ਮੋਡੂਲੇਸ਼ਨ |

lat ਤੋਂ modulatio - ਮਾਪਿਆ

ਟੋਨਲ ਸੈਂਟਰ (ਟੌਨਿਕਸ) ਦੀ ਸ਼ਿਫਟ ਦੇ ਨਾਲ ਕੁੰਜੀ ਦੀ ਤਬਦੀਲੀ। ਸੰਗੀਤ ਵਿਰਾਸਤ ਵਿੱਚ, ਹਾਰਮੋਨਿਕ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਸਭ ਤੋਂ ਆਮ ਕਾਰਜਸ਼ੀਲ ਐਮ. ਕੁੰਜੀਆਂ ਦੀ ਰਿਸ਼ਤੇਦਾਰੀ: ਕੁੰਜੀਆਂ ਲਈ ਸਾਂਝੀਆਂ ਤਾਰਾਂ ਵਿਚੋਲੇ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ; ਜਦੋਂ ਇਹਨਾਂ ਤਾਰਾਂ ਨੂੰ ਸਮਝਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਕਾਰਜਾਂ ਦਾ ਮੁੜ ਮੁਲਾਂਕਣ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਜ਼ਿਆਦਾ ਅੰਦਾਜ਼ਾ ਹਾਰਮੋਨਿਕਸ ਦੀ ਦਿੱਖ ਕਾਰਨ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਟਰਨਓਵਰ, ਨਵੀਂ ਕੁੰਜੀ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ, ਅਤੇ ਅਨੁਸਾਰੀ ਪਰਿਵਰਤਨ ਦੇ ਨਾਲ ਮੋਡਿਊਲੇਟਿੰਗ ਕੋਰਡ ਨਿਰਣਾਇਕ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ:

ਇੱਕ ਸਾਂਝੇ ਟ੍ਰਾਈਡ ਦੁਆਰਾ ਮੋਡਿਊਲੇਸ਼ਨ ਸੰਭਵ ਹੈ ਜੇਕਰ ਨਵੀਂ ਕੁੰਜੀ ਅਸਲੀ ਨਾਲ ਸਬੰਧ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਜਾਂ ਦੂਜੀ ਡਿਗਰੀ ਵਿੱਚ ਹੈ (ਵੇਖੋ। ਕੁੰਜੀਆਂ ਦਾ ਸਬੰਧ)। ਦੂਰ ਦੀਆਂ ਕੁੰਜੀਆਂ ਵਿੱਚ ਐਮ. ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚ ਆਮ ਤਿਕੋਣ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਇਕਸੁਰਤਾ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਕੁੰਜੀਆਂ ਦੁਆਰਾ ਪੈਦਾ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ (ਇੱਕ ਜਾਂ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਮੋਡੂਲੇਸ਼ਨ ਯੋਜਨਾ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ):

ਐਮ. ਨਾਜ਼. ਇੱਕ ਨਵੇਂ ਟੌਨਿਕ (ਐਮ. - ਪਰਿਵਰਤਨ) ਦੇ ਅੰਤਮ ਜਾਂ ਰਿਸ਼ਤੇਦਾਰ ਫਿਕਸੇਸ਼ਨ ਨਾਲ ਸੰਪੂਰਨ. ਅਪੂਰਣ M. ਵਿੱਚ ਭਟਕਣਾ (ਮੁੱਖ ਕੁੰਜੀ 'ਤੇ ਵਾਪਸੀ ਦੇ ਨਾਲ) ਅਤੇ M. ਪਾਸ ਕਰਨਾ (ਅੱਗੇ ਮੋਡੂਲੇਸ਼ਨ ਅੰਦੋਲਨ ਦੇ ਨਾਲ) ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ।

ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਕਿਸਮ ਦੀ ਫੰਕਸ਼ਨਲ ਐਮ. ਐਨਹਾਰਮੋਨਿਕ ਐਮ. (ਵੇਖੋ ਐਨਹਾਰਮੋਨਿਜ਼ਮ) ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਐਨਹਾਰਮੋਨਿਕ ਦੇ ਕਾਰਨ ਦੋਨਾਂ ਕੁੰਜੀਆਂ ਵਿੱਚ ਵਿਚੋਲਗੀ ਕਰਨ ਵਾਲੀ ਤਾਰ ਸਾਂਝੀ ਹੈ। ਇਸਦੇ ਮਾਡਲ ਢਾਂਚੇ 'ਤੇ ਮੁੜ ਵਿਚਾਰ ਕਰਨਾ। ਅਜਿਹਾ ਮੋਡੂਲੇਸ਼ਨ ਸਭ ਤੋਂ ਦੂਰ ਦੀਆਂ ਧੁਨਾਂ ਨੂੰ ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ ਜੋੜ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਅਚਾਨਕ ਮੋਡੂਲੇਸ਼ਨ ਮੋੜ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ, ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਜਦੋਂ ਐਨਹਾਰਮੋਨਿਕ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਪ੍ਰਭਾਵੀ ਸੱਤਵੇਂ ਕੋਰਡ ਦਾ ਇੱਕ ਬਦਲੇ ਹੋਏ ਉਪ-ਪ੍ਰਭੂ ਵਿੱਚ ਬਦਲਣਾ:

F. Schubert. ਸਤਰ Quintet op. 163, ਭਾਗ II.

ਮੇਲੋਡਿਕ-ਹਾਰਮੋਨਿਕ M. ਨੂੰ ਫੰਕਸ਼ਨਲ M. ਤੋਂ ਵੱਖਰਾ ਕੀਤਾ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿਸੇ ਆਮ ਵਿਚੋਲੇ ਵਾਲੀ ਤਾਰ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਅਵਾਜ਼ ਦੁਆਰਾ ਧੁਨੀ ਨਾਲ ਜੋੜਦਾ ਹੈ। M. ਦੇ ਨਾਲ, ਕ੍ਰੋਮੈਟਿਜ਼ਮ ਇੱਕ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਧੁਨੀ ਵਿੱਚ ਬਣਦਾ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਕਾਰਜਸ਼ੀਲ ਕੁਨੈਕਸ਼ਨ ਬੈਕਗ੍ਰਾਉਂਡ ਵਿੱਚ ਚਲਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ:

ਸਭ ਤੋਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਵਾਲਾ ਸੁਰੀਲਾ-ਹਾਰਮੋਨਿਕ। ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਕਾਰਜਸ਼ੀਲ ਕੁਨੈਕਸ਼ਨ ਦੇ ਦੂਰ ਦੀਆਂ ਕੁੰਜੀਆਂ ਵਿੱਚ ਐਮ. ਇਸ ਕੇਸ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਕਾਲਪਨਿਕ ਐਨਹਾਰਮੋਨਿਜ਼ਮ ਕਈ ਵਾਰੀ ਬਣਾਈ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਜਿਸਦੀ ਵਰਤੋਂ ਇੱਕ ਐਨਹਾਰਮੋਨਿਕ ਬਰਾਬਰ ਕੁੰਜੀ ਵਿੱਚ ਵੱਡੀ ਗਿਣਤੀ ਵਿੱਚ ਅੱਖਰਾਂ ਤੋਂ ਬਚਣ ਲਈ ਸੰਗੀਤਕ ਸੰਕੇਤ ਵਿੱਚ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ:

ਇੱਕ ਮੋਨੋਫੋਨਿਕ (ਜਾਂ ਅਸ਼ਟੈਵ) ਅੰਦੋਲਨ ਵਿੱਚ, ਸੁਰੀਲੀ ਐੱਮ. (ਬਿਨਾਂ ਇਕਸੁਰਤਾ) ਕਈ ਵਾਰ ਪਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿਸੇ ਵੀ ਕੁੰਜੀ 'ਤੇ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ:

