ਦਮਿੱਤਰੀ ਕੋਨਸਟੈਂਟਿਨੋਵਿਚ ਅਲੈਕਸੀਵ |

ਦਮਿਤਰੀ ਅਲੈਕਸੀਵ

ਆਉ ਅਲੇਕਸੀਵ ਬਾਰੇ ਇੱਕ ਲੇਖ ਵਿੱਚ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੇ ਗਏ ਇੱਕ ਸੰਖੇਪ ਸੈਰ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰੀਏ: “… ਆਪਣੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਦਿਨਾਂ ਵਿੱਚ, ਦਮਿੱਤਰੀ ਨੇ "ਗਲਤੀ ਨਾਲ" ਜੈਜ਼ ਸੁਧਾਰ ਮੁਕਾਬਲਾ ਜਿੱਤ ਲਿਆ ਸੀ। ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਫਿਰ ਉਸ ਨੂੰ ਸਿਰਫ ਜੈਜ਼ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਵਜੋਂ ਗੰਭੀਰਤਾ ਨਾਲ ਲਿਆ ਗਿਆ ਸੀ. ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ, ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ XNUMX ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਅਕਸਰ ਵਜਾਉਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ, ਪ੍ਰੋਕੋਫੀਵ - ਉਹਨਾਂ ਨੇ ਕਹਿਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ ਕਿ ਅਲੇਕਸੀਵ ਆਧੁਨਿਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਸਫਲ ਸੀ। ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੂੰ ਉਦੋਂ ਤੋਂ ਨਹੀਂ ਸੁਣਿਆ ਉਹ ਹੁਣ ਬਹੁਤ ਹੈਰਾਨ ਹੋਣਗੇ. ਦਰਅਸਲ, ਅੱਜ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਲੋਕ ਉਸਨੂੰ ਪਛਾਣਦੇ ਹਨ, ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਇੱਕ ਚੋਪਿਨਿਸਟ, ਜਾਂ, ਵਧੇਰੇ ਵਿਆਪਕ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਇੱਕ ਅਨੁਵਾਦਕ। ਇਹ ਸਭ ਉਸਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਮਾਰਗ 'ਤੇ ਸ਼ੈਲੀਗਤ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਦਾ ਸਬੂਤ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰ ਸ਼ੈਲੀਗਤ ਸੰਚਵ ਅਤੇ ਵਿਕਾਸ ਦਾ ਸਬੂਤ ਹੈ: "ਮੈਂ ਹਰ ਸ਼ੈਲੀ ਨੂੰ ਜਿੰਨਾ ਹੋ ਸਕੇ ਡੂੰਘਾਈ ਨਾਲ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹਾਂ."

ਇਸ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਦੇ ਪੋਸਟਰਾਂ 'ਤੇ ਤੁਸੀਂ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਲੇਖਕਾਂ ਦੇ ਨਾਂ ਦੇਖ ਸਕਦੇ ਹੋ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਭਾਵੇਂ ਉਹ ਜੋ ਵੀ ਖੇਡਦਾ ਹੈ, ਕੋਈ ਵੀ ਕੰਮ ਉਸ ਦੇ ਹੱਥਾਂ ਦੇ ਹੇਠਾਂ ਇੱਕ ਭਰਪੂਰ ਭਾਵਪੂਰਤ ਰੰਗ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਆਲੋਚਕਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਦੀ ਢੁਕਵੀਂ ਟਿੱਪਣੀ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਅਲੈਕਸੀਵ ਦੀਆਂ ਵਿਆਖਿਆਵਾਂ ਵਿੱਚ ਲਗਭਗ ਹਮੇਸ਼ਾਂ "1976 ਵੀਂ ਸਦੀ ਲਈ ਸੁਧਾਰ" ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਉਹ ਉਤਸ਼ਾਹ ਨਾਲ ਆਧੁਨਿਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦਾ ਸੰਗੀਤ ਵਜਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਅਜਿਹੇ "ਸੁਧਾਰ" ਦੀ ਲੋੜ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਸ਼ਾਇਦ, S. Prokofiev ਇਸ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਧਿਆਨ ਖਿੱਚਦਾ ਹੈ. XNUMX ਵਿੱਚ ਵਾਪਸ, ਉਸਦੇ ਅਧਿਆਪਕ ਡੀਏ ਬਸ਼ਕੀਰੋਵ ਨੇ ਕੁਝ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਕਰਨ ਲਈ ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਅਸਲ ਪਹੁੰਚ ਵੱਲ ਧਿਆਨ ਖਿੱਚਿਆ: “ਜਦੋਂ ਉਹ ਆਪਣੀ ਪੂਰੀ ਕਾਬਲੀਅਤ ਨਾਲ ਖੇਡਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਉਸਦੀ ਵਿਆਖਿਆਵਾਂ ਅਤੇ ਕਲਾਤਮਕ ਇਰਾਦਿਆਂ ਦੀ ਸਪਸ਼ਟਤਾ ਸਪਸ਼ਟ ਤੌਰ ਤੇ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੀ ਹੈ। ਅਕਸਰ ਇਹ ਇਰਾਦੇ ਉਸ ਨਾਲ ਮੇਲ ਨਹੀਂ ਖਾਂਦੇ ਜੋ ਅਸੀਂ ਕਰਦੇ ਹਾਂ. ਇਹ ਬਹੁਤ ਉਤਸ਼ਾਹਜਨਕ ਵੀ ਹੈ। ”

