ਨੌਮ ਲਵੋਵਿਚ ਸ਼ਤਾਰਕਮੈਨ |

ਨਾਮ ਸ਼ਤਾਰਕਮਨ

ਇਗੁਮਨੋਵਸਕਾਇਆ ਸਕੂਲ ਨੇ ਸਾਡੇ ਪਿਆਨੋਵਾਦੀ ਸੱਭਿਆਚਾਰ ਨੂੰ ਕਈ ਪ੍ਰਤਿਭਾਸ਼ਾਲੀ ਕਲਾਕਾਰ ਦਿੱਤੇ ਹਨ। ਇੱਕ ਵਧੀਆ ਅਧਿਆਪਕ ਦੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਦੀ ਸੂਚੀ, ਅਸਲ ਵਿੱਚ, ਨੌਮ ਸ਼ਤਰਕਮਨ ਨੂੰ ਬੰਦ ਕਰਦੀ ਹੈ. ਕੇ.ਐਨ. ਇਗੁਮਨੋਵ ਦੀ ਮੌਤ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਉਸਨੇ ਹੁਣ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਕਲਾਸ ਵਿੱਚ ਜਾਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਅਤੇ 1949 ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਮਾਸਕੋ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਤੋਂ ਗ੍ਰੈਜੂਏਟ ਕੀਤਾ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਅਜਿਹੇ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ "ਆਪਣੇ ਆਪ" ਕਹਿਣ ਦਾ ਰਿਵਾਜ ਹੈ। ਇਸ ਲਈ ਅਧਿਆਪਕ ਨੂੰ, ਬਦਕਿਸਮਤੀ ਨਾਲ, ਆਪਣੇ ਪਾਲਤੂ ਜਾਨਵਰ ਦੀ ਸਫਲਤਾ 'ਤੇ ਖੁਸ਼ ਨਹੀਂ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਸੀ. ਅਤੇ ਉਹ ਜਲਦੀ ਹੀ ਆ ਗਏ ...

ਇਹ ਕਿਹਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਸ਼ਟਰਕਮੈਨ (ਉਸਦੇ ਬਹੁਤੇ ਸਾਥੀਆਂ ਦੇ ਉਲਟ) ਇੱਕ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਥਾਪਿਤ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਵਜੋਂ ਹੁਣ ਲਾਜ਼ਮੀ ਪ੍ਰਤੀਯੋਗੀ ਮਾਰਗ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋਇਆ। ਵਾਰਸਾ (1955) ਵਿੱਚ ਚੋਪਿਨ ਮੁਕਾਬਲੇ ਵਿੱਚ ਪੰਜਵੇਂ ਇਨਾਮ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, 1957 ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਲਿਸਬਨ ਵਿੱਚ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਮੁਕਾਬਲੇ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਚਾ ਪੁਰਸਕਾਰ ਜਿੱਤਿਆ ਅਤੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਮੁਕਾਬਲੇ (1958) ਵਿੱਚ ਤੀਜਾ ਇਨਾਮ ਜੇਤੂ ਬਣ ਗਿਆ। ਇਹਨਾਂ ਸਾਰੀਆਂ ਸਫਲਤਾਵਾਂ ਨੇ ਸਿਰਫ ਉਸਦੀ ਉੱਚ ਕਲਾਤਮਕ ਪ੍ਰਤਿਸ਼ਠਾ ਦੀ ਪੁਸ਼ਟੀ ਕੀਤੀ.

