ਅਸਹਿਣਤਾ |

ਡਿਸਸੋਨੈਂਸ (ਫ੍ਰੈਂਚ ਡਿਸਸੋਨੈਂਸ, ਲਾਤੀਨੀ ਡਿਸਸੋਨੋ ਤੋਂ - ਮੈਂ ਟਿਊਨ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਆਵਾਜ਼ ਕਰਦਾ ਹਾਂ) - ਟੋਨਾਂ ਦੀ ਧੁਨੀ ਜੋ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਨਾਲ "ਅਭੇਦ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੇ" (ਇੱਕ ਸੁਹਜਾਤਮਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਅਸਵੀਕਾਰਨਯੋਗ ਧੁਨੀ ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਅਸਹਿਮਤੀ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਪਛਾਣਿਆ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਭਾਵ, ਕੈਕੋਫੋਨੀ ਨਾਲ)। "ਡੀ" ਦੀ ਧਾਰਨਾ ਵਿਅੰਜਨ ਦੇ ਵਿਰੋਧ ਵਿੱਚ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। D. ਵਿੱਚ ਵੱਡੇ ਅਤੇ ਛੋਟੇ ਸਕਿੰਟ ਅਤੇ ਸੱਤਵੇਂ, ਟ੍ਰਾਈਟੋਨ, ਅਤੇ ਹੋਰ ਵਿਸਤਾਰ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ। ਅਤੇ ਅੰਤਰਾਲਾਂ ਨੂੰ ਘਟਾਓ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਸਾਰੀਆਂ ਤਾਰਾਂ ਜਿਹਨਾਂ ਵਿੱਚ ਇਹਨਾਂ ਅੰਤਰਾਲਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਘੱਟੋ-ਘੱਟ ਇੱਕ ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਇੱਕ ਸ਼ੁੱਧ ਚੌਥਾ - ਇੱਕ ਅਸਥਿਰ ਸੰਪੂਰਣ ਵਿਅੰਜਨ - ਨੂੰ ਇੱਕ ਵਿਅੰਜਨ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਵਿਆਖਿਆ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ਜੇਕਰ ਇਸਦੀ ਹੇਠਲੀ ਧੁਨੀ ਬਾਸ ਵਿੱਚ ਰੱਖੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ।

ਵਿਅੰਜਨ ਅਤੇ ਡੀ ਵਿਚਕਾਰ ਅੰਤਰ ਨੂੰ 4 ਪਹਿਲੂਆਂ ਵਿੱਚ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ: ਗਣਿਤਿਕ, ਭੌਤਿਕ (ਧੁਨੀ), ਸਰੀਰਕ, ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ-ਮਨੋਵਿਗਿਆਨਕ। ਗਣਿਤਿਕ D. ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਤੋਂ ਵਿਅੰਜਨ ਨਾਲੋਂ ਸੰਖਿਆਵਾਂ (ਵਾਈਬ੍ਰੇਸ਼ਨਾਂ, ਧੁਨੀ ਵਾਲੀਆਂ ਤਾਰਾਂ ਦੀ ਲੰਬਾਈ) ਦਾ ਵਧੇਰੇ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਅਨੁਪਾਤ ਹੈ। ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਸਾਰੇ ਵਿਅੰਜਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ, ਛੋਟੇ ਤੀਜੇ ਵਿੱਚ ਵਾਈਬ੍ਰੇਸ਼ਨ ਨੰਬਰਾਂ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਅਨੁਪਾਤ (5:6), ਪਰ ਹਰੇਕ D. ਹੋਰ ਵੀ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਹੈ (ਨਾਬਾਲਗ ਸੱਤਵਾਂ 5:9 ਜਾਂ 