ਕਾਰਲ ਫਿਲਿਪ ਇਮੈਨੁਅਲ ਬਾਚ (ਕਾਰਲ ਫਿਲਿਪ ਇਮੈਨੁਅਲ ਬਾਚ) |

ਕਾਰਲ ਫਿਲਿਪ ਇਮੈਨੁਅਲ ਬਾਕ

ਇਮੈਨੁਅਲ ਬਾਕ ਦੇ ਪਿਆਨੋ ਦੇ ਕੰਮਾਂ ਵਿੱਚੋਂ, ਮੇਰੇ ਕੋਲ ਸਿਰਫ ਕੁਝ ਟੁਕੜੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਕੁਝ ਨੂੰ ਬਿਨਾਂ ਸ਼ੱਕ ਹਰ ਸੱਚੇ ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਸੇਵਾ ਕਰਨੀ ਚਾਹੀਦੀ ਹੈ, ਨਾ ਸਿਰਫ ਉੱਚ ਅਨੰਦ ਦੀ ਵਸਤੂ ਵਜੋਂ, ਸਗੋਂ ਅਧਿਐਨ ਲਈ ਸਮੱਗਰੀ ਵਜੋਂ ਵੀ। ਐਲ ਬੀਥੋਵਨ G. Hertel ਨੂੰ 26 ਜੁਲਾਈ 1809 ਨੂੰ ਪੱਤਰ

ਪੂਰੇ ਬਾਚ ਪਰਿਵਾਰ ਵਿੱਚੋਂ, ਕੇਵਲ ਕਾਰਲ ਫਿਲਿਪ ਇਮੈਨੁਅਲ, ਜੇ.ਐਸ. ਬਾਚ ਦੇ ਦੂਜੇ ਪੁੱਤਰ, ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਛੋਟੇ ਭਰਾ ਜੋਹਾਨ ਕ੍ਰਿਸ਼ਚੀਅਨ ਨੇ ਆਪਣੇ ਜੀਵਨ ਕਾਲ ਦੌਰਾਨ "ਮਹਾਨ" ਦਾ ਖਿਤਾਬ ਹਾਸਲ ਕੀਤਾ। ਹਾਲਾਂਕਿ ਇਤਿਹਾਸ ਇਸ ਜਾਂ ਉਸ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਮਹੱਤਤਾ ਦੇ ਸਮਕਾਲੀਆਂ ਦੇ ਮੁਲਾਂਕਣ ਲਈ ਆਪਣੀ ਖੁਦ ਦੀ ਵਿਵਸਥਾ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਹੁਣ ਕੋਈ ਵੀ ਸਾਜ਼-ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਕਲਾਸੀਕਲ ਰੂਪਾਂ ਦੇ ਗਠਨ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਵਿੱਚ ਐਫਈ ਬਾਕ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ 'ਤੇ ਵਿਵਾਦ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ, ਜੋ ਆਈ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਸਿਖਰ 'ਤੇ ਪਹੁੰਚ ਗਿਆ ਸੀ। ਹੇਡਨ, ਡਬਲਯੂਏ ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਅਤੇ ਐਲ. ਬੀਥੋਵਨ। ਜੇ.ਐਸ. ਬਾਚ ਦੇ ਪੁੱਤਰਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਪਰਿਵਰਤਨਸ਼ੀਲ ਯੁੱਗ ਵਿੱਚ ਰਹਿਣ ਦੀ ਕਿਸਮਤ ਸੀ, ਜਦੋਂ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਨਵੇਂ ਮਾਰਗ ਦਰਸਾਏ ਗਏ ਸਨ, ਇਸਦੇ ਅੰਦਰੂਨੀ ਤੱਤ ਦੀ ਖੋਜ ਨਾਲ ਜੁੜੇ ਹੋਏ ਸਨ, ਹੋਰ ਕਲਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸੁਤੰਤਰ ਸਥਾਨ ਸੀ। ਇਟਲੀ, ਫਰਾਂਸ, ਜਰਮਨੀ ਅਤੇ ਚੈੱਕ ਗਣਰਾਜ ਦੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਇਸ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਸਨ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਯਤਨਾਂ ਨੇ ਵਿਏਨੀਜ਼ ਕਲਾਸਿਕਸ ਦੀ ਕਲਾ ਨੂੰ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ। ਅਤੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੀ ਮੰਗ ਕਰਨ ਦੀ ਇਸ ਲੜੀ ਵਿੱਚ, ਐਫਈ ਬਾਕ ਦਾ ਚਿੱਤਰ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਬਾਹਰ ਖੜ੍ਹਾ ਹੈ।

ਸਮਕਾਲੀ ਲੋਕਾਂ ਨੇ ਕਲੇਵੀਅਰ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਇੱਕ "ਪ੍ਰਗਟਾਵਾਤਮਕ" ਜਾਂ "ਸੰਵੇਦਨਸ਼ੀਲ" ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਸਿਰਜਣਾ ਵਿੱਚ ਫਿਲਿਪ ਇਮੈਨੁਅਲ ਦੀ ਮੁੱਖ ਯੋਗਤਾ ਦੇਖੀ। ਐਫ ਮਾਈਨਰ ਵਿੱਚ ਉਸਦੇ ਸੋਨਾਟਾ ਦੇ ਪਾਥੋਸ ਨੂੰ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਸਟਰਮ ਅਂਡ ਡ੍ਰਾਂਗ ਦੇ ਕਲਾਤਮਕ ਮਾਹੌਲ ਨਾਲ ਵਿਅੰਜਨ ਪਾਇਆ ਗਿਆ। ਸਰੋਤਿਆਂ ਨੂੰ ਬਾਚ ਦੇ ਸੋਨਾਟਾ ਅਤੇ ਸੁਧਾਰਵਾਦੀ ਕਲਪਨਾਵਾਂ, "ਗੱਲਬਾਤ" ਦੀਆਂ ਧੁਨਾਂ, ਅਤੇ ਲੇਖਕ ਦੇ ਖੇਡਣ ਦੇ ਭਾਵਪੂਰਣ ਢੰਗ ਨਾਲ ਜੋਸ਼ ਅਤੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰਤਾ ਦੁਆਰਾ ਛੂਹਿਆ ਗਿਆ। ਫਿਲਿਪ ਇਮੈਨੁਅਲ ਦਾ ਪਹਿਲਾ ਅਤੇ ਇਕਲੌਤਾ ਸੰਗੀਤ ਅਧਿਆਪਕ ਉਸਦਾ ਪਿਤਾ ਸੀ, ਜਿਸ ਨੇ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਆਪਣੇ ਖੱਬੇ ਹੱਥ ਦੇ ਪੁੱਤਰ, ਜੋ ਸਿਰਫ ਕੀਬੋਰਡ ਯੰਤਰ ਵਜਾਉਂਦਾ ਸੀ, ਨੂੰ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕੈਰੀਅਰ ਲਈ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ ਤਿਆਰ ਕਰਨਾ ਜ਼ਰੂਰੀ ਨਹੀਂ ਸਮਝਿਆ (ਜੋਹਾਨ ਸੇਬੇਸਟੀਅਨ ਨੇ ਇੱਕ ਹੋਰ ਢੁਕਵਾਂ ਦੇਖਿਆ) ਆਪਣੇ ਪਹਿਲੇ ਜਨਮੇ, ਵਿਲਹੇਲਮ ਫ੍ਰੀਡੇਮੈਨ ਦਾ ਉੱਤਰਾਧਿਕਾਰੀ)। ਲੀਪਜ਼ੀਗ ਦੇ ਸੇਂਟ ਥਾਮਸ ਸਕੂਲ ਤੋਂ ਗ੍ਰੈਜੂਏਟ ਹੋਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਇਮੈਨੁਅਲ ਨੇ ਲੀਪਜ਼ੀਗ ਅਤੇ ਫਰੈਂਕਫਰਟ/ਓਡਰ ਦੀਆਂ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀਆਂ ਵਿੱਚ ਕਾਨੂੰਨ ਦੀ ਪੜ੍ਹਾਈ ਕੀਤੀ।

