ਮਾਰੀਆ ਪੈਟਰੋਵਨਾ ਮਕਸਾਕੋਵਾ |

ਮਾਰੀਆ ਮਕਸਾਕੋਵਾ

ਮਾਰੀਆ ਪੈਟਰੋਵਨਾ ਮਕਸਾਕੋਵਾ ਦਾ ਜਨਮ 8 ਅਪ੍ਰੈਲ, 1902 ਨੂੰ ਆਸਤਰਾਖਾਨ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਪਿਤਾ ਦੀ ਜਲਦੀ ਮੌਤ ਹੋ ਗਈ, ਅਤੇ ਮਾਂ, ਪਰਿਵਾਰ ਦੇ ਬੋਝ ਹੇਠ, ਬੱਚਿਆਂ ਵੱਲ ਬਹੁਤਾ ਧਿਆਨ ਨਹੀਂ ਦੇ ਸਕਦੀ ਸੀ। ਅੱਠ ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ, ਕੁੜੀ ਸਕੂਲ ਗਈ. ਪਰ ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਅਜੀਬ ਚਰਿੱਤਰ ਦੇ ਕਾਰਨ ਬਹੁਤ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਅਧਿਐਨ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ: ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿੱਚ ਬੰਦ ਕਰ ਲਿਆ, ਅਸੰਗਤ ਹੋ ਗਈ, ਫਿਰ ਆਪਣੇ ਦੋਸਤਾਂ ਨੂੰ ਹਿੰਸਕ ਮਜ਼ਾਕ ਨਾਲ ਲੈ ਗਈ।

ਦਸ ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਚਰਚ ਦੇ ਕੋਆਇਰ ਵਿੱਚ ਗਾਉਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ। ਅਤੇ ਇੱਥੇ ਮਾਰੂਸਿਆ ਨੂੰ ਬਦਲ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਜਾਪਦਾ ਸੀ. ਕੋਇਰ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਦੁਆਰਾ ਫੜੀ ਗਈ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਕੁੜੀ, ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਂਤ ਹੋ ਗਈ.

"ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਸੰਗੀਤ ਪੜ੍ਹਨਾ ਸਿੱਖਿਆ," ਗਾਇਕ ਨੇ ਯਾਦ ਕੀਤਾ। - ਇਸ ਦੇ ਲਈ ਮੈਂ ਘਰ ਦੀ ਕੰਧ 'ਤੇ ਇਕ ਪੈਮਾਨਾ ਲਿਖਿਆ ਅਤੇ ਸਾਰਾ ਦਿਨ ਇਸ 'ਤੇ ਚੀਰਦਾ ਰਿਹਾ। ਦੋ ਮਹੀਨਿਆਂ ਬਾਅਦ, ਮੈਨੂੰ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਮਾਹਰ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਕੁਝ ਸਮੇਂ ਬਾਅਦ ਮੇਰੇ ਕੋਲ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਇੱਕ ਕੋਰੀਸਟਰ ਦਾ "ਨਾਮ" ਸੀ ਜੋ ਇੱਕ ਸ਼ੀਟ ਤੋਂ ਖੁੱਲ੍ਹ ਕੇ ਪੜ੍ਹਦਾ ਸੀ।

ਸਿਰਫ਼ ਇੱਕ ਸਾਲ ਬਾਅਦ, ਮਾਰੂਸੀਆ ਕੋਇਰ ਦੇ ਵਿਓਲਾ ਸਮੂਹ ਵਿੱਚ ਆਗੂ ਬਣ ਗਿਆ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਨੇ 1917 ਤੱਕ ਕੰਮ ਕੀਤਾ। ਇਹ ਇੱਥੇ ਸੀ ਕਿ ਗਾਇਕ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਗੁਣ ਵਿਕਸਿਤ ਹੋਣੇ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋ ਗਏ ਸਨ - ਨਿਰਦੋਸ਼ ਧੁਨ ਅਤੇ ਨਿਰਵਿਘਨ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਅਗਵਾਈ।

ਅਕਤੂਬਰ ਕ੍ਰਾਂਤੀ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਜਦੋਂ ਸਿੱਖਿਆ ਮੁਫਤ ਹੋ ਗਈ, ਮਾਕਸਕੋਵਾ ਨੇ ਸੰਗੀਤ ਸਕੂਲ, ਪਿਆਨੋ ਕਲਾਸ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲਾ ਲਿਆ। ਘਰ ਵਿੱਚ ਕੋਈ ਯੰਤਰ ਨਾ ਹੋਣ ਕਾਰਨ ਉਹ ਹਰ ਰੋਜ਼ ਦੇਰ ਸ਼ਾਮ ਤੱਕ ਸਕੂਲ ਵਿੱਚ ਪੜ੍ਹਦੀ ਹੈ। ਇੱਕ ਚਾਹਵਾਨ ਕਲਾਕਾਰ ਲਈ, ਉਸ ਸਮੇਂ ਕਿਸੇ ਕਿਸਮ ਦਾ ਜਨੂੰਨ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਹੈ. ਉਹ ਪੈਮਾਨਿਆਂ ਨੂੰ ਸੁਣਨ ਵਿੱਚ ਖੁਸ਼ੀ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਾਰੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਦੀ "ਨਫ਼ਰਤ"।

"ਮੈਨੂੰ ਸੰਗੀਤ ਬਹੁਤ ਪਸੰਦ ਸੀ," ਮਾਕਸਕੋਵਾ ਲਿਖਦੀ ਹੈ। - ਕਦੇ-ਕਦਾਈਂ, ਮੈਂ ਸੁਣਦਾ ਸੀ, ਗਲੀ ਵਿੱਚ ਤੁਰਦਿਆਂ, ਕੋਈ ਕਿਵੇਂ ਤੱਕੜੀ ਵਜਾ ਰਿਹਾ ਸੀ, ਮੈਂ ਖਿੜਕੀ ਦੇ ਹੇਠਾਂ ਰੁਕਦਾ ਅਤੇ ਘੰਟਿਆਂ ਤੱਕ ਸੁਣਦਾ ਜਦੋਂ ਤੱਕ ਉਹ ਮੈਨੂੰ ਦੂਰ ਨਹੀਂ ਭੇਜ ਦਿੰਦੇ.