ਐਲ ਬੀਥੋਵਨ ਪਿਆਨੋ ਓਪ ਲਈ ਸੋਨਾਟਾ. 7, ਭਾਗ II

ਐੱਮ., ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਤਿਆਰੀ ਦੇ, ਇਕ ਨਵੇਂ ਟੌਨਿਕ ਦੀ ਸਿੱਧੀ ਮਨਜ਼ੂਰੀ ਨਾਲ ਬੁਲਾਇਆ ਗਿਆ। ਟੋਨਾਂ ਦਾ ਸੰਯੋਜਨ ਇਹ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕਿਸੇ ਫਾਰਮ ਦੇ ਨਵੇਂ ਭਾਗ 'ਤੇ ਨੈਵੀਗੇਟ ਕਰਨ ਵੇਲੇ ਲਾਗੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਕਈ ਵਾਰ ਬਿਲਡ ਦੇ ਅੰਦਰ ਪਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ:

ਐਮਆਈ ਗਲਿੰਕਾ ਰੋਮਾਂਸ “ਮੈਂ ਇੱਥੇ ਹਾਂ, ਇਨੇਜ਼ਿਲਾ”। ਮੋਡੂਲੇਸ਼ਨ-ਮੈਪਿੰਗ (G-dur ਤੋਂ H-dur ਤੱਕ ਤਬਦੀਲੀ)।

ਉੱਪਰ ਵਿਚਾਰੇ ਗਏ ਟੋਨਲ ਐਮ ਤੋਂ, ਮਾਡਲ ਐਮ ਨੂੰ ਵੱਖਰਾ ਕਰਨਾ ਜ਼ਰੂਰੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ, ਟੌਨਿਕ ਨੂੰ ਬਦਲੇ ਬਿਨਾਂ, ਉਸੇ ਕੁੰਜੀ ਵਿੱਚ ਮੋਡ ਦੇ ਝੁਕਾਅ ਵਿੱਚ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਤਬਦੀਲੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ।

ਨਾਬਾਲਗ ਤੋਂ ਵੱਡੇ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲੀ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ IS ਬਾਕ ਦੇ ਕੈਡੈਂਸ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਹੈ:

ਜੇਸੀ ਬਾਚ। ਦ ਵੈਲ-ਟੇਂਪਰਡ ਕਲੇਵੀਅਰ, ਵੋਲ. I, d-moll ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਸਤਾਵਨਾ

ਉਲਟ ਤਬਦੀਲੀ ਨੂੰ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਟੌਨਿਕ ਟ੍ਰਾਈਡਸ ਦੇ ਜੋੜ ਵਜੋਂ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਬਾਅਦ ਦੇ ਮਾਮੂਲੀ ਮਾਡਲ ਰੰਗਾਂ 'ਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੰਦੇ ਹੋਏ:

ਐਲ ਬੀਥੋਵਨ ਪਿਆਨੋ ਓਪ ਲਈ ਸੋਨਾਟਾ. 27 ਨੰਬਰ 2, ਭਾਗ I.