9:16 ਹੈ, ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਦੂਜਾ ਹੈ 8:9 ਜਾਂ 9:10, ਆਦਿ)। ਧੁਨੀ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਅਸਹਿਮਤੀ ਨੂੰ ਨਿਯਮਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਾਈਬ੍ਰੇਸ਼ਨਾਂ ਦੇ ਸਮੂਹਾਂ ਨੂੰ ਦੁਹਰਾਉਣ ਦੀ ਮਿਆਦ ਵਿੱਚ ਵਾਧੇ ਵਿੱਚ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ (ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, 3: 2 ਦੇ ਸ਼ੁੱਧ ਪੰਜਵੇਂ ਨਾਲ, ਦੁਹਰਾਓ 2 ਵਾਈਬ੍ਰੇਸ਼ਨਾਂ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇੱਕ ਛੋਟੇ ਸੱਤਵੇਂ - 16: 9 - 9 ਤੋਂ ਬਾਅਦ), ਦੇ ਨਾਲ ਨਾਲ ਅੰਦਰੂਨੀ ਦੀ ਪੇਚੀਦਗੀ ਵਿੱਚ. ਸਮੂਹ ਦੇ ਅੰਦਰ ਸਬੰਧ. ਇਹਨਾਂ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣਾਂ ਤੋਂ, ਵਿਅੰਜਨ ਅਤੇ ਵਿਅੰਜਨ ਵਿਚਕਾਰ ਅੰਤਰ ਸਿਰਫ ਮਾਤਰਾਤਮਕ ਹੈ (ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਅਸੰਤੁਲਨ ਅੰਤਰਾਲਾਂ ਵਿਚਕਾਰ), ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਸੀਮਾ ਸ਼ਰਤੀਆ ਹੈ। ਸੰਗੀਤਕ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਤੋਂ ਡੀ. ਵਿਅੰਜਨ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਵਿਚ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨ - ਆਵਾਜ਼ ਵਧੇਰੇ ਤੀਬਰ, ਅਸਥਿਰ, ਅਭਿਲਾਸ਼ਾ, ਅੰਦੋਲਨ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟਾਉਂਦੀ ਹੈ। ਮੱਧ ਯੁੱਗ ਅਤੇ ਪੁਨਰਜਾਗਰਣ ਦੇ ਯੂਰਪੀਅਨ ਮਾਡਲ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਵਿੱਚ, ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਬਾਅਦ ਦੇ ਫੰਕਟਾਂ ਵਿੱਚ। ਵੱਡੇ ਅਤੇ ਛੋਟੇ ਗੁਣਾਂ ਦੀਆਂ ਪ੍ਰਣਾਲੀਆਂ। ਵਿਅੰਜਨ ਅਤੇ ਗਤੀਸ਼ੀਲਤਾ ਵਿੱਚ ਅੰਤਰ ਵਿਰੋਧ, ਵਿਪਰੀਤਤਾ ਦੀ ਡਿਗਰੀ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਮਿਊਜ਼ ਦੀ ਬੁਨਿਆਦ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਸੋਚ. ਵਿਅੰਜਨ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ ਡੀ ਦੀ ਧੁਨੀ ਦੀ ਅਧੀਨ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ ਨੂੰ ਡੀ (ਇਸਦੇ ਰੈਜ਼ੋਲੂਸ਼ਨ) ਦੇ ਅਨੁਸਾਰੀ ਵਿਅੰਜਨ ਵਿੱਚ ਕੁਦਰਤੀ ਤਬਦੀਲੀ ਵਿੱਚ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ।