1917 ਅਤੇ 1918 ਦੇ ਅਰੰਭ ਵਿੱਚ, ਉਹ ਸਾਰੇ ਲੋਕ ਜੋ ਚਰਚ ਦੇ ਕੋਆਇਰ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਸਨ ਇੱਕ ਧਰਮ ਨਿਰਪੱਖ ਕੋਇਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕਜੁੱਟ ਹੋ ਗਏ ਅਤੇ ਰਾਬੀਸ ਯੂਨੀਅਨ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋਏ। ਇਸ ਲਈ ਮੈਂ ਚਾਰ ਮਹੀਨੇ ਕੰਮ ਕੀਤਾ। ਫਿਰ ਕੋਇਰ ਟੁੱਟ ਗਿਆ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਮੈਂ ਗਾਉਣਾ ਸਿੱਖਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ।

ਮੇਰੀ ਆਵਾਜ਼ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਸੀ, ਲਗਭਗ ਉਲਟ ਸੀ। ਸੰਗੀਤ ਸਕੂਲ ਵਿੱਚ, ਮੈਨੂੰ ਇੱਕ ਕਾਬਲ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਰੈੱਡ ਗਾਰਡ ਅਤੇ ਨੇਵੀ ਲਈ ਪ੍ਰਬੰਧ ਕੀਤੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਵਿੱਚ ਭੇਜਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ। ਮੈਂ ਸਫਲ ਸੀ ਅਤੇ ਮੈਨੂੰ ਇਸ 'ਤੇ ਬਹੁਤ ਮਾਣ ਸੀ। ਇੱਕ ਸਾਲ ਬਾਅਦ, ਮੈਂ ਪਹਿਲਾਂ ਅਧਿਆਪਕ ਬੋਰੋਡਿਨਾ ਨਾਲ ਪੜ੍ਹਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਅਸਟ੍ਰਾਖਾਨ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਕਲਾਕਾਰ - ਨਾਟਕੀ ਸੋਪ੍ਰਾਨੋ ਸਮੋਲੇਂਸਕਾਯਾ, IV ਟਾਰਟਾਕੋਵ ਦਾ ਵਿਦਿਆਰਥੀ, ਨਾਲ ਪੜ੍ਹਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ। ਸਮੋਲੇਂਸਕਾਯਾ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਸਿਖਾਉਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ ਕਿ ਸੋਪ੍ਰਾਨੋ ਕਿਵੇਂ ਬਣਨਾ ਹੈ. ਮੈਨੂੰ ਇਹ ਬਹੁਤ ਪਸੰਦ ਆਇਆ। ਮੈਂ ਇੱਕ ਸਾਲ ਤੋਂ ਵੱਧ ਸਮੇਂ ਲਈ ਅਧਿਐਨ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹਨਾਂ ਨੇ ਗਰਮੀਆਂ ਲਈ ਅਸਟ੍ਰਾਖਾਨ ਓਪੇਰਾ ਨੂੰ ਸਾਰਿਤਸਿਨ (ਹੁਣ ਵੋਲਗੋਗਰਾਡ) ਵਿੱਚ ਭੇਜਣ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਜੋ ਮੇਰੇ ਅਧਿਆਪਕ ਨਾਲ ਪੜ੍ਹਾਈ ਜਾਰੀ ਰੱਖਣ ਦੇ ਯੋਗ ਹੋਣ ਲਈ, ਮੈਂ ਵੀ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋਣ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ।

ਮੈਂ ਡਰ ਕੇ ਓਪੇਰਾ ਚਲਾ ਗਿਆ। ਮੈਨੂੰ ਇੱਕ ਛੋਟੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਪਹਿਰਾਵੇ ਵਿੱਚ ਅਤੇ ਇੱਕ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਨਾਲ ਦੇਖ ਕੇ, ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਨੇ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ ਕਿ ਮੈਂ ਬੱਚਿਆਂ ਦੇ ਕੋਆਇਰ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋਣ ਲਈ ਆਇਆ ਹਾਂ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਮੈਂ ਕਿਹਾ ਕਿ ਮੈਂ ਇੱਕ ਸੋਲੋਿਸਟ ਬਣਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ। ਮੈਨੂੰ ਓਪੇਰਾ ਯੂਜੀਨ ਵਨਗਿਨ ਤੋਂ ਓਲਗਾ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਸਿੱਖਣ ਲਈ ਆਡੀਸ਼ਨ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ, ਸਵੀਕਾਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਅਤੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ। ਦੋ ਮਹੀਨਿਆਂ ਬਾਅਦ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਓਲਗਾ ਨੂੰ ਗਾਉਣ ਲਈ ਦਿੱਤਾ। ਮੈਂ ਪਹਿਲਾਂ ਕਦੇ ਓਪੇਰਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨਹੀਂ ਸੁਣਿਆ ਸੀ ਅਤੇ ਮੈਨੂੰ ਮੇਰੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਬਾਰੇ ਮਾੜਾ ਵਿਚਾਰ ਸੀ। ਕਿਸੇ ਕਾਰਨ ਕਰਕੇ, ਮੈਂ ਉਦੋਂ ਆਪਣੀ ਗਾਇਕੀ ਤੋਂ ਡਰਿਆ ਨਹੀਂ ਸੀ। ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਉਹ ਸਥਾਨ ਦਿਖਾਏ ਜਿੱਥੇ ਮੈਨੂੰ ਬੈਠਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਕਿੱਥੇ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ। ਮੈਂ ਉਦੋਂ ਮੂਰਖਤਾ ਦੇ ਬਿੰਦੂ ਤੱਕ ਭੋਲਾ ਸੀ. ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਕੋਇਰ ਵਿੱਚੋਂ ਕਿਸੇ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਬਦਨਾਮ ਕੀਤਾ ਕਿ, ਅਜੇ ਤੱਕ ਸਟੇਜ ਦੇ ਦੁਆਲੇ ਚੱਲਣ ਦੇ ਯੋਗ ਨਹੀਂ, ਮੈਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਆਪਣੀ ਪਹਿਲੀ ਤਨਖਾਹ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ, ਮੈਂ ਇਸ ਵਾਕ ਨੂੰ ਸ਼ਾਬਦਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਮਝ ਗਿਆ. "ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਚੱਲਣਾ" ਸਿੱਖਣ ਲਈ, ਮੈਂ ਪਿਛਲੇ ਪਰਦੇ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਮੋਰੀ ਕੀਤੀ ਅਤੇ, ਗੋਡੇ ਟੇਕ ਕੇ, ਸਿਰਫ ਅਦਾਕਾਰਾਂ ਦੇ ਪੈਰਾਂ ਵਿੱਚ ਸਾਰਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇਖਿਆ, ਇਹ ਯਾਦ ਰੱਖਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ ਕਿ ਉਹ ਕਿਵੇਂ ਚੱਲਦੇ ਹਨ। ਮੈਨੂੰ ਇਹ ਜਾਣ ਕੇ ਬਹੁਤ ਹੈਰਾਨੀ ਹੋਈ ਕਿ ਉਹ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਚੱਲਦੇ ਹਨ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਵਿਚ. ਸਵੇਰੇ ਮੈਂ ਥੀਏਟਰ ਆਇਆ ਅਤੇ ਅੱਖਾਂ ਬੰਦ ਕਰਕੇ ਸਟੇਜ ਦੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਘੁੰਮਿਆ, "ਸਟੇਜ ਦੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਘੁੰਮਣ ਦੀ ਯੋਗਤਾ" ਦਾ ਰਾਜ਼ ਖੋਜਣ ਲਈ। ਇਹ 1919 ਦੀਆਂ ਗਰਮੀਆਂ ਵਿੱਚ ਸੀ। ਪਤਝੜ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਨਵਾਂ ਟਰੂਪ ਮੈਨੇਜਰ ਐਮ ਕੇ ਮਾਕਸਕੋਵ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਕਿਹਾ, ਸਾਰੇ ਅਯੋਗ ਅਦਾਕਾਰਾਂ ਦਾ ਤੂਫ਼ਾਨ ਹੈ। ਮੇਰੀ ਖੁਸ਼ੀ ਬਹੁਤ ਸੀ ਜਦੋਂ ਮਕਸਾਕੋਵ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਫੌਸਟ ਵਿੱਚ ਸਿਏਬਲ, ਰਿਗੋਲੇਟੋ ਵਿੱਚ ਮੈਡੇਲੀਨ ਅਤੇ ਹੋਰਾਂ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਸੌਂਪੀ। ਮਕਸਾਕੋਵ ਨੇ ਅਕਸਰ ਕਿਹਾ ਕਿ ਮੇਰੇ ਕੋਲ ਸਟੇਜ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਅਤੇ ਇੱਕ ਆਵਾਜ਼ ਹੈ, ਪਰ ਮੈਨੂੰ ਇਹ ਨਹੀਂ ਪਤਾ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਗਾਉਣਾ ਹੈ. ਮੈਂ ਉਲਝਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ: "ਇਹ ਕਿਵੇਂ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਜੇ ਮੈਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਗਾਉਂਦਾ ਹਾਂ ਅਤੇ ਭੰਡਾਰ ਵੀ ਲੈ ਜਾਂਦਾ ਹਾਂ." ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇਨ੍ਹਾਂ ਗੱਲਾਂਬਾਤਾਂ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਪਰੇਸ਼ਾਨ ਕੀਤਾ। ਮੈਂ ਐਮ ਕੇ ਮਾਕਸਕੋਵਾ ਨੂੰ ਮੇਰੇ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਨ ਲਈ ਕਹਿਣ ਲੱਗਾ। ਉਹ ਮੰਡਲੀ ਵਿੱਚ ਸੀ ਅਤੇ ਇੱਕ ਗਾਇਕ, ਅਤੇ ਇੱਕ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ, ਅਤੇ ਇੱਕ ਥੀਏਟਰ ਮੈਨੇਜਰ, ਅਤੇ ਉਸ ਕੋਲ ਮੇਰੇ ਲਈ ਸਮਾਂ ਨਹੀਂ ਸੀ। ਫਿਰ ਮੈਂ ਪੈਟਰੋਗ੍ਰਾਡ ਵਿੱਚ ਪੜ੍ਹਨ ਜਾਣ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ।