ਐੱਮ. ਦਾ ਬਹੁਤ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਪ੍ਰਗਟਾਵਾ ਹੈ। ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਅਰਥ. ਉਹ ਧੁਨ ਅਤੇ ਇਕਸੁਰਤਾ ਨੂੰ ਅਮੀਰ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ, ਰੰਗੀਨ ਵਿਭਿੰਨਤਾ ਲਿਆਉਂਦੇ ਹਨ, ਤਾਰਾਂ ਦੇ ਕਾਰਜਸ਼ੀਲ ਕਨੈਕਸ਼ਨਾਂ ਦਾ ਵਿਸਤਾਰ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਗਤੀਸ਼ੀਲਤਾ ਵਿੱਚ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਉਂਦੇ ਹਨ। ਵਿਕਾਸ, ਕਲਾ ਦਾ ਇੱਕ ਵਿਆਪਕ ਸਧਾਰਣਕਰਨ। ਸਮੱਗਰੀ. ਮੋਡੂਲੇਸ਼ਨ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਵਿੱਚ, ਧੁਨੀਆਂ ਦਾ ਇੱਕ ਕਾਰਜਾਤਮਕ ਸਬੰਧ ਸੰਗਠਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਰਚਨਾ ਵਿੱਚ ਐਮ. ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਬਹੁਤ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹੈ। ਸਮੁੱਚੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਹਿੱਸਿਆਂ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ ਕੰਮ। ਐਮ. ਦੀਆਂ ਵਿਭਿੰਨ ਤਕਨੀਕਾਂ ਨੇ ਇਤਿਹਾਸਕ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਵਿਚ ਵਿਕਸਤ ਕੀਤਾ. ਸਦਭਾਵਨਾ ਦਾ ਵਿਕਾਸ. ਹਾਲਾਂਕਿ, ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਪੁਰਾਣੇ ਮੋਨੋਫੋਨਿਕ ਨਰ. ਗੀਤ ਸੁਰੀਲੇ ਹਨ। ਮੋਡੂਲੇਸ਼ਨ, ਮੋਡ ਦੇ ਸੰਦਰਭ ਟੋਨ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲੀ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ (ਵੇਰੀਏਬਲ ਮੋਡ ਦੇਖੋ)। ਮੋਡਿਊਲੇਸ਼ਨ ਤਕਨੀਕਾਂ ਨੂੰ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇੱਕ ਜਾਂ ਦੂਜੇ ਮਿਊਜ਼ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਸ਼ੈਲੀ

ਹਵਾਲੇ: ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ HA, ਪ੍ਰੈਕਟੀਕਲ ਟੈਕਸਟਬੁੱਕ ਆਫ਼ ਹਾਰਮੋਨੀ, 1886, 1889 (ਪੋਲਨ. ਸੋਬਰ. ਸੋਚ., ਵਾਲੀਅਮ IV, ਐੱਮ., 1960 ਵਿੱਚ); ਇਕਸੁਰਤਾ ਵਿਚ ਪ੍ਰੈਕਟੀਕਲ ਕੋਰਸ, ਵੋਲ. 1-2, ਐੱਮ., 1934-35 (ਲੇਖਕ: ਆਈ. ਸੋਪਿਨ, ਆਈ. ਡੁਬੋਵਸਕੀ, ਐਸ. ਯੇਵਸੇਵ, ਵੀ. ਸੋਕੋਲੋਵ); ਟਿਊਲਿਨ ਯੂ. ਐਨ., ਇਕਸੁਰਤਾ ਦੀ ਪਾਠ ਪੁਸਤਕ, ਐੱਮ., 1959, 1964; ਜ਼ੋਲੋਚੇਵਸਕੀ VH, ਪ੍ਰੋ-ਮੋਡੂਲੇਸ਼ਨ, ਕਿਪ, 1972; ਰੀਮੈਨ ਐਚ., ਸਿਸਟਮੈਟਿਕ ਮੋਡੂਲੇਸ਼ਨਸਲੇਹਰੇ ਅਲ ਗ੍ਰੰਡਲੇਜ ਡੇਰ ਮਿਊਜ਼ਿਕਲਿਸਚੇਨ ਫੋਰਮੇਨਲੇਹਰੇ, ਹੈਮਬ., 1887 (ਰਸ਼ੀਅਨ ਅਨੁਵਾਦ ਵਿੱਚ - ਸੰਗੀਤਕ ਰੂਪਾਂ ਦੇ ਅਧਾਰ ਵਜੋਂ ਮੋਡੂਲੇਸ਼ਨ ਦੀ ਪ੍ਰਣਾਲੀਗਤ ਸਿੱਖਿਆ, ਐੱਮ., 1898, ਨਵੰਬਰ ਐਡ., ਐੱਮ., 1929)।

ਯੂ. N. Tyulin