ਮਿਊਜ਼। ਅਭਿਆਸ ਨੇ 17ਵੀਂ ਸਦੀ ਤੱਕ ਵਿਅੰਜਨ ਅਤੇ ਡੀ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਅੰਤਰ ਨੂੰ ਹਮੇਸ਼ਾ ਧਿਆਨ ਵਿੱਚ ਰੱਖਿਆ ਹੈ। ਡੀ. ਦੀ ਵਰਤੋਂ, ਇੱਕ ਨਿਯਮ ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਵਿਅੰਜਨ - ਸਹੀ ਤਿਆਰੀ ਅਤੇ ਰੈਜ਼ੋਲੂਸ਼ਨ ਲਈ ਇਸਦੀ ਪੂਰੀ ਅਧੀਨਗੀ ਦੀ ਸ਼ਰਤ ਦੇ ਤਹਿਤ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ (ਇਹ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ 15ਵੀਂ-16ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ "ਸਖਤ ਲਿਖਤ" ਦੇ ਅਖੌਤੀ ਪੌਲੀਫੋਨੀ 'ਤੇ ਲਾਗੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ)। 17-19 ਸਦੀਆਂ ਵਿੱਚ. 19ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਅੰਤ ਤੱਕ ਇਹ ਨਿਯਮ ਸਿਰਫ਼ ਇਜਾਜ਼ਤ ਸੀ। ਅਤੇ ਖਾਸ ਕਰਕੇ 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ। ਡੀ. ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਸੁਤੰਤਰ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ-ਬਿਨਾਂ ਤਿਆਰੀ ਅਤੇ ਬਿਨਾਂ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦੇ (ਡੀ. ਦੀ "ਮੁਕਤੀ")। ਡੋਡੇਕੈਫੋਨੀ ਵਿੱਚ ਅਸ਼ਟੈਵ ਦੁੱਗਣਾ ਕਰਨ ਦੀ ਮਨਾਹੀ ਨੂੰ ਨਿਰੰਤਰ ਅਸਹਿਮਤੀ ਦੀਆਂ ਸਥਿਤੀਆਂ ਵਿੱਚ ਅਸੰਤੁਸ਼ਟ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਦੁੱਗਣਾ ਕਰਨ ਦੀ ਮਨਾਹੀ ਵਜੋਂ ਸਮਝਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ।

ਪ੍ਰੋਬਲੇਮਾ ਡੀ. ਹਮੇਸ਼ਾ ਮਿਊਜ਼ ਵਿੱਚ ਕੇਂਦਰੀ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਰਿਹਾ ਹੈ। ਸਿਧਾਂਤ. ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਮੱਧ ਯੁੱਗ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤਕਾਰਾਂ ਨੇ ਡੀ ਬਾਰੇ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਵਿਚਾਰ ਉਧਾਰ ਲਏ. (ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚ ਨਾ ਸਿਰਫ ਸਕਿੰਟ ਅਤੇ ਸੱਤਵਾਂ, ਬਲਕਿ ਤੀਜਾ ਅਤੇ ਛੇਵਾਂ ਵੀ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ)। ਕੋਲੋਨ ਦੇ ਫ੍ਰੈਂਕੋ (13ਵੀਂ ਸਦੀ) ਨੇ ਵੀ ਗਰੁੱਪ ਡੀ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲਾ ਲਿਆ। ਵੱਡੇ ਅਤੇ ਛੋਟੇ ਛੇਵੇਂ ("ਅਪੂਰਣ ਡੀ.")। ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ. ਮੱਧ ਯੁੱਗ (12-13 ਸਦੀਆਂ) ਦੇ ਤੀਜੇ ਅਤੇ ਛੇਵੇਂ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਨੂੰ ਡੀ ਮੰਨਿਆ ਜਾਣਾ ਬੰਦ ਹੋ ਗਿਆ। и перешли в разряд консонансов («несовершенных»)। ਵਿਰੋਧੀ ਬਿੰਦੂ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਵਿੱਚ "ਸਖਤ ਲਿਖਤ" 15-16 ਸਦੀਆਂ. D. ਨੂੰ ਇੱਕ ਵਿਅੰਜਨ ਤੋਂ ਦੂਜੇ ਵਿਅੰਜਨ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲੀ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਇੱਕ ਬਹੁਭੁਜ। ਵਿਅੰਜਨਾਂ ਨੂੰ ਲੰਬਕਾਰੀ ਅੰਤਰਾਲਾਂ (ਪੰਕਟਸ ਕੰਟਰਾ ਪੰਕਟਮ) ਦੇ ਸੰਜੋਗਾਂ ਵਜੋਂ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ; ਹੇਠਲੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਚੌਥਾਈ ਨੂੰ D ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਦੇ ਭਾਰੀ ਪਾਸੇ ਡੀ. ਫੇਫੜਿਆਂ 'ਤੇ - ਇੱਕ ਪਾਸਿੰਗ ਜਾਂ ਸਹਾਇਕ ਵਜੋਂ, ਇੱਕ ਤਿਆਰ ਨਜ਼ਰਬੰਦੀ ਵਜੋਂ ਵਿਆਖਿਆ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਆਵਾਜ਼ (ਨਾਲ ਹੀ ਕੈਮਬੀਆਟਾ). 16 ਦੇ ਅੰਤ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ. ਥਿਊਰੀ ਡੀ ਦੀ ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਸਮਝ ਦੀ ਪੁਸ਼ਟੀ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਕਿੰਨਾ ਖਾਸ ਬਿਆਨ ਕਰਨਾ ਹੈ। ਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ (ਅਤੇ ਵਿਅੰਜਨ ਦੀ "ਮਿਠਾਸ" ਨੂੰ ਰੰਗਤ ਕਰਨ ਦਾ ਮਤਲਬ ਨਹੀਂ)। ਏ.ਟੀ. ਗੈਲੀਲੀ (“Il primo libro della prattica del contrapunto”, 1588-1591) ਡੀ. ਤਾਰ-ਹਾਰਮੋਨਿਕਸ ਦੇ ਯੁੱਗ ਵਿੱਚ। ਸੋਚ (17-19 ਸਦੀਆਂ), ਡੀ ਦੀ ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਧਾਰਨਾ. ਵੱਖਰਾ ਡੀ. ਕੋਰਡਲ (ਡਾਇਟੋਨਿਕ, ਗੈਰ-ਡਾਇਟੋਨਿਕ) ਅਤੇ ਤਾਰ ਧੁਨੀਆਂ ਦੇ ਨਾਲ ਗੈਰ-ਤਾਰ ਧੁਨੀਆਂ ਦੇ ਸੁਮੇਲ ਤੋਂ ਲਿਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਫੰਕ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ. ਸਦਭਾਵਨਾ ਦਾ ਸਿਧਾਂਤ (ਐਮ. ਗੌਪਟਮੈਨ, ਜੀ. ਹੈਲਮਹੋਲਟਜ਼, ਐਕਸ. ਰਿਮਨ), ਡੀ. ਇੱਥੇ "ਵਿਅੰਜਨ ਦੀ ਉਲੰਘਣਾ" (ਰੀਮੈਨ) ਹੈ। ਹਰੇਕ ਧੁਨੀ ਦੇ ਸੁਮੇਲ ਨੂੰ ਦੋ ਕੁਦਰਤੀ "ਵਿਅੰਜਨਾਂ" ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਤੋਂ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ - ਇਸਦੇ ਲਈ ਵੱਡੇ ਜਾਂ ਛੋਟੇ ਸਮਮਿਤੀ; ਧੁਨੀ ਵਿੱਚ - ਤਿੰਨ ਬੁਨਿਆਦੀ ਤੱਤਾਂ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਤੋਂ। ਟ੍ਰਾਈਡਸ - ਟੀ, ਡੀ ਅਤੇ ਐਸ. ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, C-dur ਵਿੱਚ chord d1-f1-a1-c2 ਵਿੱਚ ਤਿੰਨ ਟੋਨ ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ਜੋ ਸਬ-ਡੋਮਿਨੈਂਟ ਟ੍ਰਾਈਡ (f1-a1-c2) ਅਤੇ ਇੱਕ ਜੋੜੀ ਗਈ ਧੁਨ d1 ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। Всякий не входящий в состав данного осн. ਟ੍ਰਾਈਡ ਟੋਨ ਡੀ ਹੈ। ਇਸ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਤੋਂ, ਅਸੰਗਤ ਧੁਨੀਆਂ ਧੁਨੀ ਵਿਅੰਜਨ ਵਿਅੰਜਨਾਂ ਵਿੱਚ ਵੀ ਲੱਭੀਆਂ ਜਾ ਸਕਦੀਆਂ ਹਨ (ਰਿਮੈਨ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ "ਕਾਲਪਨਿਕ ਵਿਅੰਜਨ", ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ: C-dur ਵਿੱਚ d1-f1-a1)। ਹਰੇਕ ਦੋਹਰੀ ਧੁਨੀ ਵਿੱਚ, ਪੂਰਾ ਅੰਤਰਾਲ ਅਸਹਿਣਸ਼ੀਲ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ, ਪਰ ਸਿਰਫ ਉਹ ਧੁਨ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਕਿਸੇ ਇੱਕ ਅਧਾਰ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ। ਟ੍ਰਾਈਡਸ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਸੱਤਵੇਂ d1-c2 ਵਿੱਚ S C-dur dissonates d1 ਵਿੱਚ, ਅਤੇ D – c2 ਵਿੱਚ; ਪੰਜਵਾਂ e1 – h1 C-dur ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਕਾਲਪਨਿਕ ਵਿਅੰਜਨ ਹੋਵੇਗਾ, ਕਿਉਂਕਿ h1 ਜਾਂ e1 ਵਿੱਚੋਂ ਕੋਈ D ਬਣ ਜਾਵੇਗਾ। - C-dur ਵਿੱਚ T ਜਾਂ D ਵਿੱਚ). 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਕਈ ਸਿਧਾਂਤਕਾਰਾਂ ਨੇ ਡੀ. ਦੀ ਪੂਰੀ ਆਜ਼ਾਦੀ ਨੂੰ ਮਾਨਤਾ ਦਿੱਤੀ। B. L. ਯਾਵੋਰਸਕੀ ਨੇ ਇੱਕ ਅਸੰਤੁਸ਼ਟ ਟੌਨਿਕ ਦੀ ਮੌਜੂਦਗੀ ਨੂੰ ਸਵੀਕਾਰ ਕੀਤਾ, ਡੀ. как устоя лада (по Яворскому, обычай завершать произведение консонирующим созвучием — «схоластические оковы»)। A. ਸ਼ੋਏਨਬਰਗ ਨੇ ਡੀ ਵਿਚਕਾਰ ਗੁਣਾਤਮਕ ਅੰਤਰ ਤੋਂ ਇਨਕਾਰ ਕੀਤਾ. ਅਤੇ ਵਿਅੰਜਨ ਅਤੇ ਡੀ. ਦੂਰ ਵਿਅੰਜਨ; ਇਸ ਤੋਂ ਉਸਨੇ ਗੈਰ-ਟਰਟਜ਼ੀਅਨ ਕੋਰਡਾਂ ਨੂੰ ਸੁਤੰਤਰ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਰਤਣ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਦਾ ਪਤਾ ਲਗਾਇਆ। ਕਿਸੇ ਵੀ ਡੀ ਦੀ ਮੁਫਤ ਵਰਤੋਂ. ਸੰਭਵ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪੀ. ਹਿੰਡਮਿਥ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਉਹ ਕਈ ਸ਼ਰਤਾਂ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਦਾ ਹੈ; ਵਿਅੰਜਨ ਅਤੇ ਡੀ ਵਿਚਕਾਰ ਅੰਤਰ, ਹਿੰਡਮਿਥ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਮਾਤਰਾਤਮਕ ਵੀ ਹੈ, ਵਿਅੰਜਨ ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਡੀ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। ਰਿਲੇਟੀਵਿਟੀ ਡੀ. ਅਤੇ ਵਿਅੰਜਨ, ਆਧੁਨਿਕ ਵਿੱਚ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮੁੜ ਵਿਚਾਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ। ਸੰਗੀਤ, ਸੋਵੀਅਤ ਸੰਗੀਤ ਵਿਗਿਆਨੀ ਬੀ. ਏ.ਟੀ. ਅਸਾਫੀਵ, ਯੂ.

