾਂ "ਵਿੰਡ ਆਫ਼ ਸਾਇਬੇਰੀਆ" ਅਤੇ "ਟੀਨੇਜਰ" (ਐਫ. ਦੋਸਤੋਵਸਕੀ ਦੁਆਰਾ ਨਾਵਲ ਨੂੰ ਪੜ੍ਹਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ - 1984); ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਲਈ ਸੰਗੀਤ (1987); ਵਾਇਲਨ (1969) ਅਤੇ ਪਿਆਨੋ (1971) ਸਮਾਰੋਹ; ਚੌਥਾ (1972), ਪੰਜਵਾਂ (1974) ਅਤੇ ਛੇਵਾਂ (1976) ਚੌਥਾ।

ਕਈ ਵਾਰ ਗੀਤਕਾਰੀ ਦਾ ਪ੍ਰਗਟਾਵਾ ਅੱਧ-ਮਜ਼ਾਕ, ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਅੱਧ-ਵਿਅੰਗ ਮਖੌਟੇ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਲੁਕਿਆ ਹੋਇਆ ਪ੍ਰਤੀਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜਾਂ ਸੁੱਕੀ ਈਟੂਡ. ਪਰ ਸੈਲੋ ਅਤੇ ਚੈਂਬਰ ਐਨਸੈਂਬਲ (1966) ਲਈ ਪਾਰਟੀਟਾ ਵਿੱਚ ਅਤੇ ਚੈਂਬਰ ਸਿੰਫਨੀ ਵਿੱਚ, ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਉਦਾਸ ਫਾਈਨਲ ਵਿੱਚ, ਪਿਛਲੇ ਕੋਰਲ ਅਤੇ ਮਾਰਚ ਅੰਦੋਲਨਾਂ ਦੇ ਟੁਕੜਿਆਂ-ਗੂੰਜਾਂ, ਯੂਨੀਸਨ ਅਤੇ ਟੋਕਾਟਾ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ, ਕੁਝ ਨਾਜ਼ੁਕ ਅਤੇ ਗੁਪਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਨਿੱਜੀ, ਪਿਆਰਾ, ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। . ਸੋਨਾਟਾ ਫਾਰ ਟੂ ਪਿਆਨੋਜ਼ (1973) ਅਤੇ ਸਿਕਸ ਈਟੂਡਜ਼ ਫਾਰ ਸਟਰਿੰਗਜ਼ ਐਂਡ ਆਰਗਨ (1977) ਵਿੱਚ, ਵੱਖ-ਵੱਖ ਕਿਸਮਾਂ ਦੇ ਟੈਕਸਟਚਰ ਦੀ ਬਦਲੀ ਦੂਜੀ ਯੋਜਨਾ ਨੂੰ ਵੀ ਲੁਕਾਉਂਦੀ ਹੈ - ਸਕੈਚ, ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਅਤੇ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬਾਂ ਬਾਰੇ "ਈਟੂਡਜ਼", ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਵੱਖਰੀਆਂ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦੀਆਂ ਛਾਪਾਂ। ਅਰਥਪੂਰਨ, "ਮਨੁੱਖੀ ਸੰਸਾਰ" ਦੀ ਇਕਸੁਰਤਾ ਵਾਲੀ ਤਸਵੀਰ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹੋਏ। ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਸ਼ਾਇਦ ਹੀ ਹੋਰ ਕਲਾਵਾਂ ਦੇ ਸ਼ਸਤਰ ਤੋਂ ਲਏ ਗਏ ਸਾਧਨਾਂ ਦਾ ਸਹਾਰਾ ਲੈਂਦਾ ਹੈ। ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿੱਚ ਉਸਦਾ ਗ੍ਰੈਜੂਏਸ਼ਨ ਕੰਮ - ਈ. ਕਾਜ਼ਾਕੇਵਿਚ (1949) ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਓਪੇਰਾ "ਸਟਾਰ" - ਅਧੂਰਾ ਰਿਹਾ। ਪਰ ਤੁਲਨਾਤਮਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਬੀ. ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਦੀਆਂ ਕੁਝ ਵੋਕਲ ਰਚਨਾਵਾਂ ਜ਼ਰੂਰੀ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ ਲਈ ਸਮਰਪਿਤ ਹਨ: ਕਲਾਕਾਰ ਅਤੇ ਉਸ ਦੀ ਕਿਸਮਤ (ਚੱਕਰ "ਪੁਸ਼ਕਿਨ ਦੇ ਬੋਲ" - 1972), ਜੀਵਨ ਅਤੇ ਮੌਤ 'ਤੇ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬ (ਸੋਪ੍ਰਾਨੋ, ਹਾਰਪਸੀਕੋਰਡ ਲਈ ਕੈਨਟਾਟਾ ਅਤੇ ਸਟ੍ਰਿੰਗਜ਼ "ਸਾਈਨਜ਼ ਆਫ਼ ਦ ਜ਼ੋਡਿਕ" 'ਤੇ। F. Tyutchev, A. Blok, M. Tsvetaeva ਅਤੇ N. Zabolotsky), ਮਨੁੱਖ ਅਤੇ ਕੁਦਰਤ ਬਾਰੇ (N. Zabolotsky ਦੇ ਸਟੇਸ਼ਨ 'ਤੇ ਚੱਕਰ "ਆਖਰੀ ਬਸੰਤ")। 1988 ਵਿੱਚ, ਬੋਸਟਨ (ਅਮਰੀਕਾ) ਵਿੱਚ ਸੋਵੀਅਤ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਤਿਉਹਾਰ ਵਿੱਚ, 1965 ਵਿੱਚ ਲਿਖੀਆਂ ਆਈ. ਬ੍ਰੌਡਸਕੀ ਦੀਆਂ ਚਾਰ ਕਵਿਤਾਵਾਂ, ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੀਆਂ ਗਈਆਂ। ਹਾਲ ਹੀ ਵਿੱਚ, ਸਾਡੇ ਦੇਸ਼ ਵਿੱਚ ਉਹਨਾਂ ਦਾ ਸੰਗੀਤ ਸਿਰਫ 1984 ਦੇ ਲੇਖਕ ਦੇ ਟ੍ਰਾਂਸਕ੍ਰਿਪਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ (ਚੈਂਬਰ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਲਈ ਚਾਰ ਪ੍ਰੀਲੂਡਸ)। ਸਿਰਫ ਮਾਸਕੋ ਪਤਝੜ -88 ਤਿਉਹਾਰ 'ਤੇ ਯੂਐਸਐਸਆਰ ਵਿੱਚ ਇਸਦੇ ਅਸਲ ਸੰਸਕਰਣ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਸਾਈਕਲ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਆਈ.

ਬੀ. ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਜੀਐਕਸ ਐਂਡਰਸਨ ਅਤੇ ਡੀ. ਸਮੋਇਲੋਵ 'ਤੇ ਆਧਾਰਿਤ ਬੱਚਿਆਂ ਲਈ ਰੇਡੀਓ ਪਰੀ ਕਹਾਣੀਆਂ ਲਈ ਕਾਵਿਕ ਅਤੇ ਪ੍ਰਸੰਨ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਲੇਖਕ ਹੈ: "ਦਿ ਟਿਨ ਸੋਲਜਰ", "ਗੈਲੋਸ਼ ਆਫ਼ ਹੈਪੀਨੈਸ", "ਸਵਾਈਨਹਰਡ", "ਪੂਸ ਇਨ ਬੂਟ", "ਟੂਰਿਸਟ" ਹਾਥੀ” ਅਤੇ ਹੋਰ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ, ਗ੍ਰਾਮੋਫੋਨ ਰਿਕਾਰਡਾਂ ਲਈ ਵੀ ਜਾਣੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। ਸਾਰੀ ਬਾਹਰੀ ਸਾਦਗੀ ਅਤੇ ਬੇਮਿਸਾਲਤਾ ਲਈ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਮਜ਼ੇਦਾਰ ਵੇਰਵੇ, ਸੂਖਮ ਯਾਦਾਂ ਹਨ, ਪਰ ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਸ਼ੈਲੇਜਰ ਮਾਨਕੀਕਰਨ ਦੇ ਮਾਮੂਲੀ ਸੰਕੇਤ, ਮੋਹਰ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਅਜਿਹੇ ਉਤਪਾਦ ਕਈ ਵਾਰ ਪਾਪ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਗੈਰਹਾਜ਼ਰ ਹਨ। ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਸੇਰੀਓਜ਼ਾ, ਬਾਲਜ਼ਾਮਿਨੋਵ ਦਾ ਵਿਆਹ, ਆਈਬੋਲਿਤ-66, ਪੈਚ ਐਂਡ ਕਲਾਉਡ, ਫ੍ਰੈਂਚ ਲੈਸਨਜ਼, ਟੀਨਏਜਰ ਵਰਗੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਵਿੱਚ ਉਸ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕ ਹੱਲ ਬਿਲਕੁਲ ਤਾਜ਼ਾ, ਸਟੀਕ ਅਤੇ ਯਕੀਨਨ ਹਨ।

ਲਾਖਣਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਬੀ. ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਨੋਟ ਹਨ, ਪਰ ਬਹੁਤ ਸਾਰਾ ਸੰਗੀਤ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੀ ਹਵਾ, ਸਪੇਸ ਹੈ। ਉਸ ਦੀਆਂ ਗੱਲਾਂ ਆਮ ਨਹੀਂ ਹਨ, ਪਰ ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਸਫਾਈ ਅਤੇ ਨਵੀਨਤਾ ਦੋਵੇਂ "ਰਸਾਇਣਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸ਼ੁੱਧ" ਪ੍ਰਯੋਗਸ਼ਾਲਾ ਦੇ ਪ੍ਰਯੋਗਾਂ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਦੂਰ ਹਨ, ਜਾਣਬੁੱਝ ਕੇ ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਦੇ ਇੱਕ ਸੰਕੇਤ ਤੋਂ ਵੀ ਮੁਕਤ ਹਨ, ਅਤੇ ਇਸ ਵਾਤਾਵਰਣ ਨਾਲ "ਫਲਰਟ" ਕਰਨ ਦੀਆਂ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ਾਂ ਤੋਂ। ਤੁਸੀਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚ ਅਣਥੱਕ ਮਾਨਸਿਕ ਕਾਰਜ ਸੁਣ ਸਕਦੇ ਹੋ। ਇਹ ਸੰਗੀਤ ਸੁਣਨ ਵਾਲੇ ਤੋਂ ਆਤਮਾ ਦੇ ਉਹੀ ਕੰਮ ਦੀ ਮੰਗ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਬਦਲੇ ਵਿੱਚ ਉਸਨੂੰ ਸੰਸਾਰ ਦੀ ਇਕਸੁਰਤਾ ਦੀ ਅਨੁਭਵੀ ਸਮਝ ਤੋਂ ਉੱਚੇ ਅਨੰਦ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਸਿਰਫ ਸੱਚੀ ਕਲਾ ਹੀ ਦੇ ਸਕਦੀ ਹੈ।

ਵੀ. ਲਿਚਟ