ਇਸ ਸਮੇਂ ਤੱਕ ਉਹ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਕਈ ਸਾਜ਼ ਰਚਨਾਵਾਂ ਲਿਖ ਚੁੱਕਾ ਸੀ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਪੰਜ ਸੋਨਾਟਾ ਅਤੇ ਦੋ ਕਲੇਵੀਅਰ ਕੰਸਰਟੋ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ। 1738 ਵਿੱਚ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਤੋਂ ਗ੍ਰੈਜੂਏਟ ਹੋਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਇਮੈਨੁਅਲ ਨੇ ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਝਿਜਕ ਦੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਸਮਰਪਿਤ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਅਤੇ 1741 ਵਿੱਚ ਬਰਲਿਨ ਵਿੱਚ, ਪ੍ਰਸ਼ੀਆ ਦੇ ਫਰੈਡਰਿਕ II ਦੇ ਦਰਬਾਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਹਾਰਪਸੀਕੋਰਡਿਸਟ ਵਜੋਂ ਨੌਕਰੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ, ਜੋ ਹਾਲ ਹੀ ਵਿੱਚ ਗੱਦੀ 'ਤੇ ਬੈਠਾ ਸੀ। ਰਾਜੇ ਨੂੰ ਯੂਰਪ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਗਿਆਨਵਾਨ ਰਾਜੇ ਵਜੋਂ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ; ਆਪਣੇ ਛੋਟੇ ਸਮਕਾਲੀ, ਰੂਸੀ ਮਹਾਰਾਣੀ ਕੈਥਰੀਨ II ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਫਰੀਡਰਿਕ ਨੇ ਵੋਲਟੇਅਰ ਨਾਲ ਪੱਤਰ ਵਿਹਾਰ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਕਲਾਵਾਂ ਦੀ ਸਰਪ੍ਰਸਤੀ ਕੀਤੀ।

ਉਸਦੀ ਤਾਜਪੋਸ਼ੀ ਤੋਂ ਥੋੜ੍ਹੀ ਦੇਰ ਬਾਅਦ, ਬਰਲਿਨ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਓਪੇਰਾ ਹਾਊਸ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਪੂਰੇ ਦਰਬਾਰੀ ਸੰਗੀਤਕ ਜੀਵਨ ਨੂੰ ਰਾਜੇ ਦੇ ਸਵਾਦ ਦੁਆਰਾ ਸਭ ਤੋਂ ਛੋਟੇ ਵੇਰਵਿਆਂ ਤੱਕ ਨਿਯੰਤ੍ਰਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ (ਇਸ ਬਿੰਦੂ ਤੱਕ ਕਿ ਓਪੇਰਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਦੌਰਾਨ ਰਾਜੇ ਨੇ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਕੋਰ ਤੋਂ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੀ ਪਾਲਣਾ ਕੀਤੀ - ਬੈਂਡਮਾਸਟਰ ਦੇ ਮੋਢੇ ਉੱਤੇ)। ਇਹ ਸਵਾਦ ਅਜੀਬ ਸਨ: ਤਾਜ ਵਾਲਾ ਸੰਗੀਤ ਪ੍ਰੇਮੀ ਚਰਚ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਫਿਊਗ ਓਵਰਚਰਜ਼ ਨੂੰ ਬਰਦਾਸ਼ਤ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ ਸੀ, ਉਸਨੇ ਹਰ ਕਿਸਮ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਲਈ ਇਤਾਲਵੀ ਓਪੇਰਾ ਨੂੰ ਤਰਜੀਹ ਦਿੱਤੀ, ਹਰ ਕਿਸਮ ਦੇ ਸਾਜ਼ਾਂ ਲਈ ਬੰਸਰੀ, ਉਸ ਦੀ ਬੰਸਰੀ ਨੂੰ ਸਾਰੀਆਂ ਬੰਸਰੀ (ਬਾਚ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਜ਼ਾਹਰ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਰਾਜੇ ਦੇ ਸੱਚੇ ਸੰਗੀਤਕ ਪਿਆਰ ਇਸ ਤੱਕ ਸੀਮਤ ਨਹੀਂ ਸਨ)। ). ਜਾਣੇ-ਪਛਾਣੇ ਬੰਸਰੀ ਵਾਦਕ ਆਈ. ਕਵਾਂਜ਼ ਨੇ ਆਪਣੇ ਆਗਮਨ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਲਈ ਲਗਭਗ 300 ਬੰਸਰੀ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਗੀਤ ਲਿਖੇ; ਸਾਲ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਹਰ ਸ਼ਾਮ, ਸਾਂਸੂਸੀ ਮਹਿਲ ਵਿੱਚ ਰਾਜੇ ਨੇ ਦਰਬਾਰੀਆਂ ਦੀ ਮੌਜੂਦਗੀ ਵਿੱਚ ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਅਸਫਲ ਦੇ ਇਹ ਸਾਰੀਆਂ (ਕਈ ਵਾਰ ਆਪਣੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵੀ) ਕੀਤੀਆਂ। ਇਮੈਨੁਅਲ ਦਾ ਫਰਜ਼ ਰਾਜੇ ਦੇ ਨਾਲ ਜਾਣਾ ਸੀ। ਇਹ ਇਕਸਾਰ ਸੇਵਾ ਕਦੇ-ਕਦਾਈਂ ਕਿਸੇ ਘਟਨਾ ਕਾਰਨ ਵਿਘਨ ਪਾਉਂਦੀ ਸੀ। ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ 1747 ਵਿੱਚ ਜੇ.ਐਸ. ਬਾਕ ਦੀ ਪ੍ਰੂਸ਼ੀਅਨ ਅਦਾਲਤ ਦਾ ਦੌਰਾ ਸੀ। ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਬਜ਼ੁਰਗ ਹੋਣ ਕਰਕੇ, ਉਸਨੇ ਸ਼ਾਬਦਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਆਪਣੀ ਕਲਾਵੀਅਰ ਅਤੇ ਅੰਗ ਸੁਧਾਰ ਦੀ ਕਲਾ ਨਾਲ ਰਾਜੇ ਨੂੰ ਹੈਰਾਨ ਕਰ ਦਿੱਤਾ, ਜਿਸ ਨੇ ਪੁਰਾਣੇ ਬਾਚ ਦੇ ਆਉਣ ਦੇ ਮੌਕੇ 'ਤੇ ਉਸਦਾ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਰੱਦ ਕਰ ਦਿੱਤਾ। ਆਪਣੇ ਪਿਤਾ ਦੀ ਮੌਤ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਐਫਈ ਬਾਕ ਨੇ ਉਸ ਨੂੰ ਵਿਰਾਸਤ ਵਿੱਚ ਮਿਲੇ ਹੱਥ-ਲਿਖਤਾਂ ਨੂੰ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਰੱਖਿਆ।

ਬਰਲਿਨ ਵਿੱਚ ਇਮੈਨੁਅਲ ਬਾਕ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਤਮਕ ਪ੍ਰਾਪਤੀਆਂ ਕਾਫ਼ੀ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਹਨ। ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ 1742-44 ਵਿੱਚ. 12 ਹਾਰਪਸੀਕੋਰਡ ਸੋਨਾਟਾ (“ਪ੍ਰੂਸ਼ੀਅਨ” ਅਤੇ “ਵਰਟਮਬਰਗ”), ਵਾਇਲਿਨ ਅਤੇ ਬਾਸ ਲਈ 2 ਤਿਕੋਣੀ, 3 ਹਾਰਪਸੀਕੋਰਡ ਕੰਸਰਟੋਸ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ; 1755-65 ਵਿੱਚ - 24 ਸੋਨਾਟਾ (ਕੁੱਲ ਲਗਭਗ 200) ਅਤੇ ਹਾਰਪਸੀਕੋਰਡ ਲਈ ਟੁਕੜੇ, 19 ਸਿੰਫਨੀ, 30 ਤਿਕੋਣੀ, ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੀ ਸੰਗਤ ਦੇ ਨਾਲ ਹਾਰਪਸੀਕੋਰਡ ਲਈ 12 ਸੋਨਾਟਾ, ਲਗਭਗ। 