ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਵਿਰਾਮ: ਉਹਨਾਂ ਦਾ ਨਾਮ ਅਤੇ ਸਪੈਲਿੰਗ

ਸੰਗੀਤਕ ਤਾਲ ਵਿੱਚ, ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਅਵਧੀ ਦੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ, ਸਗੋਂ ਚੁੱਪ ਦੇ ਪਲ ਵੀ - ਵਿਰਾਮ ਵੀ। ਆਰਾਮ ਦੇ ਬਿਲਕੁਲ ਉਹੀ ਨਾਮ ਹਨ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਨੋਟ ਦੀ ਮਿਆਦ: ਇੱਥੇ ਇੱਕ ਪੂਰਾ ਨੋਟ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇੱਕ ਪੂਰਾ ਆਰਾਮ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਅੱਧੀ ਮਿਆਦ ਅਤੇ ਅੱਧਾ ਆਰਾਮ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਆਦਿ।

ਜੇਕਰ ਤੁਸੀਂ ਭੁੱਲ ਗਏ ਹੋ ਕਿ ਵੱਖੋ-ਵੱਖ ਨੋਟਾਂ ਦੀ ਮਿਆਦ ਕਿਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੀ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਉਹ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੂੰ ਕਿਹੜੀ ਜਾਣਕਾਰੀ ਦਿੰਦੇ ਹਨ, ਤਾਂ ਤੁਸੀਂ ਇੱਥੇ ਆਪਣੇ ਗਿਆਨ ਨੂੰ ਤਾਜ਼ਾ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ। ਅਵਧੀ ਦੇ ਨਾਮ ਕਿਸੇ ਵੀ ਵਿਅਕਤੀ ਦੁਆਰਾ ਧਿਆਨ ਵਿੱਚ ਰੱਖੇ ਜਾਣੇ ਚਾਹੀਦੇ ਹਨ ਜੋ ਸੰਗੀਤਕ ਸੰਕੇਤ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਮਝਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਪਰ ਨੋਟਸ ਵਿੱਚ ਵਿਰਾਮ ਰਿਕਾਰਡ ਕਰਨ ਲਈ, ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਗ੍ਰਾਫਿਕ ਚਿੰਨ੍ਹ ਵੀ ਹਨ.

ਵਿਰਾਮ ਦੀਆਂ ਕਿਸਮਾਂ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਸਪੈਲਿੰਗ

ਹੇਠਾਂ ਦਿੱਤੀ ਤਸਵੀਰ ਨੂੰ ਦੇਖੋ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਚਿੰਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਨਾਮ ਅਤੇ ਦਿੱਖ ਨੂੰ ਯਾਦ ਕਰੋ ਜੋ ਵਿਰਾਮ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਹਨ।

ਪੂਰਾ ਵਿਰਾਮ - ਆਵਾਜ਼ ਵਿੱਚ (ਇਸਦੀ ਚੁੱਪ ਵਿੱਚ) ਇਹ ਇੱਕ ਪੂਰੇ ਨੋਟ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦਾ ਹੈ, ਯਾਨੀ ਇਸਦੀ ਮਿਆਦ ਚਾਰ ਗਿਣਤੀਆਂ ਜਾਂ ਨਬਜ਼ ਦੀਆਂ ਚਾਰ ਧੜਕਣਾਂ ਹੈ (ਜੇਕਰ ਨਬਜ਼ ਤਿਮਾਹੀ ਨੋਟਾਂ ਵਿੱਚ ਧੜਕਦੀ ਹੈ)। ਲਿਖਤੀ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਪੂਰਾ ਵਿਰਾਮ ਇੱਕ ਛੋਟਾ ਭਰਿਆ ਆਇਤਕਾਰ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਸਟੈਵ ਦੀ ਚੌਥੀ ਲਾਈਨ ਦੇ ਹੇਠਾਂ "ਮੁਅੱਤਲ" ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਦੁਰਲੱਭ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ, ਪੂਰੇ ਆਰਾਮ ਨੂੰ ਉੱਪਰ ਜਾਂ ਹੇਠਾਂ ਸ਼ਿਫਟ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਕਈ ਵਾਰ ਇਸਨੂੰ ਵੱਖਰੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵੀ ਰਿਕਾਰਡ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਫਿਰ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਗੱਲ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਇਸ ਨੂੰ ਸ਼ਾਸਕ ਦੇ ਅਧੀਨ ਲਿਖਣਾ ਹੈ (ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇੱਕ ਵਾਧੂ ਦੇ ਅਧੀਨ).