ਅਲੈਕਸੀਵ ਦੀ ਸੁਭਾਅ ਵਾਲੀ ਖੇਡ, ਆਪਣੀ ਸਾਰੀ ਚਮਕ ਅਤੇ ਸਕੋਪ ਲਈ, ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਲਈ ਵਿਰੋਧਾਭਾਸ ਤੋਂ ਮੁਕਤ ਨਹੀਂ ਸੀ. 1974 (ਪੰਜਵਾਂ ਇਨਾਮ) ਵਿੱਚ ਤਚਾਇਕੋਵਸਕੀ ਮੁਕਾਬਲੇ ਵਿੱਚ ਉਸਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦਾ ਮੁਲਾਂਕਣ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਈਵੀ ਮਾਲਿਨਿਨ ਨੇ ਕਿਹਾ: "ਇਹ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਹੈ, ਜਿਸਦੀ ਖੇਡ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੀ "ਤੀਬਰਤਾ", ਵੇਰਵਿਆਂ ਦੀ ਤਿੱਖਾਪਨ, ਤਕਨੀਕੀ ਫਿਲਿਗਰੀ, ਇਹ ਸਭ ਕੁਝ ਉਸਦੇ 'ਤੇ ਹੈ। ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਚੇ ਪੱਧਰ, ਅਤੇ ਉਸਨੂੰ ਸੁਣਨਾ ਦਿਲਚਸਪ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਕਈ ਵਾਰ ਉਸਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਢੰਗ ਦੀ ਅਮੀਰੀ ਥਕਾ ਦੇਣ ਵਾਲੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਇਹ ਸੁਣਨ ਵਾਲੇ ਨੂੰ "ਸਾਹ ਲੈਣ" ਦਾ ਮੌਕਾ ਨਹੀਂ ਦਿੰਦਾ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ "ਆਸ-ਪਾਸ ਵੇਖਣਾ"... ਕੋਈ ਵੀ ਇੱਕ ਪ੍ਰਤਿਭਾਸ਼ਾਲੀ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਦੀ ਇੱਛਾ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਆਪਣੇ ਇਰਾਦੇ ਤੋਂ ਕੁਝ ਹੱਦ ਤੱਕ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ "ਆਜ਼ਾਦ" ਕਰੇ ਅਤੇ ਵਧੇਰੇ ਸੁਤੰਤਰ ਰੂਪ ਵਿੱਚ "ਸਾਹ" ਲਵੇ। ਵਿਰੋਧਾਭਾਸੀ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਜਾਪਦਾ ਹੈ, ਮੈਨੂੰ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਬਿਲਕੁਲ ਇਹ "ਸਾਹ" ਹਨ ਜੋ ਉਸਦੇ ਖੇਡਣ ਨੂੰ ਕਲਾਤਮਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਧੇਰੇ ਭਾਵਪੂਰਤ ਅਤੇ ਸੰਪੂਰਨ ਬਣਾਉਣ ਵਿੱਚ ਸਹਾਇਤਾ ਕਰਨਗੇ."