ਇਹ, ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਇੱਕ ਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਸਾਖ ਹੈ, ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਇੱਕ ਸ਼ੁੱਧ ਗੀਤਕਾਰ, ਜੋ ਇੱਕ ਭਾਵਪੂਰਤ ਪਿਆਨੋ ਧੁਨੀ ਦਾ ਮਾਲਕ ਹੈ, ਇੱਕ ਪਰਿਪੱਕ ਮਾਸਟਰ ਜੋ ਕਿਸੇ ਕੰਮ ਦੇ ਆਰਕੀਟੈਕਟੋਨਿਕਸ ਨੂੰ ਸਪਸ਼ਟ ਅਤੇ ਸਹੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਪਛਾਣ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਅਤੇ ਤਰਕ ਨਾਲ ਇੱਕ ਨਾਟਕੀ ਲਾਈਨ ਦਾ ਨਿਰਮਾਣ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਜੀ. ਸਾਈਪਿਨ ਲਿਖਦਾ ਹੈ, "ਉਸ ਦਾ ਸੁਭਾਅ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸ਼ਾਂਤ ਅਤੇ ਚਿੰਤਨਸ਼ੀਲ ਮੂਡ ਦੇ ਨੇੜੇ ਹੈ, ਪਤਲੇ ਅਤੇ ਕੋਮਲ ਉਦਾਸੀ ਦੇ ਧੁੰਦ ਨਾਲ ਭਰਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ। ਅਜਿਹੀਆਂ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਅਤੇ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨਕ ਅਵਸਥਾਵਾਂ ਦੇ ਤਬਾਦਲੇ ਵਿੱਚ, ਉਹ ਸੱਚਮੁੱਚ ਸੁਹਿਰਦ ਅਤੇ ਸੱਚਾ ਹੈ. ਅਤੇ, ਇਸ ਦੇ ਉਲਟ, ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਕੁਝ ਹੱਦ ਤੱਕ ਬਾਹਰੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਨਾਟਕੀ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸਲਈ ਇੰਨਾ ਯਕੀਨਨ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ ਕਿ ਜਿੱਥੇ ਜਨੂੰਨ, ਤੀਬਰ ਪ੍ਰਗਟਾਵਾ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੁੰਦਾ ਹੈ।

ਦਰਅਸਲ, ਸ਼ਟਰਕਮੈਨ ਦਾ ਵਿਸ਼ਾਲ ਭੰਡਾਰ (ਇਕੱਲੇ ਤੀਹ ਤੋਂ ਵੱਧ ਪਿਆਨੋ ਕੰਸਰਟੋਜ਼) ਲਿਜ਼ਟ, ਚੋਪਿਨ, ਸ਼ੂਮਨ, ਰਚਮਨੀਨੋਵ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਉਹ ਤਿੱਖੇ ਟਕਰਾਅ, ਨਾਟਕ ਜਾਂ ਗੁਣਾਂ ਦੁਆਰਾ ਨਹੀਂ, ਸਗੋਂ ਕੋਮਲ ਕਵਿਤਾ, ਸੁਪਨੇ ਦੁਆਰਾ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਲਗਪਗ ਇਹੀ ਗੱਲ ਤਚਾਇਕੋਵਸਕੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਉਸਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਨੂੰ ਦਿੱਤੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਉਹ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਦ ਫੋਰ ਸੀਜ਼ਨਜ਼ ਦੇ ਲੈਂਡਸਕੇਪ ਸਕੈਚਾਂ ਵਿੱਚ ਸਫਲ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਵੀ. ਡੇਲਸਨ ਨੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੱਤਾ, "ਸ਼ਟਾਰਕਮੈਨ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਵਿਚਾਰ ਅੰਤ ਤੱਕ ਕੀਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਕਲਾਤਮਕ ਅਤੇ ਗੁਣਕਾਰੀ ਦੋਵਾਂ ਸ਼ਬਦਾਂ ਵਿੱਚ ਉਭਰਦੇ ਹਨ। ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਦੇ ਵਜਾਉਣ ਦਾ ਤਰੀਕਾ - ਇਕੱਠਾ, ਧਿਆਨ ਕੇਂਦਰਿਤ, ਧੁਨੀ ਅਤੇ ਵਾਕਾਂਸ਼ ਵਿੱਚ ਸਟੀਕ - ਰੂਪ ਦੀ ਸੰਪੂਰਨਤਾ, ਪੂਰੇ ਅਤੇ ਵੇਰਵੇ ਦੀ ਪਲਾਸਟਿਕ ਮੋਲਡਿੰਗ ਲਈ ਉਸਦੇ ਆਕਰਸ਼ਨ ਦਾ ਇੱਕ ਕੁਦਰਤੀ ਨਤੀਜਾ ਹੈ। ਇਹ ਯਾਦਗਾਰੀਤਾ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਉਸਾਰੀਆਂ ਦੀ ਸ਼ਾਨ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਅਤੇ ਨਾ ਹੀ ਬ੍ਰਾਵਰਾ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਹੈ ਜੋ ਇੱਕ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਗੁਣਕਾਰੀ ਹੁਨਰ ਦੀ ਮੌਜੂਦਗੀ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਸ਼ਤਾਰਕਮੈਨ ਨੂੰ ਭਰਮਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਵਿਚਾਰਸ਼ੀਲਤਾ, ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਇਮਾਨਦਾਰੀ, ਮਹਾਨ ਅੰਦਰੂਨੀ ਸੁਭਾਅ - ਇਹ ਉਹ ਹੈ ਜੋ ਇਸ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਕਲਾਤਮਕ ਦਿੱਖ ਨੂੰ ਵੱਖਰਾ ਕਰਦਾ ਹੈ.