ਅੱਧਾ ਵਿਰਾਮ - ਅਵਧੀ ਵਿੱਚ ਇਹ ਅੱਧੇ ਨੋਟ ਦੇ ਬਰਾਬਰ ਹੈ, ਯਾਨੀ, ਇਹ ਨਬਜ਼ ਦੀਆਂ ਦੋ ਧੜਕਣਾਂ ਲਈ ਗਿਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਦਿਲਚਸਪ ਗੱਲ ਇਹ ਹੈ ਕਿ, ਲਿਖਣ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਇਹ ਬਿਲਕੁਲ ਉਹੀ ਆਇਤ ਹੈ ਜੋ ਇੱਕ ਪੂਰੇ ਵਿਰਾਮ ਦੇ ਬਰਾਬਰ ਹੈ, ਸਿਰਫ ਇਹ ਸਟਾਫ ਦੀ ਤੀਜੀ ਲਾਈਨ 'ਤੇ "ਝੂਠ" ਹੈ. ਅਤੇ ਇੱਕ ਆਫਸੈੱਟ ਜਾਂ ਇੱਕ ਵੱਖਰੀ ਐਂਟਰੀ ਦੇ ਮਾਮਲੇ ਵਿੱਚ, ਇਹ ਸਿਰਫ਼ ਸ਼ਾਸਕ ਦੇ ਉੱਪਰ ਹੈ।

ਸੁਝਾਅ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਨਵੇਂ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਲਈ ਇੱਕ ਅੱਧ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਪੂਰੇ ਵਿਰਾਮ ਨੂੰ ਉਲਝਾ ਦਿੰਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚ ਫਰਕ ਕਰਨ ਦੀ ਆਦਤ ਨਹੀਂ ਪਾਉਂਦੇ ਹਨ। ਇਹ ਉਹ ਥਾਂ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਇੱਕ ਚਾਲ ਮਦਦ ਕਰੇਗੀ. ਯਾਦ ਰੱਖੋ ਕਿ ਅੱਧਾ ਆਰਾਮ ਉਸ ਬਿੰਦੂ 'ਤੇ ਸਥਿਤ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਸਟੈਵ ਦੋ ਹਿੱਸਿਆਂ (ਤੀਜੀ ਲਾਈਨ 'ਤੇ) ਵਿੱਚ ਵੰਡਦਾ ਹੈ। ਸ਼ੱਕ ਦੇ ਪਲਾਂ ਵਿੱਚ, ਸਿਰਫ ਅੱਧੇ ਵਿਰਾਮ ਦੀ ਸਥਿਤੀ ਨੂੰ ਯਾਦ ਰੱਖੋ ਅਤੇ ਤੁਹਾਡੀ ਸਾਰੀ ਅਨਿਸ਼ਚਿਤਤਾ ਧੂੰਏਂ ਵਿੱਚ ਚਲੇ ਜਾਵੇਗੀ।