ਹਵਾਲੇ: Tchaikovsky PI, ਸਦਭਾਵਨਾ ਦੇ ਵਿਹਾਰਕ ਅਧਿਐਨ ਲਈ ਗਾਈਡ, ਐੱਮ., 1872; ਪੂਰਾ ਕਾਲ ਮੁੜ ਜਾਰੀ ਕਰੋ। soch., ਸਾਹਿਤਕ ਕੰਮ ਅਤੇ ਪੱਤਰ ਵਿਹਾਰ, ਵੋਲ. III-A, ਐੱਮ., 1957; Laroche GA, ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਸ਼ੁੱਧਤਾ 'ਤੇ, "ਸੰਗੀਤ ਸ਼ੀਟ", 1873/1874, ਨੰਬਰ 23-24; ਯਵੋਰਸਕੀ ਬੀ.ਐਲ., ਸੰਗੀਤਕ ਭਾਸ਼ਣ ਦੀ ਬਣਤਰ, ਭਾਗ I-III, ਐੱਮ., 1908; ਤਨੀਵ ਐਸਆਈ, ਸਖ਼ਤ ਲਿਖਤ ਦਾ ਮੋਬਾਈਲ ਕਾਊਂਟਰਪੁਆਇੰਟ, ਲੀਪਜ਼ਿਗ, (1909), ਐੱਮ., 1959; ਗਾਰਬੂਜ਼ੋਵ ​​HA, ਵਿਅੰਜਨ ਅਤੇ ਵਿਅੰਜਨ ਅੰਤਰਾਲਾਂ 'ਤੇ, "ਸੰਗੀਤ ਸਿੱਖਿਆ", 1930, ਨੰਬਰ 4-5; ਪ੍ਰੋਟੋਪੋਪੋਵ ਐਸ.ਵੀ., ਸੰਗੀਤਕ ਭਾਸ਼ਣ ਦੇ ਢਾਂਚੇ ਦੇ ਤੱਤ, ਭਾਗ I-II, ਐੱਮ., 1930-31; Asafiev BV, ਇੱਕ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤਕ ਰੂਪ, ਵੋਲ. I-II, M., 1930-47, L., 1971 (ਦੋਵੇਂ ਕਿਤਾਬਾਂ ਇਕੱਠੀਆਂ); ਸ਼ੈਵਲੀਅਰ ਐਲ., ਸਦਭਾਵਨਾ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਦਾ ਇਤਿਹਾਸ, ਟ੍ਰਾਂਸ. ਫ੍ਰੈਂਚ ਤੋਂ, ਐਡ. ਅਤੇ ਵਾਧੂ ਐਮਵੀ ਇਵਾਨੋਵ-ਬੋਰੇਟਸਕੀ ਨਾਲ। ਮਾਸਕੋ, 1931. ਮੇਜ਼ਲ ਐਲ.ਏ., ਰਿਜ਼ਕਿਨ ਆਈ. ਯਾ., ਸਿਧਾਂਤਕ ਸੰਗੀਤ ਵਿਗਿਆਨ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ 'ਤੇ ਲੇਖ, ਵੋਲ. 1-2, ਐੱਮ., 1934-39; ਕਲੇਸ਼ਚੋਵ ਐਸ.ਵੀ., ਵਿਅੰਜਨ ਅਤੇ ਵਿਅੰਜਨ ਵਿਅੰਜਨਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਫਰਕ ਕਰਨ ਦੇ ਮੁੱਦੇ 'ਤੇ, "ਅਕਾਦਮਿਕ ਆਈਪੀ ਪਾਵਲੋਵ ਦੀਆਂ ਸਰੀਰਕ ਪ੍ਰਯੋਗਸ਼ਾਲਾਵਾਂ ਦੀ ਕਾਰਵਾਈ", ਵੋਲ. 10, ਐੱਮ.-ਐੱਲ., 1941; ਟਿਊਲਿਨ ਯੂ. ਐਨ., ਆਧੁਨਿਕ ਇਕਸੁਰਤਾ ਅਤੇ ਇਸਦਾ ਇਤਿਹਾਸਕ ਮੂਲ, "ਆਧੁਨਿਕ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਮੁੱਦੇ", ਐਲ., 1963; ਮੇਡੁਸ਼ੇਵਸਕੀ ਵੀ., ਸੰਗੀਤਕ ਸੰਕੇਤ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਦੇ ਤੱਤ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਵਿਅੰਜਨ ਅਤੇ ਵਿਅੰਜਨ, ਕਿਤਾਬ ਵਿੱਚ: IV ਆਲ-ਯੂਨੀਅਨ ਐਕੋਸਟਿਕ ਕਾਨਫਰੰਸ, ਐੱਮ., 1968।

ਯੂ. ਐਚ.ਖੋਲੋਪੋਵ