ਜੇ ਅਸੀਂ ਬਾਚ, ਮੋਜ਼ਾਰਟ, ਹੇਡਨ, ਬੀਥੋਵਨ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੀ ਸ਼ਟਰਕਮੈਨ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰਦੇ ਹਾਂ, ਤਾਂ ਈ ਜੀ ਗਿਲਜ਼ ਦੁਆਰਾ ਮਾਸਕੋ ਮੁਕਾਬਲੇ ਦੇ ਜੇਤੂ ਨੂੰ ਦਿੱਤੇ ਗਏ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਨੂੰ ਯਾਦ ਕਰਨਾ ਉਚਿਤ ਹੈ: "ਉਸਦੀ ਖੇਡ ਮਹਾਨ ਕਲਾਤਮਕ ਸੰਪੂਰਨਤਾ ਅਤੇ ਵਿਚਾਰਸ਼ੀਲਤਾ ਦੁਆਰਾ ਵੱਖਰੀ ਹੈ। " ਸ਼ਟਰਕਮੈਨ ਅਕਸਰ ਫ੍ਰੈਂਚ ਪ੍ਰਭਾਵਵਾਦੀ ਖੇਡਦਾ ਹੈ। ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਕਲਾਉਡ ਡੇਬਸੀ ਦੇ "ਸੂਟ ਬਰਗਾਮਾਸਕੋ" ਨੂੰ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਫਲਤਾਪੂਰਵਕ ਅਤੇ ਘੁਸਪੈਠ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ।

ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਭੰਡਾਰ ਵਿੱਚ, ਬੇਸ਼ਕ, ਸੋਵੀਅਤ ਸੰਗੀਤ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ. S. Prokofiev ਅਤੇ D. Kabalevsky ਦੇ ਮਸ਼ਹੂਰ ਟੁਕੜਿਆਂ ਦੇ ਨਾਲ, Shtarkman ਨੇ ਐੱਫ. ਅਮੀਰੋਵ ਅਤੇ ਈ. ਨਜ਼ੀਰੋਵਾ ਦੁਆਰਾ ਅਰਬੀ ਥੀਮਾਂ 'ਤੇ ਕੰਸਰਟੋ, ਜੀ. ਗਾਸਾਨੋਵ, ਈ. ਗੋਲੂਬੇਵ (ਨੰਬਰ 2) ਦੁਆਰਾ ਪਿਆਨੋ ਕੰਸਰਟੋ ਵੀ ਖੇਡੇ।

ਸ਼ਟਰਕਮੈਨ ਨੇ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਪਹਿਲੇ ਦਰਜੇ ਦੇ ਚੋਪੀਨਿਸਟ ਵਜੋਂ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ ਹੈ। ਇਹ ਕੁਝ ਵੀ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਪੋਲਿਸ਼ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦੇ ਕੰਮ ਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ ਕਲਾਕਾਰ ਦੀਆਂ ਮੋਨੋਗ੍ਰਾਫਿਕ ਸ਼ਾਮਾਂ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਇਰਾਦੇ ਵਿੱਚ ਡੂੰਘੀ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਨਾਲ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦਾ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਧਿਆਨ ਖਿੱਚਦੀਆਂ ਹਨ.

ਐਨ. ਸੋਕੋਲੋਵ ਦੀ ਇਹਨਾਂ ਸ਼ਾਮਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਦੀ ਸਮੀਖਿਆ ਕਹਿੰਦੀ ਹੈ: “ਇਹ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਲਾ ਦੀ ਉਸ ਕਲਾਤਮਕ ਪਰੰਪਰਾ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਤਮ ਪ੍ਰਤੀਨਿਧਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਸਹੀ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਅਕਾਦਮਿਕਤਾ ਕਿਹਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਸ਼ਟਾਰਕਮੈਨ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕ ਚਿੱਤਰ ਦੇ ਇੱਕ ਸੁਭਾਅ ਅਤੇ ਰੂਹਾਨੀ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਲਈ ਇੱਕ ਅਦੁੱਤੀ ਇੱਛਾ ਦੇ ਨਾਲ ਤਕਨੀਕੀ ਹੁਨਰ ਦੀ ਸ਼ੁੱਧਤਾ ਲਈ ਇੱਕ ਈਰਖਾ ਭਰੀ ਚਿੰਤਾ ਨੂੰ ਜੋੜਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਵਾਰ, ਪ੍ਰਤਿਭਾਸ਼ਾਲੀ ਮਾਸਟਰ ਨੇ ਥੋੜ੍ਹਾ ਰੰਗੀਨ ਪਰ ਬਹੁਤ ਹੀ ਸੁੰਦਰ ਛੋਹ, ਪਿਆਨੋ ਗ੍ਰੇਡੇਸ਼ਨਾਂ ਦੀ ਮੁਹਾਰਤ, ਲੇਗਾਟੋ ਪੈਸਿਆਂ ਵਿੱਚ ਕਮਾਲ ਦੀ ਰੌਸ਼ਨੀ ਅਤੇ ਗਤੀ, ਕਾਰਪਲ ਸਟੈਕਾਟੋ ਵਿੱਚ, ਤੀਜੇ ਹਿੱਸੇ ਵਿੱਚ, ਬਦਲਵੇਂ ਅੰਤਰਾਲਾਂ ਦੇ ਡਬਲ ਨੋਟਸ ਅਤੇ ਵਧੀਆ ਤਕਨੀਕ ਦੀਆਂ ਹੋਰ ਕਿਸਮਾਂ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ। ਉਸ ਸ਼ਾਮ ਨੂੰ ਬੈਲਾਡ ਅਤੇ ਚੋਪਿਨ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹੋਰ ਟੁਕੜਿਆਂ ਵਿੱਚ, ਸ਼ਟਰਕਮੈਨ ਨੇ ਗਤੀਸ਼ੀਲਤਾ ਦੀ ਸੀਮਾ ਨੂੰ ਵੱਧ ਤੋਂ ਵੱਧ ਘਟਾ ਦਿੱਤਾ, ਜਿਸਦਾ ਧੰਨਵਾਦ, ਚੋਪਿਨ ਦੀ ਉੱਚ ਗੀਤਕਾਰੀ ਕਵਿਤਾ ਆਪਣੀ ਅਸਲੀ ਸ਼ੁੱਧਤਾ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਈ, ਹਰ ਚੀਜ਼ ਤੋਂ ਬੇਲੋੜੀ ਅਤੇ ਵਿਅਰਥ ਤੋਂ ਮੁਕਤ ਹੋ ਗਈ। ਕਲਾਕਾਰ ਦਾ ਕਲਾਤਮਕ ਸੁਭਾਅ, ਧਾਰਨਾ ਦੀ ਮਹਾਨ ਤੀਬਰਤਾ ਇਸ ਕੇਸ ਵਿੱਚ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਇੱਕ ਸੁਪਰ-ਟਾਸਕ ਦੇ ਅਧੀਨ ਸੀ - ਭਾਵਪੂਰਣ ਸਾਧਨਾਂ ਦੀ ਵੱਧ ਤੋਂ ਵੱਧ ਕਠੋਰਤਾ ਨਾਲ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਗੀਤਕਾਰੀ ਬਿਆਨਾਂ ਦੀ ਡੂੰਘਾਈ, ਸਮਰੱਥਾ ਨੂੰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕਰਨ ਲਈ। ਕਲਾਕਾਰ ਨੇ ਇਸ ਸਭ ਤੋਂ ਮੁਸ਼ਕਲ ਕੰਮ ਦਾ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਢੰਗ ਨਾਲ ਮੁਕਾਬਲਾ ਕੀਤਾ।