ਚੌਥਾ ਵਿਰਾਮ - ਸਮੇਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਬੇਸ਼ੱਕ, ਤਿਮਾਹੀ ਦੇ ਬਰਾਬਰ, ਯਾਨੀ ਇੱਕ ਗਿਣਤੀ ਜਾਂ ਨਬਜ਼ ਦੀ ਇੱਕ ਬੀਟ। ਪਰ ਗ੍ਰਾਫਿਕ ਚਿੱਤਰ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਅਜਿਹਾ ਵਿਰਾਮ ਕੁਝ ਅਸਾਧਾਰਨ ਹੈ. ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਜਾਣਦੇ ਹਨ ਕਿ ਇਸ ਬਾਕੀ ਨੂੰ ਸਹੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਕਿਵੇਂ ਲਿਖਣਾ ਹੈ। ਅਜਿਹਾ ਕਰਨ ਲਈ, ਪਹਿਲਾਂ, ਸਟਾਫ ਦੀਆਂ ਤੀਜੀ ਅਤੇ ਚੌਥੀ ਲਾਈਨਾਂ ਨੂੰ ਖੱਬੇ ਪਾਸੇ ਵੱਲ ਝੁਕਾਅ ਨਾਲ ਥੋੜ੍ਹਾ ਪਾਰ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਫਿਰ ਇਹ ਦੋ ਸਟ੍ਰੋਕ ਜੁੜੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ. ਇਹ ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਦੀ "ਬਿਜਲੀ" ਨਿਕਲਦਾ ਹੈ. ਅਤੇ ਫਿਰ ਹੇਠਾਂ ਤੋਂ ਇਸ “ਬਿਜਲੀ” ਵਿੱਚ ਉਲਟਾ ਇੱਕ ਕੌਮਾ ਜੋੜਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।

ਅੱਠਵਾਂ ਵਿਰਾਮ - ਮਿਆਦ ਵਿੱਚ ਬਰਾਬਰ ਹੈ ਅਤੇ, ਇਸਦੀ ਗਣਨਾ ਦੀ ਵਿਧੀ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਅੱਠਵੇਂ ਨੋਟ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦਾ ਹੈ। ਲਿਖਤੀ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਇਹ ਸੱਜੇ ਪਾਸੇ ਥੋੜ੍ਹਾ ਜਿਹਾ ਝੁਕਿਆ ਹੋਇਆ ਇੱਕ ਕਿੱਲਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਉੱਪਰੋਂ ਇੱਕ "ਕਰਲ" ਜੁੜਿਆ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਇੱਕ ਉਲਟ ਕਾਮੇ ਦੇ ਸਮਾਨ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਸਿਰਫ ਇਸਦੇ ਤਿੱਖੇ ਸਿਰੇ ਦੇ ਨਾਲ, ਖੰਭੇ ਦੇ ਸਿਖਰ ਵੱਲ ਨਿਰਦੇਸ਼ਿਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਕਰਲ-ਕਾਮਾ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਪੂਛ ਨਾਲ ਕੀਤੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਯਾਨੀ ਅੱਠਵੇਂ ਨੋਟ 'ਤੇ ਝੰਡੇ ਨਾਲ।

ਸੋਲ੍ਹਵਾਂ ਬ੍ਰੇਕ - ਇਸ ਦੀਆਂ ਅਸਥਾਈ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਸੋਲ੍ਹਵੇਂ ਨੋਟਾਂ ਦੇ ਸਮਾਨ ਹੈ. ਇਹ ਸਪੈਲਿੰਗ ਵਿੱਚ ਅੱਠਵੇਂ ਬਾਕੀ ਦੇ ਸਮਾਨ ਹੈ, ਸਿਰਫ ਦੋ ਸਕਰੋਲ ਫਲੈਗਾਂ ਦੇ ਨਾਲ। ਦੂਜੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਵਿੱਚ, ਅੱਠਵੇਂ, ਸੋਲ੍ਹਵੇਂ ਅਤੇ ਛੋਟੇ ਅੰਤਰਾਲਾਂ ਦੀ ਗ੍ਰਾਫਿਕ ਨੁਮਾਇੰਦਗੀ ਉਸੇ ਸਿਧਾਂਤ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਹੈ: ਜਿੰਨੀ ਜ਼ਿਆਦਾ ਪੂਛਾਂ, ਓਨੀ ਹੀ ਛੋਟੀ ਮਿਆਦ (32ਵੇਂ ਨੋਟ ਅਤੇ ਵਿਰਾਮ ਦੀਆਂ ਤਿੰਨ ਪੂਛਾਂ ਹਨ, 64ਵੇਂ ਨੋਟ ਵਿੱਚ ਕ੍ਰਮਵਾਰ ਚਾਰ ਹਨ)