ਮੈਂ ਸਟੇਸ਼ਨ ਤੋਂ ਸਿੱਧਾ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਗਿਆ, ਪਰ ਮੈਨੂੰ ਇਸ ਆਧਾਰ 'ਤੇ ਦਾਖਲਾ ਦੇਣ ਤੋਂ ਇਨਕਾਰ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਕਿ ਮੇਰੇ ਕੋਲ ਹਾਈ ਸਕੂਲ ਡਿਪਲੋਮਾ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਇਹ ਮੰਨਣ ਲਈ ਕਿ ਮੈਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਇੱਕ ਓਪੇਰਾ ਅਭਿਨੇਤਰੀ ਹਾਂ, ਮੈਨੂੰ ਡਰ ਸੀ. ਅਸਵੀਕਾਰ ਕਰਕੇ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪਰੇਸ਼ਾਨ, ਮੈਂ ਬਾਹਰ ਗਿਆ ਅਤੇ ਫੁੱਟ-ਫੁੱਟ ਕੇ ਰੋਇਆ। ਮੇਰੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਵਿਚ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਮੇਰੇ 'ਤੇ ਅਸਲ ਡਰ ਦਾ ਹਮਲਾ ਹੋਇਆ: ਇਕ ਅਜੀਬ ਸ਼ਹਿਰ ਵਿਚ ਇਕੱਲਾ, ਬਿਨਾਂ ਪੈਸੇ ਦੇ, ਬਿਨਾਂ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ ਦੇ। ਖੁਸ਼ਕਿਸਮਤੀ ਨਾਲ, ਮੈਂ ਗਲੀ 'ਤੇ ਅਸਤਰਖਾਨ ਦੇ ਇੱਕ ਕੋਆਇਰ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਮਿਲਿਆ। ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਜਾਣੇ-ਪਛਾਣੇ ਪਰਿਵਾਰ ਵਿੱਚ ਅਸਥਾਈ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਸਣ ਵਿੱਚ ਮੇਰੀ ਮਦਦ ਕੀਤੀ। ਦੋ ਦਿਨ ਬਾਅਦ, ਗਲਾਜ਼ੁਨੋਵ ਨੇ ਖੁਦ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿੱਚ ਮੇਰੇ ਲਈ ਆਡੀਸ਼ਨ ਦਿੱਤਾ। ਉਸਨੇ ਮੈਨੂੰ ਇੱਕ ਪ੍ਰੋਫੈਸਰ ਕੋਲ ਭੇਜਿਆ, ਜਿਸ ਤੋਂ ਮੈਂ ਗਾਉਣਾ ਸਿੱਖਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਨਾ ਸੀ। ਪ੍ਰੋਫੈਸਰ ਨੇ ਕਿਹਾ ਕਿ ਮੇਰੇ ਕੋਲ ਇੱਕ ਗੀਤ ਸੋਪਰਨੋ ਹੈ। ਫਿਰ ਮੈਂ ਮਕਸਾਕੋਵ ਨਾਲ ਅਧਿਐਨ ਕਰਨ ਲਈ ਤੁਰੰਤ ਆਸਟ੍ਰਾਖਾਨ ਵਾਪਸ ਜਾਣ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ, ਜਿਸ ਨੇ ਮੇਰੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਮੇਜ਼ੋ-ਸੋਪ੍ਰਾਨੋ ਪਾਇਆ। ਆਪਣੇ ਵਤਨ ਵਾਪਸ ਆ ਕੇ, ਮੈਂ ਜਲਦੀ ਹੀ ਐਮ ਕੇ ਮਾਕਸਕੋਵ ਨਾਲ ਵਿਆਹ ਕਰਵਾ ਲਿਆ, ਜੋ ਮੇਰਾ ਅਧਿਆਪਕ ਬਣ ਗਿਆ।