ਸ਼ਟਰਕਮੈਨ ਨੇ ਚਾਰ ਦਹਾਕਿਆਂ ਤੋਂ ਵੱਧ ਸਮੇਂ ਲਈ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦੇ ਮੰਚ 'ਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ। ਸਮਾਂ ਉਸ ਦੀਆਂ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ ਤਰਜੀਹਾਂ, ਅਤੇ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਉਸ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੀ ਦਿੱਖ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਕੋਲ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਮੋਨੋਗ੍ਰਾਫਿਕ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਹਨ - ਬੀਥੋਵਨ, ਲਿਜ਼ਟ, ਚੋਪਿਨ, ਸ਼ੂਮੈਨ, ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ। ਇਸ ਸੂਚੀ ਵਿੱਚ ਹੁਣ ਅਸੀਂ ਸ਼ੂਬਰਟ ਦਾ ਨਾਮ ਜੋੜ ਸਕਦੇ ਹਾਂ, ਜਿਸ ਦੇ ਬੋਲਾਂ ਨੇ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਦੇ ਚਿਹਰੇ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸੂਖਮ ਅਨੁਵਾਦਕ ਪਾਇਆ ਹੈ। ਸ਼ਟਰਕਮੈਨ ਦੀ ਜੋੜੀ ਸੰਗੀਤ-ਨਿਰਮਾਣ ਵਿਚ ਦਿਲਚਸਪੀ ਹੋਰ ਵੀ ਵਧ ਗਈ। ਉਸਨੇ ਪਹਿਲਾਂ ਗਾਇਕਾਂ, ਵਾਇਲਨਵਾਦਕਾਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਬੋਰੋਡਿਨ, ਤਾਨੇਯੇਵ, ਪ੍ਰੋਕੋਫਿਏਵ ਦੇ ਨਾਮ ਵਾਲੇ ਚੌਂਕੀਆਂ ਦੇ ਨਾਲ ਇਕੱਠੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ ਹੈ। ਹਾਲ ਹੀ ਦੇ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ, ਗਾਇਕ ਕੇ. ਲਿਸੋਵਸਕੀ ਨਾਲ ਉਸਦਾ ਸਹਿਯੋਗ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਫਲਦਾਇਕ ਰਿਹਾ ਹੈ (ਬੀਥੋਵਨ, ਸ਼ੂਮੈਨ, ਤਚਾਇਕੋਵਸਕੀ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ)। ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਵਿਆਖਿਆਤਮਕ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਲਈ, ਇਹ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦੀ ਏ. ਲਿਊਬਿਟਸਕੀ ਦੀ ਸਮੀਖਿਆ ਦੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਦਾ ਹਵਾਲਾ ਦੇਣ ਯੋਗ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਸ਼ਟਰਕਮੈਨ ਨੇ ਆਪਣੀ ਕਲਾਤਮਕ ਗਤੀਵਿਧੀ ਦੀ 30ਵੀਂ ਵਰ੍ਹੇਗੰਢ ਮਨਾਈ: “ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਦਾ ਵਜਾਉਣਾ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਸੰਪੂਰਨਤਾ, ਅੰਦਰੂਨੀ ਸੁਭਾਅ ਦੁਆਰਾ ਵੱਖਰਾ ਹੈ। ਗੀਤਕਾਰੀ ਸਿਧਾਂਤ, ਜੋ ਕਿ ਨੌਜਵਾਨ ਸ਼ਟਰਕਮੈਨ ਦੀ ਕਲਾ ਵਿੱਚ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪ੍ਰਚਲਿਤ ਸੀ, ਨੇ ਅੱਜ ਵੀ ਆਪਣੀ ਮਹੱਤਤਾ ਬਰਕਰਾਰ ਰੱਖੀ ਹੈ, ਪਰ ਗੁਣਾਤਮਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵੱਖਰਾ ਹੋ ਗਿਆ ਹੈ। ਇਸ ਵਿੱਚ ਕੋਈ ਸੰਵੇਦਨਸ਼ੀਲਤਾ, ਸੰਜਮ, ਕੋਮਲਤਾ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਉਤੇਜਨਾ, ਨਾਟਕ ਨੂੰ ਮਨ ਦੀ ਸ਼ਾਂਤੀ ਨਾਲ ਸੰਗਠਿਤ ਰੂਪ ਵਿਚ ਜੋੜਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਸ਼ਟਰਕਮੈਨ ਹੁਣ ਵਾਕਾਂਸ਼, ਅੰਤਰ-ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ, ਅਤੇ ਵੇਰਵਿਆਂ ਨੂੰ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਮੁਕੰਮਲ ਕਰਨ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਮਹੱਤਵ ਦਿੰਦਾ ਹੈ।

ਮਾਸਕੋ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਦੇ ਪ੍ਰੋਫੈਸਰ (1990 ਤੋਂ) 1992 ਤੋਂ ਉਹ ਮੈਮੋਨਾਈਡਜ਼ ਦੇ ਨਾਮ 'ਤੇ ਯਹੂਦੀ ਅਕੈਡਮੀ ਵਿੱਚ ਲੈਕਚਰਾਰ ਰਿਹਾ ਹੈ।

ਐਲ. ਗ੍ਰੀਗੋਰੀਏਵ, ਜੇ. ਪਲੇਟੇਕ, 1990