ਤਚਾਇਕੋਵਸਕੀ ਮੁਕਾਬਲੇ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਸਮੇਂ ਤੱਕ, ਅਲੈਕਸੀਵ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਮਾਸਕੋ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਤੋਂ ਡੀਏ ਬਾਸ਼ਕਿਰੋਵ (1970) ਦੀ ਕਲਾਸ ਵਿੱਚ ਗ੍ਰੈਜੂਏਟ ਹੋ ਚੁੱਕਾ ਸੀ ਅਤੇ ਇੱਕ ਸਹਾਇਕ-ਇੰਟਰਨਸ਼ਿਪ ਕੋਰਸ (1970-1973) ਵੀ ਪੂਰਾ ਕਰ ਚੁੱਕਾ ਸੀ। ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਉਹ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਦੋ ਵਾਰ ਜੇਤੂ ਰਿਹਾ ਹੈ: ਪੈਰਿਸ ਮੁਕਾਬਲੇ ਦਾ ਦੂਜਾ ਇਨਾਮ ਮਾਰਗਰੇਟ ਲੌਂਗ (1969) ਅਤੇ ਬੁਖਾਰੇਸਟ (1970) ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਚਾ ਪੁਰਸਕਾਰ। ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਰੋਮਾਨੀਆ ਦੀ ਰਾਜਧਾਨੀ ਵਿੱਚ, ਨੌਜਵਾਨ ਸੋਵੀਅਤ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਨੇ ਸਮਕਾਲੀ ਰੋਮਾਨੀਅਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਆਰ. ਜਾਰਜਸਕੂ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਟੁਕੜੇ ਦੇ ਵਧੀਆ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਲਈ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਇਨਾਮ ਵੀ ਜਿੱਤਿਆ। ਅੰਤ ਵਿੱਚ, 1975 ਵਿੱਚ, ਅਲੇਕਸੀਵ ਦੇ ਪ੍ਰਤੀਯੋਗੀ ਮਾਰਗ ਨੂੰ ਲੀਡਜ਼ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਜਿੱਤ ਨਾਲ ਤਾਜ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ।

ਉਦੋਂ ਤੋਂ, ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਸਾਡੇ ਦੇਸ਼ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਤੀਬਰ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦਾ ਆਯੋਜਨ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਸਫਲਤਾਪੂਰਵਕ ਵਿਦੇਸ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਉਸਦਾ ਭੰਡਾਰ, ਜੋ ਪਿਛਲੀ ਸਦੀ ਦੇ ਰੋਮਾਂਟਿਕਾਂ ਦੇ ਕੰਮਾਂ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਬੀ ਮਾਈਨਰ ਵਿੱਚ ਸੋਨਾਟਾ ਅਤੇ ਲਿਜ਼ਟ ਦੁਆਰਾ ਈਟੂਡਸ, ਅਤੇ ਚੋਪਿਨ ਦੁਆਰਾ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਟੁਕੜੇ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ, ਦਾ ਵੀ ਕਾਫ਼ੀ ਵਿਸਥਾਰ ਹੋਇਆ ਹੈ। ਸ਼ੂਮੈਨ ਦੁਆਰਾ "ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਈਟੂਡਜ਼" ਅਤੇ "ਕਾਰਨੀਵਲ", ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਰੂਸੀ ਕਲਾਸੀਕਲ ਸੰਗੀਤ। "ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਦਮਿਤਰੀ ਅਲੈਕਸੀਵ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਢੰਗ ਨਾਲ ਕੀ ਮਨਮੋਹਕ ਹੈ? - ਐਮ. ਸੇਰੇਬਰੋਵਸਕੀ ਮਿਊਜ਼ੀਕਲ ਲਾਈਫ ਮੈਗਜ਼ੀਨ ਦੇ ਪੰਨਿਆਂ 'ਤੇ ਲਿਖਦਾ ਹੈ। - ਇਮਾਨਦਾਰ ਕਲਾਤਮਕ ਜਨੂੰਨ ਅਤੇ ਸੁਣਨ ਵਾਲੇ ਨੂੰ ਉਸਦੇ ਖੇਡਣ ਨਾਲ ਮੋਹਿਤ ਕਰਨ ਦੀ ਯੋਗਤਾ. ਇਸ ਦੇ ਨਾਲ ਹੀ, ਉਸ ਦਾ ਵਜਾਉਣਾ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਪਿਆਨੋਵਾਦੀ ਹੁਨਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਅਲੇਕਸੀਵ ਆਪਣੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਤਕਨੀਕੀ ਸਰੋਤਾਂ ਦਾ ਸੁਤੰਤਰ ਤੌਰ 'ਤੇ ਨਿਪਟਾਰਾ ਕਰਦਾ ਹੈ... ਅਲੈਕਸੀਵ ਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਯੋਜਨਾ ਦੇ ਕੰਮਾਂ ਵਿੱਚ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦੀ ਹੈ।