ਉਸ ਦੀਆਂ ਚੰਗੀਆਂ ਵੋਕਲ ਕਾਬਲੀਅਤਾਂ ਲਈ ਧੰਨਵਾਦ, ਮਕਸਾਕੋਵਾ ਓਪੇਰਾ ਹਾਊਸ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋਣ ਵਿੱਚ ਕਾਮਯਾਬ ਰਹੀ। ਐਮ ਐਲ ਲਵੋਵ ਲਿਖਦਾ ਹੈ, "ਉਸ ਕੋਲ ਇੱਕ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਸੀਮਾ ਅਤੇ ਕਾਫ਼ੀ ਸੋਨੋਰਿਟੀ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਸੀ। - ਧੁਨ ਦੀ ਸ਼ੁੱਧਤਾ ਅਤੇ ਤਾਲ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਨਿਰਦੋਸ਼ ਸਨ। ਗਾਇਕੀ ਵਿੱਚ ਨੌਜਵਾਨ ਗਾਇਕ ਨੂੰ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਕਰਨ ਵਾਲੀ ਮੁੱਖ ਗੱਲ ਇਹ ਸੀ ਕਿ ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਭਾਸ਼ਣ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਅਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤੇ ਕੰਮ ਦੀ ਸਮੱਗਰੀ ਲਈ ਇੱਕ ਸਰਗਰਮ ਰਵੱਈਆ. ਬੇਸ਼ੱਕ, ਇਹ ਸਭ ਅਜੇ ਵੀ ਬਚਪਨ ਵਿੱਚ ਸੀ, ਪਰ ਇੱਕ ਤਜਰਬੇਕਾਰ ਪੜਾਅ ਦੀ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਲਈ ਵਿਕਾਸ ਦੀਆਂ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਨ ਲਈ ਇਹ ਕਾਫ਼ੀ ਸੀ.

1923 ਵਿੱਚ, ਗਾਇਕ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਬੋਲਸ਼ੋਈ ਦੇ ਮੰਚ 'ਤੇ ਐਮਨੇਰਿਸ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਇਆ ਸੀ ਅਤੇ ਤੁਰੰਤ ਥੀਏਟਰ ਸਮੂਹ ਵਿੱਚ ਸਵੀਕਾਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਕੰਡਕਟਰ ਸੂਕ ਅਤੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਲੋਸਕੀ, ਇਕੱਲੇ ਕਲਾਕਾਰ ਨੇਜ਼ਦਾਨੋਵਾ, ਸੋਬੀਨੋਵ, ਓਬੂਖੋਵਾ, ਸਟੇਪਨੋਵਾ, ਕਟੁਲਸਕਾਯਾ ਵਰਗੇ ਮਾਸਟਰਾਂ ਨਾਲ ਘਿਰੇ ਹੋਏ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਨੌਜਵਾਨ ਕਲਾਕਾਰ ਨੇ ਛੇਤੀ ਹੀ ਇਹ ਸਮਝ ਲਿਆ ਕਿ ਕੋਈ ਵੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਤਾਕਤ ਦੇ ਕੰਮ ਨਹੀਂ ਕਰੇਗੀ: "ਨੇਜ਼ਦਾਨੋਵਾ ਅਤੇ ਲੋਹੇਂਗਰੀਨ ਦੀ ਕਲਾ ਦਾ ਧੰਨਵਾਦ - ਸੋਬੀਨੋਵ, ਮੈਂ ਪਹਿਲਾਂ ਸਮਝਿਆ ਸੀ ਕਿ ਇੱਕ ਮਹਾਨ ਮਾਸਟਰ ਦੀ ਮੂਰਤ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਦੀ ਸੀਮਾ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚਦੀ ਹੈ ਜਦੋਂ ਮਹਾਨ ਅੰਦਰੂਨੀ ਅੰਦੋਲਨ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਇੱਕ ਸਧਾਰਨ ਅਤੇ ਸਪੱਸ਼ਟ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਅਧਿਆਤਮਿਕ ਸੰਸਾਰ ਦੀ ਅਮੀਰੀ ਨੂੰ ਅੰਦੋਲਨਾਂ ਦੀ ਕਠੋਰਤਾ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਇਨ੍ਹਾਂ ਗਾਇਕਾਂ ਨੂੰ ਸੁਣ ਕੇ ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਭਵਿੱਖ ਦੇ ਕੰਮ ਦਾ ਮਕਸਦ ਅਤੇ ਅਰਥ ਸਮਝਣ ਲੱਗ ਪਿਆ। ਮੈਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ ਹੈ ਕਿ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਅਤੇ ਆਵਾਜ਼ ਸਿਰਫ ਉਹ ਸਮੱਗਰੀ ਹੈ ਜਿਸ ਦੀ ਮਦਦ ਨਾਲ ਕੇਵਲ ਅਣਥੱਕ ਮਿਹਨਤ ਨਾਲ ਹੀ ਹਰੇਕ ਗਾਇਕ ਬੋਲਸ਼ੋਈ ਥੀਏਟਰ ਦੀ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਗਾਉਣ ਦਾ ਹੱਕ ਹਾਸਲ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਐਂਟੋਨੀਨਾ ਵਸੀਲੀਵਨਾ ਨੇਜ਼ਦਾਨੋਵਾ ਨਾਲ ਸੰਚਾਰ, ਜੋ ਬੋਲਸ਼ੋਈ ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ ਮੇਰੇ ਠਹਿਰਨ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਦਿਨਾਂ ਤੋਂ ਮੇਰੇ ਲਈ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੀ ਅਥਾਰਟੀ ਬਣ ਗਈ ਸੀ, ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਆਪਣੀ ਕਲਾ ਵਿੱਚ ਸਖਤੀ ਅਤੇ ਸਖਤੀ ਸਿਖਾਈ।