50 ਹਾਰਪਸੀਕੋਰਡ ਕੰਸਰਟੋਸ, ਵੋਕਲ ਕੰਪੋਜੀਸ਼ਨਜ਼ (ਕੈਨਟਾਟਾ, ਓਰੇਟੋਰੀਓਸ)। ਕਲੇਵੀਅਰ ਸੋਨਾਟਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੀ ਕੀਮਤ ਦੇ ਹਨ - FE ਬਾਕ ਨੇ ਇਸ ਸ਼ੈਲੀ 'ਤੇ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਧਿਆਨ ਦਿੱਤਾ। ਅਲੰਕਾਰਿਕ ਚਮਕ, ਉਸ ਦੇ ਸੋਨਾਟਾ ਦੀ ਰਚਨਾ ਦੀ ਰਚਨਾਤਮਕ ਆਜ਼ਾਦੀ ਦੋਵਾਂ ਨਵੀਨਤਾ ਅਤੇ ਅਜੋਕੇ ਸਮੇਂ ਦੀਆਂ ਸੰਗੀਤਕ ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਦੀ ਗਵਾਹੀ ਦਿੰਦੀ ਹੈ (ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਸੁਧਾਰ ਜੇ.ਐਸ. ਬਾਚ ਦੇ ਅੰਗ ਲਿਖਣ ਦੀ ਗੂੰਜ ਹੈ)। ਫਿਲਿਪ ਇਮੈਨੁਅਲ ਨੇ ਕਲੇਵੀਅਰ ਕਲਾ ਨਾਲ ਜੋ ਨਵੀਂ ਚੀਜ਼ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੀ, ਉਹ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਕਿਸਮ ਦੀ ਗੀਤਕਾਰੀ ਕੈਨਟੀਲੇਨਾ ਧੁਨ ਸੀ, ਜੋ ਭਾਵਨਾਤਮਕਤਾ ਦੇ ਕਲਾਤਮਕ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਦੇ ਨੇੜੇ ਸੀ। ਬਰਲਿਨ ਪੀਰੀਅਡ ਦੀਆਂ ਵੋਕਲ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚੋਂ, ਮੈਗਨੀਫੀਕੇਟ (1749) ਬਾਹਰ ਖੜ੍ਹਾ ਹੈ, ਜੋ ਜੇ.ਐਸ. ਬਾਕ ਦੁਆਰਾ ਉਸੇ ਨਾਮ ਦੇ ਮਾਸਟਰਪੀਸ ਦੇ ਸਮਾਨ ਹੈ ਅਤੇ ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਕੁਝ ਥੀਮਾਂ ਵਿੱਚ, ਡਬਲਯੂਏ ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਉਮੀਦ ਕਰਦਾ ਹੈ।

ਅਦਾਲਤੀ ਸੇਵਾ ਦੇ ਮਾਹੌਲ ਨੇ ਬਿਨਾਂ ਸ਼ੱਕ "ਬਰਲਿਨ" ਬਾਚ 'ਤੇ ਬੋਝ ਪਾਇਆ (ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਫਿਲਿਪ ਇਮੈਨੁਅਲ ਆਖਰਕਾਰ ਕਿਹਾ ਜਾਣ ਲੱਗਾ)। ਉਸ ਦੀਆਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ ਗਈ (ਰਾਜੇ ਨੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਲਈ ਕੁਆਂਟਜ਼ ਅਤੇ ਗ੍ਰਾਉਨ ਭਰਾਵਾਂ ਦੇ ਘੱਟ ਮੂਲ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਤਰਜੀਹ ਦਿੱਤੀ)। ਬਰਲਿਨ ਦੇ ਬੁੱਧੀਜੀਵੀਆਂ ਦੇ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਨੁਮਾਇੰਦਿਆਂ (ਬਰਲਿਨ ਸਾਹਿਤਕ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕ ਕਲੱਬ ਦੇ ਸੰਸਥਾਪਕ ਐਚ. ਜੀ. ਕਰੌਸ, ਸੰਗੀਤ ਵਿਗਿਆਨੀ ਆਈ. ਕਿਰਨਬਰਗਰ ਅਤੇ ਐਫ. ਮਾਰਪੁਰਗ, ਲੇਖਕ ਅਤੇ ਦਾਰਸ਼ਨਿਕ ਜੀ.