ਵਿਰਾਮ ਕਿਵੇਂ ਗਿਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ?

ਜੇ, ਕਿਸੇ ਟੁਕੜੇ ਦਾ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ ਕਰਦੇ ਸਮੇਂ, ਤੁਸੀਂ ਉੱਚੀ ਤਾਲ ਦੀ ਗਣਨਾ ਕਰਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਵਿਰਾਮ ਦੀ ਧਾਰਨਾ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕਰੋ, ਜਿਸ 'ਤੇ, ਗਣਨਾ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਰੁਕਦੀ, ਕਿਉਂਕਿ ਟੁਕੜੇ ਵਿਚ ਸੰਗੀਤਕ ਸਮਾਂ ਨਿਰੰਤਰ ਵਹਿੰਦਾ ਹੈ.

ਤਸਵੀਰ ਵਿੱਚ ਤੁਸੀਂ ਕੁਝ ਵਿਰਾਮਾਂ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਕਰਨ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਤੋਂ ਜਾਣੂ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹੋ. ਉੱਥੇ ਸਭ ਕੁਝ ਉਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹੈ ਜਿਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਆਮ ਨੋਟ ਮਿਆਦਾਂ ਨੂੰ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਇੱਕ ਪੂਰੇ ਵਿਰਾਮ ਨੂੰ ਇੱਕ-ਅਤੇ, ਦੋ-ਅਤੇ, ਤਿੰਨ-ਅਤੇ, ਚਾਰ-ਅਤੇ, ਅੱਧਾ – ਦੋ ਤੱਕ (ਇੱਕ-ਅਤੇ ਦੋ-ਅਤੇ ਜਾਂ ਤਿੰਨ-ਅਤੇ ਚਾਰ-ਅਤੇ) ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਤਿਮਾਹੀ ਵਿਰਾਮ ਇੱਕ ਪੂਰਾ ਖਾਤਾ ਰੱਖਦਾ ਹੈ, ਅੱਠਵਾਂ - ਅੱਧਾ ਹਿੱਸਾ।

ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਵਿਰਾਮ ਦਾ ਅਰਥ

ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਵਿਰਾਮ ਭਾਸ਼ਣ ਵਿੱਚ ਵਿਰਾਮ ਚਿੰਨ੍ਹਾਂ ਵਾਂਗ ਹੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਉਂਦੇ ਹਨ। ਬਹੁਤੇ ਅਕਸਰ, ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਤੋਂ ਸੰਗੀਤਕ ਵਾਕਾਂਸ਼ਾਂ ਅਤੇ ਵਾਕਾਂ ਨੂੰ ਸੀਮਤ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਅਜਿਹੇ ਵੱਖ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਵਿਰਾਮਾਂ ਨੂੰ ਕੈਸੁਰਸ ਵੀ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।