1925 ਵਿੱਚ ਮਕਸਾਕੋਵਾ ਨੂੰ ਲੈਨਿਨਗ੍ਰਾਡ ਵਿੱਚ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਉੱਥੇ, ਗਲਾਡਕੋਵਸਕੀ ਅਤੇ ਪ੍ਰੂਸਾਕ ਦੁਆਰਾ ਓਪੇਰਾ ਫਾਰ ਰੈੱਡ ਪੈਟਰੋਗ੍ਰਾਡ ਵਿੱਚ ਓਰਫਿਅਸ, ਮਾਰਥਾ (ਖੋਵੰਸ਼ਚੀਨਾ) ਅਤੇ ਕਾਮਰੇਡ ਦਾਸ਼ਾ ਦੇ ਭਾਗਾਂ ਨਾਲ ਉਸਦਾ ਓਪਰੇਟਿਕ ਭੰਡਾਰ ਭਰਿਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਦੋ ਸਾਲ ਬਾਅਦ, 1927 ਵਿੱਚ, ਮਾਰੀਆ ਮਾਸਕੋ ਵਾਪਸ ਆ ਗਈ, ਸਟੇਟ ਅਕਾਦਮਿਕ ਬੋਲਸ਼ੋਈ ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ, 1953 ਤੱਕ ਦੇਸ਼ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਮੰਡਲੀ ਦੀ ਮੋਹਰੀ ਸੋਲੋਿਸਟ ਰਹੀ।

ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਅਜਿਹੇ ਮੇਜ਼ੋ-ਸੋਪ੍ਰਾਨੋ ਭਾਗ ਦਾ ਨਾਮ ਦੇਣਾ ਅਸੰਭਵ ਹੈ ਜੋ ਬੋਲਸ਼ੋਈ ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ ਮੰਚਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਮਕਸਾਕੋਵਾ ਨਹੀਂ ਚਮਕੇਗੀ। ਹਜ਼ਾਰਾਂ ਲੋਕਾਂ ਲਈ ਉਸ ਦੀ ਕਾਰਮੇਨ, ਲਿਊਬਾਸ਼ਾ, ਮਰੀਨਾ ਮਨਿਸ਼ੇਕ, ਮਾਰਫਾ, ਹੰਨਾ, ਸਪਰਿੰਗ, ਰੂਸੀ ਕਲਾਸਿਕ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਲੇਲ, ਉਸ ਦੀ ਡੇਲੀਲਾਹ, ਅਜ਼ੂਚੇਨਾ, ਔਰਟਰਡ, ਵੇਰਥਰ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਰਲੋਟ, ਅਤੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਗਲਕ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਓਰਫਿਅਸ ਨੇ ਉਸਦੀ ਭਾਗੀਦਾਰੀ ਨਾਲ ਮੰਚਨ ਕੀਤਾ। ਆਈਐਸ ਕੋਜ਼ਲੋਵਸਕੀ ਦੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਨ ਹੇਠ ਸਟੇਟ ਐਨਸੇਂਬਲ ਓਪੇਰਾ। ਉਹ ਪ੍ਰੋਕੋਫੀਵ ਦੀ ਦ ਲਵ ਫਾਰ ਥ੍ਰੀ ਔਰੇਂਜਸ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਕਲੇਰਿਸ, ਸਪੇਨਡੀਆਰੋਵ ਦੇ ਉਸੇ ਨਾਮ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲੀ ਅਲਮਾਸਟ, ਡਜ਼ਰਜਿੰਸਕੀ ਦੀ ਦ ਕੁਆਇਟ ਡੌਨ ਵਿੱਚ ਅਕਸੀਨੀਆ ਅਤੇ ਚਿਸ਼ਕੋ ਦੀ ਬੈਟਲਸ਼ਿਪ ਪੋਟੇਮਕਿਨ ਵਿੱਚ ਗ੍ਰੂਨਿਆ ਸੀ। ਅਜਿਹਾ ਸੀ ਇਸ ਕਲਾਕਾਰ ਦਾ। ਇਹ ਕਹਿਣਾ ਯੋਗ ਹੈ ਕਿ ਗਾਇਕ, ਉਸ ਦੇ ਪੜਾਅ ਦੇ ਦੋ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ, ਅਤੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ, ਥੀਏਟਰ ਨੂੰ ਛੱਡ ਕੇ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦਿੱਤੇ. ਉਸ ਦੀਆਂ ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਚੀਆਂ ਪ੍ਰਾਪਤੀਆਂ ਵਿੱਚੋਂ, ਤਚਾਇਕੋਵਸਕੀ ਅਤੇ ਸ਼ੂਮਨ ਦੁਆਰਾ ਰੋਮਾਂਸ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ, ਸੋਵੀਅਤ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਅਤੇ ਲੋਕ ਗੀਤਾਂ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤੀਆਂ ਗਈਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਸਹੀ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਮੰਨਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ।

ਮਕਸਾਕੋਵਾ ਉਨ੍ਹਾਂ ਸੋਵੀਅਤ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ 30 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਵਿਦੇਸ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਸਾਡੀ ਸੰਗੀਤ ਕਲਾ ਦੀ ਨੁਮਾਇੰਦਗੀ ਕਰਨ ਦਾ ਮੌਕਾ ਮਿਲਿਆ ਸੀ, ਅਤੇ ਉਹ ਤੁਰਕੀ, ਪੋਲੈਂਡ, ਸਵੀਡਨ ਅਤੇ ਦੂਜੇ ਦੇਸ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਯੁੱਧ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਦੇ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਯੋਗ ਸੰਪੰਨ ਅਧਿਕਾਰੀ ਹੈ।

ਹਾਲਾਂਕਿ, ਮਹਾਨ ਗਾਇਕ ਦੇ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ ਸਭ ਕੁਝ ਇੰਨਾ ਗੁਲਾਬ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਧੀ ਲਿਊਡਮਿਲਾ ਕਹਿੰਦੀ ਹੈ, ਇੱਕ ਗਾਇਕਾ, ਰੂਸ ਦੀ ਸਨਮਾਨਿਤ ਕਲਾਕਾਰ:

“ਮੇਰੀ ਮਾਂ ਦੇ ਪਤੀ (ਉਹ ਪੋਲੈਂਡ ਦਾ ਰਾਜਦੂਤ ਸੀ) ਨੂੰ ਰਾਤ ਨੂੰ ਚੁੱਕ ਕੇ ਲੈ ਗਿਆ। ਉਸਨੇ ਉਸਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਦੇਖਿਆ। ਅਤੇ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਇਹ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਲੋਕਾਂ ਨਾਲ ਸੀ ...

… ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਪਤੀ ਨੂੰ ਕੈਦ ਕਰਨ ਅਤੇ ਗੋਲੀ ਮਾਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਉਹ ਡੈਮੋਕਲਸ ਦੀ ਤਲਵਾਰ ਦੇ ਹੇਠਾਂ ਰਹਿੰਦੀ ਸੀ, ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਸਟਾਲਿਨ ਦਾ ਦਰਬਾਰੀ ਥੀਏਟਰ ਸੀ। ਅਜਿਹੀ ਜੀਵਨੀ ਵਾਲਾ ਗਾਇਕ ਇਸ ਵਿੱਚ ਕਿਵੇਂ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਉਹ ਉਸਨੂੰ ਅਤੇ ਬੈਲੇਰੀਨਾ ਮਰੀਨਾ ਸੇਮੇਨੋਵਾ ਨੂੰ ਗ਼ੁਲਾਮੀ ਵਿੱਚ ਭੇਜਣਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਸਨ। ਪਰ ਫਿਰ ਯੁੱਧ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋ ਗਿਆ, ਮੇਰੀ ਮਾਂ ਅਸਤਰਖਾਨ ਲਈ ਰਵਾਨਾ ਹੋ ਗਈ, ਅਤੇ ਮਾਮਲਾ ਭੁੱਲ ਗਿਆ ਜਾਪਦਾ ਸੀ. ਪਰ ਜਦੋਂ ਉਹ ਮਾਸਕੋ ਵਾਪਸ ਆਈ, ਤਾਂ ਇਹ ਪਤਾ ਚਲਿਆ ਕਿ ਕੁਝ ਵੀ ਨਹੀਂ ਭੁੱਲਿਆ ਗਿਆ ਸੀ: ਗੋਲੋਵਾਨੋਵ ਨੂੰ ਇੱਕ ਮਿੰਟ ਵਿੱਚ ਹਟਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਜਦੋਂ ਉਸਨੇ ਉਸਦੀ ਰੱਖਿਆ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ ਸੀ। ਪਰ ਉਹ ਇੱਕ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਹਸਤੀ ਸੀ - ਬੋਲਸ਼ੋਈ ਥੀਏਟਰ ਦਾ ਮੁੱਖ ਸੰਚਾਲਕ, ਮਹਾਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰ, ਸਟਾਲਿਨ ਇਨਾਮਾਂ ਦਾ ਜੇਤੂ ... "

ਪਰ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਸਭ ਕੁਝ ਕੰਮ ਕੀਤਾ. 1944 ਵਿੱਚ, ਮੈਕਸਾਕੋਵਾ ਨੂੰ ਇੱਕ ਰੂਸੀ ਗੀਤ ਦੇ ਵਧੀਆ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਲਈ ਯੂਐਸਐਸਆਰ ਦੀ ਕਲਾ ਲਈ ਕਮੇਟੀ ਦੁਆਰਾ ਆਯੋਜਿਤ ਇੱਕ ਮੁਕਾਬਲੇ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲਾ ਇਨਾਮ ਮਿਲਿਆ। 1946 ਵਿੱਚ, ਮਾਰੀਆ ਪੈਟਰੋਵਨਾ ਨੂੰ ਓਪੇਰਾ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦੇ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਪ੍ਰਾਪਤੀਆਂ ਲਈ ਯੂਐਸਐਸਆਰ ਰਾਜ ਪੁਰਸਕਾਰ ਮਿਲਿਆ। ਉਸਨੇ ਇਸਨੂੰ ਦੋ ਵਾਰ ਹੋਰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ - 1949 ਅਤੇ 1951 ਵਿੱਚ।

ਮਕਸਾਕੋਵਾ ਇੱਕ ਮਹਾਨ ਮਿਹਨਤੀ ਹੈ ਜਿਸ ਨੇ ਅਣਥੱਕ ਮਿਹਨਤ ਦੁਆਰਾ ਆਪਣੀ ਕੁਦਰਤੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਨੂੰ ਗੁਣਾ ਕਰਨ ਅਤੇ ਉੱਚਾ ਚੁੱਕਣ ਵਿੱਚ ਕਾਮਯਾਬੀ ਹਾਸਲ ਕੀਤੀ ਹੈ। ਉਸਦਾ ਸਟੇਜ ਸਹਿਕਰਮੀ ਐਨਡੀ ਸਪਿਲਰ ਯਾਦ ਕਰਦਾ ਹੈ:

"ਮਕਸਕੋਵਾ ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਬਣਨ ਦੀ ਉਸਦੀ ਮਹਾਨ ਇੱਛਾ ਦੇ ਕਾਰਨ ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਬਣ ਗਈ। ਇਹ ਇੱਛਾ, ਇੱਕ ਤੱਤ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਮਜ਼ਬੂਤ, ਕਿਸੇ ਵੀ ਚੀਜ਼ ਦੁਆਰਾ ਬੁਝਾਈ ਨਹੀਂ ਜਾ ਸਕਦੀ ਸੀ, ਉਹ ਮਜ਼ਬੂਤੀ ਨਾਲ ਆਪਣੇ ਟੀਚੇ ਵੱਲ ਵਧ ਰਿਹਾ ਸੀ। ਜਦੋਂ ਉਸਨੇ ਕੋਈ ਨਵੀਂ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਈ, ਉਸਨੇ ਕਦੇ ਵੀ ਇਸ 'ਤੇ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਬੰਦ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ। ਉਸਨੇ ਪੜਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀਆਂ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ 'ਤੇ ਕੰਮ ਕੀਤਾ (ਹਾਂ, ਉਸਨੇ ਕੰਮ ਕੀਤਾ!) ਅਤੇ ਇਹ ਹਮੇਸ਼ਾ ਇਸ ਤੱਥ ਵੱਲ ਅਗਵਾਈ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਵੋਕਲ ਸਾਈਡ, ਸਟੇਜ ਡਿਜ਼ਾਈਨ, ਦਿੱਖ - ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਸਭ ਕੁਝ ਇੱਕ ਬਿਲਕੁਲ ਮੁਕੰਮਲ ਤਕਨੀਕੀ ਰੂਪ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਮਹਾਨ ਅਰਥ ਅਤੇ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਸਮੱਗਰੀ ਨਾਲ ਭਰਿਆ ਹੁੰਦਾ ਹੈ।