ਦਰਅਸਲ, ਉਸ ਦੇ ਨਾਟਕ ਨੂੰ ਵਿਵੇਕਸ਼ੀਲ ਤਰਕਸ਼ੀਲ ਕਹਿਣ ਦਾ ਖਿਆਲ ਕਦੇ ਪੈਦਾ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ।

ਪਰ "ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਜਨਮ ਦੀ ਪੂਰੀ ਆਜ਼ਾਦੀ ਦੇ ਨਾਲ, ਜੀ. ਸ਼ੇਰੀਖੋਵਾ ਨੇ ਜ਼ਿਕਰ ਕੀਤੇ ਲੇਖ ਵਿੱਚ ਲਿਖਿਆ ਹੈ, ਇੱਥੇ ਲਚਕਤਾ ਅਤੇ ਮਾਪ ਸਪੱਸ਼ਟ ਹਨ - ਗਤੀਸ਼ੀਲ, ਲਹਿਜ਼ੇ ਅਤੇ ਲੱਕੜ ਦੇ ਅਨੁਪਾਤ ਦਾ ਇੱਕ ਮਾਪ, ਇੱਕ ਕੁੰਜੀ ਨੂੰ ਛੂਹਣ ਦਾ ਇੱਕ ਮਾਪ, ਸੂਖਮ ਗਿਆਨ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਮਾਣਿਤ ਅਤੇ ਸੁਆਦ ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇਹ ਸੁਚੇਤ ਜਾਂ ਅਚੇਤ "ਗਣਨਾ" ਬਹੁਤ ਡੂੰਘਾਈ ਵਿੱਚ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ... ਇਹ ਮਾਪ "ਅਦਿੱਖ" ਵੀ ਪਿਆਨੋਵਾਦ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਪਲਾਸਟਿਕਤਾ ਦੇ ਕਾਰਨ ਹੈ। ਕੋਈ ਵੀ ਲਾਈਨ, ਟੈਕਸਟ ਦੀ ਗੂੰਜ, ਸਾਰਾ ਸੰਗੀਤਕ ਫੈਬਰਿਕ ਪਲਾਸਟਿਕ ਹੈ. ਇਹੀ ਕਾਰਨ ਹੈ ਕਿ ਰਾਜ ਤੋਂ ਰਾਜ ਤੱਕ ਤਬਦੀਲੀ, ਕ੍ਰੇਸੈਂਡੋ ਅਤੇ ਡਿਮਿਨੂਏਂਡੋ, ਪ੍ਰਵੇਗ ਅਤੇ ਟੈਂਪੋ ਦੀ ਗਿਰਾਵਟ ਇੰਨੀ ਯਕੀਨਨ ਹੈ। ਅਲੇਕਸੀਵ ਦੀ ਖੇਡ ਵਿੱਚ ਸਾਨੂੰ ਭਾਵਨਾਤਮਕਤਾ, ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਬ੍ਰੇਕ, ਸ਼ੁੱਧ ਵਿਵਹਾਰ ਨਹੀਂ ਮਿਲੇਗਾ। ਉਸਦਾ ਪਿਆਨੋਵਾਦ ਨਿਰਪੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇਮਾਨਦਾਰ ਹੈ. ਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਕਲਾਕਾਰ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ "ਫ੍ਰੇਮ" ਵਿੱਚ ਬੰਦ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ਜੋ ਉਸਨੂੰ ਖੁਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਉਹ ਮੂਰਤ ਨੂੰ ਅੰਦਰੋਂ ਦੇਖਦਾ ਹੈ, ਸਾਨੂੰ ਇਸਦੀ ਡੂੰਘੀ ਸੁੰਦਰਤਾ ਦਿਖਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਇਹੀ ਕਾਰਨ ਹੈ ਕਿ ਅਲੇਕਸੀਵਸਕੀ ਦੀਆਂ ਚੋਪਿਨ ਦੀਆਂ ਵਿਆਖਿਆਵਾਂ ਵਿੱਚ ਸੈਲੂਨਵਾਦ ਦਾ ਕੋਈ ਸੰਕੇਤ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪ੍ਰੋਕੋਫੀਏਵ ਦਾ ਛੇਵਾਂ ਵਿਵਹਾਰਕ ਇਕਸੁਰਤਾ ਨਾਲ ਸਪੇਸ ਨੂੰ ਕੁਚਲਦਾ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਅਤੇ ਬ੍ਰਾਹਮਜ਼ ਦਾ ਇੰਟਰਮੇਜ਼ੋ ਅਜਿਹੀ ਅਣਗਹਿਲੀ ਉਦਾਸੀ ਨੂੰ ਛੁਪਾਉਂਦਾ ਹੈ ... "