ਹਾਲਾਂਕਿ, ਕਈ ਵਾਰ ਧੁਨੀ ਵਿੱਚ ਧੁਨੀਆਂ ਨੂੰ ਛੋਟੇ ਵਿਰਾਮ ਦੁਆਰਾ ਵੱਖ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਇਹ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵੋਕਲ ਓਪੇਰਾ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਆਮ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਜਦੋਂ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਬੋਲਣਾ ਬੰਦ ਕਰਨ ਦੀ ਮਦਦ ਨਾਲ ਇੱਕ ਗਾਉਣ ਵਾਲੇ ਪਾਤਰ ਦੇ ਉਤੇਜਿਤ ਪਾਤਰ ਨੂੰ ਵਿਅਕਤ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜਾਂ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਇੱਕ ਨੁਕੀਲੇ, ਤਿੱਖੇ ਸੰਗੀਤਕ ਸੰਕੇਤ ਨੂੰ ਦਿਖਾਉਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਅਜਿਹਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਸੰਗੀਤਕ ਬਿਰਤਾਂਤ ਦੇ ਨਾਇਕਾਂ ਦੇ ਵੋਕਲ ਹਿੱਸਿਆਂ ਵਿੱਚ, ਵਿਰਾਮ ਦੇ ਪਲ ਨਾਟਕੀ ਕਾਰਨਾਂ ਕਰਕੇ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਤੀਬਰ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬ ਦੇ ਪਲਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਣ ਲਈ)।

ਯੰਤਰ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ, ਵਿਰਾਮ ਵੀ ਕੈਸੁਰਾਸ ਨਾਲ ਜੁੜੇ ਹੋਏ ਹਨ, ਸੁਰੀਲੀ ਲਾਈਨ ਵਿੱਚ ਤਣਾਅ ਦੇ ਆਰਾਮ ਦੇ ਪਲਾਂ ਦੇ ਨਾਲ। ਪਰ ਇਹ ਇੱਕ ਵੱਖਰੇ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਵਾਪਰਦਾ ਹੈ, ਕਈ ਵਾਰ ਵਿਰਾਮ ਦੀ ਮਦਦ ਨਾਲ, ਇਸਦੇ ਉਲਟ, ਤਣਾਅ ਇਕੱਠਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਅਤੇ ਕਦੇ-ਕਦਾਈਂ ਵਿਰਾਮ ਸਿਰਫ਼ ਧੁਨ ਨੂੰ ਅੰਦਰੋਂ ਪਾੜ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਅਤੇ ਇਹ ਇੱਕ ਕਲਾਤਮਕ ਤਕਨੀਕ ਵੀ ਹੈ। ਇੱਕ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਜਾਂ ਕੋਈ ਹੋਰ, ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਪਾਠ ਵਿੱਚ ਵਿਰਾਮ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਉਹਨਾਂ ਕਲਾਤਮਕ ਕਾਰਜਾਂ ਦੁਆਰਾ ਜਾਇਜ਼ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਜੋ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੇ ਆਪਣੇ ਲਈ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤੇ ਹਨ.

ਵਿਰਾਮ ਦੇ ਨਾਲ ਤਾਲ ਅਭਿਆਸ

ਅਸੀਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਥੋੜਾ ਅਭਿਆਸ ਕਰਨ ਦਾ ਸੁਝਾਅ ਦਿੰਦੇ ਹਾਂ - ਕੁਝ ਤਾਲਾਂ ਸਿੱਖੋ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਵਿਰਾਮ ਆਵੇਗਾ। ਸਾਰੀਆਂ ਕਸਰਤਾਂ ਸੰਗੀਤਕ ਉਦਾਹਰਨਾਂ ਅਤੇ ਆਡੀਓ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ ਤਾਂ ਜੋ ਤੁਸੀਂ ਸਮਾਨਾਂਤਰ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਵਿਜ਼ੂਅਲ ਅਤੇ ਆਡੀਟੋਰੀ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰ ਸਕੋ।

ਅਭਿਆਸ #1। ਇੱਥੇ ਅਸੀਂ ਤਿਮਾਹੀ ਵਿਰਾਮ ਨਾਲ ਅਭਿਆਸ ਵਿੱਚ ਜਾਣੂ ਹੁੰਦੇ ਹਾਂ। ਪਹਿਲਾਂ, ਅਸੀਂ ਸੁਝਾਅ ਦਿੰਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਪਹਿਲੇ ਅਸ਼ਟਕ ਦੇ ਨੋਟ LA 'ਤੇ ਤਿਮਾਹੀ ਵਿੱਚ ਨਬਜ਼ ਦੀ ਇਕਸਾਰ ਧੜਕਣ ਨੂੰ ਸੁਣੋ। ਅਸੀਂ ਚਾਰ ਤੱਕ ਗਿਣਦੇ ਹਾਂ, ਦੂਜੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਵਿੱਚ - ਸਾਡੇ ਕੋਲ ਇੱਕ ਚੌਗੁਣਾ ਮੀਟਰ ਹੈ (ਨਬਜ਼ ਦੇ 4 ਬੀਟਸ u4d XNUMX ਬੀਟਸ)।

ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਤੁਲਨਾ ਲਈ ਰੁਕੇ ਹੋਏ ਤਾਲ ਦੇ ਦੋ ਰੂਪ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ। ਵਿਕਲਪਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਵਿੱਚ, ਨਬਜ਼ ਦੀ ਹਰ ਇੱਕ ਬਰਾਬਰ ਬੀਟ ਨੂੰ ਇੱਕ ਚੌਥਾਈ ਵਿਰਾਮ ਨਾਲ ਬਦਲਿਆ ਜਾਵੇਗਾ, ਦੂਜੇ ਵਿੱਚ, ਇਸ ਦੇ ਉਲਟ, ਔਡ ਕੁਆਰਟਰਾਂ ਨੂੰ ਵਿਰਾਮ ਨਾਲ ਬਦਲਿਆ ਜਾਵੇਗਾ।

ਅਭਿਆਸ #2। ਹੁਣ ਅਸੀਂ ਤਿੰਨ ਭਾਗਾਂ ਵਾਲੇ ਮੀਟਰ ਦੀਆਂ ਸਥਿਤੀਆਂ ਵਿੱਚ ਤਿਮਾਹੀ ਵਿਰਾਮ ਦਾ ਕੰਮ ਕਰਾਂਗੇ। ਹਰੇਕ ਸੰਗੀਤਕ ਮਾਪ ਵਿੱਚ ਤਿੰਨ ਧੜਕਣ ਹੋਣਗੀਆਂ, ਯਾਨੀ ਨਬਜ਼ ਦੇ ਤਿੰਨ ਧੜਕਣ, ਅਤੇ, ਇਸਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਚਾਰ ਤੱਕ ਨਹੀਂ, ਪਰ ਸਿਰਫ ਤਿੰਨ ਤੱਕ ਗਿਣਨਾ ਜ਼ਰੂਰੀ ਹੋਵੇਗਾ. ਇਹ ਸਧਾਰਨ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਵਾਲਟਜ਼ ਵਿੱਚ: ਇੱਕ-ਦੋ-ਤਿੰਨ। ਨਬਜ਼ ਦੀ ਹਰ ਬੀਟ ਇੱਕ ਚੌਥਾਈ ਨੋਟ ਹੈ। ਪਹਿਲਾ ਵਿਕਲਪ ਐਮਆਈ ਦੇ ਨੋਟ 'ਤੇ, ਬਿਨਾਂ ਵਿਰਾਮ ਦੇ ਹੈ। ਬਸ ਇਸ ਤਾਲ ਨੂੰ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰੋ.

ਨਿਮਨਲਿਖਤ ਉਦਾਹਰਨਾਂ ਵਿੱਚ, ਤਿਮਾਹੀ ਵਿਰਾਮ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਬੀਟਾਂ 'ਤੇ ਆਉਂਦੇ ਹਨ: ਪਹਿਲੀ 'ਤੇ ਪਹਿਲੀ (ਦੂਜੀ ਅਤੇ ਤੀਜੀ ਬੀਟ ਨੂੰ ਕੁਆਰਟਰ ਨੋਟਸ ਵਜੋਂ ਵਜਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ), ਫਿਰ ਇਸਦੇ ਉਲਟ (ਪਹਿਲੀ ਬੀਟ 'ਤੇ ਇੱਕ ਆਵਾਜ਼ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਬਾਕੀ ਦੇ ਦੋ ਵਿਰਾਮ ਹੁੰਦੇ ਹਨ) .