ਮਾਕਸਕੋਵਾ ਦੀ ਕਲਾਤਮਕ ਤਾਕਤ ਕੀ ਸੀ? ਉਸਦੀ ਹਰ ਭੂਮਿਕਾ ਲਗਭਗ ਗਾਇਆ ਗਿਆ ਹਿੱਸਾ ਨਹੀਂ ਸੀ: ਅੱਜ ਮੂਡ ਵਿੱਚ - ਇਹ ਬਿਹਤਰ ਲੱਗ ਰਿਹਾ ਸੀ, ਕੱਲ੍ਹ ਨਹੀਂ - ਥੋੜਾ ਬੁਰਾ। ਉਸ ਕੋਲ ਸਭ ਕੁਝ ਸੀ ਅਤੇ ਹਮੇਸ਼ਾ "ਬਣਾਇਆ" ਬਹੁਤ ਮਜ਼ਬੂਤ. ਇਹ ਪੇਸ਼ੇਵਰਤਾ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਚਾ ਪੱਧਰ ਸੀ। ਮੈਨੂੰ ਯਾਦ ਹੈ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਇੱਕ ਵਾਰ, ਕਾਰਮੇਨ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ 'ਤੇ, ਟੇਵਰਨ ਵਿੱਚ ਸਟੇਜ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ, ਮਾਰੀਆ ਪੈਟਰੋਵਨਾ, ਪਰਦੇ ਦੇ ਪਿੱਛੇ, ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਦੇ ਸਾਮ੍ਹਣੇ ਕਈ ਵਾਰ ਆਪਣੀ ਸਕਰਟ ਦਾ ਹੈਮ ਚੁੱਕਿਆ ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਲੱਤ ਦੀ ਗਤੀ ਦਾ ਅਨੁਸਰਣ ਕੀਤਾ. ਉਹ ਸਟੇਜ ਦੀ ਤਿਆਰੀ ਕਰ ਰਹੀ ਸੀ ਜਿੱਥੇ ਉਸ ਨੇ ਡਾਂਸ ਕਰਨਾ ਸੀ। ਪਰ ਅਦਾਕਾਰੀ ਦੀਆਂ ਹਜ਼ਾਰਾਂ ਤਕਨੀਕਾਂ, ਰੂਪਾਂਤਰਣ, ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਸੋਚੇ-ਸਮਝੇ ਵੋਕਲ ਵਾਕਾਂਸ਼, ਜਿੱਥੇ ਸਭ ਕੁਝ ਸਪੱਸ਼ਟ ਅਤੇ ਸਮਝਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਸੀ - ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਉਸ ਕੋਲ ਸਭ ਕੁਝ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਅਤੇ ਬੋਲਣ ਲਈ ਸੀ, ਅਤੇ ਸਟੇਜ ਉਸ ਦੀਆਂ ਨਾਇਕਾਵਾਂ ਦੀ ਅੰਦਰੂਨੀ ਸਥਿਤੀ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਦਾ ਅੰਦਰੂਨੀ ਤਰਕ। ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਵਿਹਾਰ ਅਤੇ ਕਾਰਵਾਈਆਂ ਮਾਰੀਆ Petrovna Maksakova ਵੋਕਲ ਕਲਾ ਦੀ ਇੱਕ ਮਹਾਨ ਮਾਸਟਰ ਹੈ. ਉਸਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ, ਉਸਦਾ ਉੱਚ ਹੁਨਰ, ਥੀਏਟਰ ਪ੍ਰਤੀ ਉਸਦਾ ਰਵੱਈਆ, ਉਸਦੀ ਜ਼ਿੰਮੇਵਾਰੀ ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਚੇ ਸਨਮਾਨ ਦੇ ਯੋਗ ਹੈ।”

ਅਤੇ ਇੱਥੇ ਇੱਕ ਹੋਰ ਸਾਥੀ S.Ya ਹੈ. Maksakova ਬਾਰੇ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ. ਲੇਮੇਸ਼ੇਵ:

“ਉਹ ਕਦੇ ਵੀ ਕਲਾਤਮਕ ਸੁਆਦ ਨੂੰ ਅਸਫਲ ਨਹੀਂ ਕਰਦੀ। ਉਹ "ਨਿਚੋੜ" ਦੀ ਬਜਾਏ ਥੋੜਾ ਜਿਹਾ "ਸਮਝਣ" ਦੀ ਜ਼ਿਆਦਾ ਸੰਭਾਵਨਾ ਰੱਖਦੀ ਹੈ (ਅਤੇ ਇਹ ਉਹ ਹੈ ਜੋ ਅਕਸਰ ਕਲਾਕਾਰ ਲਈ ਅਸਾਨ ਸਫਲਤਾ ਲਿਆਉਂਦਾ ਹੈ)। ਅਤੇ ਹਾਲਾਂਕਿ ਸਾਡੇ ਵਿੱਚੋਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਲੋਕ ਜਾਣਦੇ ਹਨ ਕਿ ਅਜਿਹੀ ਸਫਲਤਾ ਇੰਨੀ ਮਹਿੰਗੀ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਸਿਰਫ ਮਹਾਨ ਕਲਾਕਾਰ ਇਸ ਤੋਂ ਇਨਕਾਰ ਕਰਨ ਦੇ ਯੋਗ ਹਨ. ਮਕਸਾਕੋਵਾ ਦੀ ਸੰਗੀਤਕ ਸੰਵੇਦਨਸ਼ੀਲਤਾ ਹਰ ਚੀਜ਼ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦੀ ਗਤੀਵਿਧੀ, ਚੈਂਬਰ ਸਾਹਿਤ ਲਈ ਉਸਦਾ ਪਿਆਰ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ। ਇਹ ਨਿਰਧਾਰਿਤ ਕਰਨਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੈ ਕਿ ਮਾਕਸਕੋਵਾ ਦੀ ਰਚਨਾਤਮਕ ਗਤੀਵਿਧੀ ਦੇ ਕਿਹੜੇ ਪਾਸੇ - ਓਪੇਰਾ ਸਟੇਜ ਜਾਂ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ - ਉਸਦੀ ਇੰਨੀ ਵਿਆਪਕ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਜਿੱਤੀ। ਚੈਂਬਰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਉਸਦੀਆਂ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ, ਬਾਲਕੀਰੇਵ ਦੁਆਰਾ ਰੋਮਾਂਸ, ਸ਼ੂਮਨ ਦੇ ਚੱਕਰ "ਲਵ ਐਂਡ ਲਾਈਫ ਆਫ ਏ ਵੂਮੈਨ" ਅਤੇ ਹੋਰ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਹਨ।