ਈ. ਲੈਸਿੰਗ ਸਮੇਤ) ਦੇ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਨੁਮਾਇੰਦਿਆਂ ਵਿੱਚ ਸਤਿਕਾਰਿਆ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਐਫਈ ਬਾਚ ਵਿੱਚ ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਉਸ ਨੂੰ ਇਸ ਸ਼ਹਿਰ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀਆਂ ਫ਼ੌਜਾਂ ਲਈ ਕੋਈ ਕੰਮ ਨਹੀਂ ਮਿਲਿਆ। ਉਸਦਾ ਇੱਕੋ ਇੱਕ ਕੰਮ, ਜਿਸਨੂੰ ਉਹਨਾਂ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਮਾਨਤਾ ਮਿਲੀ, ਸਿਧਾਂਤਕ ਸੀ: "ਕਲੇਵੀਅਰ ਵਜਾਉਣ ਦੀ ਅਸਲ ਕਲਾ ਦਾ ਅਨੁਭਵ" (1753-62)। 1767 ਵਿੱਚ, ਐਫਈ ਬਾਕ ਅਤੇ ਉਸਦਾ ਪਰਿਵਾਰ ਹੈਮਬਰਗ ਚਲੇ ਗਏ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਜੀਵਨ ਦੇ ਅੰਤ ਤੱਕ ਉੱਥੇ ਹੀ ਸੈਟਲ ਹੋ ਗਏ, ਮੁਕਾਬਲੇ ਦੁਆਰਾ ਸ਼ਹਿਰ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਦਾ ਅਹੁਦਾ ਲੈ ਕੇ (ਉਸ ਦੇ ਗੌਡਫਾਦਰ, ਐਚਐਫ ਟੈਲੀਮੈਨ ਦੀ ਮੌਤ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਜੋ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਇਸ ਅਹੁਦੇ 'ਤੇ ਰਹੇ ਸਨ। ਸਮਾਂ). "ਹੈਮਬਰਗ" ਬਾਚ ਬਣਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਫਿਲਿਪ ਇਮੈਨੁਅਲ ਨੇ ਪੂਰੀ ਮਾਨਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਬਰਲਿਨ ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਕਮੀ ਸੀ। ਉਹ ਹੈਮਬਰਗ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਆਪਣੇ ਕੰਮਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੀ ਨਿਗਰਾਨੀ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਗੀਤਾਂ ਵਿੱਚ। ਵਡਿਆਈ ਉਸ ​​ਨੂੰ ਆਉਂਦੀ ਹੈ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਹੈਮਬਰਗ ਦੇ ਬੇਲੋੜੇ, ਸੂਬਾਈ ਸਵਾਦ ਨੇ ਫਿਲਿਪ ਇਮੈਨੁਅਲ ਨੂੰ ਪਰੇਸ਼ਾਨ ਕੀਤਾ। "ਹੈਮਬਰਗ, ਕਦੇ ਆਪਣੇ ਓਪੇਰਾ ਲਈ ਮਸ਼ਹੂਰ, ਜਰਮਨੀ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲਾ ਅਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਸ਼ਹੂਰ, ਸੰਗੀਤਕ ਬੋਇਓਟੀਆ ਬਣ ਗਿਆ ਹੈ," ਆਰ. ਰੋਲੈਂਡ ਲਿਖਦਾ ਹੈ। “ਫਿਲਿਪ ਇਮੈਨੁਅਲ ਬਾਕ ਇਸ ਵਿੱਚ ਗੁਆਚਿਆ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਜਦੋਂ ਬਰਨੀ ਉਸ ਨੂੰ ਮਿਲਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਫਿਲਿਪ ਇਮੈਨੁਏਲ ਉਸ ਨੂੰ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ: “ਤੁਸੀਂ ਇੱਥੇ ਪੰਜਾਹ ਸਾਲ ਬਾਅਦ ਆਏ ਹੋ। ਨਰਾਜ਼ਗੀ ਦੀ ਇਹ ਕੁਦਰਤੀ ਭਾਵਨਾ FE ਬਾਕ ਦੇ ਜੀਵਨ ਦੇ ਆਖਰੀ ਦਹਾਕਿਆਂ 'ਤੇ ਪਰਛਾਵਾਂ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦੀ, ਜੋ ਵਿਸ਼ਵ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਬਣ ਗਈ ਸੀ। ਹੈਮਬਰਗ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ-ਗੀਤਕਾਰ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਕਲਾਕਾਰ ਵਜੋਂ ਉਸਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਨਵੇਂ ਜੋਸ਼ ਨਾਲ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਈ। “ਦਰਦਨਾਕ ਅਤੇ ਹੌਲੀ ਹਿੱਸਿਆਂ ਵਿੱਚ, ਜਦੋਂ ਵੀ ਉਸਨੂੰ ਇੱਕ ਲੰਬੀ ਧੁਨੀ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਦੇਣ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੁੰਦੀ ਸੀ, ਉਹ ਆਪਣੇ ਸਾਜ਼ ਵਿੱਚੋਂ ਸ਼ਾਬਦਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਦੁੱਖ ਅਤੇ ਸ਼ਿਕਾਇਤਾਂ ਨੂੰ ਕੱਢਣ ਵਿੱਚ ਕਾਮਯਾਬ ਹੁੰਦਾ ਸੀ, ਜੋ ਸਿਰਫ ਕਲੈਵੀਕੋਰਡ 'ਤੇ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ਅਤੇ, ਸ਼ਾਇਦ, ਸਿਰਫ ਉਸ ਨੂੰ ਹੀ, "ਸੀ. ਬਰਨੀ ਨੇ ਲਿਖਿਆ। ਫਿਲਿਪ ਇਮੈਨੁਅਲ ਨੇ ਹੇਡਨ ਦੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕੀਤੀ, ਅਤੇ ਸਮਕਾਲੀਆਂ ਨੇ ਦੋਵਾਂ ਮਾਸਟਰਾਂ ਦਾ ਬਰਾਬਰ ਮੁਲਾਂਕਣ ਕੀਤਾ। ਵਾਸਤਵ ਵਿੱਚ, FE ਬਾਕ ਦੀਆਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਰਚਨਾਤਮਕ ਖੋਜਾਂ ਨੂੰ ਹੇਡਨ, ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਅਤੇ ਬੀਥੋਵਨ ਦੁਆਰਾ ਚੁੱਕਿਆ ਗਿਆ ਸੀ ਅਤੇ ਉੱਚਤਮ ਕਲਾਤਮਕ ਸੰਪੂਰਨਤਾ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ।

ਡੀ. ਚੇਖੋਵਿਚ