ਅਤੇ ਹੁਣ ਆਓ ਇਹਨਾਂ ਦੋ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਤਾਲਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਸਕੋਰ ਵਿੱਚ ਜੋੜੀਏ। ਸਾਨੂੰ ਦੋ ਵੋਟਾਂ ਪਾਉਣ ਦਿਓ। ਇੱਕ, ਨੀਵਾਂ, ਬਾਸ ਕਲੀਫ ਵਿੱਚ ਸਿਰਫ ਪਹਿਲੀ ਬੀਟਸ ਵਜਾਉਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਅਗਲੀਆਂ ਲਈ ਰੁਕਦਾ ਹੈ। ਅਤੇ ਦੂਜਾ, ਉਪਰਲਾ, ਇਸਦੇ ਉਲਟ, ਪਹਿਲੀ ਹਿੱਟ 'ਤੇ ਚੁੱਪ ਹੋ ਜਾਵੇਗਾ ਅਤੇ ਦੂਜੇ ਅਤੇ ਤੀਜੇ 'ਤੇ ਖੇਡੇਗਾ. ਇਹ ਇੱਕ ਮਿੰਨੀ-ਵਾਲਟਜ਼ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ. ਕੀ ਤੁਸੀਂ ਸੁਣਦੇ ਹੋ?

ਵਿਰਾਮ ਅਤੇ ਮਿਆਦਾਂ ਨੂੰ ਫਿਕਸ ਕਰਨਾ

ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਆਪਣੇ ਛੋਟੇ ਬੱਚੇ ਦੇ ਨਾਲ ਸੰਗੀਤਕ ਸੰਕੇਤਾਂ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕਰ ਰਹੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਕਾਪੀਬੁੱਕਾਂ ਵਿੱਚ ਲਿਖਤੀ ਅਸਾਈਨਮੈਂਟਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਵਿਸ਼ਾ "ਵਿਰਾਮ" ਨੂੰ ਠੀਕ ਕਰਨਾ ਸਮਝਦਾਰੀ ਵਾਲਾ ਹੈ (ਲਿੰਕ ਹੇਠਾਂ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ)। ਇਹਨਾਂ ਪਕਵਾਨਾਂ ਵਿੱਚ ਨਮੂਨੇ ਬਹੁਤ ਵੱਡੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਇਸ ਲਈ ਬੱਚੇ ਦੇ ਹੱਥਾਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਮੋਟੀ ਡੰਡੀ, ਫਿਲਟ-ਟਿਪ ਪੈਨ ਜਾਂ ਮਾਰਕਰ ਨਾਲ ਬੱਚੇ ਨੂੰ ਰੰਗਦਾਰ ਪੈਨਸਿਲ ਦੇਣਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਹੈ। ਨਾਲ ਹੀ, ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਚਾਹੋ, ਤਾਂ ਤੁਸੀਂ ਬਣਾ ਸਕਦੇ ਹੋ

ਨੋਟਸ "ਪੌਜ਼" - ਡਾਉਨਲੋਡ ਕਰੋ

ਬੱਚਿਆਂ ਦੀਆਂ ਕਲਾਸਾਂ ਵਿੱਚ ਵੀ, ਵਿਰਾਮ ਦੇ ਚਿੱਤਰ ਵਾਲੇ ਕਾਰਡ ਲਾਭਦਾਇਕ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਨ. ਜੇ ਚਾਹੋ, ਤਾਂ ਤੁਸੀਂ ਵਿਰਾਮ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕ ਵਰਣਮਾਲਾ ਵੀ ਵਿਕਸਿਤ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ। ਅਤੇ ਅਸੀਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਵਿਰਾਮ ਦੇ ਨਾਲ ਕਾਰਡ ਤਿਆਰ ਕਰ ਲਏ ਹਨ।