ਮੈਨੂੰ ਰੂਸੀ ਲੋਕ ਗੀਤ ਪੇਸ਼ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਐਮ ਪੀ ਮਾਕਸਕੋਵ ਨੂੰ ਯਾਦ ਹੈ: ਰੂਸੀ ਆਤਮਾ ਦੀ ਕਿੰਨੀ ਸ਼ੁੱਧਤਾ ਅਤੇ ਅਟੱਲ ਉਦਾਰਤਾ ਉਸ ਦੇ ਗਾਇਨ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਕਿੰਨੀ ਪਵਿੱਤਰ ਭਾਵਨਾ ਅਤੇ ਢੰਗ ਦੀ ਸਖਤਤਾ! ਰੂਸੀ ਗੀਤਾਂ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਰਿਮੋਟ ਕੋਰਸ ਹਨ। ਤੁਸੀਂ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਵੱਖੋ-ਵੱਖਰੇ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨਾਲ ਗਾ ਸਕਦੇ ਹੋ: ਦੋਨੋਂ ਹਿੰਮਤ ਨਾਲ, ਅਤੇ ਚੁਣੌਤੀ ਦੇ ਨਾਲ, ਅਤੇ ਮੂਡ ਦੇ ਨਾਲ ਜੋ ਸ਼ਬਦਾਂ ਵਿੱਚ ਛੁਪਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ: "ਓਹ, ਨਰਕ ਵਿੱਚ ਜਾਓ!"। ਅਤੇ ਮਕਸਾਕੋਵਾ ਨੇ ਆਪਣਾ ਧੁਨ ਪਾਇਆ, ਖਿੱਚਿਆ, ਕਦੇ-ਕਦਾਈਂ ਗੁੰਝਲਦਾਰ, ਪਰ ਹਮੇਸ਼ਾ ਨਾਰੀ ਦੀ ਕੋਮਲਤਾ ਦੁਆਰਾ ਭਰਿਆ ਹੋਇਆ।

ਅਤੇ ਇੱਥੇ ਵੇਰਾ ਡੇਵੀਡੋਵਾ ਦੀ ਰਾਏ ਹੈ:

“ਮਾਰੀਆ ਪੈਟਰੋਵਨਾ ਦਿੱਖ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਮਹੱਤਵ ਦਿੰਦੀ ਹੈ। ਨਾ ਸਿਰਫ ਉਹ ਬਹੁਤ ਸੁੰਦਰ ਸੀ ਅਤੇ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਚਿੱਤਰ ਸੀ. ਪਰ ਉਸਨੇ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਆਪਣੇ ਬਾਹਰੀ ਰੂਪ ਦੀ ਨਿਗਰਾਨੀ ਕੀਤੀ, ਸਖਤ ਖੁਰਾਕ ਦੀ ਸਖਤੀ ਨਾਲ ਪਾਲਣਾ ਕੀਤੀ ਅਤੇ ਜਿਮਨਾਸਟਿਕ ਦਾ ਅਭਿਆਸ ਕੀਤਾ ...

… ਮਾਸਕੋ ਦੇ ਨੇੜੇ ਸਨੇਗਿਰੀ, ਇਸਟਰਾ ਨਦੀ 'ਤੇ, ਸਾਡੇ ਡੇਚਾ ਨੇੜੇ ਹੀ ਖੜ੍ਹੇ ਸਨ, ਅਤੇ ਅਸੀਂ ਆਪਣੀਆਂ ਛੁੱਟੀਆਂ ਇਕੱਠੇ ਬਿਤਾਈਆਂ। ਇਸ ਲਈ, ਮੈਂ ਹਰ ਰੋਜ਼ ਮਾਰੀਆ ਪੈਟਰੋਵਨਾ ਨਾਲ ਮੁਲਾਕਾਤ ਕੀਤੀ. ਮੈਂ ਉਸਦੇ ਪਰਿਵਾਰ ਨਾਲ ਉਸਦਾ ਸ਼ਾਂਤ ਘਰੇਲੂ ਜੀਵਨ ਦੇਖਿਆ, ਉਸਦੀ ਮਾਂ, ਭੈਣਾਂ ਪ੍ਰਤੀ ਉਸਦਾ ਪਿਆਰ ਅਤੇ ਧਿਆਨ ਵੇਖਿਆ, ਜੋ ਉਸਨੂੰ ਉਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਜਵਾਬ ਦਿੰਦੇ ਸਨ। ਮਾਰੀਆ ਪੈਟਰੋਵਨਾ ਇਸਟਰਾ ਦੇ ਕਿਨਾਰੇ ਘੰਟਿਆਂ ਬੱਧੀ ਤੁਰਨਾ ਅਤੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ, ਜੰਗਲਾਂ ਅਤੇ ਮੈਦਾਨਾਂ ਦੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕਰਨਾ ਪਸੰਦ ਕਰਦੀ ਸੀ। ਕਦੇ-ਕਦੇ ਅਸੀਂ ਉਸ ਨਾਲ ਮਿਲੇ ਅਤੇ ਗੱਲ ਕੀਤੀ, ਪਰ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਅਸੀਂ ਜੀਵਨ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਸਧਾਰਨ ਮੁੱਦਿਆਂ 'ਤੇ ਚਰਚਾ ਕੀਤੀ ਅਤੇ ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ ਸਾਡੇ ਸਾਂਝੇ ਕੰਮ ਨੂੰ ਮੁਸ਼ਕਿਲ ਨਾਲ ਛੂਹਿਆ. ਸਾਡੇ ਰਿਸ਼ਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਦੋਸਤਾਨਾ ਅਤੇ ਸ਼ੁੱਧ ਸਨ। ਅਸੀਂ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਦੇ ਕੰਮ ਅਤੇ ਕਲਾ ਦਾ ਆਦਰ ਕਰਦੇ ਹਾਂ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਕਦਰ ਕਰਦੇ ਹਾਂ।”

ਮਾਰੀਆ ਪੈਟਰੋਵਨਾ, ਆਪਣੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦੇ ਅੰਤ ਤੱਕ, ਸਟੇਜ ਛੱਡਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਇੱਕ ਵਿਅਸਤ ਜੀਵਨ ਬਤੀਤ ਕਰਨਾ ਜਾਰੀ ਰੱਖਿਆ. ਉਸਨੇ GITIS ਵਿੱਚ ਵੋਕਲ ਆਰਟ ਸਿਖਾਈ, ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਇੱਕ ਸਹਾਇਕ ਪ੍ਰੋਫੈਸਰ ਸੀ, ਮਾਸਕੋ ਵਿੱਚ ਪੀਪਲਜ਼ ਸਿੰਗਿੰਗ ਸਕੂਲ ਦੀ ਮੁਖੀ ਸੀ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਆਲ-ਯੂਨੀਅਨ ਅਤੇ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਵੋਕਲ ਮੁਕਾਬਲਿਆਂ ਦੀ ਜਿਊਰੀ ਵਿੱਚ ਹਿੱਸਾ ਲਿਆ, ਅਤੇ ਪੱਤਰਕਾਰੀ ਵਿੱਚ ਰੁੱਝੀ ਹੋਈ ਸੀ।

ਮਕਸਾਕੋਵਾ ਦੀ ਮੌਤ 11 ਅਗਸਤ, 1974 ਨੂੰ ਮਾਸਕੋ ਵਿੱਚ ਹੋਈ।