ਹਾਲ ਹੀ ਦੇ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ, ਦਮਿਤਰੀ ਅਲੇਕਸੀਵ ਲੰਡਨ ਵਿੱਚ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ, ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਰਾਇਲ ਕਾਲਜ ਵਿੱਚ ਪੜ੍ਹਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਯੂਰਪ, ਅਮਰੀਕਾ, ਜਾਪਾਨ, ਆਸਟ੍ਰੇਲੀਆ, ਹਾਂਗਕਾਂਗ, ਦੱਖਣੀ ਅਫਰੀਕਾ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਦਾ ਹੈ; ਦੁਨੀਆ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਆਰਕੈਸਟਰਾ - ਸ਼ਿਕਾਗੋ ਸਿੰਫਨੀ, ਲੰਡਨ, ਇਜ਼ਰਾਈਲ, ਬਰਲਿਨ ਰੇਡੀਓ, ਰੋਮਨੇਸਕ ਸਵਿਟਜ਼ਰਲੈਂਡ ਦਾ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਨਾਲ ਸਹਿਯੋਗ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਫਿਲਹਾਰਮੋਨਿਕ ਦੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੇ ਨਾਲ ਰੂਸ ਅਤੇ ਵਿਦੇਸ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਤੋਂ ਵੱਧ ਵਾਰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ। ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਡਿਸਕੋਗ੍ਰਾਫੀ ਵਿੱਚ ਸ਼ੂਮੈਨ, ਗ੍ਰੀਗ, ਰਚਮਨੀਨੋਵ, ਪ੍ਰੋਕੋਫੀਵ, ਸ਼ੋਸਟਾਕੋਵਿਚ, ਸਕ੍ਰਾਇਬਿਨ ਦੇ ਪਿਆਨੋ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਬ੍ਰਾਹਮਜ਼, ਸ਼ੂਮਨ, ਚੋਪਿਨ, ਲਿਜ਼ਟ, ਪ੍ਰੋਕੋਫੀਵ ਦੁਆਰਾ ਸਿੰਗਲ ਪਿਆਨੋ ਕੰਮ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ। ਅਮਰੀਕੀ ਗਾਇਕ ਬਾਰਬਰਾ ਹੈਂਡਰਿਕਸ ਅਤੇ ਦਮਿਤਰੀ ਅਲੇਕਸੀਵ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤੀ ਗਈ ਨੀਗਰੋ ਅਧਿਆਤਮਿਕ ਦੀ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਵਾਲੀ ਇੱਕ ਡਿਸਕ ਬਹੁਤ ਮਸ਼ਹੂਰ ਹੈ।

ਗ੍ਰਿਗੋਰੀਵ ਐਲ., ਪਲੇਟੇਕ ਯਾ.