ਸੰਗੀਤ ਕਾਰਡ "ਰੋਕੇ" - ਡਾਉਨਲੋਡ ਕਰੋ

ਨੋਟ ਅਵਧੀ ਅਤੇ ਵਿਰਾਮ ਲਈ ਰਵਾਇਤੀ ਕਾਰਜ ਸੰਗੀਤਕ ਅਤੇ ਗਣਿਤ ਦੀਆਂ ਉਦਾਹਰਣਾਂ ਹਨ। ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਉਹਨਾਂ ਨਾਲ ਜਲਦੀ ਅਤੇ ਇੱਕ ਧਮਾਕੇ ਨਾਲ ਸਿੱਝਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਕਿਰਪਾ ਕਰਕੇ ਟਿੱਪਣੀਆਂ ਵਿੱਚ ਤੁਹਾਡੀਆਂ ਸਫਲਤਾਵਾਂ ਨਾਲ ਸਾਨੂੰ ਦੱਸੋ. ਇਹਨਾਂ ਕੰਮਾਂ ਵਿੱਚ ਸਫਲਤਾ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਬੁਨਿਆਦੀ ਤਾਲ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਵਿੱਚ ਮੁਹਾਰਤ ਹਾਸਲ ਕਰ ਲਈ ਹੈ।

ਨੋਟ ਮਿਆਦਾਂ ਵਾਲੀਆਂ ਉਦਾਹਰਨਾਂ

ਉਦਾਹਰਨਾਂ ਨੂੰ ਰੋਕੋ

ਇਸ ਨੋਟ 'ਤੇ, ਸ਼ਾਇਦ, ਅਸੀਂ ਅੱਜ ਲਈ ਪਾਠ ਬੰਦ ਕਰ ਦੇਵਾਂਗੇ। ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਤਾਲ ਇੱਕ ਅਜਿਹੀ ਚੀਜ਼ ਹੈ ਜੋ ਤੁਹਾਨੂੰ ਹਰ ਸਮੇਂ ਕਰਨ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਤੁਸੀਂ ਇਸਨੂੰ ਬੇਅੰਤ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ।

ਭਵਿੱਖ ਦੇ ਐਪੀਸੋਡਾਂ ਵਿੱਚ, ਤੁਸੀਂ ਸਿੱਖੋਗੇ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਨਿਯਮਤ ਵਿਰਾਮ ਨੂੰ ਲੰਮਾ ਕਰਨ ਲਈ ਬਿੰਦੀਆਂ ਅਤੇ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਅੱਖਰਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਿਵੇਂ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ। ਇਸ ਦੌਰਾਨ, ਜੇ ਤੁਹਾਡੇ ਕੋਈ ਸਵਾਲ ਹਨ, ਤਾਂ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਟਿੱਪਣੀਆਂ ਵਿੱਚ ਲਿਖੋ. ਤੁਹਾਡੇ ਸੁਨੇਹੇ ਅਣਦੇਖਿਆ ਨਹੀਂ ਜਾਣਗੇ।

ਅੰਤ ਵਿੱਚ - ਰਵਾਇਤੀ "ਸੰਗੀਤ ਵਿਰਾਮ"। ਅਸੀਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਬੀ ਬਾਰਟੋਕ ਦੁਆਰਾ ਵਾਇਲਨ ਅਤੇ ਪਿਆਨੋ ਲਈ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਲੈਅਮਿਕ ਰੋਮਾਨੀਅਨ ਡਾਂਸ ਸੁਣਨ ਲਈ ਸੱਦਾ ਦਿੰਦੇ ਹਾਂ। ਸੁਣ ਕੇ ਖੁਸ਼ੀ ਹੋਈ!